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文檔簡介
1、2020/10/14,1,表演理論,2020/10/14,2,第一章 表演藝術的創(chuàng)作任務,第一節(jié)、表演藝術及其特點 一、表演藝術 戲劇、電影及電視劇演員在劇作家所創(chuàng)作出來的 文學形象的基礎上,通過行動創(chuàng)造出生動鮮活的人物 形象的藝術。 一度創(chuàng)作:劇作家所進行的劇本創(chuàng)作。 二度創(chuàng)作:戲劇表演、電影和電視劇表演等不同 形式的創(chuàng)作活動,均屬二度創(chuàng)作。這些創(chuàng)作活動都是 以文學劇本為基礎,并在導演構思的制約下所進行的。,2020/10/14,3,二、表演藝術的基本特點化身成角色,三位一體(三統(tǒng)一):演員既是構思與創(chuàng)作者, 又是創(chuàng)作的工具與材料(五官、形體、聲音),還是 人物形象的體現(xiàn)者。 表演藝術的這一
2、特點,決定了表演藝術的最大難 題是演員既不能脫離開自己去創(chuàng)作人物,又不能偏離 劇本刻畫的人物去表演自己。舞臺、銀幕上的人物形 象只是演員與角色的對立統(tǒng)一,這就要求演員應具備 必要的綜合素質和專業(yè)素質。,2020/10/14,4,第二節(jié) 表演藝術的創(chuàng)作任務創(chuàng)造具有審美價值的人物形象,一、演員創(chuàng)造的人物形象必須真實,這是人 物形象是否具有審美價值的基礎。應該從生活出 發(fā),讓所飾演的人物惟妙惟肖,并給觀眾以“似 曾相識”的感覺。,2020/10/14,5,二、必須賦予人物形象以準確的藝術形式。 包括語言、聲音、眼神、動作以及節(jié)奏等,從而 不但能夠揭示出人物性格和內(nèi)心世界的變化與發(fā) 展,而且要引人入勝
3、,給人以美的享受。 三、人物形象必須具有深刻的思想內(nèi)涵和哲 理性。,2020/10/14,6,復習思考題:,1.名詞解釋 表演藝術 一度創(chuàng)作 二度創(chuàng)作 三位一體 2.簡述表演藝術的基本特點? 3.舉例談談表演藝術的創(chuàng)作任務?,2020/10/14,7,第二章戲劇與電影、電視劇表演上的異同,無論戲劇表演藝術,還是電影、電視劇表 演藝 術,其創(chuàng)作任務都是塑造具有審美價值的人物形象。 但是由于戲劇 與電影、電視劇屬于不同藝術門類, 其表演藝術特點也有相同與不同之處。因此認識它 們之間的異同,對于學習和理解表演藝術,對于今 后的藝術實踐,都會大有裨益。,2020/10/14,8,第一節(jié) 戲劇與電影、電
4、視劇 表演上的相同之處,一、都是一種 “ 化身成角色 ” 的藝術 “ 化身成角色 ” 之所以成為戲劇、電影、電 視劇表演藝術最主要的特點,就是由于它指出了 戲劇、電影、電視劇所要解決的最主要的矛盾。 這就是演員是以其自身為載體,使之變成劇本中 的人物,表現(xiàn)出另一種性格,成為另一個人物, 最終以此為媒介,使觀眾從中領會其審美價值。,2020/10/14,9,二、演員以自己的身體和心靈現(xiàn)身說法塑造人物形象,如何“化身成角色”?就是演員以自己的身體 和心靈完成由演員到角色的轉換,創(chuàng)作出有血有 肉、個性鮮明的人物形象。演員既是人物形象的 構思者、創(chuàng)造者,又是塑造人物形象的工具和材 料,還是人物形象的體
5、現(xiàn)者。,2020/10/14,10,三、都是在虛構與假定的條件下創(chuàng)作,戲劇、電影、電視劇中的人物與情境,都是 導演演員及舞美等依據(jù)劇作家所創(chuàng)作的劇本所進 行的再創(chuàng)作,完全是假定和虛構的。它源于生活 又高于生活。演員必須要把這種虛構與假定變?yōu)?令人可信的真實。 戲劇中的情境是虛構、假定的;電影、電視 劇中的環(huán)境,有的是攝影棚的布景,更多的是真 實環(huán)境,但是這也是要經(jīng)過一定的選擇、加工, 不可能完全還原于現(xiàn)實生活。,2020/10/14,11,演員之間明明是同事,但在假定的情境中, 就有可能是父子、夫妻、兄弟、仇敵等,因為劇 中的人物首先是劇作家的創(chuàng)作,還有導演及演 員的再創(chuàng)作。另外,劇中那些生生
6、死死、是是非 非、恩恩怨怨的故事情節(jié),也都是虛構的。這就 需要演員能夠“以假當真”、“假戲真做”,把這些 創(chuàng)造成為藝術的真實。因此,戲劇、電影、電視 劇的表演,可以說是一種“弄假成真”的藝術。,2020/10/14,12,第二節(jié) 戲劇表演與電影、電視劇表演的不同之處,一演員在藝術創(chuàng)作整體中的地位和作用不同 戲劇以演員為中心 劇作家創(chuàng)作的劇本主要是為了演出,通過演 出來體現(xiàn)劇本的內(nèi)涵和劇作家的價值。在演出中, 導演的構思主要通過演員的表演來實現(xiàn),所以在 演劇藝術創(chuàng)作中,常常會聽到“導演應該死在演 員的創(chuàng)作之中”這句話。舞臺美術等部門的創(chuàng)作 也仍然不能離開為演員的表演創(chuàng)作服務這個前提。,2020/
