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文檔簡介
1、登金陵鳳凰臺 李白,登金陵鳳凰臺 李白 鳳凰臺上鳳凰游,鳳去臺空江自流。 吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘。 三山半落青天外,一水中分白鷺洲。 總為浮云能蔽日,長安不見使人愁。,關(guān)于鳳凰臺,鳳凰臺之名,最早見于南朝劉宋文帝元嘉年間. 據(jù)載,劉宋元嘉十四年,有頭小足高、五顏六色、叫聲悅耳,狀如孔雀的大鳥三只,飛到秣陵(今南京市)永昌里,棲李樹而鳴。群鳥隨之,比翼而飛,人以為鳳凰。揚州刺史、彭城王義康乃改永昌里為鳳凰里,并于附近保寧寺后山筑臺建樓紀之,臺為鳳凰臺,山名鳳臺山,保寧寺為鳳游寺,街名來鳳街。,唐代安史之亂,迫使玄宗遷蜀避難,太子即位于寧夏靈武,李白也因永璘王事件流放夜郎。白心雄萬夫,欲大
2、有作為,惟不得重用。眼見江山陵夷,感慨國難未已,因懷古而動懷君之思,惟自傷讒廢,望帝鄉(xiāng)而不見,乃觸境而生愁。 本詩選自李太白集。,寫作背景,本詩摹仿崔顥黃鶴樓 首聯(lián)泛寫鳳凰臺來歷,引出懷古之思; 頷頸兩聯(lián),就鳳凰臺具寫臺外景觀; 三四句寓今昔之感;五六句狀山水之闊,寄身世之慨與君國之思。 層層寫來,次序井然。,鳳凰臺上鳳凰游, 鳳凰臺上曾經(jīng)有鳳凰鳥來這里游憩, 鳳去臺空江自流。 而今鳳凰鳥已經(jīng)飛走了,只留下這座空臺,伴著江水,仍逕自東流不停。,首句用鳳凰來去引出全詩,是以懷古起興。 古代以鳳凰為祥瑞的神鳥,傳說中,鳳凰鳥只有在天下清平之世出現(xiàn),因此古代都以鳳凰鳥的出現(xiàn)為治世祥瑞之征,李白乃以鳳
3、凰之來去,寄予王朝興衰之感。 李白見唐室傾危,想起昔時鳳凰鳥游憩此地的傳說,是懷古之情,也是對盛世的期待,而今鳳凰不再,此地空無所有,只有江水依舊東流,此中深致憂國之慨。,吳宮花草埋幽徑, 當(dāng)年華麗的吳王宮殿,及宮中的千花百草,如今都已埋沒在荒涼幽僻的小徑中, 晉代衣冠成古丘。 東晉的達官顯貴們,就算曾經(jīng)有過輝煌的功業(yè),如今也成了古老的墳冢,長眠地下。,吳宮:三國時東吳所建的宮苑。 晉代衣冠:指東晉時王、謝等顯貴世家。,指東晉時王、謝等顯貴世家。 王謝:六朝時代王氏、謝氏的并稱。后以王謝為高門氏族的代稱。 晉代原都長安,永嘉大亂之后南渡,晉元帝時改都金陵。唐代原都長安,因為安史之亂,迫使太子即
4、位于靈武,同屬偏安政權(quán),便有傾覆之憂。,晉代衣冠,心情:吊古而傷今 登臺想象吳宮繁華景象,晉代顯貴風(fēng)流事跡,如今隱于幽徑,成為古丘。 吊古 因思一朝既衰,便被取代,大唐盛世已成過往,唐室岌岌可危,遂發(fā)憂嘆。 傷今 寫法:前后對比,表現(xiàn)人事已非的今昔之感 吳宮花草:美盛景物幽徑:凄涼景致 晉代衣冠:美盛人事古邱:凄涼景致 人事已非,而江山如故,所以往下筆鋒一轉(zhuǎn),由古轉(zhuǎn)今,接著描臺上所見的實景:三山和二水。,三山半落青天外, 遠處三山的峰巒,若隱若現(xiàn)地聳立在青天之外, 一水中分白鷺洲。 秦淮河的兩道水流,中間就從白鷺洲區(qū)隔開來。,半落:若隱若現(xiàn)地聳立(或半壁江山的失落)。 三山:在今南京市西南長江
