電視節(jié)目研究第6講

1、,電視節(jié)目研究第七講 電視新聞節(jié)目攝制研究(上),本 章 目 錄 第一節(jié):電視新聞攝像機的相關(guān)知識 第二節(jié):電視新聞畫面的構(gòu)圖 第三節(jié):運動形式與拍攝角度,電視節(jié)目研究第六講 第一節(jié) 電視新聞攝像機的相關(guān)知識,一、電視攝像機的有關(guān)知識 、圖像的分解 圖像的分解意指將景物圖像化整為零，分解為若干全“小點”，稱為“像素”。 （）像素 就是組成圖像的基本單位。它包括亮度信息和空間位置兩個方面。 一幅圖像，根據(jù)人眼對細節(jié)分辨的視覺持點，可以把細節(jié)分辨看成是許許多多個的小單元,即許許多多個像素組成，電視屏幕能夠分解的像素數(shù)越多，圖像就越清晰、越細膩。,像素使圖像既可以分解、也可以合成。像素的合成便構(gòu)成了

2、圖像。電視新聞的一幀畫面由50多萬個像素組成，并以每秒25幀以上的速度分解和合成圖像。 換言之，電視畫面每秒掃描的像素多達1300萬個。 （）電子掃描 電視新聞攝制畫面，首先必須進行電子掃描。 所謂電子掃描，是指利用高速運動的電子射線（電子束）進行掃描。電視采用直線性掃描，同時進行水平掃描和垂直掃描，合成一幅完整的電視新聞的畫面圖像。由此可見，通過圖像空間時間轉(zhuǎn)換和電子掃描，是電視圖像的重要前提。這也是攝像機攝制景物圖像的原理。,（）圖像存貯與記錄 攝像機鏡頭采集的圖像信號需要被存貯下來。承擔(dān)存貯任務(wù)的就是錄像機。錄像機是利用磁帶記錄、重放圖像和聲音信號的電器。 錄像磁帶是攝像信號記錄和存貯的

3、載體，所有攝像機采集和拍攝的信號最終都記錄在錄像磁帶上。攝像機所使用的磁帶都是盒式磁帶。,、攝像機的構(gòu)成 無論是模擬攝像機、還是數(shù)字攝像機，它們都以同樣的原理工作，將景物反射光經(jīng)由光學(xué)鏡頭收集匯聚，經(jīng)過濾色處理后到達光電轉(zhuǎn)換器件，在轉(zhuǎn)變?yōu)橐曨l圖像信號后，再經(jīng)過放大、校正、分配和轉(zhuǎn)換，就可以信號電流形式被記錄、或被輸出。 （）攝像機主要由：鏡頭、機身、尋像器、話筒和附件五部分組成。其中，鏡頭、機身和尋像器是構(gòu)成攝像機的三個主要單元。 （）攝像機的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)：包括光學(xué)鏡頭、光源調(diào)整、光電轉(zhuǎn)換、信號調(diào)整、話筒、錄像、機身上的其他轉(zhuǎn)換、調(diào)整、選擇按鈕、電源、信號輸出接口等。,（）攝像機的工作流程,攝像機

4、的工作過程，可分為個步驟： (1)被攝景物的光像 (2) 通過鏡頭(3)進入分光系統(tǒng)被分解成紅、綠、藍三個基色光像(4)分別成像在三個攝像器件的感光面上(5)同時進行光電轉(zhuǎn)換分別輸出相應(yīng)的紅、綠、藍三基色電信號(6)經(jīng)過放大處理后()送入編碼器()最終從編碼器輸出彩色信號。 （）攝像機的主要部件介紹 鏡頭 有兩層含義：一是光學(xué)鏡頭的概念，意指使光輻射聚焦、景物成像的光學(xué)透鏡組；二是畫面的概念，指由若干靜態(tài)畫面組成的一段連續(xù)的動態(tài)影像。,尋像器 尋像器，顧名思義，是用來尋找畫面圖像的儀器。 尋像器的作用：一是尋找畫面圖像，二是監(jiān)視攝制情況，三是指導(dǎo)畫面拍攝。記者通過尋像器可看到被攝物體,話筒 裝