7、10/14,13,盡管戲劇具有綜合性、整體性,但在具體呈 現(xiàn)上,演員的地位和作用常常是主要的。只要大 幕一拉開,演員就成為了演出 的主宰,演員表演 的優(yōu)劣,往往就決定了一個戲的成敗。所以,人 們把戲劇也稱為“演員的藝術”。,2020/10/14,14,電影、電視劇的藝術創(chuàng)作則是以導演為中心 人們把電影、電視劇稱為“導演的藝術”,演員的表演只是一部作品創(chuàng)作的重要元素。,導演在進行創(chuàng)作和體現(xiàn)自己的構思時,就不 能只是“死在演員的創(chuàng)作之中”,他必須考慮到銀 幕或屏幕的整體創(chuàng)造。因為電影、電視藝術不是 以演員的表演為基礎,而是以整體畫面的造型為 基礎。與戲劇比較,影視劇中的景物、道具、色 彩等作為造型
8、元素,不僅直接參與劇情,而且可 以獨立地表現(xiàn)作品中的內(nèi)涵和寓意,已經(jīng)改變了 在戲劇中完全從屬的地位和作用。,2020/10/14,15,二、審美意識上的差異,在追求生活真實與藝術真實統(tǒng)一的前提下, 戲劇表演講究舞臺美,允許適當?shù)目鋸垺⒆冃巍?戲劇演員一般是在劇場里演出,臺上的演員 與觀眾的視角、距離比較固定,其表演必然要考 慮到觀眾的欣賞要求,盡管這種欣賞要求隨著時 代的發(fā)展不會固定不變,演員的表演也要不斷更 新變化,逐漸趨于藝術的生活化。但是與影視劇 比較,戲劇表演在聲音、形體、表情等方面,仍 有不同程度的夸張甚至變形的成分。,2020/10/14,16,電影、電視劇表演追求畫面的鏡頭美,其
9、表演要求真實、自然、生活化。,第一,影視劇大都是真實生活或酷似真實的 場景中創(chuàng)作,演員的表演必須要與這樣的實景相 一致。否則就會產(chǎn)生不倫不類的感覺。第二,電 影、電視劇紀實性的美學特征也要求表演真實、 自然、生活化,演員在不同角度、不同距離的表 演都要符合生活真實,尤其是在鏡頭前近距離的 表演,演員的面部表情、身體的表現(xiàn)等,更要細 膩而準確,這些也需要演員理解劇情和人物,學 會與攝像機、攝影機配合。,2020/10/14,17,三、連續(xù)性表演與間斷性表演的不同,戲劇表演的連續(xù)性 戲劇演出一般在兩個小時左右,演員可以按 照時間順序,不間斷地演繹一個完整的故事,塑 造劇中的人物形象,努力使人物性格
10、的發(fā)展連貫、 起伏、有層次。 影視劇表演的間斷性 電影、電視劇的拍攝是一個鏡頭一個鏡頭地 展開進行,演員也只能在間斷狀態(tài)下表演。這就 要求演員具備較強的即興能力,能夠迅速、準確 地進入規(guī)定情境,把握住人物的感覺和分寸使人 物形象完整連貫。,2020/10/14,18,四、面對觀 眾表演與面對鏡頭表演的不同,戲劇表演中,演員表演與觀眾欣賞同步進行、 相互依存。觀眾的笑聲、掌聲或哭泣等,會刺激 演員的表演更為生動、精彩;相反如果觀眾稀或 嘈雜,也會影響演員的表演。觀眾的信息反饋可 以檢驗演員表演的效果,哪怕是一些微妙、間斷 的信息。演員可以根據(jù)觀眾的反應,對演出進行 調整、修改,不斷完善自己的創(chuàng)作
11、。,2020/10/14,19,電影、電視劇表演并不與觀眾同步。拍攝時 演員面對鏡頭表演,是一個鏡頭一個鏡頭,一個 段落一個段落地進行創(chuàng)作。有時還會受到天氣以 及場地等因素的制約,其創(chuàng)作也隨之具有明顯的 靈活性,其表演具有顯著的間斷性。,2020/10/14,20,復習思考題:,舉例談談戲劇表演與電影、電視劇表演的異同?,2020/10/14,21,第三章 創(chuàng)造者演員的素質,第一節(jié) 演員的總體素質,2020/10/14,22,一、應該具備深厚的生活素養(yǎng),藝術源于生活;生活是創(chuàng)作的源泉。 塑造人物形象的真實與虛假,與演員的 生活修養(yǎng)的培養(yǎng)緊密相關。 怎樣具有深厚的生活素養(yǎng)? 直接經(jīng)歷 間接經(jīng)歷,
12、2020/10/14,23,二、應該具備較高的思想修養(yǎng)和精神境界,演員能否積極主動參與角色的創(chuàng)作,演員所 塑造的藝術形象能否深刻感人?都與其思想修養(yǎng) 和精神境界的高低緊密相關。因此可以說,生活 是創(chuàng)作的基礎,思想是創(chuàng)作的靈魂。,2020/10/14,24,三、應該具備一定的文化、藝術修養(yǎng),文化、藝術修養(yǎng)的如何,決定著演員審美趣 味的高低。一個藝術形象是否成功與演員的文化 藝術修養(yǎng)緊密相關。一個連劇本都讀不懂得的演 員,顯然很難把握他所塑造人物的個性和內(nèi)涵。 至少會給自己的創(chuàng)作帶來被動。因此,培養(yǎng)自身 的文化、藝術修養(yǎng)非常重要。,2020/10/14,25,四、應該熟練掌握專業(yè)創(chuàng)作技巧,成功的人