5、南岸,因有三峰相連而得名。 白鷺洲:在今南京市區(qū)西三里,因常有白鷺聚集而得名。,頸聯(lián)寫山水之闊,卻若有寓意: 三山半落青天外寫云霧籠罩著三山,仿佛國君被群小包圍而不得見; 一水中分白鷺洲寫白鷺洲所中分的長江水,暗喻君臣被奸邪所離間,不得相見。 站在臺上,看到金陵所見的三山一水,而極目西眺,長安終不可見,故引出尾聯(lián)。,總為浮云能蔽日, 天上的浮云隨風(fēng)飄蕩,有時會掩蔽了太陽, 長安不見使人愁。 使我看不見長安城,而不禁感到非常憂愁。,浮云能蔽日:詩詞中常以浮云指小人,以白日喻君主。 長安:借指朝廷。,總為浮云能蔽日:指奸邪之小人,圍繞于君王四周進讒,使忠臣無由進言。此如玄宗寵幸楊貴妃、 楊國忠、李
6、林甫等,荒廢朝政。 意在思君 長安不見使人愁:李白自傷遭逐,眼見天上浮云杳杳,不見長安,不覺興起無窮愁思。 意在憂國 尾聯(lián)歸結(jié)主旨:不但思君憂國,而且自傷讒廢。安史之亂,玄宗遷西蜀,太子即位靈武,唐室山河尚未收復(fù),不能不為朝廷憂傷。而此身無由自達,抱負終歸虛想,亦不能無自傷之情。,世說新語:晉明帝數(shù)歲,坐元帝膝上,人從長安來,元帝問洛下消息,潸然流涕。明帝問:“何以致泣?”具以東渡意告之,因問明帝:“汝意謂長安何如日遠?”答曰:“日遠,不聞人從日邊來,居然可知?!痹郛愔?。明日集群臣宴會,告以此意,更重問之。乃答曰:“日近?!痹凼唬骸盃柡喂十愖蛉罩孕埃俊贝鹪唬骸芭e目見日,不見長安?!?
7、此典多喻向往帝都而不得至,寓功名事業(yè)不遂,希望和理想不能實現(xiàn)之意。,不見長安,黃鶴樓 崔顥 昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。 黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁!,此詩與崔詩工力悉敵,正如方回瀛奎律髓所說:“格律氣勢,未易甲乙?!痹谟庙嵣希姸际且獾狡溟g,天然成韻。語言也流暢自然,不事雕飾,瀟灑清麗。作為登臨吊古之作,李詩更有自己的特點,它寫出了自己獨特的感受,把歷史的典故,眼前的景物和詩人自己的感受,交織在一起,抒發(fā)了憂國傷時的懷抱,意旨尤為深遠。有的說氣魄略遜崔詩。但此詩自然奇巧,并表現(xiàn)了政治上非常失意的心情。,# 著有滄浪
8、詩話的嚴羽 :“當(dāng)以崔顥黃鶴樓第一”; # 著有刪訂唐詩解吳昌祺在評論鳳凰臺時也說它“豈能比肩黃鶴樓”; # 南宋文學(xué)家劉克莊以“真敵手棋也”論之; # 編李太白年譜的王琦“調(diào)當(dāng)讓崔,格則遜李”。,柳永,簡介柳永 柳永(987-1053),原名三變,字耆卿,福建人。柳生活在北宋仁宗時期,早年曾熱中功名,但仕途坎坷,屢試不第,于是失意無聊,常浪游于汴京、蘇杭等地,出入歌樓妓館,與歌妓交往頗多,曾四處飄流泊,飽嘗羈旅滋味。世稱柳七或柳屯田。 柳永是我國文學(xué)史上第一個專力寫詞的作家,也是婉約派詞人的代表。他的詞多寫都市繁華景象或青樓歌妓生活,特別善于表達羈旅行役之苦,擴大了詞的題材,他還大量制作慢詞
9、,對我國詞體發(fā)展起到了重要的作用。柳詞以鋪敘見長,雅俗共賞。有樂章集。,柳永(約980-約1053年),原名三變,字耆卿,福建崇安人。 柳永大約在公元1017年,宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名,而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上,他不在乎,輕輕一笑,填詞道:“富貴豈由人,時會高志須酬?!钡攘?年,第二次開科又沒有考上,這回他忍不住要發(fā)牢騷了,便寫了那首著名的鶴沖天:,鶴沖天(1022年),黃金榜上,偶失龍頭望。明代暫遺賢,如何向?未遂風(fēng)云便,爭不恣狂蕩?何須論得喪。才子詞人,自是白衣卿相。 煙花巷陌,依約丹青屏障。幸有意中人,堪尋訪。且恁偎紅倚翠,風(fēng)
