《詩的格律與體式》PPT課件.ppt

1、詩的格律,公郵： P: bjtu1234567 參考書目： 王力詩詞格律 王力漢語詩律學(xué),陳世鑲：詩人操著一種另外的語言，和平常語語言不同。有一種言語可以代表我們的靈魂上的感覺和情緒。詩人用的語言就該是我們理想的一種。那么我們對這種語言的要求絕不只是它在意義和表面上的音韻鏗鏘，而是它在音調(diào)、色彩、傳神、象形與所表現(xiàn)的構(gòu)思絕對的和諧。 一、四聲 聲調(diào)是漢語的特點(diǎn)。 現(xiàn)代漢語有陰平聲、陽平聲、上聲和去聲，簡稱為一二三四聲。 古代漢語的四聲分為平、上、去、入。每一調(diào)又分陰陽。 平聲相當(dāng)于普通話的陰平和陽平。 上聲、去聲就是三聲和四聲。,二、平仄 入派三聲：入聲字變成了平上去三聲，叫做入派三聲。 辨別

2、四聲，是辨別平仄的基礎(chǔ)。 平仄是詩詞格律的一個(gè)術(shù)語。古代人在作詩的時(shí)候把聲調(diào)分為平仄兩大類：平就是平聲字，包括陰平和陽平。其他上去入三聲都是仄聲字。 例：金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。,白日依山盡，黃河入海流。 仄仄平平仄，平平仄仄平。,三、對仗 漢語的單音節(jié)詞容易造成對偶，成為一種修辭手段。 對偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋怼?例如易經(jīng)：同聲相應(yīng)，同氣相求。 詩經(jīng)：昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。 這樣的句子叫做對偶句。上句叫出句，下句叫對句。 詩詞中的對偶，又叫對仗。,四、古典詩歌的體式 漢魏六朝詩一般稱為古詩，包括漢魏樂府古辭、樂府民歌

3、和文人詩。包括五言古詩和七言古詩。 唐以后的詩體，從格律上看，大致可分為近體詩和古體詩。近體詩又叫今體詩，即格律詩，包括（1）、律詩：五律，五言八句；七律，七言八句。 （2）、絕句：五絕，五言四句；七絕，七言四句。 （3）、排律：多于八句，也叫長律。,1、句法：古體每句字?jǐn)?shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。 例：漢樂府悲歌： 悲歌可以當(dāng)泣，遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸。思念故鄉(xiāng)，郁郁累累。欲歸家無人，欲渡河無船。心思不能言，腸中車輪轉(zhuǎn)。 李白遠(yuǎn)別離：遠(yuǎn)別離，古有皇英之二女。乃在洞庭之南，瀟湘之浦。海水直下萬里深，誰人不言此離苦。,古體詩與格律詩的區(qū)別,古詩

4、十九首 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。 采之欲遺誰，所思在遠(yuǎn)道。 還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。 同心而離居，憂傷以終老。,杜荀鶴春宮怨 早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。 承恩不在貌，教妾若為容。 風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。 年年越溪女，相憶采芙蓉。,2、平仄：古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄粘對規(guī)則，而近體講究平仄粘對。 仄仄平平仄 國破山河在 平平仄仄平 城春草木深 平平平仄仄 感時(shí)花濺淚 仄仄仄平平 恨別鳥驚心 仄仄平平仄 烽火連三月 平平仄仄平 家書抵萬金 平平平仄仄 白頭搔更短 仄仄仄平平 渾欲不勝簪,一句之內(nèi)平仄交錯(cuò)，兩句之間平仄相對。 兩句一聯(lián)，兩聯(lián)之間相粘。,平平仄仄仄平平 一封朝奏九重天 仄仄平

5、平仄仄平 夕貶潮陽路八千 仄仄平平平仄仄 欲為圣明除弊事 平平仄仄仄平平 肯將衰朽惜殘年 平平仄仄平平仄 云橫秦嶺家何在 仄仄平平仄仄平 雪擁藍(lán)關(guān)馬不前 仄仄平平平仄仄 知汝遠(yuǎn)來因有意 平平仄仄仄平平 好收吾骨瘴江邊 （韓愈左遷藍(lán)關(guān)示侄孫湘）,3、對仗 格律詩是初唐才慢慢形成的，它的中間兩聯(lián)必須對仗。 （1）出句和對句的平仄是相對立的； （2）出句和對句的字不能重復(fù)。,還顧望舊鄉(xiāng)， 長路漫浩浩。,風(fēng)暖鳥聲碎， 日高花影重。,4、用韻： A、古體每首可用一個(gè)韻，也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個(gè)韻，即使是長達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻。 B、壓韻的位置：古體可以在偶數(shù)句押韻，也