13、物形象塑造離不開演員的專業(yè)技巧, 要想創(chuàng)造一個鮮明、生動、真實、深刻的人物形 象就必須熟練掌握表演藝術的專業(yè)技巧。 “沒有表演的表演”并不是排斥表演技巧,而 是一種更高層次的表演,是一種不露表演痕跡的 表演,要求表演更為真實、自然、準確。只有不 斷思考、勤學苦煉,才能成為一個真正的表演藝 術家。,2020/10/14,26,五、應該具備應有的職業(yè)道德和敬業(yè)精神,敬業(yè)精神源于演員對自己事業(yè)的熱愛,是一 個演員事業(yè)成功的重要保障。職業(yè)道德對于一個 演員同樣十分重要,戲劇、影視劇創(chuàng)作具有集體、 綜合性的特點需要尊重他人,相互學習和配合。 否則,就容易使創(chuàng)作陷入混亂,難以保障事業(yè)的 成功。,2020/
14、10/14,27,第二節(jié) 演員的創(chuàng)作素質,表演藝術的創(chuàng)作任務和特點,要求演 員具備相應的創(chuàng)作素質。演員的創(chuàng)作素質, 從總體上說,就是指能夠適應表演藝術創(chuàng) 作需要的內(nèi)部心理素質和外部形體(包括 聲音)之可塑性的專業(yè)素質。 具體而言,演員則應該具備“七力”與 “四感”。,2020/10/14,28,一、演員應具備的七種能力,2020/10/14,29,1、敏銳而細致的觀察力,2020/10/14,30,2、積極而穩(wěn)定的注意力,2020/10/14,31,3、豐富而又活躍的想象力,2020/10/14,32,4、敏銳而又真摯的感受力,2020/10/14,33,5、真實、準確、合理的判斷力與思考力,
15、2020/10/14,34,6、靈敏而又細膩的適應力,2020/10/14,35,7、鮮明的形體與語言的表現(xiàn)力,2020/10/14,36,二、演員應該具備的四種感覺,1、真實感 2、形象感 3、幽默感 4、節(jié)奏感,2020/10/14,37,復習思考題:,1、簡述表演藝術對演員的總體素質有哪些 要求? 2、談談你對演員創(chuàng)作素質“七力”、“四感” 的理解和認識?,2020/10/14,38,第四章 體驗與體現(xiàn)的統(tǒng)一,體驗與體現(xiàn)的關系是一個非常重要的問題, 不僅涉及到創(chuàng)作方法,更重要的是,通過了解認 識二者之間的關系,幫助我們樹立正確的表演觀 念。 要樹立正確的表演觀念,就必須清楚演員與 角色、
16、內(nèi)部(體驗)與外部(體現(xiàn))的關系。,2020/10/14,39,第一節(jié) 表現(xiàn)派與體驗派,在表演藝術領域里,究竟應該側重于內(nèi)心體 驗還是側重于外在表現(xiàn),歐洲曾有過表現(xiàn)派和體 驗派的爭論。表現(xiàn)派的代表人物有法國哲學家狄 德羅、法國著名演員哥格蘭等。體驗派代表人物 有英國著名演員歐文、意大利著名演員薩爾維尼 和俄國戲劇家斯坦尼拉夫斯基。 兩派爭論的焦點集中在表演創(chuàng)作時對演員情 感的不同認識。,2020/10/14,40,一、表現(xiàn)派,(一)表現(xiàn)派的主要觀點 1、哥格蘭提出“兩個自我”的觀點,他認為 第一自我是我的靈魂,是演員對劇本里角色的構 思、想象,是角色的操縱者。第二自我是我的工 具,是我的聲音和
17、肉體,而不包括演員自我的情 感。,2020/10/14,41,2、演員平時要刻苦訓練自己的形體、聲音, 使之能夠隨心所欲地駕馭使用自己的工具。 3、在排練中,演員要認真鉆研劇本、盡可 能地搜集相關資料,理解把握角色的外貌和性格, 體驗的目的在于,尋找表現(xiàn)角色性格的外部形式。 在演出中,準確地再現(xiàn)這種形式,達到感動 觀眾的效果,而不是演員自己感動。演員要學會 理智地控制自己,不能被角色“拐跑”。,2020/10/14,42,(二)表現(xiàn)派的概念,表現(xiàn)派認為,表演重要的是通過分析、體驗 等方式找到足以深刻反映人物內(nèi)心世界的外部形 式,并有能夠在每次演出中準確再現(xiàn)這個形式, 達到感動觀眾的效果,而不是
18、演員自己感動。演 員表演要十分冷靜和理智地控制自己,不能聽憑 感情的驅使。強調藝術不是演員與角色的合二為 一,而是演員對角色的表現(xiàn)。,2020/10/14,43,二、體驗派,(一)體驗派的主要觀點 1、無論排練還是演出,演員都應該盡力地 體驗角色,深入到角色的內(nèi)心生活中。演員與角 色應該合二為一,主張“化身于角色”。 2、演員的情感應該是演員用來進行創(chuàng)作的 材料。演員在創(chuàng)作時必須投入到劇情之中,真正 感受角色,并在感受中創(chuàng)造出角色的情緒體驗。,2020/10/14,44,3、演員不但要刻苦訓練形體和聲音,以適 應創(chuàng)作的需要,而且要學會駕馭自己的情感。 (二)體驗派的概念 體驗派認為,演員應該生
