從春晚看中國發(fā)展.ppt

1、從春晚看中國的發(fā)展,1983年春晚，聯(lián)歡晚會這一形式首次在電視臺制作播出，因此基本上還是把這一年算作“春晚元年”。自此，中國電視業(yè)開始了一場質(zhì)的飛躍，而春晚也逐漸進化成一臺影響全國的重要節(jié)目。 區(qū)區(qū)600平方米的演播室、60多位演職人員、200名現(xiàn)場觀眾1983年的“春晚”卻開創(chuàng)了一個新時代：第一次現(xiàn)場直播、第一次觀眾參與點播互動、第一次設(shè)立晚會主持人,第一階段1983-1987,經(jīng)典節(jié)目代表,1987年的第五屆央視春晚上，中美混血兒費翔走上春晚舞臺。他跳著當時正在世界范圍流行開的迪斯科舞步，演唱了冬天里的一把火與故鄉(xiāng)的云，迅速紅遍全國,也正是從這一年開始，一直小心摸索的春晚終于找到了屬于自己

2、的路線，開始了以歌舞、相聲、小品等節(jié)目為骨干，以歡樂、熱鬧的氣氛為最終訴求，開始打造一臺屬于全體中國人的電視“年夜飯”,啞劇小品吃雞姜昆王景1983,歌曲我的中國心張明敏（香港） 1984,歌曲十五的月亮董文華 1985年,小品羊肉串陳佩斯、朱時茂 1986,其他經(jīng)典節(jié)目代表,春晚摸索階段，這五年當中，相聲、小品遍地開花，內(nèi)地流行歌手，如毛阿敏、韋唯等人通過春晚迅速走紅，而大批港臺一線歌手也紛紛登上春晚舞臺，進一步拓展名氣。在形式上，春晚還進行過好幾次重大的形式上的變革，比如1989年春晚，首次選擇在工人體育場進行直播。,第二階段19881992,1987年剛在南斯拉夫國際流行音樂節(jié)上獲獎的毛

3、阿敏，順利登上了88年春晚的舞臺，演唱了一曲大氣的思念，,經(jīng)典節(jié)目代表,愛的奉獻韋唯 1989,說句心里話1992,再回首姜育恒 （臺灣）1991,小品主角與配角陳佩斯、朱時茂 1990,其他經(jīng)典節(jié)目代表,第三階段1993-1997,春晚的第三個五年階段。隨著中國改革開放的深入，尤其是電視、電影、音樂等各方面改革開放的深入發(fā)展，春晚的全國格局與規(guī)模已經(jīng)初步形成，而針對全國范圍，甚至包括港澳臺地區(qū)甄選節(jié)目也成為這一階段春晚的重要特點。此外，在前十年占據(jù)領(lǐng)導(dǎo)地位的傳統(tǒng)相聲逐漸被后來居上的小品取代。新一批春晚明星就此誕生。,經(jīng)典節(jié)目代表,1996年央視春晚 趙麗蓉和鞏漢林等表演打工奇遇,相聲樓道曲姜

4、昆 唐杰忠 1993年,小品 打撲克 張明敏 1994,霧里看花 那英 1995,宇宙體操選拔賽 陳佩斯、朱時茂、李寧 1997,第四階段1998-2002,香港回歸第一年，早期在春晚舞臺上還比較少見的港臺明星，如今越來越常見，甚至連成龍、王菲、劉德華這樣的一線大牌也必須接受春晚的招安。趙本山作為春晚新一代的“小品王”已經(jīng)越來越被重視，仿佛春晚這桌豐盛的年夜飯少了趙本山這道口味正宗的東北菜，就已經(jīng)無法再整合成席。節(jié)目越來越多，時間越來越長，舞美燈光效果越來越華麗，但是能被觀眾記住的優(yōu)秀節(jié)目，除了早就已經(jīng)耳熟能詳?shù)母枨兔餍牵和碓絹碓饺鄙僭瓌?chuàng)性，開始走向瓶頸期。,2001年央視春晚 趙本山、范

5、偉、高秀敏表演賣拐,經(jīng)典節(jié)目代表,相約1998 王菲（香港） 那英 1998年,?；丶铱纯?蔡國慶、 陳紅 1999 年,今生共相伴謝霆鋒、董潔 2000年,誰怕貝勒爺相聲2002年,其他經(jīng)典節(jié)目代表,雖然已經(jīng)進入二十一世紀，中國內(nèi)地的電視產(chǎn)業(yè)得到極大程度的豐富，但是已經(jīng)發(fā)展成巨無霸的央視春晚卻因為種種原因，進入了作品的瓶頸期。在這一階段，盡管登上春晚舞臺的大腕明星如同過江之鯽一般，但是真正能夠讓人眼前一亮的作品卻為數(shù)不多。小品方面，趙本山繼續(xù)保持著壟斷地位，但是缺少對手的他也顯得有點高處不勝寒了，而一些從專業(yè)團體或是民間選送上來的節(jié)目，卻因為其獨特性和新穎性吸引了廣大觀眾的眼球。,第五階段：

6、20032007,2006年央視春晚 布仁巴雅爾一家表演吉祥三寶,經(jīng)典節(jié)目代表,風雨彩虹鏗鏘玫瑰田震 2003,都市外鄉(xiāng)人鞏漢林、韓再芬、柏青 2004,千手觀音中國殘疾人藝術(shù)團 2005,今天你要嫁給我 陶喆、蔡依林 2007,其他經(jīng)典作品,第六階段：2008年至今 從2008年開始，春晚進入另一個全新的階段，港臺演藝資源已經(jīng)基本上完全整合。借助這個優(yōu)勢，春晚有了更加充裕的人力、物力資源可供調(diào)配。雖然春晚的收視率已經(jīng)開始不斷下滑，并且受到各地方電視臺，以及多種多樣形式的除夕夜娛樂方式的沖擊，不復(fù)當年一統(tǒng)天下的霸主地位，但是依托平臺優(yōu)勢，春晚依舊如百足之蟲死而不僵。同時央視內(nèi)部也在積極尋求重整春晚形式，提升春晚素質(zhì)的方法，越來越多通過層層選拔，經(jīng)得起考驗的優(yōu)秀節(jié)目的入選保證了春晚節(jié)目的素質(zhì)水平。而越來越多的與觀眾互動的方式也讓春晚逐漸走下神壇，開始關(guān)注與民同樂。小沈陽的一