102199_詩(shī)歌鑒賞之融會(huì)貫通_俞聯(lián)斌

1、古詩(shī)鑒賞的隆回貫穿，1、抒情像柳永一樣抒情的“蟬凄涼，壯丁晚，陣雨早在柳樹(shù)岸野游殘?jiān)隆?雨林種)，李白的“故人敘事黃鶴樓”，煙花三月下的揚(yáng)州。孤帆遠(yuǎn)影碧空，只見(jiàn)長(zhǎng)江天空?！?送孟浩然的廣陵。)包含了市值場(chǎng)面的感情，浸透了感情，包含了煙花憂慮，孤獨(dú)的帆感到遺憾，天邊的碧水奪走了詩(shī)人無(wú)盡的思念，那離別的感情滲透了所有的畫(huà)面。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，離別名言)2。靈物言傳天下樂(lè)、花鳥(niǎo)蟲(chóng)都可以成為詩(shī)人引用的對(duì)象。表達(dá)了對(duì)優(yōu)勢(shì)男的蟬一樣高尚品格的贊美。一、對(duì)古代詩(shī)歌內(nèi)容的欣賞，三、邊陲遠(yuǎn)征是范仲淹的“阻擋秋天，風(fēng)景不同，亨大雁不注意”(漁夫的驕傲)；王漢的“喝醉了，躺在沙灘上，沒(méi)有軍帽笑，以前有很多人

2、打架”(涼州)。4.回顧領(lǐng)事就像是小西的去大港洞，海浪消失，千古風(fēng)流人物(赤壁回顧)。新起亞的“千古江山，英雄是孫仲謀，舞蹈家，風(fēng)流總是被雨吹走”(警句北定懷舊)。5.工作感覺(jué)像白居易的“同一千愛(ài)淪落的人，為什么見(jiàn)面了”。6.溫靜允的“雞聲焦點(diǎn)月、人板橋霜”(象山朝行)等拘留旅行。1，離別之情像李白的桃花淡水千尺，王倫不如送我情。贈(zèng)送王倫。2.機(jī)長(zhǎng)離解的情是對(duì)事物的無(wú)限惋惜和悲痛的表達(dá)，例如江原道的“腿變紅藥，每年誰(shuí)出生”(揚(yáng)州慢)。3.香水之情是王位的“只在他鄉(xiāng)作客，每逢節(jié)日都會(huì)想起很多親戚”(九月九日回憶山東省兄弟)。4.回顧之情，像杜牧一樣的“東風(fēng)不適合周郎，銅雀春深鎖杜朝”(赤壁)。第

3、二，對(duì)古代詩(shī)歌情感的鑒賞，第五，馮友之情像詩(shī)境中的“石鼠，無(wú)知，我粟”。白居易的“九釀，水陸兩用羅巴真”是江南初期，衢州人同類(lèi)相食(輕肥)。6.寶國(guó)政不叫王昌齡的“但是為了讓龍星飛，侯馬也是陰山”(出人頭地)。陸羽的出師表本名稅(書(shū)分)。7、“誰(shuí)被砍了，二月春風(fēng)像剪刀”的祝賀圖章等靈境之情；市政廳的“魚(yú)戲新動(dòng)了，鳥(niǎo)散了。不是芬芳的酒，而是望著青山郭。8.煙雨的情是王昌齡的“洛陽(yáng)親友徐璐問(wèn)，一片冰心在玉壺里”(芙蓉樓送神香)。1，平實(shí)樸素的特點(diǎn)是用正確的詞語(yǔ)直接陳述，或不粉飾，真實(shí)、深刻、平易近人。賈島的訪客們沒(méi)有見(jiàn)面：“松下電器問(wèn)男孩。只有在牙齒山，才不知道云的深處?！扒捌?球20字，完全沒(méi)有

