平面構成.ppt課件

1、平面構成,1,設計從構成開始,構成是設計的基礎,2,一 平面構成的作用 二 平面構成的基本元素 三 平面構成的形式美法則 四 平面構成的基本形式,3,平面構成的作用,對作品上各種元素和關系進行詳細分析,分析優(yōu)秀設計作品-把作品的設計語言用點、線、面的構成語言再現(xiàn)， 加以理性分析，對于設計水平的提高非常有效,學習方法,設計完成的作品,創(chuàng)意和構思的小稿,用構成再現(xiàn)作品的畫面結構,4,平面構成的作用,構成最直接的應用,是標志的設計 標志設計往往用最簡潔的點、線、面?zhèn)鬟_意念,5,平面構成的基本元素,一 點的特征和設計中的應用,二 線的特征和設計中的應用,三 面的特征和設計中的應用,6,平面構成的基本元

2、素,一 點的特征和設計中的應用,點通常指小的東西-面積小的，弱的,點的形狀是可以隨心所欲的。但點最基本的形態(tài)是圓點、方點、及不規(guī)則的點形,1.體積小而分散的事物 2.遠距離的、大空間對比下的,7,平面構成的基本元素,一 點的特征和設計中的應用,點的位置感,見coredraw圖例,8,平面構成的基本元素,一 點的特征和設計中的應用,點與線、面的關系,點的線化、點的面化,9,平面構成的基本元素,點是設計中最活躍的元素,1. 點在標志設計中的應用: 例,10,平面構成的基本元素,2. 點在版面中?？梢曰钴S氣氛,例 設計作品的構成分析,11,平面構成的基本元素,2. 點在版面中?？梢曰钴S氣氛,12,平

3、面構成的基本元素,3. 點是圖形語言的一部分，有些圖形是由單純的點構成的 例,13,平面構成的基本元素,一件好的構成作品，平衡關系是首先要求解決的因素,同時，還應當注意其它美的因素，如: 整體外形的變化，疏密關系的處理，或節(jié)奏、韻律等等.這些因素在后面要詳述，現(xiàn)在做練習,點的構成練習,點評: 點與點之間，應有疏密、聚散、主次之分；對于較大空間，可發(fā)揮點的張力作用，利用一個點，占據(jù)大面積的空間，使圖形呈現(xiàn)強烈的塊面和疏密對比,課堂練習,畫面上有十個等大的點, 如何構圖？,14,平面構成的基本元素,點的疏密、聚散構成,15,平面構成的基本元素,二 線的特征和設計中的應用,a. 視覺形態(tài)中的線，有著

4、豐富的變化 例,線的視覺特征和變化,見cordrawl文件,16,平面構成的基本元素,線的視覺特征和變化,b. 線是最情緒化和最具表現(xiàn)力的視覺元素 帶有各種情緒的線條,17,平面構成的基本元素,線的視覺特征和變化,C. 多線的視覺效果不僅取決于每條線，更取決于線的組織方式,18,平面構成的基本元素,線的視覺特征和變化,D. 利用線的排列作的設計,19,平面構成的基本元素,線的有秩序構成,秩序，是表現(xiàn)美感的重要因素。在構成中可運用線的重復，也可以使其長度或間距采取有秩序的漸次變化，增強畫面的韻律美。,20,平面構成的基本元素,線構成的實際應用,歷史上好多抽象派大師，均以抽象手段表現(xiàn)其藝術作品，在

5、世界上頗得盛名。,日本設計雜志封面,日本音樂會海報,圣誕卡設計,21,平面構成的基本元素,三 面的特征和設計中的應用,a. 視覺上，任何點的擴大和聚集，線的寬度增加，都形成面,22,平面構成的基本元素,三 面的特征和設計中的應用,b. 面的明暗對比,23,平面構成的基本元素,三 面的特征和設計中的應用,b. 面的色彩對比,24,平面構成的基本元素,三 面的特征和設計中的應用,c. 面的大小對比,25,平面構成的基本元素,學會使畫面中不同元素產(chǎn)生統(tǒng)一感,點、線、面的綜合運用練習,課堂作業(yè): 一個標題，一段文字，利用點、線、面的 關系作畫面構圖練習,26,平面構成的基本形式,實際的情況中，我們通常