6、可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押，其余的奇數(shù)句都不能押韻； C、古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。,平水韻： 唐以前做詩依據(jù)口語，唐宋詩根據(jù)切韻廣韻等韻書，元時(shí)平水人王文郁合并某些韻部，為106韻，即后世所謂“詩韻”，又稱平水韻。 現(xiàn)代詩歌遵從中華新韻13韻部。,紅樓夢第三十七回：李紈道：“方才我來時(shí)，看見他們抬進(jìn)兩盆白海棠來，倒是好花。你們何不就詠起他來？”迎春道：“都還未賞，先倒作詩?！睂氣O道：“不過是白海棠，又何必定要見了才作。古人的詩賦，也不過都是寄興寫情耳。若都是等見了作，如今也沒這些詩了?！庇旱溃骸凹热绱耍蚁揄?。”說著，走到書架

7、前抽出一本詩來，隨手一揭，這首竟是一首七言律，遞與眾人看了，都該作七言律。迎春掩了詩，又向一個(gè)小丫頭道：“你隨口說一個(gè)字來?！蹦茄绢^正倚門立著，便說了個(gè)“門“字。迎春笑道：“就是門字韻，十三元了。頭一個(gè)韻定要這門字。”說著，又要了韻牌匣子過來，抽出“十三元”一屜，又命那小丫頭隨手拿四塊。那丫頭便拿了“盆”“魂”“痕”“昏”四塊來。寶玉道：“這盆門兩個(gè)字不大好作呢！”,薛寶釵詠白海棠 珍重芳姿晝掩門， 自攜手甕灌苔盆。 胭脂洗出秋階影， 冰雪招來露砌魂。 淡極始知花更艷， 愁多焉得玉無痕。 欲償白帝憑清潔， 不語婷婷日又昏。,林黛玉詠白海棠 半卷湘簾半掩門， 碾冰為土玉為盆。 偷來梨蕊三分白，

8、借得梅花一縷魂。 月窟仙人縫縞袂， 秋閨怨女拭啼痕。 嬌羞默默同誰訴， 倦倚西風(fēng)夜已昏。,紅樓夢第四十八回：香菱又逼著黛玉換出杜律來，又央黛玉探春二人：“出個(gè)題目，讓我謅去，謅了來，替我改正?！摈煊竦溃骸白蛞沟脑伦詈?，我正要謅一首，竟未謅成，你竟作一首來。十四寒的韻，由你愛用那幾個(gè)字去?！?寶釵笑道：“不象吟月了，月字底下添一個(gè)色字倒還使得，你看句句倒是月色。這也罷了，原來詩從胡說來，再遲幾天就好了。”香菱自為這首妙絕，聽如此說，自己掃了興，不肯丟開手，便要思索起來。因見他姊妹們說笑，便自己走至階前竹下閑步，挖心搜膽，耳不旁聽，目不別視。一時(shí)探春隔窗笑說道：“菱姑娘，你閑閑罷?！毕懔庹鸬溃?/p>

9、“閑字是十五刪的，你錯(cuò)了韻了?！北娙寺犃耍挥X大笑起來。,平水韻 上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪 下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸,上聲：一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七雨、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七筱、十八巧、十九皓、二十賀、二十一馬、二十二養(yǎng)、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八琰、二十九檻 去聲：一送、二宋、三絳、四置、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊(duì)、十二震、

10、十三問、十四愿、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個(gè)、二十二駕、二十三漾、二十四敬、二十五經(jīng)、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷 入聲：一屋、二沃、三覺、四質(zhì)、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽,聲律啟蒙： 【一東】 云對雨，雪對風(fēng)，晚照對晴空。來鴻對去燕，宿鳥對鳴蟲。三尺劍，六鈞弓，嶺北對江東。人間清暑殿，天上廣寒宮。兩岸曉煙楊柳綠，一園春雨杏花紅。兩鬢風(fēng)霜，途次早行之客；一蓑煙雨，溪邊晚釣之翁。 【十三元】 幽對顯，寂對喧，柳岸對桃源。鶯朋對燕友，早暮對寒暄。魚躍沼，鶴乘軒，醉膽對吟魂。輕塵生范甑，積雪