10、流事,平生暢。青春都一餉。忍把浮名,換了淺斟低唱。,柳永這首牢騷歌不脛而走,傳到了宮里,宋仁宗一聽大為惱火,并記在心里。柳永在京城又挨了三年,參加了下一次考試,這次好不容易通過了,但臨到皇帝圈點放榜時,宋仁宗說:“且去淺斟低唱,何要浮名?”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大,柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞,并且不無解嘲地說:“我是奉旨填詞?!?之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地,每到一地都流連于秦樓楚館,為歌伎填詞作曲。 最后,他在飽受世態(tài)炎涼,“怪膽狂情”逐漸消退時,才改名柳永,至景佑元年(1034年)54歲時方才考取進士,官屯田員外郎,世稱柳屯田、柳郎中。 柳永終客死襄陽,家無余財,群
11、伎合金葬之南門外。,人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?有職才能有權(quán),才能施展抱負,改造世界,名垂后世。那時沒有像現(xiàn)在這樣成就多元化,要成名只有一條路去當(dāng)官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水;像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心;像王維那樣躲在終南山里而窺京城;像諸葛亮那樣雖說不求聞達,布衣躬耕,卻又暗暗積聚內(nèi)力,一遇明主就出來建功立業(yè)。柳永是另一類的人物,他先以極大的熱情投身政治,碰了釘子后沒有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水,而是轉(zhuǎn)向市井深處,扎到市民堆里,在這里成就了他的文名,成就了他在中國文學(xué)史上的地位,他是中國封建知識分子中一個僅
12、有的類型,一個特殊的代表。 梁衡讀柳永,柳永是中國歷史上第一個到民間去的詞作家。也許我們可以責(zé)備柳永沒有大志,同為詞人不像辛棄疾那樣:“男兒到死心如鐵,看試手,補天裂。”不像陸游那樣:“自許封侯在萬里。有誰知,鬢雖殘,心未死。”時勢不同,柳永所處的時代正當(dāng)北宋開國不久,國家統(tǒng)一,天下太平,經(jīng)濟文化正復(fù)蘇繁榮。京城汴京是當(dāng)時世界上最大的都市,新興市民階層迅速形成,都市通俗文藝相應(yīng)發(fā)展,恩格斯論歐洲文藝復(fù)興時說,這是需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時柳永出現(xiàn)了,他是中國歷史上第一個專業(yè)的市民文學(xué)作家。他在市井這塊沃土里酣暢淋漓地發(fā)揮了自己的才華。 梁衡讀柳永,八聲甘州
