第二章 數(shù)字媒體藝術(shù)美學(xué).ppt

1、第二章：數(shù)字媒體的藝術(shù)美學(xué)，2.1圖像拼貼與現(xiàn)代藝術(shù)，2.2當(dāng)代圖像拼貼與合成藝術(shù)，2.3從圖像拼貼到實(shí)驗(yàn)動畫，2.4新媒體混合媒體動畫，2.5數(shù)字時(shí)代的電影美學(xué)，2.6虛擬互動藝術(shù)美學(xué)，2.7數(shù)字媒體雙刃劍：科技與人文精神，2.1圖像拼貼與現(xiàn)代藝術(shù)，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)用臨摹和寫生來表現(xiàn)人物與自然，或者在白紙上潑墨；數(shù)字媒體藝術(shù)通常使用現(xiàn)成的數(shù)字媒體(照片、圖片、繪畫等)。)通過編輯、結(jié)構(gòu)、拼貼和重組，創(chuàng)作具有視覺沖擊力的荒誕、夢幻和獨(dú)特的作品。2.1圖像拼貼與現(xiàn)代藝術(shù)2.1.1畢加索和布拉克的拼貼藝術(shù)，2.1.1畢加索和布拉克的拼貼藝術(shù)。1912年，畢加索在一張拼貼藤椅上創(chuàng)作了第一幅精美的靜物畫。

2、這幅作品是油畫史上拼貼藝術(shù)的開端，也是西方現(xiàn)代藝術(shù)中的第一幅拼貼動畫。畫家將一塊印有藤條墊的漆布粘在畫有靜物畫的橢圓形畫布上，以展示椅子的坐面，然后用繩子將整幅畫的框架做好。2.1圖像拼貼與現(xiàn)代藝術(shù)2.1.1畢加索和布拉克的拼貼藝術(shù)。從1912年到1915年，畢加索創(chuàng)作了許多拼貼作品，他使用了許多拼貼材料，包括別針、石膏粉、石墨、鋸末、珠子、樹葉、釘子、麻袋、粉筆、紗布、鉛筆和其他隨處可見的日常用品。如花瓣平鋪的花、紙板平鋪的小提琴、沙子平鋪的吉他等。除此之外，畢加索還創(chuàng)作了更多貼有各種紙質(zhì)材料的拼貼畫，如小提琴和巴黎冬天的水果靜物。2.1圖像拼貼與現(xiàn)代藝術(shù)2.1.1畢加索和布拉克的拼貼藝術(shù)，

3、畢加索在格爾尼卡繪畫史上的拼貼風(fēng)格杰作。它運(yùn)用立體主義和拼貼藝術(shù)的繪畫形式，描繪了法西斯野獸統(tǒng)治下人們的恐慌、痛苦和死亡的悲劇場景。雖然這是一幅純粹的油畫，但從這幅畫中仍然可以看到拼貼的痕跡。2.1圖像拼貼與現(xiàn)代藝術(shù)2.1.1畢加索和布拉克的拼貼藝術(shù)，畢加索的拼貼藝術(shù)實(shí)踐吸引了許多藝術(shù)家，并受到畢加索“繪畫中使用漿糊”的啟發(fā)，無論在東方還是西方，各個(gè)領(lǐng)域都不乏藝術(shù)家的拼貼畫。例如，野獸派畫家亨利馬蒂斯使用彩色剪紙拼貼畫。野獸派畫家亨利馬蒂斯，2.1圖像拼貼和現(xiàn)代藝術(shù)2.1.1畢加索和布拉克的拼貼藝術(shù)，喬治布拉克都是立體主義的創(chuàng)始人，他們在1912年開始了真正的拼貼創(chuàng)作。字母和數(shù)字作為矩陣被引入