19、活在角色的生活之 中,每一次演出都要體驗、感受角色的情感。強 調表演藝術必須以感受角色的情感為基礎,將這 種情感體驗通過外部形式傳達出來,從而感染觀 眾。主張演員要化身于角色,要與角色合二為一。,2020/10/14,45,三、布萊希特的“間離效果”,(一)斯坦尼拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳 (中國戲曲)被稱為世界三大演劇體系。,2020/10/14,46,(二)間離效果(陌生化效果),間離效果,又稱陌生化效果。是布萊希特戲 劇體系中的理論和創(chuàng)作方法。他認為,在演出創(chuàng) 作過程中,演員要以“間離”和“陌生”替代傳統(tǒng)演 劇中演員于角色的融合,替代角色與觀眾之間的 共鳴,破除舞臺上的生活幻覺。演員既能
20、跳進, 又能跳出,推開“第四堵墻”,使觀眾能夠冷靜而 理智地分析、判斷劇中人物。,2020/10/14,47,復習思考題:,1、名詞解釋:表現(xiàn)派 體驗派 2、表現(xiàn)派與體驗派主要代表人物有哪些?兩派 的主要分歧是什么? 3、世界三大演劇體系指的是什么?,2020/10/14,48,第二節(jié) 演員與角色的關系,表演藝術的主要特征之一,就是演員要“化 身成角色”。因此,正確認識和解決演員與角色 之間的矛盾,是樹立正確的表演觀念的一個重要 方面。,2020/10/14,49,一、演員與角色的矛盾,(一)演員既是作品中人物形象的創(chuàng)作者,同 時又受到劇本對角色的規(guī)定和制約。 (二)演員與角色各自的生活存在不
21、同程度的 差異。,2020/10/14,50,二、怎樣解決演員與角色之間的矛盾,(一)從演員自我出發(fā),認真分析角色的外形、 身份、經(jīng)歷、性格,研究劇中人物所生活的環(huán)境、 時代等因素。 (二)通過想象和體驗,抑止演員本人與角色 相悖之處,發(fā)展、豐富其與角色相似的地方,盡 可能改造自己以適應角色生活的要求。,2020/10/14,51,(三)在演出時,正確處理人物情感的 控制與投入的關系,尤其要把握好角色塑 造的分寸感。,2020/10/14,52,第三節(jié) 內(nèi)部與外部的關系,所謂內(nèi)部與外部的關系,就是演員在創(chuàng)造角 色時體驗與體現(xiàn)的關系。,2020/10/14,53,一、內(nèi)部(體驗)與外部(體現(xiàn))的
22、關系,內(nèi)部與外部、體驗與體現(xiàn),二者相輔相成、 缺一不可。在表演創(chuàng)作時,演員對角色的內(nèi)心生 活和思想感情的體驗起著主導作用,具有決定性 的意義。外部體現(xiàn)是在體驗的基礎上產(chǎn)生的,從 屬于體驗。但體現(xiàn)又是表現(xiàn)人物的內(nèi)心生活與思 想感情的重要條件。其目的在于,塑造血肉豐滿、 具有審美價值的人物形象。,2020/10/14,54,二、怎樣理解內(nèi)部(體驗)與體現(xiàn)(體現(xiàn))二者之間的關系,2020/10/14,55,(一)體驗是基礎,演員從接觸劇本,到人物形象的孕育、完成, 都不能離開體驗。離開了體驗,演員就難以理解 和把握人物的思想感情,以及其內(nèi)心世界的形成 與變化,他所塑造的人物就會虛假、蒼白、概念 化。
23、因此,也就不能很好地完成創(chuàng)作任務。,2020/10/14,56,體驗也是尋找準確的外部表現(xiàn)形式的重要途 徑。沒有對人物充分的體驗,演員就缺少了表現(xiàn) 人物精神世界的依據(jù),因此,只有對人物充分的 體驗、理解,才能根據(jù)作品所規(guī)定的人物個性, 尋找到準確而恰當?shù)耐獠勘憩F(xiàn)形式。,2020/10/14,57,(二)體現(xiàn)是關鍵,雖然有了體驗,但不一定就會產(chǎn)生完美的外 部表現(xiàn)形式。需要演員刻苦訓練,必須在形體、 聲音表情等技巧方面下功夫,不斷學習、借鑒, 不斷積累經(jīng)驗。沒有準確而豐富的體現(xiàn),劇中人 物的性格、神韻就難以充分準確的呈現(xiàn)和傳達, 就不能有效地完成作品所賦予演員的創(chuàng)作使命。,2020/10/14,5
24、8,(三)學習理解內(nèi)部與外部關系的目的,、樹立以生活為本的創(chuàng)作理念。 、正確處理創(chuàng)作中內(nèi)部與外部、體驗與體現(xiàn)的 關系。 、很好地完成表演藝術的創(chuàng)作任務。 沒有體驗,無從體現(xiàn)。沒有體現(xiàn),何必體驗。 體驗要真,體現(xiàn)要精。體現(xiàn)在外,體驗在內(nèi)。內(nèi) 外結合,互相依存。,2020/10/14,59,復習思考題,1、演員與角色的矛盾主要體現(xiàn)在哪些 方面?怎樣解決演員與角色之間的矛盾? 2、舉例談談體驗與體現(xiàn)的關系如何? 怎樣理解和處理二者之間的關系?,2020/10/14,60,第五章 行動表演藝術的基礎,行動是戲劇、電影、電視劇等表演藝術的基 礎。 為什么說行動是戲劇、電影、電視劇等表演 藝術的基礎呢?
