迷霧幻境 秋季霧天拍攝攻略[優(yōu)質(zhì)嚴(yán)選]

1、許多朋友都偏好在陽光明媚的情況下拍照，其實(shí)，有許多極限的環(huán)境如雨、雪、霧下往往會得到更好的拍攝效果，這些環(huán)境下的拍攝往往要注意許多問題。最近，天已轉(zhuǎn)涼，給大家介紹下霧景拍攝的一些常用技巧和方法，熟練的運(yùn)用將會得到許多讓你出乎意料的精彩效果，拍出富有畫意和意境的片子。 目錄：一、霧天攝影迷人之處二、掌握霧景的“脾氣”三、根據(jù)需要控制曝光四、隨時(shí)間推移調(diào)整白平衡五、巧妙運(yùn)用霧中光線六、安排好畫面的拍攝元素一、霧天攝影迷人之處攝影是一門減法的藝術(shù)，當(dāng)景物之間出現(xiàn)霧氣的時(shí)候，往往可以使得普通場景因?yàn)榇罅康募?xì)節(jié)被隱去而出現(xiàn)陌生感，在霧中拍攝，通過拍攝距離遠(yuǎn)近來調(diào)節(jié)、來取舍晴天不能避開的東西，得心應(yīng)手地取

2、舍消除。從而呈現(xiàn)詩意化的美景。 霧中景物若隱若現(xiàn)，往往是近景清晰，中景朦朧，遠(yuǎn)景模糊，有豐富的層次感和空間感。同時(shí)霧能使景物產(chǎn)生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構(gòu)成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產(chǎn)生中國傳統(tǒng)水墨畫中的意境和效果。讓人們展開無限的空間想象。是畫意攝影的一個(gè)重要手段 二、掌握霧景的“脾氣”霧多發(fā)生在冷空氣過后雨停轉(zhuǎn)晴的當(dāng)天晚上和次日早晨。一般如果前一天下過雨或空氣濕度特別大，而早晚溫差較大，而第二天天氣晴好，往往就會在山間江上湖畔等處出現(xiàn)較好的霧氣。尤其是大雨后轉(zhuǎn)晴，且下午太陽光線強(qiáng)烈，次日早上就會有大霧。因此攝影者只須雨后次日大早到山上拍攝，通常都可拍攝到云霧繚繞的景觀

3、。如果環(huán)境選擇得當(dāng)，運(yùn)氣好時(shí)還能拍攝到像“世外桃源”一樣的效果。 拍攝霧一般在日出12小時(shí)后為最好的時(shí)刻，因?yàn)榇藭r(shí)的太陽光比較強(qiáng)，霧氣也減弱了一些，遠(yuǎn)景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強(qiáng)的照片。 霧還有濃淡之分，一般來說，利用淺淡的薄霧來拍攝，可以得到較好的空氣透視感，照片色彩明快，會得到較好的視覺效果；而利用濃霧來拍攝，因?yàn)殪F強(qiáng)烈的遮蔽作用，可以產(chǎn)生虛幻、神秘的氛圍，給人非常強(qiáng)烈的視覺感受。 此外，如果風(fēng)速較大，早晚的霧有時(shí)還會呈條帶狀分布，這種霧氣是最理想的拍攝時(shí)機(jī)，往往可以拍出仙境般的效果，此類霧氣千萬不能放過，因?yàn)槌３Ｊ茱L(fēng)吹的影

4、響，霧的變化瞬間萬變，必須抓住時(shí)機(jī)果斷地進(jìn)行拍攝，否則很容易錯(cuò)失良機(jī)。 三、根據(jù)需要控制曝光拍攝霧景時(shí)，曝光準(zhǔn)確性是一個(gè)至關(guān)重要的問題，霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調(diào)為主，只有較少的內(nèi)容是深色調(diào)，所以拍攝霧景的曝光量應(yīng)該適當(dāng)增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比較適宜，如果按照正常測光往往會出現(xiàn)曝光不足的情形。如果需要把畫面處理成高調(diào)效果，可以增加1-2EV曝光補(bǔ)償，但注意不要讓高光部分過暴，這種手法適合表達(dá)淡雅柔和的意境；如果減少曝光補(bǔ)償，則適宜表達(dá)陰冷深沉的效果，根據(jù)需要而設(shè)置。不過對曝光補(bǔ)償也應(yīng)靈活處理，主要還是看畫面中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要曝光正補(bǔ)償，如果霧氣所

5、占面積很小，或者不在測光區(qū)域內(nèi)，也未必需要增加曝光量。 也有減少曝光量，降低對比度，打造昏暗的超現(xiàn)實(shí)主義效果，這種效果比較難掌握，而且需要特殊的散射光。 四、隨時(shí)間推移調(diào)整白平衡霧景拍攝時(shí)，畫面上淺白色占據(jù)畫面較大空間，因此對白平衡設(shè)置應(yīng)有一定技巧。一般在太陽未出之前，由于色溫較高，拍攝的霧氣往往會呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)，這樣的偏藍(lán)色調(diào)恰好也是早晨拍攝的重要特點(diǎn)。如想去掉 藍(lán)色調(diào)，可采用陰天白平衡模式，畫面中會自然增加黃色調(diào)使得霧氣呈現(xiàn)白色。而當(dāng)太陽照射到霧氣上時(shí)，這部分的霧氣便會呈現(xiàn)紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映。一般不用去除。隨著時(shí)間推移和太陽逐漸升高，光線色溫也會隨之趨于正常。這時(shí)使

6、用自動白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時(shí)為了得到特殊的氛圍還可以手動調(diào)整白平衡，使得本來白色的霧氣呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)或灰黃色調(diào)，也是常用的藝術(shù)手法。 五、巧妙運(yùn)用霧中光線霧天一般為散射光，但陽光的方向一般可以分辨，如果使用順光拍攝，景物有時(shí)會流于平淡，所以一般使用逆光或側(cè)逆光拍攝，可以增加畫面的透視效果和景物立體感。如有炊煙或其它煙霧效果則會更佳。 有時(shí)霧氣適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，太陽光透過樹或遠(yuǎn)山往往會形成強(qiáng)烈光束效果，更是拍攝的良機(jī)。 霧中拍攝夜景往往也會有很不錯(cuò)的效果，尤其是在天剛開始轉(zhuǎn)暗，天空尚未完全變黑時(shí)的拍攝效果最為理想。 霧漫東江 作者：大維 點(diǎn)擊查看全部內(nèi)容 六、安排好畫面的拍攝元素霧景拍攝中由于遠(yuǎn)景、中景細(xì)節(jié)較差，因此近景往往成為視覺中心點(diǎn)，必須認(rèn)真細(xì)心選擇，一般應(yīng)盡量選取暗色調(diào)的事物為前景，才能從大片的霧氣中跳出來，拉開視覺距離，通?？梢赃x擇造型優(yōu)美的樹、色彩艷麗富有細(xì)節(jié)的建筑、形成深色剪影的小舟、飛鳥、蘆葦、不規(guī)則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺效果。 前景的畫面主體主體所占的面積不要太大，一般以不超過畫面面積的1/4為好，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對比，有利于對霧的表現(xiàn)和有利于增加畫面的空間感和縱深透視感。中景最好占據(jù)較大面積