2中國工藝美術史+.ppt

1、,中國工藝美術史,緒論,工藝美術源遠流長，從嚴格意義上講，它的起源發(fā)展和演變是與人類的起源和人類社會的發(fā)展同步的，中華民族概莫能外。我國古代工藝美術不僅形成豐富的理論體系，而且創(chuàng)造出許多精湛的藝術品。研究探討各歷史時期工藝美術的具體內涵、理論的積淀與確立，以及時代藝術風格與特征，不僅是增強歷史知識，了解中華文明史不可或缺的重要方面，而且對我們今天從事藝術創(chuàng)作，從歷史與傳統(tǒng)的基礎上產生出標志時代文化最高水準的藝術創(chuàng)作，也是必由之路。,1.1中國工藝美術史的起源與發(fā)展,1.1.1 勞動工藝美術產生的前提,人類的實踐活動，是人類為了生存、生活，通過發(fā)揮主觀能動性，利用客觀條件改變客觀環(huán)境，獲得物質和

2、精神需要的活動。工藝美術正是在這種活動中產生的，工藝美術是由設計引發(fā)的。 考古發(fā)掘和人類學的資料表明：人類對自然界的改造最初是石器工具的制造。在我國原始社會，不僅存在著使用石器的時代，而且也反映出我國工藝美術的歷史是從打制石器拉開序幕的。 根據(jù)人類制造石器工具方法的不同，我們劃分兩個時代舊石器時代和新石器時代。嚴格意義來說，人類的設計思想萌芽于舊石器時代，但是真正通過人們的行為將這種設計思想付諸實踐，卻是在打制的基礎上進一步加工才發(fā)生的。,舊石器時代的石器,圖2 洛南盆地舊石器,圖1 北京人,圖3 刮削器 云南富源大河遺址,圖4 尖狀器 舊石器時代距今約40萬年 長21厘米、寬12厘米1988

3、年津市虎爪山舊石器地點出土類似于今天的洋鎬或鶴嘴鋤，距今40萬年前遠古先民用來刨土翻地，挖取植物塊莖的工具。,第一類：砍砸器。主要使用于舊石器時代早期，制作極為簡單和粗陋。（圖1、2） 第二類：刮削器。主要使用于整個石器時代，這種石器的制作經過第二次加工。（圖3） 第三類：尖狀器。這類石器的制作較前兩類要復雜和精致。（圖4）,1.1.2 原始人圍繞生活方式展開的工藝美術活動,在原始社會所發(fā)生的工藝美術，由于人們的認識水平有限，工藝美術品局限于利用自然界的天然物質進行簡單的設計、加工。因此，體現(xiàn)當時工藝美術發(fā)展概觀的是石器、木器和骨器。而這些石器、木器和骨器是圍繞生活方式展開的。 人類早期生活方

4、式的總體模式，整體來說是相對封閉的，也是十分落后的。不知經歷了多少萬年，特別是發(fā)現(xiàn)了火的作用和人工取火以后，人類早期的生活方式有了質的變化，隨著這一變化，涉及到社會生活各個方面的工藝美術也相應產生和展開。,1 石塊、樹枝石器、弓箭；徒手捕魚魚鉤、魚叉、漁網和各種編織的漁具。,魚鏢 河姆渡遺址,耜 木器 河姆渡遺址,斧柄 木器 河姆渡遺址,2 獸皮、羽毛、樹皮、樹葉布、骨針、紡錘、紡輪等縫制和紡織工具,管狀針 河姆渡遺址,3 從居住條件來說，由早期的巢居和洞穴居住發(fā)展到建筑房屋居住，從而產生建筑設計。如南方“干欄式建筑”。,梁頭榫 河姆渡遺址,帶榫木構件,干欄式建筑,4 從行的方面來說，盡管原始

5、人類主要依靠雙腳，但原始的車船也出現(xiàn)了。,1.1.3 原始石器、木器和骨器的工藝水平,石器 伴隨著磨制石器的推廣、定居生活的出現(xiàn)、原始農業(yè)的發(fā)明、制陶業(yè)的發(fā)生等生產和生活方式的巨大變革，大量的石器被用于當時社會生產的各個環(huán)節(jié)之中。 代表：磁山文化時期的磨盤和相配套的磨棒。,磁山文化 石磨盤與磨棒，砂巖，1977年河北武安磁山遺址出土，現(xiàn)藏河北省博物館。,骨器 骨針的發(fā)明，標志著人們已能縫制簡單的衣服。骨錐、陶紡輪和石紡輪,建筑 從居住的房屋設計和建筑來看，原始人類已具有相當高的工藝設計水平和建筑能力。 交通工具 這個時期原始人的工藝美術水平，可以用劃船的工具木漿的設計為例。,木漿 河姆渡遺址,