6、要面對的是限定的空間和多個、各種類型的元素。有一些常用的、比較有效的在一個平面內組織多個元素的基本形式，成為規(guī)律性的方法; -重復 漸變 發(fā)射 特異 每一種形式在應用時都不是絕對的，它們的含義在某種程度上有交叉的部分,27,平面構成的基本形式,一 重復構成和設計中的應用,二 特異構成和設計中的應用,三 漸變構成和設計中的應用,四 發(fā)射構成和設計中的應用,28,一 重復構成和設計中的應用,同一設計中，相同的形象多次出現(xiàn)，它是設計中較常用的手法，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一,29,一 重復構成和設計中的應用,1. 利用重復的骨骼進行設計，能強調主題 使人印象深刻,重復在設計中的應用,30,一 重

7、復構成和設計中的應用,重復在設計中的應用,2. 重復也是構成標志的重要方法，使對象特征突出，形式統(tǒng)一 例,31,特異構成和設計中的應用,特異是在重復的基礎上，某個形態(tài)打破了骨骼和形態(tài)規(guī)律，產(chǎn)生了突變， 局部突破和變化的構成,32,特異構成和設計中的應用,特異在設計中的應用,突變部分會成為視覺中心焦點，引起人們注意和重視,33,漸變構成和設計中的應用,漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗到，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠、由大到小的漸變。,連續(xù)、有規(guī)律的變化，叫漸變;,自然界中漸變的形態(tài): 魚的骨骼、海螺的殼、水的漣漪等等,例,34,漸變構成和設計中的應用,漸變的類型,形狀的漸

8、變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象。,35,漸變構成和設計中的應用,漸變的類型,大小的漸變： 基本形由大到小的漸變排列，會產(chǎn)生遠近深度及空間感,36,漸變構成和設計中的應用,漸變的類型,位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。,37,漸變構成和設計中的應用,漸變的類型,色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，并會產(chǎn)生有層次感的美感。,38,發(fā)射構成和設計中的應用,發(fā)射構成,圍繞一個中心，形態(tài)均勻向四周擴展或向中心收縮,發(fā)射構成的設計應用,39,設計作品表面處理技法

9、,40,作為一個設計家需要有較高的設計水平。其主要的基本功，就是要具備豐富的設計構思和掌握形式美規(guī)律的能力。此外，還應有各方面的表現(xiàn)能力。如，攝影、手繪技法等。其中比較經(jīng)常需要解決的問題，就是設計對象的表面處理。,設計作品表面處理技法,它能豐富我們對不同材料和質感物體的表現(xiàn).,41,平面設計中，對不同物質表面的不同表現(xiàn)手段給人的感覺，一般稱為“肌理”。,肌理常用表現(xiàn)技法:,設計作品表面處理技法,42,肌理常用表現(xiàn)技法:,設計作品表面處理技法,一 浮色拓印法,將墨或顏料，滴在水面，少進行攪動，在顏色還沒有完全混合在一起時，用較能吸水的紙張，鋪在上面，將浮色粘在紙上晾干即可。,43,肌理常用表現(xiàn)技

10、法:,設計作品表面處理技法,二 自流法,將水份飽和的不同顏色，涂在較光滑的紙面上，使其自然流淌，或用氣吹動，使之構成不同的偶然線條，其形象自然活潑較為生動。它可表現(xiàn)一些較為抽象形或似是而非的形體,44,肌理常用表現(xiàn)技法:,設計作品表面處理技法,四 筆觸法,用毛筆在中國畫用的生宣紙上作出的筆觸效果,45,肌理常用表現(xiàn)技法:,設計作品表面處理技法,五 壓印法,利用某些自然形象，如：干樹葉、樹皮、干草、木板花紋等，在上面涂灑顏色后，用紙鋪在上面壓印，所形成的圖形。,46,肌理常用表現(xiàn)技法:,設計作品表面處理技法,七 拼貼法,選取舊雜志、報刊上部分版面，用手撕下來所形成的偶然形,拼貼起來構成一幅完整作