25、1、 行動是戲劇、電影、電視劇中反映生活的 主要手段。,2020/10/14,61,在戲劇、電影、電視劇中,演員是以自身作 為創(chuàng)作材料和工具,并通過行動化身為人物形象, 借此來反映社會生活。任何一部戲劇、電影、電 視劇,其情節(jié)的發(fā)展與變化、人物形象的豐富與 感人,都是通過演員出色的行動來呈現(xiàn)??梢哉f, 行動是戲劇藝術反映社會生活的主要手段;行動 也是戲劇與其它藝術相區(qū)別的主要標志。,2020/10/14,62,2 、戲劇、電影、電視劇中演員的行動是對 文學劇本的再創(chuàng)造,劇本中的故事情節(jié)、人物形 象必須通過演員的行動體現(xiàn)出來。沒有演員的行 動,劇中的人物形象和故事情節(jié)只能停留在物態(tài) 化狀態(tài)。 演
26、員只有通過行動,才能表現(xiàn)出人物的性格 和豐富的內(nèi)心世界。例如,蘩漪的形象塑造。,2020/10/14,63,復習思考題,簡答題:為什么說行動是表演藝術的基礎?,2020/10/14,64,第一節(jié) 什么是行動,一、要真正地行動,而不要直接表演情感 (一)兩種錯誤的表演 1、直接地去表演情感。 2、模式化的表演。 出現(xiàn)不正確表演的主要原因就是沒有 真正地去行動。,2020/10/14,65,(二)什么是行動,1、 定義:行動是由意志產(chǎn)生的、有一定目的 的、屬于人類行為的活動。 2、特征:由意志產(chǎn)生; 有一定目的。 行動的目的永遠是想要改變行動的對象,而 改變的情況與結果則不盡相同。,2020/10
27、/14,66,(三)為什么演員在表演時要真正地去行動而不要直接地去表演情感,1、任何行動都是從意志中產(chǎn)生的。 意志是人為了達到某種目的而自覺地努力 的心理狀態(tài)。意志是行動的根據(jù)。只有通 過具體的行動,人的不同意志、不同目的 和需求才能真正地體現(xiàn)出來。比如,我打 算,于是就。那么,這種由意志,2020/10/14,67,產(chǎn)生的行動,以及由這個相應的行動而產(chǎn)生 的具體情感,則具有鮮活的真實性,能夠體 現(xiàn)出人物獨特的性格和特定的規(guī)定情境。 2、表演者如果直接去表現(xiàn)某種情感, 那么這種情感往往可能是虛假的,因為意志 并不等同于情感,這樣也使人難以找到支撐 情感的依據(jù)。在具體的行動中,人的意志有,202
28、0/10/14,68,時與情感相違背。比如,我不想生氣,但 在具體的行動中卻使人生氣。這里,行動 的過程對于情感的變化,往往會起著至關 重要的作用。而當表演者真正去采取某種 行動時,通過這種行動表現(xiàn)出的情感才有 可能是真實的。 所以,不是表演情感,而是要真正去 行動。,2020/10/14,69,二、行動具有心理和形體兩個方面,任何行動都是心理和形體的活動,是行動的 兩個方面,二者是緊密聯(lián)系的整體。在掌握表演 方法時,為了能夠進一步認識行動,我們還可以 把行動分為形體行動和心理行動兩個類別,即內(nèi) 在的心理行動和外部的形體行動。,2020/10/14,70,(一)形體行動 所謂形體行動,往往是指
29、為了達到自己的目 的,主要是消耗形體的(肌肉的)力量的行動。 這類行動雖然有時會影響或改變對象的心理, 但主要是對周圍環(huán)境中某一個對象造成形體上的 改變。其中包括:體力勞動(挑水、劈柴等); 運動性的行動(打球、跑步等);各種日常的行 動(洗臉、穿衣等);還有人與人之間的許多行 動(擁抱、握手、躲藏等)。,2020/10/14,71,(二)心理行動,心理行動的目的不是改變物質的環(huán)境,主要 是為了改變?nèi)说囊庾R。這種行動的對象不僅可以 是別人的意識,也可以是行動者本人的意識。 演員主要是通過心理行動把人物的性格、情 感,以及劇本中人物與人物之間的矛盾沖突表現(xiàn) 出來。,2020/10/14,72,(
30、三)形體行動與心理行動的關系,形體行動和心理行動是行動整體中的兩個方 面,在具體的行動中,它們之間密切聯(lián)系、相互 影響。 首先,形體行動可以作為完成某種心理活動 的手段。在這種情況下,心理行動是主要行動, 居于主導方面。形體行動是為了完成心理行動而 進行的相應的行動,它從屬于心理行動,具有從,2020/10/14,73,屬的性質。要想正確而真實地完成一系列形體行 動,演員必須準確而充分地把握心理任務,并以 此為依據(jù)進行相應地形體行動。如:“請求”與“安 慰”,其形體行動的性質與色彩就不盡相同。 其次,在體現(xiàn)心理行動過程中,形體行動有 時會對心理行動產(chǎn)程不同程度的影響,不一定會 完全體現(xiàn)人物的心