5、置在攝像機上的話筒主要是用來錄制現(xiàn)場聲音的，并且能將該聲音與畫面保持同步。話筒可以是預(yù)先按置在攝像機上，也可以通過外接話筒的纜線與攝像機相連接。 附件，主要有： 攝像機支撐系統(tǒng)支撐系統(tǒng)包括三腳架、移動車、基座、升降車等。 搖攝云臺。搖攝云臺是可使攝像機在水平方向旋轉(zhuǎn)、上下俯仰、左右與俯仰的綜合運動畫面攝制裝置。在使用前必須先進行調(diào)整，調(diào)整內(nèi)容有：平衡、水平、橫搖調(diào)整。,攝像機托板： 攝像機托板是便攜式攝像機與云臺適配的一塊連接板。托板，又稱“托架”、或“三角架連接板”。托板上面有卡座，可卡住攝像機，板下面有通用的螺孔，可與云臺相連。各種攝像機所用托板的卡座方式，各有不同，一般不能通用，托板通常

6、是作為攝像機的附件來供給。,二、攝像機的聲音 、電視新聞聲音簡介 聲音，是電視新聞傳播的“要素”之一，它與圖像畫面合而為一構(gòu)成了人的視覺和聽覺。聲音，又是人們接受外界信息的一個主要途徑，聲音傳達的傳遞信息，具有圖像畫面不可替代的作用。 電視新聞的聲音有三層含義： 一是拍攝現(xiàn)場的“同期聲”； 二是現(xiàn)場錄制時的“背景聲” 三是播報時的新聞“解說聲”。,現(xiàn)場同期聲的內(nèi)涵，有廣、狹兩層含義。 廣義的“同期聲” 現(xiàn)場聲音是就是說攝像機在記錄畫面的同時，也記錄現(xiàn)場的各種聲音“實況”。 同期聲可分為三種情形： 一是新聞現(xiàn)場的“環(huán)境音”，如,現(xiàn)場的流水聲音、大海驚濤拍岸的聲音、森林里的鳥鳴聲音等； 二是現(xiàn)場的

7、各種噪聲。如，市場上熙熙嚷嚷的人群聲，各種慶典的鼓樂鞭炮聲等。 三是人物訪問的“同期聲”，也稱為狹義的“同期聲”。 狹義的“同期聲” 是專指記者采訪人物時的語言交流。同期聲的特點是聲音與畫面保持同步。,、現(xiàn)場同期聲在新聞傳播中的作用 （）構(gòu)成電視新聞的現(xiàn)場性 現(xiàn)場同期聲從聲源角度上說，可以分為現(xiàn)場人聲、現(xiàn)場音響和現(xiàn)場解說。 現(xiàn)場人聲,就是采訪當事人、或相關(guān)人發(fā)出的語言交流聲音。 現(xiàn)場音響，則指新聞事件發(fā)生現(xiàn)場的各種聲音，包括環(huán)境聲和噪音等。這對傳遞事實，表達觀點和情感，開拓畫面空間，以及結(jié)構(gòu)段落、突出主體具有重要的作用。 現(xiàn)場解說，是指記者在電視新聞對新聞事實進行解釋的畫外語言，是記者圍繞新聞

8、畫面的解釋和說明，,（2）精確表達新聞的事實內(nèi)涵 圖像畫面是一種語言。但作為信息的畫面圖像，具有信息的不確定性和疑義性。觀眾無法從圖像畫面的信息中進行精確的信息判斷，需要現(xiàn)場解說或解說詞等才能回答 （3）替代解說詞 代替解說，是狹義“同期聲”的一個鮮明特點。 （4）形成畫面的藝術(shù)氛圍 聲音既是一種傳播符號，同時也是一種藝術(shù)載體。新聞現(xiàn)場的背景聲音，不僅能夠極大地增強新聞事件的現(xiàn)場感，還能夠起到烘托、渲染事件現(xiàn)場的作用，產(chǎn)生藝術(shù)感染力。,（5）形成節(jié)目的風(fēng)格 以事件的當事人、知情人、目擊者，以及有關(guān)專家學(xué)者的身份，直接進入電視新聞節(jié)目，不僅可以提升節(jié)目的可信度和權(quán)威性，還可以形成節(jié)目的獨特風(fēng)格。

9、在拍攝畫面時，同時記錄下了當事人、知情人的談話聲音，是一種“原汁原味”的聲音，具有“鐵證如山”、不可辯駁的性質(zhì)。從而，有助于節(jié)目鮮明犀利風(fēng)格的形成。,、電視新聞現(xiàn)場聲音采集 話筒在現(xiàn)場拾取的聲音要通過適當?shù)妮斎雮魉偷奖銛y式攝錄一體機中。攝像機一般帶有一個可拔插的話筒用做聲音的采集，平時安裝在攝像機的前端用做定向話筒。,電視節(jié)目研究第六講 第二節(jié) 電視新聞畫面構(gòu)圖,一、構(gòu)圖的概念 （）構(gòu)圖的一般概念 構(gòu)圖是一個使用比較廣泛的概念,不僅繪畫、攝影、攝像等專業(yè)直接使用構(gòu)圖的概念，就連雕塑藝術(shù)、舞臺造型以及建筑設(shè)計、工藝美術(shù)、機構(gòu)制圖等專業(yè)也使用構(gòu)圖的概念。 現(xiàn)代漢語詞典所謂構(gòu)圖，是“根據(jù)題材和主題的

