高中語(yǔ)文選修-《溪鰻(林斤瀾)》上課.ppt

1、鰻、林斤瀾1923年6月1日出生。 浙江溫州人是一位專攻短篇小說(shuō)創(chuàng)作的作家。 其小說(shuō)藝術(shù)：1.他對(duì)自各兒文字的要求幾乎嚴(yán)格，晚年原來(lái)如此，揭示了他卓爾不群的實(shí)力，他的短篇，文字精煉到不能一字批改。 他的矮臺(tái)橋系列，各自背后都有深刻的隱喻。 他認(rèn)為寫(xiě)短篇小說(shuō)應(yīng)該“借一斑而略知全豹，一目了然地傳達(dá)精神”。 2 .林斤瀾的小說(shuō)雖然往往具有相當(dāng)古典的審美特征，但這部古典并不是渲染人情美與人性美的單純古典美，而是傾向于著重表現(xiàn)人性的奧秘，挖掘人性的丑惡，敘述方式仍溫和而高端大氣上檔次林斤瀾小說(shuō)的主題有很多含糊不清的懸著，這種沒(méi)有主題的特征反而促進(jìn)了小說(shuō)主題的多義性，作品在短篇幅上呈現(xiàn)出開(kāi)放的結(jié)構(gòu)。 其摯

2、友現(xiàn)代小說(shuō)家王曾祗概括了林斤瀾小說(shuō)的特征，無(wú)話可說(shuō)，無(wú)話可說(shuō)。 4 .在小說(shuō)中，往往缺乏緊張的正面沖突，在情節(jié)方面不太刺激，在結(jié)構(gòu)方面運(yùn)用“空白”，可以使作品產(chǎn)生像中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)一樣的效果，不要求情節(jié)的有終，在情節(jié)之外為讀者提供豐富的想象空間作家不追求人物個(gè)性的典型化。 描寫(xiě)方面的要求不相似，不相似，有著有滋有味境界。 所謂的“神不能畫(huà)畫(huà)，那個(gè)境界就是神的境界”。 5、其小說(shuō)走向危險(xiǎn)、奇、怪之路，如明末陵派的“幽深孤絕”，既具有古風(fēng)、曖昧、險(xiǎn)峻的特點(diǎn)，又具有中國(guó)禪學(xué)中淡淡的平和之美，恬靜、安靜、高端大氣上檔次。 這兩個(gè)特點(diǎn)非常自然融合，一點(diǎn)也不奇怪。 6 .最有品味的是那本小說(shuō)的語(yǔ)言。 與平

3、淡沖和幽深孤絕共生，北方的書(shū)面民間語(yǔ)言和南方地方語(yǔ)言的雜糧是高端大氣上檔次，形成內(nèi)訌的小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格，語(yǔ)言上的成果也挑戰(zhàn)通用語(yǔ)審美霸權(quán)，語(yǔ)言策略通常是書(shū)面語(yǔ)言口語(yǔ)化、口頭語(yǔ)言書(shū)面化。 在語(yǔ)言修辭中，作家通常采用類比、比喻、通感等手法，在句式方面短文較多，又有心跳又有味道，追求語(yǔ)言生動(dòng)巧妙。 矮墩橋系列介紹，林斤瀾的系列小說(shuō)矮墩橋風(fēng)情以其家鄉(xiāng)溫州故鄉(xiāng)為題材，融合現(xiàn)實(shí)生活和民間傳承，寫(xiě)出獨(dú)特的文化小說(shuō)，將民俗風(fēng)情的描寫(xiě)與現(xiàn)代生活緊密結(jié)合。 作品發(fā)表后，反響很大，促進(jìn)了之后的“矮橋”系列。 本系列前后寫(xiě)20馀篇，以人物為主，間為風(fēng)俗名物，寫(xiě)得平和，收藏自由，日常生活中極細(xì)雕刻，具有鮮明的中國(guó)古代筆記小

4、說(shuō)遺風(fēng)，紹興老黃酒淳厚。 他說(shuō)：做評(píng)估小說(shuō)優(yōu)劣應(yīng)該有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。 第一個(gè)是文字，第二個(gè)是藝術(shù)感覺(jué)，第三個(gè)是想象力。 一、鰻魚(yú)的主題是多義性的，內(nèi)容的情節(jié)不太清楚，請(qǐng)先閱讀后再概述內(nèi)容的情節(jié)。 理解內(nèi)容：鰻魚(yú)的副標(biāo)題從“矮橋的魚(yú)非魚(yú)小酒家”解讀。 所以從故事來(lái)看更簡(jiǎn)單，也就是說(shuō)說(shuō)這個(gè)店名的由來(lái)：文革結(jié)束后，政策緩和，城鎮(zhèn)人民可以大方、堂堂正正地開(kāi)始做生意。 鎮(zhèn)上的女鰻食堂也沒(méi)有店名，所以請(qǐng)老師袁相舟來(lái)做石版，喝酒，吃魚(yú)松，魚(yú)丸和魚(yú)面，但是這個(gè)故事線會(huì)結(jié)束很多故事。 首先，介紹了從矮臺(tái)橋小市場(chǎng)的興盛開(kāi)始，以這個(gè)江南町的紐扣為先頭的小商品經(jīng)濟(jì)。 這是筆記本上常見(jiàn)的風(fēng)俗考試的手法。其次介紹女主角鰻魚(yú)名魚(yú)

