“深藏不露”的《千里江山圖》：徽宗師徒的“夢(mèng)里江山”

1、“深藏不露”的千里江山圖：徽宗師徒的“夢(mèng)里江山” 本文為“國(guó)家人文歷史”獨(dú)家稿件，歡迎廣大讀者轉(zhuǎn)載到朋友圈。2017年9月15日至12月14日，“千里江山歷代青綠山水畫特展”在故宮博物院午門展廳和東西雁翅樓展出，分前后兩期，共展出文物86件套。在一般人看來(lái)，千里江山圖的名氣沒有清明上河圖大，如果讓他們?cè)谶@兩幅名畫中只能選擇其一來(lái)觀賞，或許多數(shù)人會(huì)選擇清明上河圖。但兩幅畫曾經(jīng)共同的主人宋徽宗卻不這樣認(rèn)為，這從徽宗將兩幅畫所賜之人即可看出來(lái)，清明上河圖賜給向宗回，盡管向氏也是愛畫收畫之人，但與徽宗并無(wú)翰藝之情，而多半是出自對(duì)其家族的“照顧”和對(duì)其宦海生涯沉浮的一種“補(bǔ)償”。而政和三年(1113)，

2、徽宗將千里江山圖賜給蔡京。蔡京可是徽宗藝術(shù)上的知音，兩人堪稱是一對(duì)志趣相投的玩伴。徽宗對(duì)兩幅畫的定位，由此可見一斑。新中國(guó)成立至今，千里江山圖公開展出的機(jī)會(huì)并不多見。所以，不只是普通觀眾，就是故宮的專家們，也很難有機(jī)會(huì)看上一眼。是什么原因?qū)е虑Ю锝綀D如此“深藏不露”？專家表示，極易剝落的畫面顏料是其中關(guān)鍵。由于千里江山圖使用了很多礦物質(zhì)的顏料，顏色很厚，時(shí)間長(zhǎng)了以后，只要打開畫卷，顏料就會(huì)掉落，損傷畫作原貌。另外，這幅畫是絹本。絹本是蠶絲，成分主要是蛋白質(zhì)，這上千年的保存就很困難。開一次卷就會(huì)有絲折斷，可以說(shuō)每次開卷都是有成本的。一些專家也坦承，現(xiàn)在的裝裱技術(shù)實(shí)際上沒有超越以前的水平，特別是

3、在古畫修復(fù)上沒有重大技術(shù)突破。所以，對(duì)于開卷就會(huì)受損的千里江山圖，首要任務(wù)就是保護(hù)。所以，如果你有機(jī)會(huì)能見到千里江山圖的真跡，一定要抓住，不然可能就真的遺憾終生了。進(jìn)得一圖身便死 空教腸斷太師京 千里江山圖作者王希孟的生平及相關(guān)資料在史籍中也無(wú)記載。唯一可靠的依據(jù)是在其創(chuàng)作的千里江山圖卷后有蔡京的一段題跋，曰：“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫(kù)，數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工，上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半載乃以此圖進(jìn)，上嘉之，因以賜臣。京謂天下士在作之而已?！鼻Ю锝綀D的第一個(gè)收藏者蔡京的題跋，為我們提供了有關(guān)作者王希孟唯一的文字資料從這段題跋可知，王希孟年少時(shí)

4、是畫學(xué)里的一名學(xué)生，學(xué)成后被召入宮中的文書庫(kù)，即宋代的中央檔案館，這里是存放尚書省下吏、戶、禮、兵、刑、工六部檔案之所在。按理說(shuō)，畫學(xué)里的生徒本應(yīng)向翰林圖畫院輸送人才，而王希孟卻未能進(jìn)入翰林圖畫院。這是什么原因呢？或許是他未能通過(guò)進(jìn)入畫院的命題考試；再者就是因?yàn)槠洚嫛拔瓷豕ぁ?，徽宗?duì)畫學(xué)生最基本的要求是狀物精準(zhǔn)、寫實(shí)入微，缺乏工致的寫實(shí)技巧也給他帶來(lái)不利影響。王希孟進(jìn)不了翰林圖畫院，而只能去文書庫(kù)供職，文書庫(kù)不是宮廷繪畫的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，只是承擔(dān)抄帳、編目等書吏的活計(jì)。為了改變命運(yùn)，他只有屢屢作畫呈獻(xiàn)，引起徽宗的關(guān)注。隨后，皇帝認(rèn)為王希孟為可造之才，于是親授畫藝。王希孟也不負(fù)厚望，不出半年即以千里江