10、思想要求，把要表現(xiàn)的形象適當?shù)亟M織起來，構(gòu)成協(xié)調(diào)的完整的畫面”.,（2）電視新聞構(gòu)圖的定義 是指對被攝對象以及各種造型元素進行組織和安排，使其成為具有思想含義與美感形式的畫面形象 （3）電視新聞畫面構(gòu)圖的內(nèi)涵 構(gòu)圖是一種創(chuàng)作。所謂構(gòu)圖，是在一個平面空間上進行的、以表現(xiàn)“形象”為主要內(nèi)容的藝術(shù)創(chuàng)作。 構(gòu)圖是一種“組織”。它圍繞一定的主題和題材，從審美的需要出發(fā)，對“個別和局部”的形象進行“安置和處理”。 構(gòu)圖是一種結(jié)果。構(gòu)圖的結(jié)果是一幅完整的畫面，即是一個平面空間內(nèi)的完整畫面。 構(gòu)圖的要義是“協(xié)調(diào)”。是一個平面空間內(nèi)的“形象整體”的協(xié)調(diào)，它包括“個別和局部形象”的協(xié)調(diào)。,二、構(gòu)圖的材料 電視新聞

11、畫面構(gòu)圖是由造型元素和景物元素兩大部份組成。 、造型元素 所謂造型元素，是指電視畫面的構(gòu)圖是通過光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等元素組成的“視覺材料”。,（1）光線 光線作為第一視覺材料，是拍攝電視新聞畫面的基礎(chǔ)和提前。所謂第一視覺材料，是指光線在拍攝電視新聞畫面的重要性，大大高于其他“視覺材料”。這是因為：一是沒有光線，拍攝電視畫面就無從談起；二是光線不理想，“視覺效果”也就會大打折扣；三是光線發(fā)生變化，電視新聞的畫面效果也會隨之改變。 （2）色彩 如果把光線比喻為拍攝電視新聞畫面的基礎(chǔ)的話，那么，色彩就是電視新聞畫面的“靈魂”了。色彩在構(gòu)圖中具有舉足輕重的地位。 人眼看到的客觀世界是一個五彩

12、繽紛的世界。人們通過色彩的設(shè)計和搭配使用，使得電視畫面有了情感和活力，能夠烘托作品的主題氛圍，傾情地表達自己的思想情懷,色彩：紅,色彩：綠,色彩：藍,（3）影調(diào) 所謂影調(diào)，是指電視新聞畫面中的影像所表現(xiàn)出來的明暗層次和明暗關(guān)系，是記者處理畫面造型、構(gòu)圖和烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。具體說，影調(diào)的黑白分明，就形成強烈的視覺反差。影調(diào)分為亮調(diào)與暗調(diào)、硬調(diào)與軟調(diào)和中間調(diào)。 亮調(diào) 又叫高調(diào)、明調(diào)、淡調(diào)等。 亮調(diào)的畫面特點是：畫面的明暗比例是明多暗少，以明為主，給人以明快之感。亮調(diào)畫面的拍攝，通常采用“兩亮一散”的辦法，即亮背景、亮景物和散射正面光線，把景物的投影減至最低限度。,亮調(diào) 1

13、,亮調(diào) 2,暗調(diào) 又稱為低調(diào)、深調(diào)、重調(diào)等。暗調(diào)的畫面特點是：暗多明少，以暗為主，給人以深沉、莊重之感。暗調(diào)畫面的拍攝，通常采用暗背景、低照度照明辦法。 拍攝亮調(diào)和暗調(diào)的要義：要明確主與次，即明確以“誰”為“主”的問題。 亮調(diào)的“主”是明，而 “次”是暗；同理，暗調(diào)的“主”是暗，而明是“次”。這里“主”，是指主要的被攝對象，在畫面中“主”所占面積要大；“次”是指次要的被攝對象，在畫面中“次”所占面積要小。 拍攝亮調(diào)時，要充分考慮到“暗”的面積；在拍攝暗調(diào)時，要考慮“明”的面積。這樣，畫面才能形成視覺反差。,暗調(diào) 1,暗調(diào) 2,中間調(diào) 中間調(diào)是介于亮點與暗調(diào)之間的一個影調(diào)概念。其畫面特點是明暗均