13、,對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長江水,無語東流。 不忍登高臨遠,望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。嘆年來蹤跡,何事苦淹留?想佳人妝樓颙望,誤幾回、天際識歸舟。爭知我,倚闌干處,正恁凝愁。,題 解,八聲甘州又名甘州唐坊大曲名,后用為詞調(diào)。全詞共有八小段音樂組成,所以叫八聲,屬慢詞。,詞牌:填詞用的格式,限定詞的字數(shù)句數(shù)與平仄用韻。闋和疊:有些詞牌只有一段,叫單調(diào)。但大多數(shù)詞牌都分段。分兩段的,叫雙疊。上段叫上闋(也叫上片),下段叫下闋(也叫下片)。有些詞牌分三段,則稱為三疊。最長的詞有四段,稱為四疊。為了寫一個內(nèi)容,把某個詞牌連續(xù)使用,叫聯(lián)章。
14、 小令、中調(diào)、長調(diào):這是對詞牌按長短進行的一種分類。小令最短,中調(diào)次之,長調(diào)最長。但究竟多少字為小令,多少字為中調(diào)、長調(diào),其說不一。,上片:狀寫登高所見之景,詞人以層層鋪敘的手法,描繪登高所見之景。 詞以一“對”字領(lǐng)起,先描寫清秋江天之寂寥;繼以霜風(fēng)、關(guān)河、殘照之景,再作氣氛渲染; “紅衰翠減”,更見一片蕭颯; 江水無語,又可謂言外有意,寄托了詞人青春不再、人生如寄的感傷。 寫景中無不浸染了詞人濃重的離情。,賞 析,重難點問題,說明“唯有長江水,無語東流”兩句的內(nèi)涵。 此二句表面看是寫景,實則是景中寓情。以流水東逝比喻時間的流逝,寄寓作者年華虛度、功名無就的痛苦。寫流水無情,反托詞人的痛苦心情
15、。暗示江水東流,山高路遠,引發(fā)出邈遠的思鄉(xiāng)念人之情。,藝術(shù)特色,一、借景抒情,情景相生。 首句總寫秋景,“江天”二字,為下面鋪敘景物,提供了空闊無垠的總背景,“瀟瀟”寫秋雨之聲,“灑”寫秋雨之態(tài),無不間接傳達出一種籠罩全篇的凄涼瀟涼的氣氛。 下面承“清秋”之意。著力展開了一幅雨后暮景,“漸霜風(fēng)”三句,有三層意思,無不景中有情。(秋風(fēng)肅殺是一層,再加秋風(fēng)橫掃關(guān)河,使人難忍,又是一層,更況夕陽西沉,獨立樓頭,情何以堪,又是一層)。 在對景物加倍渲染中,一種游子的飄零之感,已隱然可見,以下寫花葉搖落,以江水東流,暗寓時間悠悠,隱蓄著凄清落寞,惆悵的人生感傷。,下片:抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)之情。(感情曲折) 1
16、“不忍登高臨遠,”三句,以“不忍”二字領(lǐng)起,直寫思念之情,主旨所在。 “登高臨遠”既是對上片寫景的總結(jié),以“不忍”二字罩住,點出遠望秋景勾起的感情不可遏制的思鄉(xiāng)之情,因此這四個字是打通上片寫景、下片抒情的貫穿線索。 2“嘆年來蹤跡,”補寫思鄉(xiāng)之意出自羈旅之苦。表現(xiàn)了仕途失戀的寂寞和感傷。 3“想佳人”轉(zhuǎn)換角度,推已及人,以側(cè)筆渲染羈旅之苦。(自然聯(lián)想到故鄉(xiāng)的妻子。) 4“爭知我”再歸結(jié)到自己,以“倚闌干”遙應(yīng)開頭,以一個“愁”字倒貫全篇,抒通情景。,實寫(自己)虛寫(佳人) 實寫(自己),藝術(shù)特色,以委婉曲折的筆法達難達之情。 下片,即景抒情,以直抒胸臆的手法,正面抒寫離愁,后又轉(zhuǎn)換角度,由行
