第1章+俄國(guó)形式主2.ppt

1、第三章,俄蘇形式主義（Russian Formalism） 與布拉格學(xué)派（The Prague School）,文學(xué)背景：俄羅斯文學(xué)的“黃金時(shí)代” 和“白銀時(shí)代”,黃金時(shí)代 （19世紀(jì)）：重要人物包括語言作家克雷洛夫、文學(xué)評(píng)論家別林斯基、劇作家格波多夫和奧斯特洛夫斯基、詩人巴拉丁斯基、巴丘什科夫、涅克拉索夫、丘特切夫等。小說方面誕生了一批世界級(jí)的小說大師，包括尼古拉果戈理，代表作品死魂靈、欽差大臣等；費(fèi)奧多陀斯妥也夫斯基，代表作罪與罰、地下室手記；伊凡屠格涅夫，代表作品父與子等。還有短篇小說大師契訶夫。當(dāng)然還有成就最高的列夫托爾斯泰，其三部重要小說安娜卡列尼娜、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平以及復(fù)活代表了19世紀(jì)

2、俄語文學(xué)的最高成就。 白銀時(shí)代（20世紀(jì)1917年以前）：重要人物包括詩人阿涅斯基、安德烈別雷、亞歷山大布洛克、瓦雷里布魯索夫、葉賽寧、尼古拉古米寥夫、丹尼爾卡爾姆斯、曼德爾斯塔姆、馬雅可夫斯基、帕斯捷爾納克、馬克希米利安瓦羅申等。安娜阿赫瑪托娃則是實(shí)驗(yàn)小說領(lǐng)域的先驅(qū)。,哲學(xué)背景：20世紀(jì)索緒爾的語言學(xué)革命和哲學(xué)的“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”,索緒爾,一、俄蘇形式主義述略,俄蘇形式主義的概況及代表人物 理論主張：建立一種新的、能把文學(xué)研究變成科學(xué)的批評(píng)理論，客觀分析藝術(shù)本身，探求藝術(shù)內(nèi)部各因素的組合和轉(zhuǎn)換規(guī)律。,俄蘇形式主義始于1910年代（以什克洛夫斯基1914年發(fā)表詞語之復(fù)活為標(biāo)志)，終于1930年（什

3、氏撰文給科學(xué)上的錯(cuò)誤立個(gè)紀(jì)念碑進(jìn)行自我批判） 這個(gè)流派有兩個(gè)主要分支：19141915年間成立的“彼得堡詩歌語言研究會(huì)”和1917年成立的“莫斯科語言學(xué)學(xué)會(huì)”，兩個(gè)組織的成員都是一些酷愛詩歌的大學(xué)生和大學(xué)青年教師。前者多研究文學(xué)，代表人物有什克洛夫斯基、艾亨鮑姆；后者由語言學(xué)家組成，如雅各布森等。,俄蘇形式主義理論家,雅各布森,什克洛夫斯基,艾亨鮑姆,“形式主義理論在若干方面證明它已經(jīng)走在20世紀(jì)文學(xué)理論中的一些最重要的思想之前?！?安杰弗森,什克洛夫斯基的“文學(xué)性（literariness）”概念,文學(xué)之所以為文學(xué)，就在于它具有與眾不同的特征而有別于非文學(xué)，這個(gè)特征就是文學(xué)性；由于文學(xué)是一門

4、語言藝術(shù)，所以文學(xué)的特殊性文學(xué)性就應(yīng)該體現(xiàn)在文學(xué)語言的特殊性上，即文學(xué)語言區(qū)別于非文學(xué)語言之處。 “詩歌語言就是一種困難的、變得粗糙的、受到阻礙的語言”。 非文學(xué)語言的特點(diǎn)就是準(zhǔn)確精煉，直截了當(dāng)，順暢達(dá)意。,舉例,中國(guó)文學(xué)史上南北朝時(shí)期盛行宮體詩 ，講究聲調(diào)調(diào)配、形式華麗，內(nèi)容浮艷，“惟以艷情為娛”，成為粱、陳、隋三代一百年間詩歌發(fā)展的主流。如蕭綱詠內(nèi)人晝眠： 北窗聊就枕，南檐日未斜。 夢(mèng)笑開嬌靨，眠鬟壓落花。 簟文生玉腕，香汗侵紅紗。 夫婿恒相伴， 莫誤是倡家。 初唐四杰反對(duì)纖巧綺靡，提倡剛健骨氣 ，形成沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格。如王勃滕王閣詩： 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠

5、簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。,什克洛夫斯基的 “陌生化（ defamiliarization ）” 理論,“詩使熟悉的事物變得好像不熟悉起來”。（雪萊） “我在房間里擦洗打掃，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，轉(zhuǎn)到長(zhǎng)沙發(fā)，可是記不得是不是擦過它了。由于這些都是無意識(shí)的習(xí)慣性動(dòng)作，也就不記得了，并且感到不可能記得了是否我已經(jīng)擦過但是忘記了。也就是說，如果我是無意識(shí)擦了它，那就同我不沒有擦一樣如果許多人的一生都是這么無意識(shí)地匆匆度過，那就如同這一生根本沒有存在?！保?托爾斯泰）,“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對(duì)生活的感受，就是為使人感受是事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝

6、術(shù)的目的就是要使人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)。藝術(shù)是體驗(yàn)對(duì)象的藝術(shù)構(gòu)成的一種方式；而對(duì)象本身并不重要。”（什克洛夫斯基）,“陌生化”效果,日常語言在文學(xué)技法的壓力之下被強(qiáng)化、濃縮、扭曲、重疊、顛倒、拉長(zhǎng)而轉(zhuǎn)變?yōu)槲膶W(xué)語言。 主要發(fā)生在語言的三個(gè)層次上： 語音層，如采用新的韻律形式對(duì)日常語言的聲音產(chǎn)生阻滯； 語義層，使詞產(chǎn)生派生或附加意義； 詞語層，如改變?nèi)粘ＵZ言的詞序。 其它層面。如視角、背景、人物、情節(jié)、對(duì)話、語調(diào)等。,廣告中的應(yīng)用,We Know Eggsactly How to

7、Sell Eggs. 這里的Eggsactly 是Exactly 的諧音拼法變體。這樣的變體會(huì)因?yàn)殡x奇、反常而吸引顧客；另外Eggsactly 中的Egg 又與廣告的主題Sell Eggs 相一致。 You will enjoy different tomato juice made from aristocrat tomatoes. 本例中的“aristocrat”原意為“貴族”,雅各布森和布拉格學(xué)派,“文學(xué)科學(xué)的對(duì)象不是文學(xué)，而是文學(xué)性，也就是使一部作品成為文學(xué)作品的東西?！?文學(xué)性指“同一類文學(xué)作品中的普遍構(gòu)造原則和一般表現(xiàn)手段，如結(jié)構(gòu)、韻律、節(jié)奏、修飾等”。 一切語言符號(hào)系統(tǒng)具有類似語

8、言學(xué)上的隱喻/轉(zhuǎn)喻兩極,布拉格學(xué)派,日常語言是詩歌語言得以顯現(xiàn)的重要前提。詩歌語言最顯著的特征是突出（形式主義的術(shù)語是“前置”）自身，詩歌語言的功能就是最大限度地前置語言本身，作用是打消由常規(guī)語言造成的“自動(dòng)化”、“麻木化”。當(dāng)然，日常語言有時(shí)也會(huì)“前置自身”，給讀者以新鮮感，如報(bào)紙、廣告的語言，但它們前置自身的目的和詩歌語言不同：它們是為了交際，為了達(dá)到某個(gè)功利性目的，而詩歌語言的目的則是非實(shí)用性的，完全是為了體現(xiàn)語言本身。(穆卡若夫斯基:常規(guī)語言和詩歌語言),雅各布森和布拉格學(xué)派,“主導(dǎo)因素可以被定義為文藝的聚焦部分，這個(gè)部分統(tǒng)治著、決定著并改變著其它部分文藝作品就是一個(gè)文字訊息，其審美功

9、能是它的主導(dǎo)因素。” (雅各布森) 除主導(dǎo)因素之外，文藝作品中還有各種其它因素。它們是審美因素的陪襯，雖然處于后置位置卻必不可少，否則審美因素就不可能得到前置。 普希金、果戈理、托爾斯泰都大量使用被前輩作家所不齒的“無足輕重的細(xì)枝末節(jié)”，卻收到絕佳的藝術(shù)效果，因?yàn)檫@些曾居于后置位置的成分突然被這些現(xiàn)實(shí)主義大師推到了前臺(tái)，給人以新的感受；如果沒有以往的“無足輕重”，就不會(huì)產(chǎn)生今日的奇特效果。,托洛茨基對(duì)形式主義的批評(píng),“在合理的限度內(nèi)，形式主義的方法有助于闡明形式在藝術(shù)的心理方面的特征（它的簡(jiǎn)約、它的運(yùn)動(dòng)、對(duì)比、夸張等）。反過來，這又可以開辟另一條道路一條通向藝術(shù)家感知世界的道路，也有助于發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人，或發(fā)現(xiàn)整個(gè)藝術(shù)流派與社會(huì)環(huán)境之間的關(guān)系。”