5、實(shí)人的由來(lái)，進(jìn)入主線，3再次利用女老東家的款待，輕食魚(yú)系列的特色。 4 .再次，袁相舟飲酒運(yùn)動(dòng)文思間隙與城鎮(zhèn)的地貌景觀沿革略談。 5、標(biāo)題的石版完成后，品評(píng)的時(shí)候又通過(guò)鰻魚(yú)把房間里的男人，流口水，無(wú)法言語(yǔ)的元町鎮(zhèn)長(zhǎng)拉出來(lái)，然后，閃閃發(fā)光，斷斷續(xù)續(xù)地?cái)⑹隽诉@兩個(gè)人的敘述方法情。 請(qǐng)注意。 這最后好像和鰻魚(yú)的主體有意見(jiàn)。 關(guān)于主題理解，王曾祗說(shuō)：“鰻魚(yú)這本小說(shuō)有兩個(gè)主題3360性主題和道德主題存在于云同步?！?但是，我認(rèn)為主題是“無(wú)裨于事”。 一段歷史的發(fā)展，一段時(shí)代的社會(huì)生活，歷史在鰻和市長(zhǎng)的敘述方法中。 讓讀者在熟悉的俗氣中了解1984年的人們，了解他們的生活，了解他們的思想。 的雙曲馀弦值。

6、 二.小說(shuō)在藝術(shù)形式上有獨(dú)特的特點(diǎn)，在你閱讀的時(shí)候有很多的知覺(jué)，說(shuō)你的心中的感覺(jué)。 一、敘述的角度和結(jié)構(gòu)特征，分析：1.表面上作品似乎是第三人稱的全知性視角，其實(shí)是作品的線索人物袁相舟所限定的。 他碰到景生情，他在想什么，他喝酒漂來(lái)的想法是什么。 2 .因此，小說(shuō)的故事結(jié)構(gòu)也很獨(dú)特，作家不追求故事的完全性，特別重視“空白”藝術(shù)的運(yùn)用，在故事味道長(zhǎng)的領(lǐng)域外，為讀者提供豐富的想象空間。 3 .具有古典詩(shī)歌的意境藝術(shù)。 獨(dú)特的視角和故事結(jié)構(gòu)方式。 二、人物塑造鰻草的多個(gè)方面，塑造人物，形象的性格立體化。 鰻魚(yú)人物的形狀模糊，但沒(méi)有坦白她的生日，年齡也不一樣。 但她就像樂(lè)觀、勤奮、堅(jiān)強(qiáng)的山野之風(fēng)，碧溪

7、水，美麗、涼爽、磊落。 鰻魚(yú)用她生存的智慧，尋找生存的差距，用自各兒的勤奮和優(yōu)秀的技術(shù)，支撐到美好的一天。 作者把他水靈地寫(xiě)下來(lái)，活下去，讀清水出芙蓉，自然成了雕刻的感覺(jué)。 市長(zhǎng)是一個(gè)殘疾男子，當(dāng)時(shí)把鰻的小店做成白點(diǎn)，五逢十要的鰻匯報(bào)思想的人，也就是說(shuō)，這個(gè)威風(fēng)整天掛在左輪上的著名人物，在那個(gè)年代“摔倒”了好幾次，成了廢人。 和鰻魚(yú)相比，這是個(gè)壞人，丑人。 三、獨(dú)特的手法藝術(shù)采用隱喻(象征)的手法，與民間傳承交織使用。 小說(shuō)反復(fù)引用白居易的詩(shī)花非花，霧非霧，作為“鰻魚(yú)不是魚(yú)，魚(yú)不是魚(yú)，比喻(象征)鰻不是河鰻，“魚(yú)不是魚(yú)”的小酒館的老板娘發(fā)揮了作用。 文章寫(xiě)道：“鰻魚(yú)很少，身體也很小，在河里是不常見(jiàn)生鮮品”。 這句話，暗喻的開(kāi)始鰻是能干的女性，暗喻的開(kāi)始鰻是外表脆弱，但內(nèi)心是頑強(qiáng)的女性。 鰻魚(yú)是象征，象征天然的人性，象征人類最原始的感情。 四、語(yǔ)言美感特征語(yǔ)言辛辣，但近似口語(yǔ)，但具有古韻狀態(tài)的句子簡(jiǎn)潔、凝固。 人物對(duì)話的語(yǔ)言含蓄，語(yǔ)言意義無(wú)窮。 例如：“橋墩和橋面的石條之間，生長(zhǎng)著綠蔭苔。 溪水來(lái)到橋下，變色，如綠色，如藍(lán)色。 從本地人來(lái)看，充滿了鬼氣。 當(dāng)?shù)赜泻芏鄠髡f(shuō)，用神秘的煙霧復(fù)蓋了這座無(wú)形的橋。