安藤忠雄4x4house.ppt

1、,4X4HOUSE,指導(dǎo)老師:秦丹妮,小組成員:陳博,莫自偉,建筑師簡(jiǎn)介,建筑原因,地理位置與建筑環(huán)境,平立面與功能流線分析 建筑手法,建筑材料與結(jié)構(gòu),附 :The mirror image,“建筑的目的不只是與自然交談，而是試圖,改造經(jīng)由建筑表達(dá)出來的自然的意義.”,1941出生于日本大阪,1962-1969 在日本本土、美 國、歐洲和非洲游歷并考察 建筑并自學(xué)建筑,1969創(chuàng)立安藤忠雄建筑事務(wù),所,1976住吉的長(zhǎng)屋,1995普利茲克獎(jiǎng),1997- 東京大學(xué)教授,安藤忠雄的建筑特點(diǎn),他的作品給人一種緊張和嚴(yán)峻的感覺。安藤的作品會(huì)給 人緊張和嚴(yán)峻的感覺，這種感覺大都來自于他在建筑中 所運(yùn)用的

2、材料混凝土的質(zhì)感。材料是構(gòu)成空間的手 段，適宜的材料對(duì)于準(zhǔn)確表達(dá)建筑師的感受是至關(guān)重要 的。成本低廉、取材方便的混凝土可以準(zhǔn)確得表達(dá)安藤 簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)風(fēng)格?；炷恋搅税蔡倌抢?，便遠(yuǎn)離了粗糙、 生硬、冰冷，而演繹出或肅穆、或端莊、或柔和，或輕 盈，有時(shí)甚至是些許神秘。幾何學(xué)的空間創(chuàng)造,讓人類精 神得到平靜。人賦予建筑的靈魂,以此得到心靈上的靜謐。 安滕都非常注重自然、尊重自然，從不刻意地增加繁瑣 的雕飾，追求一種素面朝天的純凈自然美，賦予建筑一 種簡(jiǎn)約而純凈的氣息，一種“清水出芙蓉、天然去雕飾” 的美感。,建筑原因, 2000 年 10月,日本一家男士 時(shí)尚月刊Brutus發(fā)起一次名 為“約會(huì)建筑

3、”邀請(qǐng)讀者從 10位建筑師中選出一位來 幫助實(shí)現(xiàn)他們對(duì)“家”的理 想，結(jié)果安藤當(dāng)選。, 2002年開始施工,于2003年,建成,地理位置及建筑環(huán)境,從水到海, 地名: 兵庫縣神戸市 垂水區(qū)西舞子丁目 緯度: 34.38.23.75 經(jīng) 度: 135.01.31.19,從水到海, 日本是一個(gè)大海環(huán)繞中的島嶼,國家,大海是日本人的生命之 源與精神歸宿.從20世紀(jì)80年 代的TIMES商業(yè)綜合體開始,安 藤便開始嘗試將河水引入建筑, 而在此后的三的利美術(shù)館設(shè)計(jì) 中,安藤在建筑和大海之間營(yíng) 造出一片清水廣場(chǎng)并為兵庫縣 立美術(shù)館的廣場(chǎng)設(shè)計(jì)打下了基 礎(chǔ),而即使在安藤?zèng)]有臨海的 建筑作品中,人造水景也必然

4、出現(xiàn)在其內(nèi)或其外,因此這個(gè) 位于大海邊的地理位置引起了 安藤極大興趣,“有意味的場(chǎng)所”,安藤忠雄, 與曾經(jīng)是世界第一長(zhǎng)度的 3900M長(zhǎng)的懸索鋼結(jié)構(gòu)的明石 海峽大橋,代表著人類20世紀(jì)先 進(jìn)的工業(yè)文明, 離這不遠(yuǎn)就是1996年阪神,淡路,大地震的震源地,當(dāng)年的瓦礫和 廢墟成為人們抹不去的記憶并 促使人們對(duì)于城市和建筑進(jìn)行 反思, 而在海峽對(duì)面與這里隔海相望,的淡路島上坐落著安藤的得意 之作真言宗本福寺水御堂以及 他的第一個(gè)大型項(xiàng)目夢(mèng)舞臺(tái),交通路線圖,平立面與功能流線分析,建筑基底面積只有 4.75MX4.75M建筑, 每一層有獨(dú)立的功 能 .在經(jīng)過三層的疊 加后,第四層在對(duì)角 線方向偏移出來,