6、1.2 傳統(tǒng)工藝美術的形態(tài)范疇,1.2.1 分類標準及其方法,第一種根據(jù)使用材料確定，如陶器、皮革、金銀、木材、漆制品、玉石、玻璃、絲織品、棉織品等。 第二種從技術構成上進行分類，如染織工藝、髹漆工藝、刺繡工藝、鏤刻工藝、雕刻工藝等。 第三種按審美和精神生活為主題、實用和物質生活為主題劃分，前類包括祭司類、娛教類、裝飾類，后類分為穿戴類、起居類、生活類、用品類等。 第四種分為傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代機械加工工藝。,1.2.2 古代工藝美術的形態(tài)范疇,八種形態(tài)：陶瓷器、青銅器、玉器、家具、建筑、金銀器、染織品和雕塑。,1.3 中國古代工藝美術的發(fā)展演變及審美特征,1.3.1 中國古代工藝美術的發(fā)展演變,

7、中國工藝美術史上的第一次飛躍堪稱陶器的發(fā)明和使用。原始陶器的設計意識，突出表現(xiàn)在其造型、裝飾紋樣、裝飾色彩以及多種裝飾手法運用和工藝制作等方面。原始陶器造型的設計源泉是以仿生、像生為主，這是工藝美術的一次本質飛躍。 進入階級社會以后，青銅器取代陶器而成為主要的器物，是中國工藝美術史上的第二次飛躍。從工藝美術的角度來看，不同時期的青銅器的造型、裝飾，給人以不向的審美感受。青銅器出現(xiàn)以后，各種材料的工具、用品的制作，都有取法其造型與裝飾特征的傾向。,1.3.2 中國古代工藝美術的審美特征,1.3.2.1 功能之美 作為現(xiàn)代美學概念中的“功能美”，指的是功能的直現(xiàn)形態(tài)化所體現(xiàn)的美，它不僅在人類生產活

8、動開始之初就已產生，而且來自于器物的實用功能。 1.3.2.2 造型之美 物品的造型，指物品的基本形態(tài)，主要包括物品的外形和結構等。比如產品的整齊、光滑、對稱，所指的就是形式上的藝術審美因素，即造型之美。 1.3.2.3 裝飾之美 裝飾是構成一個物體藝術之美的一個十分重要的組成部分。從我國古代工藝美術來看，由于以實用性為出發(fā)點和歸宿點，所以其裝飾工藝美術主要是指附麗于器物上的裝飾。,1.3.2.4 材質之美 所謂材質之美，是決定工藝美術物品審美因素的一個重要組成部分，也是物品藝術的重要特色之一。它是人的感官對各種材料的光澤、質感和紋理的心理感受和審美感受。 1.3.2.5 工藝之美 所謂“百工

9、”，按照我國傳統(tǒng)的解釋，就是百工之藝；而按照現(xiàn)代人的理解，就是物品制作所采用的方式和方法。一個物品采用不同的制作工藝，會產生出不同的效果。 1.3.2.6 鑒賞之美 從現(xiàn)代意義上來說，鑒賞一詞包括兩個方面的意思：一是鑒別，二是欣賞。我國古代工藝美術作品，就藝術性來說，上述兩個方面都存在。,1.4 中國古代工藝美術形式的主要內容及發(fā)展規(guī)律,1.4.1 中國古代工藝美術形式的主要內容,1.4.1.1 比例與尺度 由于古代工藝美術以實用為第一性，設計物品的比例與尺度因而成為工藝美術形式美中基本的也是最關鍵的因素。綜觀中國古代設計，設計物品的比例主要是指物品造型中整體與局部，局部與局部之間的數(shù)量大小關

10、系。 1.4.1.2 對比與和諧 對比以造成明顯的差異，達到突出視覺刺激，增強藝術效果和藝術感染力為目的。一件工藝美術物品，從功能內容、材料到造型、裝飾都要注重整體的協(xié)調統(tǒng)一，這是要最重要的和諧。 1.4.1.3 多樣與統(tǒng)一 從本質上說，多樣與統(tǒng)一和對比與和諧是相同的。在我國古代工藝美術中，充分體現(xiàn)多樣與統(tǒng)一的莫過于在設計物品的造型方面所運用的系列化造型手法。,1.4.1.4 對稱與均衡 我國古代工藝美術品上最能體現(xiàn)造型與裝飾規(guī)律性特點與總結的是在不對稱中去追求平衡的設計、制作理念，即一方面追求形態(tài)上下、左右、前后的空間關系的變化；另一方面，又使這種變化基本上符合整體視覺上的均衡感。 1.4.1.5 節(jié)奏與韻律 從我國古代開始，工藝美術作品就講究節(jié)奏感。只是我們理解這種節(jié)奏感是建立在對靜態(tài)對象作動態(tài)的理解，或者說靜態(tài)節(jié)奏是動態(tài)節(jié)奏在空間中的移位和聯(lián)想的結果。這種節(jié)奏感主要通過造型、裝飾、色彩等視覺符號因素有規(guī)則連續(xù)地使用來體現(xiàn)。,1.4.2 我國古代工藝美術發(fā)展的規(guī)律、特征,第一，我國古代工藝美術，從范疇的擴大、種類的增加、材料的擷取到造型形態(tài)、裝飾風格的變化和制作工藝的改進，取決于人們對自然界認識水平的提高和科學技術的進步。 第二，我國古代工藝美術作品大都是集設計、制作乃至使用于一體，這在