4、難解之處。2.含蓄的意義英詩(shī)的氣息在于英英。“字的端正很長(zhǎng)”。行距總是留有引起聯(lián)想和理解的“空白”牙齒。就像李尚恩的宇野被送往北方一樣：“軍方問(wèn)貴記時(shí)間是否還沒(méi)有確定，巴山夜雨吹了秋草。為什么剪總西昌燭，但在巴山夜雨的時(shí)候。單擊天角一方的夫妻間問(wèn)候，那時(shí)的情景是回家說(shuō)長(zhǎng)夜故事的憧憬，都暴露在言外，躲在空格里。三，對(duì)古代詩(shī)歌語(yǔ)言的欣賞，三，清新優(yōu)雅的楊萬(wàn)里的“小虎”露出尖角，早就有了清澈的蜻蜓。術(shù)語(yǔ)新穎獨(dú)特，不落入舊框框，給人新鮮美麗的樂(lè)趣。4.形象生動(dòng)的詩(shī)歌語(yǔ)言往往以其生動(dòng)的形象感人。蘇軾的亂石穿天，成濤拍岸，閉上數(shù)千堆眼睛(赤壁回顧)，類(lèi)型逼真地展現(xiàn)了赤壁的壯麗景色，氣勢(shì)磅礴，意境廣闊。5、

5、“陽(yáng)光香爐遠(yuǎn)視紫煙，瀑布掛著看前川等華麗的漂移。低于3000英尺的飛行被懷疑是銀河9日。李白的詩(shī)大部分是色彩多彩的，景色優(yōu)美，變化多端，這是絢麗飄逸的美。白居易的詩(shī)像話一樣易懂而淺薄。這種平淡的詩(shī)語(yǔ)言在當(dāng)時(shí)整個(gè)詩(shī)壇的變革中起到了瓦解舊詩(shī)語(yǔ)言范式和格調(diào)的作用。以古代元初送別為例，靈物詩(shī)也可以看作寓言詩(shī)。有人認(rèn)為是嘲弄小人?？v觀整首詩(shī)，元尚初雖有所指，但比喻義不確定。前四句重新寫(xiě)草，通寫(xiě)，后四句轉(zhuǎn)身寫(xiě)離別。古道，黃城在耀眼的綠色中離別的味道，芳草也充滿了離別的象征。野火沒(méi)完沒(méi)了，春風(fēng)吹又生。但是以一種“人力”聞名，成為千古絕唱。(威廉莎士比亞哈姆雷特)，1，豪放瀟灑的形象李白的我與生俱來(lái)的材料必有

6、用處，千金如山(張珍珠)表達(dá)了他蔑視富貴、賢人的想法，反映了李白驕傲的性格，不受束縛而自滿。(威廉莎士比亞，自負(fù)，自負(fù)，自負(fù)，自負(fù)，自負(fù)，自負(fù)，自負(fù))2。吳國(guó)宇民、青衫淚沾的形象杜甫的“安德光大廈千萬(wàn)室”，對(duì)天下寒士都對(duì)外開(kāi)放。裁剪缸凍死了?！?草屋在秋風(fēng)中破碎的歌)，詩(shī)人不僅停留在個(gè)人的哀求中，還能推開(kāi)自己和人。那個(gè)國(guó)家憂慮民的精神很引人注目。“白居易”的“位置上誰(shuí)哭得最多，江州司馬青襯衫濕了”(西行)，用“哭”和“濕”字大大地?cái)U(kuò)大了詩(shī)的意境。第四，對(duì)古代詩(shī)歌形象的欣賞，第三，愛(ài)貴銀田園、山水的形象陶淵明的“蔡菊花東籬下悠然見(jiàn)南山的那里面有真正的意義”(飲酒)，悠然自得地描寫(xiě)了詩(shī)人安文樂(lè)道的

7、思想。王位的“故人區(qū)雞粟”在重陽(yáng)日之前邀請(qǐng)我去田宅，菊花也來(lái)了。(古丈)詩(shī)描述了山村風(fēng)光和朋友們歡聚的生活場(chǎng)面。像田園風(fēng)景畫(huà)一樣讓人見(jiàn)面，高興得忘了回來(lái)。(威廉莎士比亞，哈姆雷特)4。熱愛(ài)人民人才的形象孔夫子的“我奉勸天公不為所欲為，人才流失”(吉海雜詩(shī))，對(duì)人才的渴求完全不加區(qū)分，出現(xiàn)在行間。5，子女情長(zhǎng)的形象李尚恩說(shuō)：“見(jiàn)面的時(shí)候離別很困難，東風(fēng)連白花杯都無(wú)力?！贝盒Q到死絲盡，蠟化為灰燼，開(kāi)始干?！?無(wú)標(biāo)題)詩(shī)是一首歌，包含了晚春與心愛(ài)的女人離別時(shí)無(wú)限的悲傷和離別后思念的溫柔之情，表達(dá)了不變的愛(ài)的贊美。1，風(fēng)格流派如當(dāng)代詩(shī)人輩出，有燦爛的星星，有浪漫主義大師，也有現(xiàn)實(shí)主義大師。陳子昂的詩(shī)激

