中國古典戲曲常識.ppt

1、中國古典戲曲常識,中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且在世界劇壇上也占有獨特的位置，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。 中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。,1、宋元南戲,南戲，又有戲文、南曲戲文、溫州雜劇、永嘉雜劇等名稱。大約產(chǎn)生于北宋末年和南宋初年。劇本一般為長篇，一場戲為一出。一本戲長的可達五十多出，短的則為二、三十出。每出結(jié)尾一般都有四句七言詩，叫下場詩。南戲的演唱方式較自由，不僅上場角色皆可唱，而且還可獨唱、接唱或合唱，全視劇情需要而定。劇本上

2、凡需角色作某一特定的動作的地方，都注有“某某介”。南戲的角色，通常為生、旦、凈、丑、末、外、貼等七種。其中以生、旦為主，其他角色皆為配角。揭露社會黑暗，抨擊封建統(tǒng)治階級，伸張正義，表達勞動人民的愿望和要求，是南戲作家們筆下反映最多、最突出的內(nèi)容。其次，歌頌青年男女之間自由幸福的愛情、提倡婚姻自主，這也是宋元南戲的一個重要內(nèi)容。,2、元 代 雜 劇,元雜劇，也叫北曲雜劇，是為了與南曲戲文相區(qū)別而稱。元雜劇雖盛行于元代，但在金朝末年就已經(jīng)產(chǎn)生了。元雜劇一本通常由四折組成，一折用一套曲。除四折外，一般還有一個或兩個楔子。所謂楔子，即填補的意思，在第一折之前的楔子，用來交代人物和故事的前因，以引出正戲

3、，相當(dāng)于開場戲；在折與折之間的楔子，則起著承上啟下的作用，相當(dāng)于過場戲。楔子與折的區(qū)別，楔子只用一兩支曲調(diào)，不必如折那樣，必用一套曲調(diào)。有的雜劇作家突破了一本四折的限制。一本雜劇只限一個角色唱，或正旦，或正末，由正旦主唱的稱為“ 旦本”，由末旦主唱的叫“末本”。其他角色只能念白。動作和效果稱為“科”，凡需演員表演某一動作，劇本上都標(biāo)明“科” 。元劇使用的曲調(diào)全為北曲，比南曲高亢激越。元雜劇的角色大致可以分為末、旦、凈、丑四類。,3、明 清 傳 奇,明代初葉，在北曲雜劇衰落的時期，南戲卻得到了迅速的發(fā)展，并且吸收了北曲雜劇的某些優(yōu)秀成分，逐漸演進到了傳奇的階段。傳奇保持了南戲原有的一些基本體制和

4、格律，同時又有了新的發(fā)展和提高。其主要特點有：劇本分出并加出目；南北曲合套的形式普遍運用；集曲的廣泛使用；曲律更為嚴格；角色體制有了較大的發(fā)展。傳奇從明初興起到清代中葉衰落。南洪（升）北孔（尚任）為傳奇的最后一個創(chuàng)作高峰。,4、清 代 花 部,所謂花部，就是指昆山腔以外的各種地方戲曲，取其花雜之義，故也稱“亂彈”?？滴跄觊g，各地流行的地方聲腔發(fā)展興盛起來，形成了地方戲曲蓬勃興起的局面。其中影響最大、流傳最廣的有：高腔（由弋陽腔衍變而來）；梆子腔（即秦腔，最早形成于山陜一帶）；皮黃腔（西皮腔和二黃腔結(jié)合后形成的一種戲曲聲腔）；柳子腔（起源于山東。柳子，即小調(diào)或小曲之意）。花部諸腔戲的興起，與其所

5、具有的群眾性、通俗性有關(guān)。演出的多是一些為下層人民所喜聞樂見的劇目，或為歷史故事，或為民間傳說 ?；ú恐T戲的興起，是我國戲曲藝術(shù)自宋元南戲產(chǎn)生以來的又一次重要的變革，即由原來的聯(lián)曲體變成了板腔體，從此結(jié)束了戲曲史上的傳奇時代，開始了新的亂彈時期，從而使我國的戲曲藝術(shù)更加豐富多彩。,竇娥冤元朝關(guān)漢卿 趙氏孤兒元朝紀君祥 精忠旗明朝馮夢龍 清忠譜清朝李玉 桃花扇清朝孔尚任 漢宮秋元朝馬致遠 琵琶記明朝高則誠 嬌紅記明朝孟稱舜 長生殿清朝洪升 雷峰塔清朝方成培,中國古代十大悲劇,中國古代十大喜劇,救風(fēng)塵元朝關(guān)漢卿 西廂記元朝王實甫 看錢奴元朝鄭延玉 中山狼明朝康海 墻頭馬上元朝白樸 李逵負荊元朝康進