17、者(自己),想居者(佳人),側(cè)重虛寫,側(cè)面表現(xiàn)自己的思歸不得的惆悵,最后又想象以反問方式向佳人吐相思之苦。詞人以極為自然的轉(zhuǎn)換手法,從自己和對方兩頭著筆,感情曲折,把游子飄泊歸鄉(xiāng)不得的凄苦情懷,表達得淋漓盡致。,主 旨,詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經(jīng)歷,表現(xiàn)了因事業(yè)無成而生的內(nèi)心矛盾與苦悶。從一個側(cè)面反映了封建時代中下層士子典型的生活遭遇和思想情緒。,重難點問題1,1、說明這首詞抒寫羈旅行役之苦的具體情感內(nèi)容。 這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經(jīng)歷,表現(xiàn)了因事業(yè)無成而產(chǎn)生的內(nèi)心矛盾苦悶。 2、找出貫串全詞的句子?!暗歉吲R遠”貫串全詞。,藝術(shù)特色,語言淺顯,狀物傳情,純用白描
18、。 “瀟瀟”狀寫雨聲。 “洗”方顯清寒。 “凄緊”、“冷落”、“殘照”皆有蒼涼的情味。 采擷、融化前人語句、意境。 “惟有長江水,無語東流”原本于高峰秋月北固晚望的“何事滿江周悵水,年年無語向東流?!?“誤幾回天際識歸舟”源于謝眺的“天際識舟,云中辨江樹”,加上“誤幾回”,焦灼情感較原詩更強烈。 “紅衰翠減”采自李商隱贈荷花中的“翠減紅衰愁煞人?!?二、柳永的詞,1、慢詞的發(fā)展與詞調(diào)的豐富。柳永大力創(chuàng)作慢詞,從根本上改變了唐五代以來詞壇小令一統(tǒng)天下的格局,使慢詞與小令兩種體式平分秋色,齊頭并進。,三、柳永對后世的影響,柳永詞在當(dāng)時影響很大,宋人葉夢得避暑錄話:“凡有井水飲處,即能歌柳詞”當(dāng)時效
19、法他和受他影響的不乏其人。后來的秦觀、周邦彥等在不同程度上都學(xué)習(xí)他的抒情技巧。,二 八聲甘州分析,詞的上片:描繪登高所見的秋景,用層層鋪敘的手法寫出了秋天的曠遠陰冷凄寒和寂寥。 先寫雨景 再寫雨后:眼下(“當(dāng)樓”) 近景(“是處”) 遠景(“東流”) 景中融進了詞人的愁思,增添了 詞人的愁思。,詞的下片:寫游子思歸。先寫自己渴望回家團聚的心思(“歸思”),然后推想家鄉(xiāng)的佳人切盼自己的回歸(“誤幾回,天際識歸舟”),最后寫對佳人的撫慰(“爭知我”)由現(xiàn)實想象現(xiàn)實,反映了詞人起伏翻騰的思緒。,三、詞的藝術(shù)特色,情景交融、情景相生 抒情的曲折、細膩、深婉,思考: 王國維說過:“昔人論詩詞有景語、情語
20、之別。不知一切景語皆情語也?!保ㄒ娙碎g詞話)請談?wù)劙寺暩手葜械木拔锩鑼懞颓楦惺惆l(fā)是怎樣融合在一起的?,你們能說出以上詩句是出自誰的筆下嗎?,青山遮不住,畢竟東流去 眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處 稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片,辛棄疾,南宋愛國詞人,字幼安,號稼軒,山東歷城人。他原是智勇雙全的英雄,也天生一副英雄相貌。因生長于金人占領(lǐng)區(qū),自幼就決心為民族復(fù)仇雪恥、收復(fù)失地。因此,他一生都在進行抗金御敵,統(tǒng)一中原的奮斗。自符離之戰(zhàn)失敗后,南宋王朝一戰(zhàn)喪膽,甘心納貢求合。身為“歸正人”的辛棄疾,因受到歧視而不被重用。所以,其詞多數(shù)抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情,傾訴壯志難酬的悲憤。與蘇