11、品。,47,肌理常用表現(xiàn)技法:,設計作品表面處理技法,八 熏灸,打火機灼燒以及在距離紙面較遠處來回熏染的效果,48,肌理常用表現(xiàn)技法:,設計作品表面處理技法,其它,鉛筆在紙上側過來 拖出來的肌理,臘筆在紙上涂抹，再上墨，有蠟的地方被陰染的肌理,噴漆罐向紙上噴顏料，噴時用紙板懸空遮擋，各個方向反復,49,肌理常用表現(xiàn)技法:,設計作品表面處理技法,其它,不同材料在復印機上復印后的效果,電腦軟件制作的偶發(fā)效果,畫面染黑，用刀刮開表層露出里面的材料,50,肌理在設計中的作用:,設計作品表面處理技法,把肌理淡化成底紋,51,肌理在設計中的作用:,設計作品表面處理技法,香港設計師李永銓非常善于運用材料的表

12、現(xiàn)力。 木材和金屬的強烈對比,52,肌理在設計中的作用:,設計作品表面處理技法,香港設計師李永銓非常善于運用材料的表現(xiàn)力。 木材和金屬的強烈對比,53,肌理的開發(fā):,設計作品表面處理技法,膽大心細適用于我們對肌理的開發(fā)。 膽大，指不斷嘗試，不要被傳統(tǒng)約束； 心細，指仔細選擇工具，反復比較工具在不同材料上的效果、用力的大小、用水多少等變化和差別。,54,平面構成的形式美法則,它們都歸屬于變化統(tǒng)一的總法則之下，它們的應用也相互交融，沒有絕對只適合一種法則的情況,點、線、面、肌理、構圖等構成知識，提供了很多設計方法和手段， 但手法過多，也許令人不知所措，需要有一些總的控制畫面的方法.,對稱和均衡 對

13、比和調和 節(jié)奏和韻律,55,平面構成的形式美法則,變化和統(tǒng)一,一變化和統(tǒng)一是形式美的總的法則。,沒有變化就沒有創(chuàng)新和發(fā)展; 沒有統(tǒng)一，就會雜亂無章,56,平面構成的形式美法則,變化和統(tǒng)一,看看下面的系列封面設計,它們的聯(lián)系和區(qū)別是什么,57,平面構成的形式美法則,對稱和均衡,兩者都是達到畫面平衡的手法 對稱廣泛存在于我們生存的自然界，一朵花、一片樹葉、一枚晶體、一只可愛的小動物，乃至我們人類都是依照對稱的法則長成的。,人在生理和心理上均習慣并喜歡這種和諧的美，因此，在平面設計中，也普遍沿用對稱這一法則,58,平面構成的形式美法則,對稱和均衡,實例,59,平面構成的形式美法則,對稱和均衡,對稱是

14、以中軸線為依據(jù)進行設計的。有垂直對稱與水平對稱兩種形式 對稱的版面給人莊嚴、穩(wěn)重、典雅之感；,往往在絕對對稱的設計中滲加一定的不對稱因素，集活潑與莊重于一體，從而給人留下深刻的印象,60,平面構成的形式美法則,對稱和均衡,把對稱比作天平，那么均衡可理解為一桿秤。 指一個版面上兩塊形的面積不等，但它們在量上卻是近似或相等的,例 天平,一件好的構成作品，平衡關系是首先要求解決的因素之一； 不平衡狀態(tài)是不安定的，在視覺上會產(chǎn)生不舒服的感覺。,61,平面構成的形式美法則,對比和調和,例,對比：又稱對照，把質或量反差很大的兩個要素成功的配列在一起，使人感覺鮮明強烈而又具有統(tǒng)一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。,兩者是變化統(tǒng)一最直接的體現(xiàn),黑與白、大與小、強與弱、橫與豎、典與直、寬與窄、線與面、動與靜、剛與柔、疏與密等等都是對比，有了對比版面才更有魅力,62,平面構