8、憤慷慨，李白的詩(shī)奔放，杜甫的詩(shī)陰郁而沮喪，白居易的詩(shī)美麗而精致。此外，宋代的詞有豪放派和婉約派的區(qū)別，蘇軾的“大大大東”、“李清祖”知道嗎？你知道嗎？要綠肥和紅瘦。前者是“對(duì)館、鐵版執(zhí)行”，提高嗓子的號(hào)召力，后者最好是妙齡少女低聲唱。2.表現(xiàn)手法比興手法在古代詩(shī)歌中比較常見(jiàn)，如“孔雀東南飛，鴨子徘徊”(孔雀東南飛)。5，對(duì)古代詩(shī)歌表現(xiàn)技巧的欣賞，3，比較手法為“訂單酒肉味，路凍死的骨頭”(杜甫從京到鳳仙縣英豪500字)，封建統(tǒng)治集團(tuán)貧窮的奢侈極欲，醉生夢(mèng)死，與勞動(dòng)人民的奴隸，掠奪，凍死的路邊悲慘狀況4李白的“長(zhǎng)風(fēng)波浪”等象征手法，有時(shí)掛在云凡祭昌海(行路南)，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)理想的執(zhí)著追求和對(duì)人生

9、的樂(lè)觀態(tài)度。5、比喻、科長(zhǎng)等詞匯的運(yùn)用，李旭的“對(duì)軍隊(duì)能有多少憂慮？”和一樣。像姜春秀向東流(宇美人)一樣，利用引人注目的問(wèn)題、形象的比喻、極度的夸張，引起強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。6、渲染為柳宗元的“輕風(fēng)狂吹浮水，密雨破雨侵墻。英秀再蓋千里木，強(qiáng)流曲像具會(huì)長(zhǎng)。(張正峰演說(shuō)者在藤流柱城樓)，通過(guò)風(fēng)景的渲染，表達(dá)了對(duì)劉禹錫等的思念和貶低的感慨。此外，白居易的“陽(yáng)陽(yáng)江第一天晚上送貨的人，楓葉秋天的霜雪”(西行)帶來(lái)了不景氣和涼爽的氣氛。7，運(yùn)用古詩(shī)的時(shí)候，經(jīng)常引用古籍中現(xiàn)成的故事或詞組。這叫“龍?zhí)铩?。因?yàn)樵?shī)要用“萬(wàn)有一”來(lái)簡(jiǎn)潔地表達(dá)。要理解典故，需要掌握兩個(gè)茄子點(diǎn)。一個(gè)是典故本身的內(nèi)容，另一個(gè)是作者傳記的

10、意圖。例如，新起亞的永裕樂(lè)警句北固定回顧使用了五部茄子典故(孫權(quán)、劉宇、宋文帝、比伯、廉頗)，這種典故的運(yùn)用借用了歷史事實(shí)，很好地表達(dá)了自己的思想感情。掌握必要的文體知識(shí)將更有助于對(duì)詩(shī)歌的欣賞。詩(shī)分為古體詩(shī)、近體詩(shī)、古體詩(shī)分為古詩(shī)和樂(lè)部，近體詩(shī)分為律詩(shī)和絕句。律詩(shī)分為七律、五律、絕句、絕句、五節(jié)句。詞要理解語(yǔ)牌，詞要分為少校、重朝、長(zhǎng)朝。曲分雜劇和散曲。山曲還應(yīng)包括少校和布景曲，并區(qū)分曲調(diào)和曲牌。曲子比單詞句子靈活多變，語(yǔ)言更通俗。6.對(duì)古代詩(shī)歌體裁的欣賞，課程練習(xí)，度過(guò)李丹諾倫的高官鐵草，離別令人同情。(威廉莎士比亞，離別，離別，離別，離別，離別)路走出漆黑的云外，人黃昏下雪的時(shí)候。敵人孤獨(dú)為客人早，六月晚知道有多困難。隱藏淚水，向著對(duì)方，灰塵