31、理欲求。比如,沏茶、點煙等 形體行動,在完成這一行動過程中,形體行動的 一些以外,往往會作用于人物的心理。,2020/10/14,74,第三,當形體行動和心理行動同時平行進行 的時候,也就是說,演員既在完成著一系列形體 行動,同時還在完成著某種心理行動。在這種情 況下,形體行動與心理行動之間并沒有直接的聯(lián) 系。比如,一邊做飯,一邊與同演者討論某個問 題。但是,這種平行的關系是暫時的。形體行動 與心理行動的聯(lián)系是永恒的。在不同的情況下, 主導方面有可能從形體行動轉向心理行動;或者 從心理行動轉向形體行動。在這里,具體的劇情 與人物之間行動目的的重要性起著決定性的作用。,2020/10/14,75
32、,復習思考題,名詞解釋:什么是行動? 簡述題: 1、為什么演員在表演時要真正地去行動而 不要直接去表演? 2、形體行動與心理行動的關系如何?,2020/10/14,76,第二節(jié) 行動的三要素,一、行動的三要素 做什么-任務; 為什么-目的和動機; 怎樣做-適應。 這三者就是行動的三要素,任何一個 行動都是由這三個方面有機地組合在一起 的。,2020/10/14,77,二、如何理解做什么、為什么、怎樣做,做什么是演員行動的任務。 在鏡頭前,或舞臺上,演員要根據(jù)劇 情首先必須明確自己行動的任務,即此時 此刻此情此景我應該做什么?演員如果不 知道自己當下應該做什么,就容易脫離人 物,陷入表演情緒、表
33、演結果的怪圈。,2020/10/14,78,為什么做是做什么所要達到的目的。 任何一個行動都包含著特定的目的, 不同的目的,決定著不同的行動內(nèi)容和任 務。行動的目的既是劇本所規(guī)定的,更是 由演員結合劇中的人物和具體的情境想象 創(chuàng)造出來的,并由演員真正地行動來實現(xiàn) 的,它絕不是干巴巴理性的分析,而是發(fā) 自人物內(nèi)心的一種愿望,是一種能夠推動 人物行動的內(nèi)在欲求和心理依據(jù)。,2020/10/14,79,做什么與為什么是互為依存、互為表里、 不可分割的關系。 第一,在舞臺上或鏡頭前,任何一個行 動都應該是有目的的行動。只有在有了“為 什么”之后,才會去“做什么”?!盀槭裁矗?的)是“做什么”(任務)
34、的思想基礎和推動 力量?!盀槭裁础保康模┰矫鞔_、具體,越 充滿誘惑力,“做什么”就會做得越生動、細 致,越富有特點。,2020/10/14,80,第二,“為什么”(目的)總是通過“做 什么”體現(xiàn)出來。只有通過人物準確、生動 細致、富有特點的“做什么”(任務),觀眾 才能感覺到人物做這件事的目的。 怎樣做則是行動的手段和方式,專業(yè) 術語稱其為適應。 怎樣做有兩個方面的含義。第一是做 什么(任務)的具體化,這里包括行動的,2020/10/14,81,具體的內(nèi)容、手段和方式。因為同樣的任 務,其具體體現(xiàn)也并不一定一樣,必須結 合具體的劇情、人物、事件、場景等,讓 人物采取準確、細致而靈活的行動,這
35、樣 才能使人物真實、自然、富有個性。第二 是指在具體的行動過程中,演員根據(jù)同演 者以及外界的影響變化,而采取的隨機應 變的各種手段和方式。有時甚至產(chǎn)生于即 興表演當中?!霸鯓幼觥睂嶋H上是讓行動真 正行動起來,讓人物“活”起來。,2020/10/14,82,三、怎樣做在行動三要素中更為重要,1、對“做什么”和“為什么”即行動的任 務和目的,演員完全可以通過閱讀劇本來 尋找相應的答案,而“怎樣做”則更為鮮明 地體現(xiàn)出演員表演的綜合創(chuàng)作素質和能力。,2020/10/14,83,演員的思想修養(yǎng)、文化底蘊、生活經(jīng)驗等 總體素質,演員的理解力、想象力、感受 力、表現(xiàn)力等創(chuàng)作素質,以及演員的靈性、 悟性、技
36、巧等,都會通過對人物設計、細 節(jié)處理、語言使用等“怎樣做”中表現(xiàn)出來。 可以說,“怎樣做”是衡量演員素質、能力、 水平的主要途徑。,2020/10/14,84,2、“怎樣做”是刻畫人物性格的主要途徑。 劇本中的人物都有各自獨特的性格特征,這些無 不源于他們各自的家庭背景、社會環(huán)境,以及其 生活經(jīng)歷和文化修養(yǎng)等,其衣著、語言、行為等 均有獨特之處。演員只有在具體的規(guī)定情境和人 物的行動中使怎樣做準確、鮮明、生動,人物才 能塑造得形象豐滿、性格鮮明、饒有趣味、內(nèi)涵 豐富。,2020/10/14,85,3、準備角色時,演員完全可以確定自己 要做什么、為什么要做,也可以事先設計應 該怎樣做,但是這種事