14、衡、濃淡相間。畫面從最亮之處至最暗之處，中間有次亮、次暗的過渡。 硬調(diào)，也叫強烈調(diào)。畫面特點主要有：一是明暗差別明顯、對比強烈，景物的亮暗層次少，缺乏層次的過渡，給人以粗獷、硬朗之感；二是在背景亮、主體暗的情況下，主體的輪廓清晰；三是在背景暗、主體亮的情況下，形成浮雕一般的視覺效果。 暗調(diào)，又稱為低調(diào)、深調(diào)、重調(diào)等。暗調(diào)的畫面特點是：暗多明少，以暗為主，給人以深沉、莊重之感。暗調(diào)畫面的拍攝，通常采用暗背景、低照度照明辦法。,2、線條 所謂線條，是指畫面影像所表現(xiàn)出來的明暗分界線和形象之間的連接線。它分為內(nèi)線條與外線條、直線條與曲線條、實線條與虛線條3種類型。 內(nèi)線條，亦稱為“內(nèi)部線條”，是指被

15、攝對象輪廓范圍以內(nèi)的線條。比如，人物富于表情的皺紋，衣飾的褶皺等。 外線條，則是指畫面形象的輪廓線。比如，人的體形、臉形以及人物與背景、前景與人物的分界線等。,直線條 是指從一個點向著某一方向直線移動形成的視覺印記。直線條又可分為水平直線、垂直線和斜線三種情形。水平直線給人一種寬闊博大之感，在拍攝大地、海洋、草原時，常以水平直線作為構(gòu)圖的主線條。垂直線給人一種挺拔、高聳之感。斜線，則給人以縱深感。 曲線條 是指一個點向著某一方向移動時發(fā)生曲線變化的視覺印記。比如，人的體形，就是由上向下的曲線條組成的。曲線條給人一種流動感、韻律感。,實線條 是指電視畫面表現(xiàn)出來具體可見的線條，例如，火車鐵軌等。

16、 虛線條 是指畫面中有兩個以上的形象，之間并無實有線條連接，而靠觀眾的想象將兩個形象連接起來。比如，情人之間對視的眼神，二者并無實線連接。 造型元素是電視畫面構(gòu)圖的“視覺材料”，只有具備這些材料，拍攝電視新聞才成為一種可能。缺乏，則無從談起。,（2）景物元素 景物元素是電視新聞構(gòu)圖畫面材料，它包括被攝主體、陪體、前景、背景和環(huán)境等景物元素構(gòu)成的“畫面影像”。為了表述上的方便，我們把這些畫面影像，稱之為“景物元素”。 景物元素與造型元素的關(guān)系： 造型元素是線條、光線、影調(diào)、色彩等造型的小構(gòu)件，而景物元素，則是一個客觀具像，其本身可能就是線條、光線、影調(diào)、色彩的組合體。二者的結(jié)合，便構(gòu)成了電視畫面

17、的構(gòu)圖。,主體 主體的概念 所謂主體，亦稱“拍攝主體”、“被攝主體”，是指電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象和畫面構(gòu)圖的中心。從主體的構(gòu)成來看，主體可以是一個被攝對象、也可以是幾個被攝對象；可以是“人”,也可以是“景”，還可以是“物”。 主體在畫面中的地位： 主體，在畫面中處于主要位置。所謂主要位置，主要有兩層含義： 一是在畫面中所占的面積要大； 二是位處畫面的中心，是觀眾的視覺的重點。,主體 1,主體 2,陪體 所謂陪體，是指與畫面主體有著緊密聯(lián)系的人、景、物。陪體在畫面中雖然處于次要位置，但由于與主體構(gòu)成了某一特定關(guān)系、或輔助主體表現(xiàn)主題思想，因而具有重要地位。 前景 所謂前景，是指在畫面中位于

18、主體之前、或是靠近鏡頭位置的人、景、物，統(tǒng)稱為前景。 前景的作用，主要有四： 一是幫助主體直接表達主題、交待內(nèi)容； 二是表現(xiàn)時間、季節(jié)的概念和地域色彩； 三是產(chǎn)生縱深感； 四是避免主體的過于空曠，產(chǎn)生美感；,陪體 1,陪體 2,前景 1,前景 2,背景 背景是一個與前景相對應(yīng)的概念，指位于主體之后的人、景、物。但習(xí)慣上，有時人們也把背景也稱為“后景”. “背景”與“后景”有許多相似之處：二者在畫面位置都是位于主體之后的人、景、物，并一構(gòu)成了畫面的“圖底關(guān)系”的“底”。 但“背景”與“后景”畢竟是兩個概念： 首先，從位置上看，由于場地的變化和攝像機機位的調(diào)度，后景有可能成為前景，但背景始終只能位