5、成 為一個(gè)獨(dú)立的起居 市兼廚房和餐廳.同 時(shí)層高也起了變化,起居室,書房,臥室,入口及衛(wèi)生間,儲(chǔ)藏室,樓梯,入口及過道,浴室,衛(wèi)生間,安藤把浴室放在一層似乎 更符合日本人每天睡覺前 都要泡澡堂的獨(dú)特習(xí)慣. 這也似乎證明了亨利安 吉爾發(fā)現(xiàn)的在日本古畫中 反映的修建寺廟的時(shí)候浴 室要先于大殿建造的順序.,樓梯,臥室,過渡空間,連接上下垂直空間的樓梯 呈 “ 之 ” 字形 ,承擔(dān)了幾乎所 有公共交通,從而使這棟建 筑具有了塔的特征,不過安 藤自己也承認(rèn)這種設(shè)計(jì)雖,然有趣,但不太方便,樓梯,書房,樓梯,起居室,貝聿銘曾說過:“偉大的,甲方造就了大師.”這個(gè),住宅里面除了四層起居,室里墻面上那個(gè)超薄電,

6、視外,足可以用“家徒四,壁”來形容,接受這棟建,筑的業(yè)主必須要有承受,枯寂的能力.,建筑手法, 在這個(gè)住宅內(nèi)部,房間因,為功能的不同而被徹底 地分解 ,連接各個(gè)獨(dú)立平 面的只有那個(gè)小樓梯間. 相識(shí)的平面使人在運(yùn)動(dòng) 中對(duì)于空間的期待值被 大大降低.于是空間再一 次被勻質(zhì)化了.但實(shí)際上 由于大海的介入和開窗 方式的不同避免了相似 平面造成的單調(diào),并使每 一層都成為一個(gè)獨(dú)立的 章節(jié),從這個(gè)建筑臨街的 一面進(jìn)入其內(nèi),每一 層都可以看到對(duì)面 的大海.隨著向上的 遞進(jìn).窗景因?yàn)殚T窗 的尺度不同而產(chǎn)生 變化,一直到最后那,欲 揚(yáng) 先 抑,個(gè)獨(dú)立出來的立方 體盒子中達(dá)到高潮. 這與教堂系列中安 藤采用的欲揚(yáng)先

7、抑 的手法如出一轍.,關(guān)鍵字:正方形,艾伯斯在晚年告別了他畢生追求的 自由浪漫的任意圖形而最終走向了 正方形,安藤在這選擇正方形基本平,面或許是為了向他表示敬意,事實(shí)上正方形是日本傳 統(tǒng)建筑中房間構(gòu)成的基 本單位,日本傳統(tǒng)建筑是 建立在榻榻米的平面平 面組合之上,其長(zhǎng)寬2:1 也決定了它的組合成正,方形的可能,在二層平面里,除 了樓梯和過渡面 積之外便是由兩 個(gè)榻榻米和櫥壁 構(gòu)成的最基本的,正方形臥室了,在與大海這一環(huán) 境融合的方面,安 藤采用了欣賞日 本特有的枯山水 庭院的方式-,觀望,建筑材料與結(jié)構(gòu), 結(jié)構(gòu)體系 鋼筋混凝土,建筑高度=44 1/8 “ (13.4m),外墻: 暴露混凝土 外

8、觀樓: 清 水混凝土,室內(nèi)裝飾 ：室內(nèi)地板:木地板 (橡木),內(nèi)墻: 混凝土、石膏板,安藤把自己的混凝土規(guī)格 都定為1800mmX900mm的 標(biāo)準(zhǔn)尺寸,此模數(shù)來自榻榻 米最常見的一個(gè)尺寸,因此 安藤式的混凝土又被稱為 榻榻米混凝土,而安藤的混 凝土之所以不同于柯布西 耶,路易康或者哈迪德的混 凝土最根本原因在于安藤 在他的混凝土中注入了日 本人的生活體驗(yàn)而非其他,附:The mirror image, 從建造這所住宅開始，安藤就幻想將來增加一 座結(jié)構(gòu)獨(dú)立而又風(fēng)格連貫的建筑。果然天遂人 愿，不久他就接受另一位業(yè)主的委托，著手建 造第二棟 4 x 4 住宅。盡管這樣一來第一棟 建筑的獨(dú)特性就不復(fù)存在，安藤還是欣然“復(fù) 制”出第二棟 4 x 4 住宅，并安排兩棟建筑比 鄰而立。不過這回他采納了新業(yè)主的建議，取 代混凝土而改用木材