高中語文選修-《溪鰻(林斤瀾)》上課.ppt

1、鰻、林斤瀾1923年6月1日出生。 浙江溫州人是一位專攻短篇小說創(chuàng)作的作家。 其小說藝術(shù)：1.他對自各兒文字的要求幾乎嚴格，晚年原來如此，揭示了他卓爾不群的實力，他的短篇，文字精煉到不能一字批改。 他的矮臺橋系列，各自背后都有深刻的隱喻。 他認為寫短篇小說應(yīng)該“借一斑而略知全豹，一目了然地傳達精神”。 2 .林斤瀾的小說雖然往往具有相當古典的審美特征，但這部古典并不是渲染人情美與人性美的單純古典美，而是傾向于著重表現(xiàn)人性的奧秘，挖掘人性的丑惡，敘述方式仍溫和而高端大氣上檔次林斤瀾小說的主題有很多含糊不清的懸著，這種沒有主題的特征反而促進了小說主題的多義性，作品在短篇幅上呈現(xiàn)出開放的結(jié)構(gòu)。 其摯

2、友現(xiàn)代小說家王曾祗概括了林斤瀾小說的特征，無話可說，無話可說。 4 .在小說中，往往缺乏緊張的正面沖突，在情節(jié)方面不太刺激，在結(jié)構(gòu)方面運用“空白”，可以使作品產(chǎn)生像中國傳統(tǒng)的山水畫一樣的效果，不要求情節(jié)的有終，在情節(jié)之外為讀者提供豐富的想象空間作家不追求人物個性的典型化。 描寫方面的要求不相似，不相似，有著有滋有味境界。 所謂的“神不能畫畫，那個境界就是神的境界”。 5、其小說走向危險、奇、怪之路，如明末陵派的“幽深孤絕”，既具有古風、曖昧、險峻的特點，又具有中國禪學中淡淡的平和之美，恬靜、安靜、高端大氣上檔次。 這兩個特點非常自然融合，一點也不奇怪。 6 .最有品味的是那本小說的語言。 與平

3、淡沖和幽深孤絕共生，北方的書面民間語言和南方地方語言的雜糧是高端大氣上檔次，形成內(nèi)訌的小說語言風格，語言上的成果也挑戰(zhàn)通用語審美霸權(quán)，語言策略通常是書面語言口語化、口頭語言書面化。 在語言修辭中，作家通常采用類比、比喻、通感等手法，在句式方面短文較多，又有心跳又有味道，追求語言生動巧妙。 矮墩橋系列介紹，林斤瀾的系列小說矮墩橋風情以其家鄉(xiāng)溫州故鄉(xiāng)為題材，融合現(xiàn)實生活和民間傳承，寫出獨特的文化小說，將民俗風情的描寫與現(xiàn)代生活緊密結(jié)合。 作品發(fā)表后，反響很大，促進了之后的“矮橋”系列。 本系列前后寫20馀篇，以人物為主，間為風俗名物，寫得平和，收藏自由，日常生活中極細雕刻，具有鮮明的中國古代筆記小

4、說遺風，紹興老黃酒淳厚。 他說：做評估小說優(yōu)劣應(yīng)該有三個標準。 第一個是文字，第二個是藝術(shù)感覺，第三個是想象力。 一、鰻魚的主題是多義性的，內(nèi)容的情節(jié)不太清楚，請先閱讀后再概述內(nèi)容的情節(jié)。 理解內(nèi)容：鰻魚的副標題從“矮橋的魚非魚小酒家”解讀。 所以從故事來看更簡單，也就是說說這個店名的由來：文革結(jié)束后，政策緩和，城鎮(zhèn)人民可以大方、堂堂正正地開始做生意。 鎮(zhèn)上的女鰻食堂也沒有店名，所以請老師袁相舟來做石版，喝酒，吃魚松，魚丸和魚面，但是這個故事線會結(jié)束很多故事。 首先，介紹了從矮臺橋小市場的興盛開始，以這個江南町的紐扣為先頭的小商品經(jīng)濟。 這是筆記本上常見的風俗考試的手法。其次介紹女主角鰻魚名魚

5、實人的由來，進入主線，3再次利用女老東家的款待，輕食魚系列的特色。 4 .再次，袁相舟飲酒運動文思間隙與城鎮(zhèn)的地貌景觀沿革略談。 5、標題的石版完成后，品評的時候又通過鰻魚把房間里的男人，流口水，無法言語的元町鎮(zhèn)長拉出來，然后，閃閃發(fā)光，斷斷續(xù)續(xù)地敘述了這兩個人的敘述方法情。 請注意。 這最后好像和鰻魚的主體有意見。 關(guān)于主題理解，王曾祗說：“鰻魚這本小說有兩個主題3360性主題和道德主題存在于云同步。” 但是，我認為主題是“無裨于事”。 一段歷史的發(fā)展，一段時代的社會生活，歷史在鰻和市長的敘述方法中。 讓讀者在熟悉的俗氣中了解1984年的人們，了解他們的生活，了解他們的思想。 的雙曲馀弦值。

6、 二.小說在藝術(shù)形式上有獨特的特點，在你閱讀的時候有很多的知覺，說你的心中的感覺。 一、敘述的角度和結(jié)構(gòu)特征，分析：1.表面上作品似乎是第三人稱的全知性視角，其實是作品的線索人物袁相舟所限定的。 他碰到景生情，他在想什么，他喝酒漂來的想法是什么。 2 .因此，小說的故事結(jié)構(gòu)也很獨特，作家不追求故事的完全性，特別重視“空白”藝術(shù)的運用，在故事味道長的領(lǐng)域外，為讀者提供豐富的想象空間。 3 .具有古典詩歌的意境藝術(shù)。 獨特的視角和故事結(jié)構(gòu)方式。 二、人物塑造鰻草的多個方面，塑造人物，形象的性格立體化。 鰻魚人物的形狀模糊，但沒有坦白她的生日，年齡也不一樣。 但她就像樂觀、勤奮、堅強的山野之風，碧溪

7、水，美麗、涼爽、磊落。 鰻魚用她生存的智慧，尋找生存的差距，用自各兒的勤奮和優(yōu)秀的技術(shù)，支撐到美好的一天。 作者把他水靈地寫下來，活下去，讀清水出芙蓉，自然成了雕刻的感覺。 市長是一個殘疾男子，當時把鰻的小店做成白點，五逢十要的鰻匯報思想的人，也就是說，這個威風整天掛在左輪上的著名人物，在那個年代“摔倒”了好幾次，成了廢人。 和鰻魚相比，這是個壞人，丑人。 三、獨特的手法藝術(shù)采用隱喻(象征)的手法，與民間傳承交織使用。 小說反復引用白居易的詩花非花，霧非霧，作為“鰻魚不是魚，魚不是魚，比喻(象征)鰻不是河鰻，“魚不是魚”的小酒館的老板娘發(fā)揮了作用。 文章寫道：“鰻魚很少，身體也很小，在河里是不常見生鮮品”。 這句話，暗喻的開始鰻是能干的女性，暗喻的開始鰻是外表脆弱，但內(nèi)心是頑強的女性。 鰻魚是象征，象征天然的人性，象征人類最原始的感情。 四、語言美感特征語言辛辣，但近似口語，但具有古韻狀態(tài)的句子簡潔、凝固。 人物對話的語言含蓄，語言意義無窮。 例如：“橋墩和橋面的石條之間，生長著綠蔭苔。 溪水來到橋下，變色，如綠色，如藍色。 從本地人來看，充滿了鬼氣。 當?shù)赜泻芏鄠髡f，用神秘的煙霧復蓋了這座無形的橋。