21、軾同為豪放詞派的代表,合稱“蘇辛”。著有詞集稼軒長短句。,作者簡介,水龍吟 登建康賞心亭 辛棄疾 楚天千里清秋,水隨天去秋無際。遙岑遠目,獻愁供恨,玉簪螺髻。落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子。把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會、登臨意。 休說鱸魚堪膾,盡西風(fēng)、季鷹歸未?求田問舍,怕應(yīng)羞見,劉郎才氣。可惜流年,憂愁風(fēng)雨,樹猶如此!倩何人喚取,紅巾翠袖,揾英雄淚!,分析詞的上片 上片中詞人用了我們常見的表現(xiàn)手法,你們發(fā)現(xiàn)了嗎? 1、那么詞中哪些句子是景色描寫,他們分別描寫了什么景色? 2、一切景語皆情語,這些景色描寫又牽動了詞人怎樣的心緒呢?(請大家抓住關(guān)鍵詞), 借景抒情,江水、山景、落日、斷鴻、游子,“
22、楚天千里清秋,水隨天去秋無際。”開篇寫景,但這景意境是宏大壯闊的。大家想象一下,遙看遼闊無邊的楚天之下,橫無際涯的秋色,浩浩湯湯的滾滾長江,水天一色。面對這闊大的境界,詞人那種磊落的胸懷讓我們一覽無余。 下面“遙岑遠目,獻愁供恨,玉簪螺髻”三句,是寫山?!斑b岑”即遠山。舉目遠眺,那一層層、一疊疊的遠山,有的很象美人頭上插戴的玉簪,有的很象美人頭上螺旋形的發(fā)髻,景色算上美景,但只能引起詞人的憂愁和憤恨。 詞人心中有愁有恨,雖見壯美的遠山,但愁卻有增無減,仿佛是遠山在“獻愁供恨”。這是移情及物的手法。,3、那么詞人的愁恨為何,又何因而至?,詞中沒有正面交代,但結(jié)合登臨時地情景,可以意會得到。北望是
23、江淮前線,效力無由;再遠即中原舊疆,收復(fù)無日。南望則山河雖好,無奈僅存半壁;朝廷主和,志士不得其位,即思進取,卻力不得伸。以上種種,是恨之深、愁之大者。借言遠山之獻愁供恨,一寫內(nèi)心的擔(dān)負,而總束在此片結(jié)句“登臨意”三字內(nèi)。開頭兩句,是純粹寫景,至“獻愁供恨”三句,已進了一步,點出“愁”、“恨”兩字,由純粹寫景而開始抒情,由客觀而及主觀,感情也由平淡而漸趨強烈。一切都在推進中深化、升華。,落日,本是日日皆見之景,辛棄疾用“落日”二字,比喻南宋國勢衰頹?!皵帏櫋?,是失群的孤雁,比喻自己飄零的身世和孤寂的心境。,4、落日和斷鴻在詞中比喻的是什么?,游子指辛棄疾自己。辛棄疾渡江淮歸南宋,原是以宋朝為自
24、己的故國,以江南為自己的家鄉(xiāng)的??墒悄纤谓y(tǒng)冶集團根本無北伐收復(fù)失地之意,也不把像辛棄疾一樣的有志之士看作自己人,對他一直采取猜忌排擠的態(tài)度,致使辛棄疾覺得他在江南真的成了游子了。,5、這里的游子又是指誰呢?這又表達詞人怎樣的情感呢?,“把吳鉤看了,欄干拍遍,無人會、登臨意”三句,是直抒胸臆,此時作者思潮澎湃心情激動。但作者不是直接用語言來渲染,而是選用具有典型意義的動作,淋漓盡致地抒發(fā)自己報國無路、壯志難酬的悲憤。有哪些動作呢?,看、拍、會、登,小結(jié):上片大段寫景:由水寫到山,由無情之景寫到有情之景,很有層次。用的是我們常見的表現(xiàn)手法借景抒情,上片寫景抒情,下片則是直接( )。,抒情言志,1、