11、擁袁門。縷縷輕煙芳草渡，絲絲微雨杏花村。詣闕王通，獻(xiàn)太平十二策；出關(guān)老子，著道德五千言。 李漁笠翁對韻： 【一東】 天對地，雨對風(fēng)。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙。日下對天中。風(fēng)高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁。,4、句式與語法特點(diǎn)： 五言是二三節(jié)奏，白云-回望合，青靄-入看無 七言為四三節(jié)奏，也可以在五言前面加上兩個(gè)音成為二五節(jié)奏，如： 畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨（王勃滕王閣詩） 驚破霓裳羽衣曲（白居易長恨歌） 知是荔枝龍眼來（蘇軾荔枝嘆） 五二式是很少的：午夜角聲悲自語，中天月色好誰看（杜甫宿府

12、）是僅有的例子。,A、近體詩的句式一般是兩個(gè)音節(jié)構(gòu)成一個(gè)節(jié)奏單位，每個(gè)節(jié)奏單位相當(dāng)于一個(gè)雙音詞或詞組，音節(jié)和意義單位基本上一致。 古木無人徑，深山何處種。鐘 天意憐幽草，人間重晚晴。 多音詞或多音節(jié)的名詞性詞組跨兩個(gè)節(jié)奏單位：二十四橋明月夜。 B、近體詩的句式往往以三字結(jié)尾，最后三個(gè)字保持著相當(dāng)?shù)莫?dú)立性。因此，古體詩中的某些句式一般不能用于近體詩。如： 黃泉下相見（孔雀東南飛） 其險(xiǎn)也若此（蜀道難）,語法特點(diǎn)：省略句 A.只用一個(gè)簡單的名詞性詞組： 山中一夜雨，樹杪百重泉。（王維送梓州李使君） 渭北春天樹，江東日暮云。（杜甫春日憶李白） B.把兩個(gè)名詞性詞組排在一起，讓讀者去體會(huì)它們之間的關(guān)系

13、： 浮云游子意，落日故人情。（李白送友人） 細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。（杜甫旅夜書懷） C.保留副詞，省略動(dòng)詞： 故國猶兵馬，他鄉(xiāng)亦鼓鼙。（杜甫送遠(yuǎn)） 江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢思（杜甫詠懷古跡其二）,倒裝句：為了適應(yīng)聲律的要求，往往把語序作適當(dāng)?shù)淖儞Q，某些倒裝句在散文里是不允許的。 綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅（杜甫陪）（風(fēng)折筍垂綠，雨肥梅綻紅） 竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)（錢起谷口書齋寄楊補(bǔ)闕） （新雨后憐竹，夕陽時(shí)愛山）,律詩中間兩聯(lián)要求必須對仗，亦有三聯(lián)都用對仗，如杜甫登高。尾聯(lián)極少用對仗，除非流水對。個(gè)別詩通首對仗。 長律（又稱排律）首聯(lián)可以用對仗，也可以不用，中間一律對仗，尾聯(lián)不用對仗，以便

14、結(jié)束。,紅樓夢第四十八回：蘆雪庵聯(lián)句用的是五言排律。二簫韻。 這里李紈便寫了：一夜北風(fēng)緊，自己聯(lián)道：開門雪尚飄。入泥憐潔白， 香菱道：匝地惜瓊瑤。有意榮枯草， 探春道：無心飾萎苕。價(jià)高村釀熟， 寶琴也站起道：吟鞭指灞橋。賜裘憐撫戍， 湘云那里肯讓人，且別人也不如他敏捷，都看他揚(yáng)眉挺身的說道：加絮念征徭。坳垤審夷險(xiǎn)， 寶釵連聲贊好，也便聯(lián)道：枝柯怕動(dòng)搖。皚皚輕趁步，,黛玉忙聯(lián)道：翦翦舞隨腰。煮芋成新賞，一面說，一面推寶玉，命他聯(lián)。寶玉正看寶釵、寶琴、黛玉三人共戰(zhàn)湘云，十分有趣，那里還顧得聯(lián)詩，今見黛玉推他，方聯(lián)道：撒鹽是舊謠。葦蓑猶泊釣，湘云笑道：你快下去，你不中用，倒耽擱了我。一面只聽寶琴聯(lián)道