19、于主體之后，充當畫面的“底”，而不能充當前景。 二是,從景物來看，后景有可能是道具，而背景則一定是自然景觀，如山巒日出、天空群星、群山瀑布等自然風(fēng)光和建筑物等。,背景 2,背景在畫面中的作用，主要有： 一是陪襯、突出主體； 二是交待地域、時代特征和時間、季節(jié)； 三是刻畫人物性格；四是展示主體的自然環(huán)境與社會環(huán)境。 環(huán)境 指畫面主體與周圍的人物、景物和空間。它包括前景、后景及背景，是組成畫面的重要因素之一。 環(huán)境在電視畫面中的主要作用： 一是反映主體與環(huán)境的關(guān)系； 二是承擔(dān)陪襯有突出主體的作用外； 三是交待主體活動的地理位置、時間季節(jié)、民俗風(fēng)情等。,三、構(gòu)圖方法 1、“十”字構(gòu)圖法 “十”字構(gòu)圖

20、法是將拍攝主體置于畫面的中心。 畫面特點：莊重、均衡、對稱、簡潔，視點集中，常用來安排那些視覺比較單一的景物。比如太陽，一塊小的水面或一枚錢幣等。,“十”字構(gòu)圖法,2、對角線構(gòu)圖法 對角線構(gòu)圖法強調(diào)將主體放在畫面的對角線，或接近畫面對角線的位置上，它可以充分利用畫面對角線的長度和畫面的容量，使畫面產(chǎn)生線條透視感和縱深感。 畫面特點：均衡和穩(wěn)定，產(chǎn)生透視感和縱深感。有時為了交代兩個或幾個事物之間的相互關(guān)系，也會采用這種方法構(gòu)圖。,對角線構(gòu)圖法（1）,3、井字構(gòu)圖法 “井”字構(gòu)圖法是我國傳統(tǒng)繪畫的傳統(tǒng)方法，又稱“九宮格式”構(gòu)圖法。井字法把畫面的四條邊每邊分成三等份，三等份直線的相交會產(chǎn)生四個點，每

21、個點的位置就都是比較理想的視覺中心。井字法的畫面特性與黃金分割構(gòu)圖法大致相同，不同的是四個點的位置有所變化。,井字構(gòu)圖法,4、會聚構(gòu)圖法 會聚構(gòu)圖法，是利用兩根縱向平行伸向遠方的線條進行構(gòu)圖的方法。 構(gòu)圖效果：線條會聚、縱深感、運動感和立體感都很強烈：景物近大遠小，最遠的小點會消失在地平線上；原本互相平行的線條，越遠越靠攏和聚集；景物輪廓線條，距離視點越近越清晰，越遠則越模糊。如延伸的公路、鐵路、河流的拍攝等。,會聚構(gòu)圖法,5、三分構(gòu)圖法 三分構(gòu)圖法,分為垂直法和水平法。 垂直法是把垂直線分成三等份；垂直法一般用來確定被拍攝的建筑、船帆等縱向主體的位置。 水平法則主要涉及地平線、跨海大橋等的位

22、置處理，用水平線把畫面分成三等份。 構(gòu)圖方法：把主體放在垂直線或水平線，及其接近這些線的位置上來突出主體。這樣的構(gòu)圖方法兼顧了平衡和非平衡兩種構(gòu)圖方法。主體置于中間區(qū)域，具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。而將畫面中的景物安排在左右或上下某一線上，能給人以思考和想象，并留下進一步判斷的余地，富于韻味和情趣。,三分構(gòu)圖法（垂直）,三分構(gòu)圖法（橫向）,6、“黃金分割”構(gòu)圖法 “黃金分割”構(gòu)圖法，又稱黃金律，即把一條線段分為兩段之后，長段和短段的比值分別為0.618、.382。 黃金分割法在西方繪畫史上被認為是最完美的構(gòu)圖比例，因此也被廣泛地應(yīng)用于雕塑和建筑等領(lǐng)域。按照黃金律分割畫面，畫面中會形成四個點。這