4、到圖片中，而假木頭和大理石被畫在圖片中。后來，他只是走得更遠(yuǎn)，把真正的東西(通常是紙片、木屑等)放進(jìn)去。)直接顯示在屏幕上。就這樣，一種綜合的立體派繪畫語言拼貼誕生了。2.1圖像拼貼與現(xiàn)代藝術(shù)2.1.1畢加索和布拉克的拼貼藝術(shù)，在達(dá)達(dá)主義時(shí)期(1915-1925年)立體主義建立和豐富之后得到了極大的發(fā)展。原因是一批攝影師也涌入拼貼陣營，形成了“攝影蒙太奇”手法，這是拼貼與攝影相結(jié)合產(chǎn)生的一種影響深遠(yuǎn)的新手法。2.1圖像拼貼與現(xiàn)代藝術(shù)，2.1.2攝影與“收藏藝術(shù)”的誕生。攝影拼貼的探索可以在攝影的早期階段進(jìn)行。隨著攝影的發(fā)明和普及，畫家們不得不思考它們之間的區(qū)別。從那時(shí)起，繪畫不再追求“現(xiàn)實(shí)主義

5、和忠實(shí)”，進(jìn)而討論繪畫的要素和畫家思想的交流。1857年，雷蘭德在曼徹斯特藝術(shù)珍品展上展示了他的多層堆疊照片。模仿拉斐爾雅典學(xué)院的繪畫風(fēng)格，以寓意為主題，構(gòu)圖頗具詩意，左邊是勤奮，右邊是娛樂，中間是悔恨。根據(jù)北歐的一個(gè)古老傳說，老父親帶著他的兩個(gè)兒子來到了人生的十字路口。一個(gè)兒子滿懷信心地走上了勤奮好學(xué)、篤信宗教的道路，而另一個(gè)則滑入了懶惰、淫蕩、酗酒和賭博的深淵。在拍攝過程中，雷蘭德使用了超過16個(gè)專業(yè)模特和30部負(fù)片，這花了幾個(gè)星期才獲得成功。攝影師雷蘭德于1857年在英國曼徹斯特展示了電影拼貼畫。雷蘭德在嫁接“攝影”和“繪畫”方面的成功啟發(fā)了許多攝影師。隨后，英國攝影師羅賓遜于1958年

6、在倫敦水晶宮展示了一張名為消逝的合成照片。照片內(nèi)容：它展示了一個(gè)場景，一個(gè)女孩的家人在她死前在床邊心煩意亂。這張合成照片由五張底片組成，富有人情味，迎合了當(dāng)時(shí)社會的欣賞興趣。從目前來看，攝影史上的舊畫派攝影師都是非紀(jì)實(shí)的，這與現(xiàn)實(shí)主義攝影完全相反。然而，這些作品也代表了人們努力將攝影作為一種藝術(shù)創(chuàng)作工具，而不是“拍照”工具。2.1圖像拼貼與現(xiàn)代藝術(shù)2.1.3達(dá)達(dá)與拼貼藝術(shù)前蘇聯(lián)“達(dá)達(dá)派”于1916年在瑞士成立，是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)在歐洲的一種文化思潮。達(dá)達(dá)主義攝影的主要特點(diǎn)是：一些現(xiàn)成的物品，如報(bào)紙、門票、照片等零碎的東西，直接附著在畫布上形成一定的圖形，作為作品展出。它反對古典藝術(shù)，提倡

7、圖像抽象。提倡“拋棄繪畫和一切審美要求”和崇尚虛無使創(chuàng)作近乎戲謔，所以人們稱這一藝術(shù)流派為“達(dá)達(dá)派”。創(chuàng)作方法：他們大多使用暗房技術(shù)進(jìn)行編輯加工，創(chuàng)造一些虛幻的深層圖像來表達(dá)自己的想法。著名達(dá)達(dá)主義攝影師莫霍里-納吉拉茲洛的作品：拼貼和建構(gòu)主義的提倡不僅影響了歐洲大陸，而且對前蘇聯(lián)的藝術(shù)家產(chǎn)生了巨大的影響。1923年，來自前蘇聯(lián)的攝影師亞歷山大羅申(Alexander Rochen)通過傳統(tǒng)的拼貼方法創(chuàng)作了一件名為蒙太奇的藝術(shù)作品。羅、的拼貼肖像和他的前衛(wèi)雜志的拼貼插圖，2.1影像拼貼和現(xiàn)代藝術(shù)，2.1.4超現(xiàn)實(shí)主義的拼貼藝術(shù)在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的拼貼手法，更多的是拼貼在頭腦中。超現(xiàn)實(shí)主義者將不