15、：林斧不聞樵。伏象千峰凸， 湘云忙聯(lián)道：盤蛇一徑遙。花緣經(jīng)冷聚，寶釵與眾人又忙贊好。,對仗的種類,（1）天文（日月風(fēng)雨等）渡頭馀落日，墟里上孤煙。（王維輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪） （2）時(shí)令（年歲春夏等）送春惟有酒，銷日不過棋。（白居易官舍閑題） （3）地理（地土山水等）紅顏歸故國，青歲歇芳洲。（李白寄淮南友人） （4）宮室（房宅樓臺(tái)等）隔牖風(fēng)驚竹，開門雪滿山。（王維冬晚對雪） （5）器物（舟船車輦等）尋花緩轡逶迤去，帶酒垂鞭躞蹀來。（劉禹錫裴相公大學(xué)士見士） （6）衣飾（衣裳襟袂等）歌榭白團(tuán)扇，舞筵金縷衫。（劉禹錫和汴州令狐相公） （7）飲食（酒茶糕餅等）身健卻緣餐飯少，詩清都為飲茶多。（徐璣贈(zèng)徐

16、照）,（8）文具（筆墨紙硯等）童心便有愛書癖，手指今余把筆痕（劉禹錫送周魯儒赴舉）； （9）文學(xué)（詩賦書畫等）燈火詩書如夢寐，麒麟圖畫屬浮云（黃庭堅(jiān)次韻外舅謝師厚）； （10）草木（草木桃杏等）一川花送客，二月柳迎春（綦毋潛送鄭務(wù)拜伯父）；偷得梨蕊三分白，借來梅花一縷魂 （11）鳥獸蟲魚（麟鳳龜龍等）上山隨老鶴，接酒待殘鶯（元稹獨(dú)游）； （12）形體（身心手足等）江月隨人影，山花趁馬蹄（張謂送裴侍御歸上都）；寒塘渡鶴影，冷也葬花魂 （13）人事（道德才情等）避客野鷗如有感，損花微雪似無情（韓偓重游曲江）； （14）人倫（父子兄弟等）道光先帝業(yè)，義激舊君恩（高適魏鄭公）。,對仗可分為三類，一為工

17、對，即同類的詞相對；二是鄰對，例如以天文對時(shí)令，以器物對衣服等；三是寬對，就是名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞等。 有些同類的詞，在文章中常常被用為對仗，就被認(rèn)為最工。如歌舞，聲色，老病，心跡等。 云帶鶯聲，風(fēng)飄舞袖香。（張謂早春陪崔中丞宴） 鶯聲誘引來花下，草色勾留坐水邊（白居易春江） 有些詞雖不同門類，但因常常被用為對等，如果用為對仗，也被認(rèn)為最工。如詩酒，金玉，金石，人地，人物等。 敏捷詩千首，飄零酒一杯（杜甫不見） 草青臨水地，頭白見花人。（白居易感春）,借對：有時(shí)候字在句中的意義對起來本不神工，但那字的另一意義對起來卻工。如： 酒債尋常行處有，人生七十古來稀。（杜甫曲江其二） 八尺為尋，兩尋為

18、常，借來對數(shù)目。 漢苑風(fēng)煙吹客夢，云臺(tái)洞穴接郊扉（李商隱令狐八拾遺綯見招） 漢朝的意思借用為星漢，來對云。 另一種借對是借音。偶值乘籃輿，非關(guān)避白衣（王維酬嚴(yán)少尹見過）借籃為藍(lán)，與白相對。 滄暝恨衰謝，朱紱負(fù)平生（杜甫獨(dú)坐）。借滄為蒼，與朱相對。 借音多用于顏色對。,流水對：普通的對仗都是并行的兩件事，一般來說是可以互換的。流水對卻是一意相承，不能顛倒。 不堪玄鬢影，來對白頭吟（駱賓王在獄詠蟬） 承恩不在貌，教妾若為容？（杜荀鶴春宮怨） 請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花（杜甫秋興其二） 唯將終夜長開眼，報(bào)答平生未展眉（元稹遣悲懷） 扇面對：上一聯(lián)的出句與下一聯(lián)的出句相對，對句亦與對句相對。這種對仗叫做扇面對。 縹緲巫山女，歸來七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。（白居易夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊）,對聯(lián)分為喜聯(lián)，挽聯(lián)，楹聯(lián)，春聯(lián)等。 對聯(lián)由律詩演化而來，其平仄規(guī)律基