23、四個點雖然不在畫面中心，但每個點卻都可以形成比較理想的視覺中心。黃金分割點打破了對稱和均衡，使畫面重心發(fā)生了移動。,“黃金分割”構(gòu)圖法,7、水平線構(gòu)圖法 水平線構(gòu)圖法是一種橫向形式的構(gòu)圖. 畫面特點：視點較為穩(wěn)定，視覺較為寬廣，有安寧的意境，適宜表現(xiàn)宏闊、寬敞的橫長形大場面景物，比如，農(nóng)田豐收景象、海上捕魚、草原放牧、層巒疊嶂的遠山、大型會議合影等等，經(jīng)常會用水平線構(gòu)圖來表現(xiàn)。,水平線構(gòu)圖法,除此之外，還有斜線構(gòu)圖法、交叉構(gòu)圖法、圓形構(gòu)圖法、框形構(gòu)圖法、菱形構(gòu)圖法，等等。 應(yīng)當指出的是，每一種方法都有自身的優(yōu)點和不足，必須根據(jù)具體情況來構(gòu)建鏡頭。如對稱式構(gòu)圖法就是絕對的對等，顯得有點呆板、壓抑

24、、靜止、缺少變化，束縛了人們的想象力。 總之，構(gòu)圖最終是為了表現(xiàn)主題思想，一定的形式都是為一定的內(nèi)容服務(wù)的，要構(gòu)建一個有力的鏡頭，還要綜合光線、影調(diào)、線條、色彩、方向和運動等多方面因素去考慮主體的安排和畫面的布置。,4、電視新聞攝制的構(gòu)圖原則與要求 電視新聞畫面的構(gòu)圖，應(yīng)當遵循以下基本原則： （1）清晰原則 清晰。電視新聞畫面是給觀眾看的。畫面只有清晰觀眾才會看得清、看得明白和看得舒服。從傳播效果上講，畫面清晰是構(gòu)圖的第一要求。與清晰相對應(yīng)的概念，是模糊。 影響畫面清晰的因素，主要有二： 一是鏡頭焦距不清晰； 二是光線不足。記者要因時、因地和景別的變化，及時調(diào)整鏡頭焦距。,調(diào)焦的方法，是將鏡頭

25、推至被攝物體的最遠處，調(diào)至清晰狀態(tài)后，再回到需要的景別上來。作為記者要養(yǎng)成隨手調(diào)焦的好習(xí)慣。 （2）簡潔原則 簡潔是美。與簡潔相對應(yīng)的是繁雜。電視新聞畫面構(gòu)圖要求簡潔，是由屏幕的矩形框架和新聞“一事一報”的特點決定的。屏幕的矩形框架特點，決定了畫面內(nèi)容的有限；新聞“一事一報”的特點，決定了電視新聞畫面主體地位的突出。如果畫面形象過于繁雜，勢必影響主體形象的突出。記者可通過尋像器，運用景別刪繁就簡地把多余的形象排除在矩形框架之外。,（3）明確原則 拍攝是一種有著鮮明目的的傳播行為。 所謂明確原則，是指電視畫面構(gòu)圖的立意要明確。通俗地說：為什么要這樣構(gòu)圖？這樣構(gòu)圖能夠表達一個什么樣的主題思想？或是

26、能夠反映一個什么樣的主題關(guān)系？等等。從這個意義上說，作為電視新聞的構(gòu)圖，從根本上說，要求畫面記錄的內(nèi)容要服從和服務(wù)新聞報道的內(nèi)容。 （4）突出原則 突出，是指突出主體。主體是觀眾的視覺重點。所謂主體要突出，是指要把主體放在畫面的主要位置，它包括主體在畫面中的面積要大和置于畫面的中心位置兩層含義。但同時也要處理好主體與陪體、主體與環(huán)境的關(guān)系。,同樣，沒有陪體的主體、不是真正意義的主體，沒有環(huán)境的主體、同樣也是沒有意義的主體。所謂主體要突出，是主次分明和主陪協(xié)調(diào)的突出。 （5）和諧原則 和諧是美。畫面是一種無聲的語言。電視新聞畫面的和諧，主要有以下三層含義：一是指主體與陪體、主體與環(huán)境、主體與背景