25、與詞的上片相比,詞的下片描寫對象變成了歷史人物, 詞人寫了哪些人和哪些事呢?,張翰樂于歸隱許汜謀取私利劉備雄才大略桓溫嘆時光流逝,2、詞人對這些歷史人物各持什么態(tài)度?,詞人既不愿學(xué)為吃鱸魚膾而還鄉(xiāng)的張季鷹,也不愿學(xué)求田問舍的許汜。而贊賞劉備的才氣抱負,表明自己志在為國為民。,3、“可惜流年,憂愁風(fēng)雨,樹猶如此”中的“流年”,即年光如流;風(fēng)雨,指國家在風(fēng)雨飄搖之中?!皹洫q如此”指辛棄疾對國事飄搖,時光流逝,北伐無期,恢復(fù)中原的夙愿不能實現(xiàn)的憂懼。,4、如何理解詞的最后一句呢? “倩”是請求?!凹t巾翠袖”是少女的裝束,這里借代指少女。這三句是寫辛棄疾自傷抱負不能實現(xiàn),世無知已,得不到同情與慰藉。這
26、與上片“無人會、登臨意”義近而相呼應(yīng)。,關(guān)于用典: 就本詞來看,詞人用典意在對比,前兩個是反例,后兩個是正例,正反對比表達了詞人的榮辱觀、價值觀??梢姡翖壖部芍^是用典高手。,小結(jié): 這首詞,是辛詞名作之一,它不僅對辛棄疾生活著的那個時代的矛盾有充分反映,有比較真實的現(xiàn)實內(nèi)容,而且,作者運用圓熟精到的藝術(shù)手法把內(nèi)容完美地表達出來,直到今天仍然具有極其強烈的感染力量,使人們百讀不厭。,黃庭堅,字魯直,號山谷道人,涪翁,洪州分寧(今江西修水)人,世稱“黃山谷”。北宋詩人,與張耒、晁補之、秦觀俱游學(xué)蘇軾門下,天下稱為“蘇門四學(xué)士”,開創(chuàng)江西詩派。 黃庭堅出身于一個家學(xué)淵博的世家,父親為著名詩人,與當(dāng)
27、時的王安石、歐陽修、梅堯臣都有交往。自小聰慧過人,一生命運多桀,仕途坎坷,與蘇東坡極為相似,熱衷佛老,也不遜于蘇。宋史文苑傳稱他:“庭堅學(xué)問文章,天成性得”,陳師道謂其“詩得法杜甫,善行草書,楷法亦自成一家。”,詩人簡介,登快閣 黃庭堅癡兒了卻公家事,快閣東西倚晚晴。落木千山天遠大,澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕,青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛,此心吾與白鷗盟。,宋神宗元豐五年(1082),黃庭堅當(dāng)時在吉州太和縣(今江西泰和)知縣任上,公事之余,詩人常到“澄江之上,以江山廣遠,景物清華得名”(清一統(tǒng)治吉安府)的快閣覽勝。這一首著名的七律就是寫登臨時的所見所感。它集中體現(xiàn)了詩人的審美趣味和藝術(shù)主
28、張,因而,常被評論家們作為代表作。,黃山谷此詩起首,用通俗口語娓娓道來,但又能構(gòu)思奇妙,引人入境。詩人說,我這個呆子辦完公事,登上了快閣,在這晚晴余輝里,倚欄遠眺。這二句,看似通俗淺近,卻包涵著極為豐富的內(nèi)容:前句是用晉書傅咸傳所載夏侯濟之語,生子癡,了官事,官事未易了也。了事正坐癡,復(fù)為快耳!后句用杜甫注目寒江倚山閣及李商隱萬古貞魂倚暮霞之典,還多有翻新出奇之妙。癡兒二字翻前人之意,直認自己是癡兒,此為諧趣之一;了卻二字,渲染出了詩人如釋重負的歡快心情,與快閣之快暗相呼應(yīng),從而增加了一氣呵成之感此為妙用二;倚晚晴三字,更是超脫了前人的窠臼。杜詩之倚,倚于山閣,乃實境平敘;李詩之倚,主語為萬古貞魂,乃虛境幻生而成;黃詩之倚,可謂虛實相兼;詩人之倚,乃是實景,但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家,宛如一幅藝術(shù)攝影,在晚霞的逆光里,詩人與亭閣的背影,不僅如此,倚晚霞三字,還為下句的描寫,作了鋪墊渲染,使
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