5、山圖進(jìn)獻(xiàn)，大受徽宗褒揚(yáng)獎(jiǎng)賞。在這以后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，有據(jù)可查的文字資料當(dāng)中均未提及王希孟后來(lái)的繪畫創(chuàng)作，在存世的宋代繪畫中也沒有王希孟的其他作品。清代的才子、收藏家宋犖有一首論畫的絕句提到了王希孟，詩(shī)云：“宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進(jìn)得一圖身便死，空教腸斷太師京?！辈⒆宰⒃疲骸跋Ｃ咸熨Y高妙，得徽宗秘傳，經(jīng)年設(shè)色山水一卷進(jìn)御。未幾死，年二十余?！比绻螤嗡詫賹?shí)，真可謂天妒英才，這位天才少年做完此圖不久，便撒手人寰，成為畫壇的一大憾事。咫尺有千里之趣千里江山圖局部，作者所描繪的景物是以南方清麗秀潤(rùn)的山水為主體，但在表現(xiàn)方法上還帶有北方山水的特征 山水畫萌芽于晉，最初是作為人物畫的襯景而出現(xiàn)

6、的，到了隋代，山水畫逐漸脫離人物畫而成為獨(dú)立的畫科，山水畫主要有青綠、淺絳、水墨等形式。青綠山水是山水畫的初始形態(tài)和古典樣式，它是以礦物顏料石青、石綠作為主色。青綠山水在盛唐時(shí)期一度輝煌，后受到水墨山水畫的沖擊，漸趨衰落。直到千里江山圖的出現(xiàn)，堪稱是當(dāng)時(shí)青綠山水畫壇中的一朵曇花，光彩奪目。受千里江山圖的影響，南宋趙伯駒以及趙伯骕，也創(chuàng)造出了“水墨蒼勁，青綠柔美”的青綠山水畫風(fēng)格。正如清代王闿運(yùn)評(píng)論的那樣，初唐詩(shī)人張若虛只留下一首春江花月夜，但“孤篇橫絕，竟為大家”；元人李溥光在千里江山圖卷后的跋亦云：“使王晉卿、趙千里見之，亦當(dāng)氣短?！蓖鯐x卿就是北宋王詵，趙千里就是南宋趙伯駒。王希孟雖只留下這

7、一幅畫作，但卻以孤篇壓倒兩宋，而論設(shè)色之明艷，布局之宏遠(yuǎn)，說(shuō)前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，也不為過(guò)。作為徽宗朝大青綠山水畫的巔峰之作，千里江山圖采用大型長(zhǎng)卷式構(gòu)圖，以游走觀看山水的方式表現(xiàn)時(shí)間上的連續(xù)性，將視覺移動(dòng)過(guò)程中的連續(xù)畫面統(tǒng)一在想象的空間中，描繪了千山萬(wàn)壑、江河交錯(cuò)的壯麗河山。畫作構(gòu)思縝密、筆法細(xì)膩、氣氛諧和、色彩艷麗，把飽含詩(shī)意的整個(gè)畫面，統(tǒng)一于大青綠的基調(diào)當(dāng)中，比之前青綠山水上了一個(gè)新高度。千里江山圖（局部），北宋，王希孟，絹本，青綠設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，現(xiàn)藏故宮博物院。卷首有乾隆御題：“江山千里望無(wú)垠，元?dú)饬芾爝\(yùn)以神。北宋院誠(chéng)鮮二本，三唐法從弗多皴?？审@當(dāng)世王和趙，已訝

8、一堂君與臣。易不自思作人者，爾時(shí)調(diào)鼎作何人？丙午新正月御題”，可見乾隆帝對(duì)此畫十分喜愛，推崇至極千里江山圖縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，作品以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩渺的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。全畫景物豐富，布置嚴(yán)整有序。依據(jù)構(gòu)圖的變化，可以將畫面大致分為6個(gè)部分，幾個(gè)部分之間以水面、游船、沙渚、橋梁相銜接。打開畫卷，首先便是峰巒崗阜，其間散落著叢林、村落、小橋、水榭。一條小路由近處低矮山坡上的小樹林通向遠(yuǎn)方石霧彌漫的山谷。峰巒旁邊是一大片水域，水面碧波漣漪，偶有小船往來(lái)。再往左看

9、，是一小片群山，江岸平緩青翠，水草豐茂；小路沿著山壁蜿蜒而上，通向群山環(huán)抱中的古寺；在一處山澗，瀑布從峽谷間逐級(jí)而下，瀉入水中；旁邊，還有幾間樓閣屋舍零散坐落于山間平坡處。在群山左岸，一座木構(gòu)梁柱式長(zhǎng)橋橫臥江面，連接著兩岸，中間還建有一個(gè)“十”字形的兩層樓閣，非常壯觀。而在橋的左岸，便是畫面的第三部分。畫面中，山勢(shì)由近及遠(yuǎn)，并向畫面左上方延伸，瀑布、廊橋、漁舟、屋舍分布其中。隔江展現(xiàn)的是第四部分景致。在這部分景致中，群山高低錯(cuò)落、連綿不絕，中央聳立著一座巍峨高峰?？邕^(guò)蜿蜒曲折的水灣，便是第五部分場(chǎng)景，它由一片平緩的山嶺和延伸在水面上的半島組成，水邊多處都坐落著連片村舍，并時(shí)有行人駕著輕舟，準(zhǔn)備