37、先的安排往往有一定 的局限性,因為演員還不可能完全了解和確 定演出過程中的具體情況,可能在演出的過 程中會有某種阻礙和意外,最主要的是在與 同演者交流的過程中,可能會出現(xiàn)各種各樣,2020/10/14,86,的情況,因此,把“怎樣做”稱之為“適應”, 就具有根據(jù)外界或同演者的變化而隨機應 變?nèi)ミm應的性質。演員如果不管演出現(xiàn)場 的具體變化,不管同演者與自己交流時所 出現(xiàn)的具體情形,只是照本宣科地表演, 就會使演員的表演變得生硬和機械,就不 會在行動中創(chuàng)造活生生的交流,更不會產(chǎn) 生自然、有機、靈動的即興發(fā)揮。所以,,2020/10/14,87,演員應該在充分分析劇本、分析人物的基 礎上,積極適應演
38、出中出現(xiàn)的突發(fā)情況和 對手的細微變化,采取相應的有效途徑和 手段,真實、準確、生動地完成人物形象 塑造。而這些同樣離不開“怎樣做”。 因此說,在行動三要素中,怎么做更 為重要。,2020/10/14,88,復習思考題:,1、名詞解釋:行動三要素 2、簡述題:簡述行動的三要素? 3、論述題:為什么說在行動三要素中怎么做更 為重要?,2020/10/14,89,第三節(jié) 行動與規(guī)定情境,演員在塑造人物形象時,必須首先抓住人物 的行動。但是,任何一個行動都是在一定的情境 中進行的,因此,演員在創(chuàng)作中必須了解規(guī)定情 境在人物形象塑造中的重要性,以及規(guī)定情境與 行動的關系。,2020/10/14,90,一
39、、規(guī)定情境,(一)規(guī)定情境的構成 規(guī)定情境即戲劇情境,主要包括三個方面的 內(nèi)容,即構成的主要要素: 1、人物所處的時空環(huán)境(時間、地點、環(huán)境 以及時代背景、風俗民情等等)。 2、對人物產(chǎn)生直接影響的事件。,2020/10/14,91,3、人物與人物之間的關系。這點在戲劇情 境中占主導地位。 規(guī)定情境更主要的是一種氛圍,它暗藏在字 里行間、臺詞下面,體現(xiàn)著人物的精神生活和情 感世界。,2020/10/14,92,(二)規(guī)定情境的概念,規(guī)定情境是一種假定,是在演出的創(chuàng)造中所 存在的一切的假定。既包括劇作家所創(chuàng)造出來的 時間、地點、生活環(huán)境、事件、人物、情節(jié)等, 也包括導演、演員和美術工作者(布景設
40、計、燈 光、服裝、化妝)以及音樂、音響工作者等對劇 本的再創(chuàng)造。它是由劇作家、導演、演員和美術 工作者等共同創(chuàng)造出來的“藝術虛構”。規(guī)定情境 并不是靜止不變的,而是隨著劇情的發(fā)展相應變 化的。,2020/10/14,93,二、行動與規(guī)定情境的關系,任何一個人物形象都是在行動與規(guī)定情境的 結合中產(chǎn)生的,行動與規(guī)定情境猶如魚和水的關 系,二者相互依存、相互作用。 (一)規(guī)定情境制約影響著人物的行動。 1、人物的一舉一動、一言一行,都不能脫 離具體的規(guī)定情境。如果人物行動缺少具體的時 空環(huán)境、具體的事件以及與之對應的人物關系, 那么這樣的行動就喪失了行動的具體性和落腳點。 因此,人物的行動必須在一定
41、的規(guī)定情境 中進行,不能脫離具體的規(guī)定情境。,2020/10/14,94,2、人物的行動受到規(guī)定情境的制約和影 響還表現(xiàn)在,人物的行動隨著規(guī)定情境的發(fā) 展而發(fā)展。在戲劇、影視作品中,規(guī)定情境 總是不斷地發(fā)展、變化,新的事件的出現(xiàn)、 人物關系的變化都會使規(guī)定情境變化發(fā)展, 人物的行動也就必然會隨著規(guī)定情境的變化 而發(fā)生變化。豐富、開掘規(guī)定情境能夠推動 人物的行動。比如,2020/10/14,95,(二)規(guī)定情境是在演員創(chuàng)造的行動中展示 出來的。 規(guī)定情境是一種假定,是一種藝術虛構,是 編劇、導演、演員以及美術、音樂工作者的共同 創(chuàng)造。但是主要還是通過演員的行動來體現(xiàn)的。 小品牛大叔提干中,牛大叔