6、云 幽閨記元朝施君美 綠牡丹明朝吳炳 玉簪記明朝高濂 風(fēng)箏誤清朝李漁,關(guān)漢卿 代表作竇娥冤 馬致遠 代表作漢宮秋 白樸 代表作墻頭馬上 梧桐雨 鄭光祖 代表作倩女離魂,元曲四大家,“元曲”，一般包括雜劇和散曲。雜劇是戲曲，散曲屬詩歌，它們都以曲辭為主，因而總稱為曲。,雜劇是元代文學(xué)最高成就的標(biāo)志。,散曲包括小令和套數(shù)（即套曲)兩種形式。小令是獨立的只曲，相當(dāng)于一首單調(diào)的詞，主要是從民間的小曲和詞調(diào)變化來的。如我們熟悉的馬致遠的越調(diào)天凈沙秋思。 套數(shù)是由兩支以上同宮調(diào)至少兩個曲牌的曲子聯(lián)綴而成的組曲，多的可達二三十支曲子。全套押同一韻腳。套曲標(biāo)題前均標(biāo)明它所屬的宮調(diào)以及它的第一支曲子的曲牌。各套

7、曲子的聯(lián)綴多有一定的順序，末曲多以尾聲結(jié)束。,元雜劇的發(fā)展，以成宗大德年間為界，分為前后兩個時期。前期雜劇中心在大都，是元雜劇的鼎盛時期。這個時期產(chǎn)生了偉大的戲劇家關(guān)漢卿（代表作竇娥冤救風(fēng)塵單刀會），重要的雜劇作家還有王實甫(代表作西廂記)、馬致遠(代表作漢宮秋)、白樸(代表作墻頭馬上梧桐雨)、楊顯之(代表作瀟湘夜雨)、康進之(代表作李逵負荊)、高文秀(代表作雙獻功)、紀君祥(代表作趙氏孤兒)、尚仲賢(代表作柳毅傳書)等人。 前期雜劇具有強烈的現(xiàn)實主義精神，揭露了黑暗的社會現(xiàn)實，歌頌了人民的反抗斗爭。,元雜劇的發(fā)展,后期雜劇中心南移杭州，作家作品的數(shù)量比前期減少，這與南方人習(xí)慣于南曲而對北曲尚

8、未適應(yīng)不無關(guān)系。由于后期雜劇作家脫離現(xiàn)實的傾向日趨嚴重，在他們的創(chuàng)作中逐漸失去了前期作家那種戰(zhàn)斗的鋒芒，作品的質(zhì)量也不如前期。后期雜劇比較重要的作家有鄭光祖、宮天挺、秦簡夫等人。鄭光祖(代表作倩女離魂)被譽為“元曲四大家”之一，他的作品成就還是相當(dāng)高的?？偟目磥恚s劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的局面，它以輝煌的成就在中國戲劇史上樹立了第一塊豐碑，在中國文學(xué)史上也占有重要地位。,元雜劇簡介： （1）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。,折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇

9、還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，用來說明情節(jié)，介紹人物，相當(dāng)現(xiàn)代劇的序幕。,雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。,元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類 末是男角，男主角叫正末，還有副末、沖末、大末、二末等。外末（老年男子）、小末（少年） 旦是女角，女主角叫正旦，還有貼旦（丫鬟）、花旦、老旦、小旦等。 凈（俗稱“大花臉”），扮剛勇人物或喜劇角色，有凈、副凈、二凈之別。也包括丑角（俗稱“小花臉”)的反派人物（元雜劇中原無此角，是明代人參照南戲增補的） 雜是雜角，如孤（官員）、祗從（侍從）、孛老（老頭

10、）、卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細酸（書生）、邦老（盜賊流氓）等。,(2)元雜劇的角色,（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。 唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。 科是戲劇動作的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。 白是“賓白”，是劇中人的說白部分。賓白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。 賓白是元雜劇中重要的有機組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點。,在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如