27、、主體與前景在畫面中各自所占面積的和諧、位置的和諧和次序的和諧；二是指被攝對象與用光色彩以及影調(diào)的和諧；三是指被攝對象的活動、動作，包括面部表情等細節(jié)活動要與報道主題和報道內(nèi)容的和諧。,電視節(jié)目研究第六講 第三節(jié) 運動形式與拍攝角度,一、畫面運動的內(nèi)涵與形式 所謂畫面運動，是指電視屏幕框架內(nèi)顯現(xiàn)傳達的影像是處在運動狀態(tài)下，表現(xiàn)被拍攝主體的運動方式、運動速度和運動節(jié)奏的畫面。畫面運動的內(nèi)涵由景物運動、攝像機運動和綜合運動三種形成組成。 1、景物運動 景物運動，亦稱為“被攝主體運動”、“表現(xiàn)運動”、“畫內(nèi)運動”。電視畫面表現(xiàn)的景物是具體可視的圖像。電視畫面不僅能夠直接表現(xiàn)運動主體的運動姿態(tài)，還能夠

28、表現(xiàn)主體的運動速度、運動節(jié)奏和運動過程。,（1）景物運動的要義，是被攝對象的自身運動。 奔馳的火車、運動場上的賽事、風(fēng)吹柳枝的搖動，以及人情緒變化的微細動作等，都是在攝像機鏡頭不動的情況下攝入的景物運動。景物運動是把運動的主體與運動的形式以畫面圖像表現(xiàn)出來，使圖像賦予“動”的信息內(nèi)涵。我們以人的面部表情為例，微笑與哭泣的表情就有著截然不同的信息內(nèi)涵，開懷一笑與皮笑肉不笑同樣有著不同的畫面蘊意。 （2）景物運動是一種表現(xiàn)運動，如表現(xiàn)運動主體（表現(xiàn)誰在運動）、表現(xiàn)運動姿態(tài)、表現(xiàn)運動方式的運動。景物運動的方式，是攝像機鏡頭和機位不動情況下的畫面景物的自身運動。,（3）景物運動形成相應(yīng)的運動速度和運動

29、節(jié)奏。 景物運動的速度和節(jié)奏，對觀眾而言，是電視畫面的動感和視覺的沖擊。速度快的運動給人以緊張、急切、熱烈、豪邁的視覺心理。微風(fēng)吹柳、蝶飛花舞的運動速度，則給人一種以愜意、安怡、舒緩、平和的視覺感受，同時也可使人產(chǎn)生憂傷、凄涼之感。 （4）景物運動具有反映人物性格和刻畫事物形象的特質(zhì)。 由于被攝主體運動是機位、鏡頭不變的情況下拍攝的畫面運動，因而具有反映人物性格、刻畫事物形象的畫面特點。對于記者而言，發(fā)現(xiàn)和抓拍人物（事物）最典型、最精彩、最能反映人物（事物）個性特征的動作、表情的畫面，是直接展示人物性格、刻畫事物形象的有效手段。,（5）景物運動的視覺特點，是平穩(wěn)與呆板的并重。 從視覺效果上看，

30、由景物運動組成的電視畫面，仿佛就是由一張一張圖片連接起來的電視畫卷，像行云流水、像小橋人家，平穩(wěn)、清攜，適合人的視覺習(xí)慣。但是，景物運動畫面過多、觀眾看久了，也就會顯得有些呆板、乏味，沒有生氣，缺少活力，觀眾的眼球也會由此產(chǎn)生視覺疲勞，需要一些視覺沖擊的畫面來調(diào)劑觀眾的觀賞需要。,2、攝像機運動 攝像機運動的特點，與景物運動相反，是一種運動表現(xiàn)。所謂運動表現(xiàn)，是指通過攝像機光學(xué)鏡頭運動、及其他物理運動方式，形成畫面框架的運動。 攝像機運動主要有兩種表現(xiàn)形式： 一是攝像機內(nèi)在的功能運動，如“推攝”、“拉攝”是攝像機內(nèi)在的功能運動； 二是通過物理方式運動，如“搖攝”、“移攝”、“升降拍攝”。,3、

31、綜合運動 綜合運動有廣、狹兩義： 一是廣義的綜合運動，是指包括為表現(xiàn)運動的一切運動形式，它包括景物運動和攝像機運動所形成的各種畫面運動。 二是狹義的綜合運動，專指一個鏡頭之內(nèi)，攝像機運動畫面所形成的推、拉、搖、移、跟、升、降運動的運動畫面。,二、電視新聞的拍攝角度 1、電視新聞拍攝角度的內(nèi)涵：有廣、狹兩義。 狹義的拍攝角度，是專指攝像機與被攝主體所構(gòu)成的幾何角度。它包括垂直角度（高度）和水平角度（方向）兩種情形。從這個意義上說，狹義的拍攝角度，實際上是一個“機位”的概念，即攝像機在縱橫交錯的平面“坐標點”上構(gòu)圖取景的概念。 廣義的拍攝角度，是指包括狹義的機位角度和心理角度兩個方面。為了表述的方