8、同平面和空間的現(xiàn)實(shí)拼貼在一起，呈現(xiàn)日常生活之外的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)超級現(xiàn)實(shí)。此外，超現(xiàn)實(shí)主義者更注重表現(xiàn)藝術(shù)家自身的精神狀態(tài)和心境，如夢，這是思想的真理，它比社會所展示的形式更能反映社會的本質(zhì)。超現(xiàn)實(shí)主義者將外表不相關(guān)、意義破碎的圖像聯(lián)系起來，以一種新的語言讓人們呈現(xiàn)破碎圖像之間的內(nèi)在情感聯(lián)系。超現(xiàn)實(shí)主義大師：薩爾瓦多達(dá)利記憶的永恒展現(xiàn)了一個(gè)混亂的夢境。達(dá)利的畫常常支離破碎，充分展示了無意識的夢境。記憶的永恒是一部超現(xiàn)實(shí)關(guān)注的經(jīng)典作品。正是這位藝術(shù)家在他的創(chuàng)作中將夢幻般的象征性物體重新拼貼成一個(gè)令人驚奇而又模糊的結(jié)構(gòu)，并以具體的方式描繪了夢境。超現(xiàn)實(shí)主義大師：瑪格麗特，她經(jīng)常把彼此無關(guān)的奇怪的東西并置

9、在一起。人們生活中一些常見的物體，如鞋子、窗戶和其他不相關(guān)的東西，會被放在一起探索事物之間的內(nèi)在聯(lián)系，或者改變它們的正常比例來改變?nèi)藗円郧暗囊曈X先驗(yàn)。比利牛斯山脈城堡由超現(xiàn)實(shí)主義畫家瑪格麗特于1961年創(chuàng)作，超現(xiàn)實(shí)主義肖像攝影師：菲利普哈爾斯曼，獨(dú)眼達(dá)利，紅骷髏，2.1圖像拼貼與現(xiàn)代藝術(shù)，2.1.5波普藝術(shù)，拼貼與通俗文化波普藝術(shù)：通俗藝術(shù)的簡稱，也稱為新現(xiàn)實(shí)主義，因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)通常被認(rèn)為是波普文化的代表。它反映了戰(zhàn)后成長起來的年輕一代的社會和文化價(jià)值觀，并努力表達(dá)自己和追求非傳統(tǒng)的心理。在創(chuàng)作方法上，我們采用了挪用現(xiàn)成物品、拼貼、放大、復(fù)制、模仿、改寫等方式。波普藝術(shù)家安迪沃霍爾(Andy W

10、arhol)和他的著名絲網(wǎng)印刷作品瑪麗蓮夢露(Marilyn Monroe)，2.2當(dāng)代圖像拼貼與構(gòu)圖藝術(shù)，2.2.1大衛(wèi)霍的拼貼藝術(shù)霍的作品，無論是繪畫還是拼貼，都描繪了看似靜止但卻有內(nèi)在動力的事物。在拍攝過程中，他充分展示了動態(tài)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換、敘事情節(jié)等?；舸笮l(wèi)妮可20世紀(jì)80年代中期的經(jīng)典拼貼攝影作品母親、霍大衛(wèi)妮可的拼貼作品梨花高速公路、2.2當(dāng)代圖像拼貼與構(gòu)圖藝術(shù)、2.2.2圖像魔術(shù)師杰里尤斯曼(Jerry Youseman)，美國當(dāng)代著名攝影師杰里尤斯曼(Jerry Youseman)，被譽(yù)為“圖像魔術(shù)師”和“黑白冶金學(xué)家”，是這一藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物。他的作品在美國攝影史上具有重要

11、意義。美國攝影師杰里尤斯曼可以說是暗室特技的大師。樹木和森林經(jīng)常出現(xiàn)在他的照片中。他以高超的技巧解構(gòu)了日常生活中這些熟悉的元素，創(chuàng)造了夢幻般的超現(xiàn)實(shí)主義畫面，這些畫面的核心主題是他的信仰。尤斯曼擅長在暗室中制作特效，并通過各種方式將圖像疊加在圖片的不同底片上。他作品的主題是巖石、樹木、肖像和支離破碎的風(fēng)景，產(chǎn)生了象征性的、扭曲的、夸張的和抽象的荒誕效果。這些荒誕的超現(xiàn)實(shí)景觀并非毫無根據(jù)，而是來自杰里尤斯曼多年的生活感受，大多是他的想象和夢想，也反映了現(xiàn)代生活的內(nèi)在本質(zhì)。超現(xiàn)實(shí)注意力攝影拼貼、2.2當(dāng)代圖像拼貼和構(gòu)圖藝術(shù)、2.2.4數(shù)字?jǐn)z影和PS:從現(xiàn)實(shí)到荒誕，PS改版前后的比較，在互聯(lián)網(wǎng)上被P