10、上岸，岸邊的小路從江邊蜿蜒通向山后，直至畫面深處。島上還有漁民圍欄捕魚，呈現(xiàn)出一片繁華景致。最后一部分，則又是近景山岡，從平緩坡岸到起伏丘陵，至最后孤峰陡起。山間、橋下，行人、舟船忙碌。江水浩渺，開闊千里，境界雄奇壯闊。從卷頭至卷尾，整個(gè)畫面構(gòu)圖布置精心，既嚴(yán)密緊湊又疏落有致，富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，力圖將自然山水描繪得細(xì)致入微。其中道路蜿蜒曲折，條條皆有來(lái)龍去脈，或指向某一村莊，或指向寺廟樓觀，或隱于山后通向山間。村莊、人物布置讓人如見真景，各段之間群山與群山相連處以水面隔開，上有長(zhǎng)橋相通或舟船往來(lái)可通彼此。其構(gòu)景部分并不是出于對(duì)景寫生，而是一種詩(shī)意的想象，但其造型卻生動(dòng)自然，了無(wú)程式化痕跡。布置

11、在峰間、坡崗之中的曲徑、水口、棧道、瀑布、房舍、寺觀等都曲盡變化，似乎有著自然的原型。作者在構(gòu)圖上將高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)之景共同融于畫中，運(yùn)用全景式的表現(xiàn)方法展現(xiàn)了江河山水的磅礴氣象，被譽(yù)為“咫尺有千里之趣”。王希孟千里江山圖繼承了唐以來(lái)大青綠山水畫的用色特點(diǎn)，采用皴法與青綠設(shè)色相結(jié)合的表現(xiàn)手法，山頭以石青、石綠為主色調(diào)，以赭石染出坡腳，以汁綠、苦綠染天及水色，礦物質(zhì)顏料的純度極高，增強(qiáng)了畫面鮮艷絢麗的色彩效果。他運(yùn)用大量的礦物色石青石綠，同時(shí)也用了植物色花青和墨，通過(guò)兩類不同顏色的結(jié)合運(yùn)用，盡管年代久遠(yuǎn)，畫面部分顏色脫落、消退，但總體上還是保持著艷麗奪目的本色。反復(fù)積色加上石青與石綠相互交錯(cuò)，形

12、成了節(jié)奏上的變化，也增強(qiáng)了畫面的裝飾性趣味。這樣的用色效果顯得分外濃郁、強(qiáng)烈，有研究者認(rèn)為，千里江山圖可能借鑒了民間畫工裝飾性的用色方法。奉旨“創(chuàng)造”的江湖 千里江山圖并無(wú)作者款印，清初梁清標(biāo)簽題為王希孟作。卷后有蔡京、元代溥光和尚二跋，鈐“緝熙殿寶”（緝熙殿為宋理宗時(shí)期修建的經(jīng)筵開講之所，收藏有不少珍貴字畫）、“乾隆御覽之寶”等印28方。經(jīng)宋代蔡京、內(nèi)府、元代溥光、清內(nèi)府等收藏，石渠寶笈初編等著錄。我們并不知道王希孟是哪里人氏，但著名建筑歷史學(xué)家、文物鑒定專家傅熹年先生認(rèn)為此圖山水具有類似江南山水畫的成分，他通過(guò)對(duì)圖中建筑的考證發(fā)現(xiàn)，除了主峰邊上的樓閣，其余多為山莊村舍，其建筑形式與考古發(fā)現(xiàn)

13、的北宋江南民間建筑形式相吻合，表現(xiàn)了東南一帶江野水村景色。在地處中原的北宋宮廷，竟出現(xiàn)了千里江山圖這樣明顯帶有江南特質(zhì)的宮廷山水畫，與習(xí)見的北方山水頗為不同。千里江山圖作于政和三年(1113)，政和七年（1117）徽宗開始動(dòng)工修建艮岳，以傾城傾國(guó)之力，花費(fèi)6年的光陰，讓平洼的開封城東北角憑空增添一座大型皇家御園。易說(shuō)卦：“艮，東北之卦也?！濒拊牢挥阢昃┏菛|北隅。宣和四年(1122)，徽宗自為艮岳記，以為山在國(guó)之艮，故名艮岳。艮岳初名“鳳凰山”，即因山形取象余杭(今杭州鳳凰山得名)，興建之初就體現(xiàn)了一種明顯的江南趣味。艮岳所搜羅之天下奇石，以江南的太湖石最多。北宋自真宗開始，諸帝就一直醉心于江南山水。運(yùn)送東南地區(qū)為主的花木奇石在徽宗以前的近百年間不絕如縷，一直是討好皇帝、權(quán)貴謀求晉升的工具。到了徽宗