32、便，我們把廣義的拍攝角度，分作拍攝方向、拍攝高度和拍攝心理角度三個方面來介紹,、拍攝方向 指攝像機鏡頭對準被攝主體在水平平面上的相對位置，即所謂的正面、背面和側(cè)面。 （1）正面方向拍攝 正面方向拍攝，簡稱“正面攝”，是指攝像機鏡頭朝向被攝主體正前方進行的畫面拍攝。正面，是一個景物有別于其他景物主要的外觀特征。 從視覺上看，正面分為直正和側(cè)正兩種情形?！罢鏀z”有兩層含義： 一是直正方向拍攝； 二是側(cè)正方向拍攝。,直正方向拍攝 是指攝像機鏡頭與被攝主體的正面形成的是一條直線的拍攝。 “正面攝”的優(yōu)點：有利于表現(xiàn)被攝主體的主要外觀特征。以人像為例，“正面攝”的畫面效果，可以使人一目了然地識別“此人

33、非彼人”?！罢鏀z”的優(yōu)點，是畫面的平穩(wěn)，給人以穩(wěn)定、厚重和沉著的感覺。 “正面攝”的弱點：一是在畫面運動靜止的狀態(tài)下，如果畫面主體的面積過大，則容易給人以過于肅穆的感覺；二是缺乏畫面的立體感和空間感，容易給人呆板而無生氣的感覺；三是畫面缺乏方向的縱深感和透視感。, “側(cè)正拍攝” 指攝像機鏡頭的朝向與被攝主體正面形成水平平面45左右夾角機位的拍攝，它分為 “正向稍左”和“正向稍右”兩種情形. “側(cè)正拍攝”，是正面方向拍攝與側(cè)面方向拍攝的結(jié)合。從畫面效果來看，“側(cè)正拍攝”的畫面可以產(chǎn)生很強的立體感和縱深感，通常用于表現(xiàn)整齊、劃一的立體效果。例如，為表現(xiàn)閱兵方隊步伐、手勢的整齊劃一，采取“側(cè)正拍攝

34、”，就可展現(xiàn)我人民解放軍腳步劃一、手勢整齊，威武雄壯、氣勢磅礴的視覺效果。,（2）背面方向拍攝 背面是與正向相反的兩個方向。所謂背面方向拍攝，有時也稱作“后面攝”，指攝像機鏡頭朝向被攝主體正后方進行的畫面拍攝。 “背面攝”同時也是一種追蹤式的拍攝。一般而言，在“背面攝”之前，需要先對被攝主體有“正面攝”作為鋪墊和過渡，然后再對被攝主體進行“背面攝”。這種追蹤式的采訪拍攝，具有很強的現(xiàn)場紀實性。,“背面攝”畫面，同時又可能是“正面攝”，具有“一幅多景”的特點。例如，拍攝一臺晚會，當攝像機鏡頭對準舞臺時，面向舞臺的觀眾此時在畫面里，顯現(xiàn)的是背影、而不是正面。舞臺上是熱烈的。那么，觀眾的反映、觀眾的

35、情緒究竟怎么樣呢？可以想象，“背面攝”畫面是很難充分反映出觀眾的面部情緒變化的。這就是說，“背面攝”在表現(xiàn)人物面部表情方面是一個“盲點”。 （3）側(cè)面方向拍攝 側(cè)面方向分為正側(cè)面和斜側(cè)面兩種情況。 正側(cè)方向拍攝,指攝像機鏡頭與被攝主體的正面方向形成90角的位置上進行的拍攝正側(cè)方向拍攝有利于表現(xiàn)被攝主體的運動姿態(tài)、運動特點和富于變化的輪廓線條。 斜側(cè)方向拍攝 指攝像機鏡頭位置是處在與被攝主體正面大于45夾角機位的拍攝。面對一個景物時，這個景物實際上分為左右兩側(cè)。我們把位于被攝主體左邊方向的正側(cè)面，稱之為“正左方向”；把位于被攝主體右邊方向的正側(cè)面，稱為“正右方向”。正左方向和正右方向，是一個主體的兩個方向。 斜側(cè)方向拍攝的畫面，產(chǎn)生明顯的縱深感、透視感和立體感，使得畫面主體的空間增大。此外，斜側(cè)面拍攝的畫面，能夠起到突顯主體、合理安排陪體的作用。,、拍攝高度 生活中，人們看眼前的景物，是以自己的眼睛平行觀看事物為水平基準線的。 所謂拍攝高度，是指攝像機鏡頭與被攝主體