12、S反復(fù)惡搞的公眾人物或娛樂明星作品集。 2.2當(dāng)代圖像拼貼與構(gòu)圖藝術(shù)，2.2.5數(shù)字圖像拼貼藝術(shù)。2001年，通過數(shù)字圖像藝術(shù)合成和計(jì)算機(jī)3D建模創(chuàng)作的數(shù)字藝術(shù)與設(shè)計(jì)作品的演變生動地展示了從魚到人的演變過程。 李曉靜的數(shù)字藝術(shù)作品已經(jīng)進(jìn)化。作為一款數(shù)碼軟件，Photoshop最大的特點(diǎn)是它可以綜合處理圖像，如變形、變形、拼貼、蒙版、軟聚焦、鏡像、復(fù)制、繪畫和疊加文字矢量圖形。2.3從圖像拼貼到實(shí)驗(yàn)動畫，2.3.1電影蒙太奇的誕生蒙太奇(法語：Montgage)是一個(gè)音譯外來詞，最初是一個(gè)建筑術(shù)語，意思是組成和組裝。在被借用之后，它被擴(kuò)展到電影中使用，即剪輯和組合，表示鏡頭的組合。蒙太奇是電影語

13、言，或者說是電影構(gòu)圖形式和方法的總稱，是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。鏡頭和蒙太奇(鏡頭的連接)是電影的兩個(gè)基本要素。2.3從圖像拼貼到實(shí)驗(yàn)動畫，2.3.2除了蒙太奇之外，波蘭早期拼貼動畫中的拼貼藝術(shù)在實(shí)驗(yàn)動畫領(lǐng)域最為明顯，它既包括基于圖片的“圖像拼貼”，也包括基于動態(tài)媒體的“時(shí)間編輯”。由于其高度假設(shè)性、抽象性和象征性的特點(diǎn)，動畫藝術(shù)在圖像拼貼、音樂和圖像合成方面具有獨(dú)特的優(yōu)勢。2.3從圖像拼貼到實(shí)驗(yàn)動畫，2.3.2波蘭早期拼貼動畫世界上最早的拼貼動畫是由波蘭著名實(shí)驗(yàn)動畫大師波洛茲克和尚連尼卡制作的短片。波蘭動畫的發(fā)展已有近60年的歷史，波蘭的藝術(shù)表現(xiàn)在世界各地的實(shí)驗(yàn)動畫電影中是獨(dú)特而鮮明的。通過

14、動畫，藝術(shù)家探索人性的內(nèi)在絕望和控制自然力量的無能為力。2.3從圖像拼貼到實(shí)驗(yàn)動畫，20世紀(jì)60-70年代的拼貼動畫20世紀(jì)60年代，大眾文化開始滲透到藝術(shù)中，從而形成了一種新的波普藝術(shù)形式。弗蘭克電影是國際動畫節(jié)上拼貼動畫的大師和奧斯卡獲獎作品。這是一本自傳。這部短片的開頭是電視，講述了主人公從出生到現(xiàn)在的經(jīng)歷。波普藝術(shù)的一般技巧在屏幕上不斷出現(xiàn)和消失。弗蘭克電影網(wǎng)站：2.4新媒體混合媒體動畫，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展和各種設(shè)計(jì)軟件的出現(xiàn)，傳統(tǒng)的動畫創(chuàng)作和傳播方式發(fā)生了根本性的變化。與此同時(shí)，隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的日益普及，作為概念和實(shí)驗(yàn)媒體，各種諷刺、幽默、搞笑的個(gè)性動畫短片、拼貼或混合媒體在優(yōu)酷、如

