第七章第二節(jié)時代的見證.ppt

1、高中美術鑒賞第七章,第二節(jié) 時代的見證 授課教師：曾垂法,什么是古典主義繪畫？,從17世紀至19世紀流行于歐洲各國的一種文化思潮和美術傾向。它發(fā)端于17世紀的法國，先后有三種不同的藝術傾向： 一是 主要是對古希臘、羅馬古典作品藝術風格的懷舊與模仿之風，以普桑代表的崇尚永恒和自然理性的古典主義。 從狹義上講，有把18世紀末至19世紀初，法國大革命時期興起的這種懷舊風格的回哈作為第二傾向 ，以達維特為代表的宣揚革命和斗爭精神的古典主義。 三是以安格爾為代表的追求完美形式的和典范風格的學院古典主義。,藝術特色：,古典主義作為一種藝術思潮，它的美學原則是用古代的藝術理想與規(guī)范來表現現實的道德觀念，以典

2、型的歷史事件表現當代的思想主題，也就是借古喻今。 古典主義繪畫以此精神為內涵，提倡典雅崇高的題材，莊重單純的形式，強調理性而輕視情感。 強調素描與嚴謹的外表、貶低色彩與筆觸的表現，追求構圖的均衡與完整，努力使作品產生一種古代的靜穆而嚴峻的美。 在技巧上，古典主義繪畫強調精確的素描技術和柔妙的明暗色調，并注重使形象造型呈現出雕塑般的簡練和概括，追求一種宏大的構圖方式和莊重的風格、氣魄。,馬拉之死大衛(wèi),荷拉斯兄弟之誓,新古典主義以復興古希臘羅馬藝術為旗號的古典主義藝術,早在17世紀的法國就已出現。 在法國大革命及其政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術革命,這就是新古典主義美術運動。它是適應資產階級

3、革命形勢需要在美術上一場借古開今的潮流。 所謂新古典主義也就是相對于17世紀的古典主義而言的。同時,因為這場新古典主 義美術運動與法國大革命緊密相關,所以也有人稱之為革命的古典主義。,新古典主義的特征 選擇嚴峻的重大題材(古代歷史和現實的重大事件) 在藝術形式上,強調理性而非感性的表現； 在構圖上強調完整性； 在造型上 重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。,自由引導人民,什么是浪漫主義？,浪漫主義是十八世紀末十九世紀初出現于德國和英國，十九世紀盛行于法國的一種文藝思潮。 浪漫主義宗旨與“理”相對立，主要特征注重個人感情的表達，形式較少拘束且自由奔放。 浪漫主義手法則通過幻想

4、或復古等手段超越現實。法語的浪漫一詞意味著感情豐富、多情善感。 浪漫主義在繪畫上，是與以官方學院派為代表的古典主義相對立的， 其表現特征是：注重個性表現，耽于幻想和夸張，選擇驚人事件作題材，情緒激越。,德拉克洛瓦,是法國浪漫主義繪畫的重要畫家。他出生在巴黎附近的一個律師的家庭，從小酷愛美術，18歲時進美術學院，在此期間認識了被稱為浪漫主義繪畫先驅的席里柯，使他開始的創(chuàng)作就受到席里柯的啟發(fā)。 他在西方美術史上是一位有卓越成就和較大影響的畫家，特別是對浪漫主義畫的形成和發(fā)展做出了重要的貢獻。 他被看作是一位承先啟后的大師。德拉克洛瓦不僅總結了從文藝復興以來名家們的藝術成就，并 影響了一批后代的藝術

5、家。許多人從他那里得到啟示和教益。德拉克洛瓦的想象力非常豐富而且才思敏捷，并具有一種別人少有的敏感。 他反對當時古典主義繪畫那種呆板、平庸的畫風，主張個性解放，重視情感的表達。他的畫善于表現動蕩活躍的場面，色彩鮮明、豪邁奔放。,梅杜薩之筏,席里柯（17811824）是法國浪漫主義繪畫的先驅。席里柯出生在法國的里昂，15歲時到巴黎學畫。他深受前輩大師們的影響，創(chuàng)作出一些具有浪漫主義色彩的作品。 席里柯的生命雖然短暫，但卻終生充滿著激情、幻想和痛苦，并把這種感情反映在自己的作品中。他善于以寫實的手法表現人的內心情感。作品題材都是從現實生活中取得，并刪除掉一切非本質的東西。 梅杜薩之筏是席里柯最具代

6、表性的作品。取材于當時“梅杜薩號”遠洋船觸礁事件，表現遇難船員乘木筏在海上漂流了13天終于看到救援的船只，一剎那間人們所表現出的激情和求生的渴望。,希阿島屠殺,岳敏君,戈雅:西班牙畫家,五月三日的槍殺,巨人,現實主義美術：,又稱之為“寫實主義”，以現實的、具體的、變化中的人的精神世界及生活遭遇為描寫對象，以忠實的描繪現實的現實生活為宗旨，從人與周圍環(huán)境的關系中探討人生底蘊，進行真實的審美反映。 用畫筆歌頌勞動，贊美自然，表現人民生活和斗爭。,奧爾南的葬禮庫爾貝,米勒,米勒是19世紀法國最杰出的以表現農民題材而著稱的現實主義畫家。 他創(chuàng)作的作品以描繪農民的勞動和生活為主，具有濃郁的農村生活氣息。

7、 他用新鮮的眼光去觀察自然，反對當時學院派一些人認為高貴的繪畫必須表現高貴人物的錯誤觀念。,血衣,血衣（素描，100150 1959年 中國革命博物館藏）王 式廓（19111973）是中國現代油畫家、版畫家，山東掖縣人。1936年赴日本留學，1937年回國，1938年赴延安，歷任延安魯藝研究員，晉冀魯豫邊區(qū)北方大學、華北大學文藝學院、中央美術學院教授，中國美術家協(xié)會常務理事。他具有深厚的繪畫基本功，經常生活在農民之中進行人物寫生。血衣的油畫素描稿等。 1973年4月，為完成油畫血衣，去河南寫生以充實素材，由于辛勞過度，于5月22日逝世于畫架旁。血衣是王式廓以在華北地區(qū)參加土地改革運動所積累的生

8、活體驗與素材為基礎而創(chuàng)作的大型素描（油畫稿），也是曾經引起廣泛社會反響的杰出革命歷史畫。它以一位農村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農民形象體現了控訴斗爭激情，顯示了民主革命所帶來的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當家作主的時代的到來。作品場面宏大、人物眾多，作者真實、生動地刻畫了不同人物的性格特征和內心世界，富有極強的藝術感染力。在中國現代美術史中，有過不少反映農村土地革命斗爭的優(yōu)秀作品，如著名版畫家古元、彥涵等的許多版畫作品，而王式廓的血衣可以說是同類題材作品中最深刻、最成功的藝術典型。,父親(油畫 1980) 羅中立,作者根據多年來在四川山區(qū)勞動、生活

9、的感受，借鑒了西方現代派美術照相寫實主義的手法，用巨幅領袖像的形式，刻畫了一個勤勞、樸實、善良而又貧窮的老農形象。他那古銅色的臉、長期的艱苦歲月造成的那條條車轍似的皺紋、柴耙似的雙手以及缺牙的嘴巴，無不飽含著畫家深沉的情感和對造成這一現實的深刻反思，從而激發(fā)起人們對現實，特別是對廣大農民命運的深切關注。正因為如此，這一作品公開展出后，立即引起了社會的強烈反響，是新中國成立以來影響最大的美術作品之一。,與民族共命運的歷史題材,潘鶴真實地再現了萬里長征那個“艱苦歲月”里紅軍的形象和精神風貌：殘破的軍帽，襤褸的軍衣，裸露的腳丫，艱難的生活留下的粗壯的胸骨，如鋼棍的手指上一支古色的長笛，干裂的嘴唇輕貼笛孔，快活地吹奏著悠揚的樂曲；臉上的粗皮舒展開來，嘴角露著會心的微笑，額上如壑的深溝中貯存著艱苦歲月里結成的苦難，而一個滿臉稚氣的小紅軍戰(zhàn)士則蜷縮在他的身旁，一手抱著長槍，一手托著下頜，