15、初以及iphone、ipad等手機(jī)媒體上的流行程度也越來越高。如玩、打大西瓜、李仙姬歷險(xiǎn)記、泡芙小姐的金魚缸等新媒體混合媒體動畫彌補(bǔ)了影視動畫種類單一、互動性差的缺陷。2.4新媒體和混合媒體動畫，2.4.1多樣化的表達(dá)方式數(shù)字化可以將文字、繪畫、照片、印刷品、紋理、圖案和圖像轉(zhuǎn)化為數(shù)字圖像，擺脫傳統(tǒng)動畫媒體的束縛，大大豐富動畫的視覺隱喻，增加畫面的表現(xiàn)力和動感。2.4新媒體混合媒體動畫，2.4.2個(gè)性化和大眾化的數(shù)字特征使動畫創(chuàng)作擺脫了專業(yè)環(huán)境的束縛，從而節(jié)省了人力和財(cái)力，大大降低了動畫制作成本。更簡潔的創(chuàng)作工具，如Flash和AE，可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)人的“獨(dú)立制作”的夢想，動畫也逐漸從必須接受嚴(yán)格

16、訓(xùn)練的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫?。比如。?011年的加拿大渥太華動畫節(jié)上，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)專業(yè)研究生雷蕾創(chuàng)作的一部中國動畫短片想在主要競賽單元獲得最佳敘事短片獎。在加拿大渥太華動畫節(jié)上獲獎的拼貼動畫短片的理念是對畫面截止時(shí)間的熱愛，安德烈蘇斯科夫的網(wǎng)絡(luò)剪紙動畫愛情的發(fā)明，2.4新媒體混合動畫，2.4.3新動畫傳播方式網(wǎng)絡(luò)新媒體使藝術(shù)資源大量出現(xiàn)，同時(shí)也為動畫傳播提供了一種“非電影”的傳播方式。從優(yōu)酷、愛奇藝、酷流等在線網(wǎng)站，越來越多的人已經(jīng)享受到了以前碰不得的動畫作品，也為無數(shù)從事動畫創(chuàng)作的愛好者提供了交流、分享和走向商業(yè)化的機(jī)會。例如，李仙姬歷險(xiǎn)記，2.5數(shù)字時(shí)代的電影美學(xué)，2.5.1數(shù)字電

17、影概念，2.5.2計(jì)算機(jī)圖像和數(shù)字電影，2.5.3數(shù)字電影美學(xué)，2.5.4數(shù)字3D立體電影，2.5.5數(shù)字電影觀看模式，2.5.6視頻分享和手機(jī)電影，2.5數(shù)字時(shí)代的電影美學(xué)，2.5.5。它的載體不再是電影，它的發(fā)行方式也不再是復(fù)制。相反，它是以數(shù)字文件的形式，通過網(wǎng)絡(luò)和衛(wèi)星直接傳輸?shù)诫娪霸汉图彝?。?shù)字電影的播放是通過視頻投影機(jī)來實(shí)現(xiàn)的，它具有高亮度、高清晰度和高反差的特點(diǎn)。與傳統(tǒng)電影相比，數(shù)字電影的最大區(qū)別在于，它們不再以數(shù)字文件的形式發(fā)行，而是以電影為載體，或者通過網(wǎng)絡(luò)和衛(wèi)星直接傳送給終端用戶，如電影院和家庭。2.5數(shù)字時(shí)代的電影美學(xué)，2.5.2計(jì)算機(jī)圖像和數(shù)字電影在20世紀(jì)70年代末，好萊塢的星球大戰(zhàn)電影是一個(gè)劃時(shí)代的產(chǎn)品，它開創(chuàng)了使用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)來制作電影道具和視覺效果。1977年的星球大戰(zhàn)標(biāo)志著電影數(shù)字化的嘗試。星球大戰(zhàn)獲得了第50屆奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳視覺效果、最佳剪輯、最佳原創(chuàng)音樂、最佳音效和特別貢獻(xiàn)獎。2.5數(shù)字時(shí)代的電影美學(xué)，2.5.2計(jì)算機(jī)圖像和數(shù)字電影1989年，卡梅隆創(chuàng)作并導(dǎo)演了深淵。這部作品是繼異形2之后的第三部重量級作品。一方面，這部電影使用大量的計(jì)算機(jī)來制作合成圖像