42、受村民委托到鄉(xiāng) 里的公司要玻璃,以解決學校的困難。這個規(guī)定 情境一方面制約著人物的行動,另一方面必須通 過演員創(chuàng)造性的行動,讓觀眾真正感受到這個具 體的規(guī)定情境。,2020/10/14,96,演員在創(chuàng)造規(guī)定情境時,一定要創(chuàng)造出一種 特定的規(guī)定情境,而不是那種一般的、可有可無 的,或者僅僅是劇作家在紙上寫出來的時代、時 間、地點和人物關系。演員應該在劇本的提示的 基礎上,通過自己的理解、想象去補充劇本中人 物行動的規(guī)定情境,使劇中的規(guī)定情境具體化, 讓自己真實地生活在具體的規(guī)定情境之中。比如 ,2020/10/14,97,總之,演員要運用自己對人物的理解、 想象,去挖掘、豐富劇作家、導演所提供
43、的規(guī)定情境,真正感受這個規(guī)定情境,從 規(guī)定情境出發(fā)去完成具體的行動,并通過 自己的行動來揭示具體的規(guī)定情境,能夠 讓觀眾從演員的行動中獲得感染。,2020/10/14,98,復習思考題:,1、名詞解釋: 什么是規(guī)定情境? 2、簡述題: 規(guī)定情境構成的主要要素包括幾個方面? 3、論述題 試論行動與規(guī)定情境的關系?,2020/10/14,99,第四節(jié) 形體性動作與言語動作(臺詞),形體性動作和言語動作是演員表演時的兩個 支柱。 一、形體性動作和言語動作的含義以 及與行動的關系,2020/10/14,100,(一)形體性動作:行動的一種,這種行動 不改變對方的形體,而是作用于對方或自己的內(nèi) 心。如眼
44、神、表情、手勢、體態(tài)等,因此,又稱 表情性動作。 (二)言語動作演員借助言語去行動,用言 語去影響、作用別人或自己的思想。是行動性的 言語。 (三)形體性動作和言語動作跟行動的關系。,2020/10/14,101,二、形體性動作和言語動作是完成人物心理行動的重要手段,(一)形體性動作是完成心理行動的一個重 要手段 1、影響、作用于對方的心理。 2、影響、作用于自己的心理。 (二)行動的表情與情感的表情之區(qū)別 形體性動作具有明顯的表情性質,因此又稱 為表情性動作,也可以說是一種行動的表情。,2020/10/14,102,1、 行動的表情產(chǎn)生于意志,可以由演員的 意志所支配。只要你想到要這樣做,比
45、如請求、 命令、威脅等,你就可以做到。這種行動的表情, 實際上就是一種體態(tài)語言,即用自己的身體來說 話。這種表情是否真實、豐富、自然,是否具有 表現(xiàn)力,一方面需要演員對生活要更加細心觀察、 琢磨;另一方面需要演員具備良好的駕馭自身形 體的能力。,2020/10/14,103,2、情感的表情則往往脫離真正的生活體驗, 完全不受意志的支配、控制。直接用表情的形式 去表達情感,比如用表情來生氣,用表情來痛苦, 用表情來絕望,用表情來高興等等,這樣的表演 就會陷入情緒表演的泥潭中,就會顯得十分虛假、 模式化。 因此,演員只有熟悉生活,理解人物的思想 感情,明確自己此時的任務,才能通過生動、準 確的形體
46、性動作來完成心理行動的任務。,2020/10/14,104,(三)言語動作(臺詞)是完成心理行動的另一個重要手段,言語動作(臺詞)應該是行動性的言語 語言是人們交流思想的工具,是影響別人思 想、情感、行為的媒介和手段。表演中的言語動 作也是如此,演員決不能去背誦或朗誦臺詞,而 應該借助言語去行動,用言語來影響自己或別人 的思想,把行動性的言語作為完成心理行動的手 段。,2020/10/14,105,(四)怎樣使言語動作更好地完成心理行動 1、演員的言語動作(臺詞)應該豐富而準 確,但是必須明確,臺詞主要影響、作用于自己 尤其是同演者的哪個方面。這需要演員準確的判 斷。是訴諸于理智,還是作用于想
47、象,抑或是刺 激于情感。同時,還要注重用相應的邏輯重音、 聲調、語氣以及表情等來實現(xiàn)。,2020/10/14,106,2、演員在運用言語動作(臺詞)時,應該 創(chuàng)造出相應的“內(nèi)心視象”,并且把它傳達給同演 者,感染與之交談的同演者。 什么是內(nèi)心視象?表演中演員在說臺詞的時 候,在自己頭腦中出現(xiàn)所說臺詞的具體形象,并 在自己的想象中或多或少地看到它。這種在演員 想象中呈現(xiàn)出來的形象,被稱之為“內(nèi)心視象”。 (P195下),2020/10/14,107,3、挖掘、創(chuàng)造和表達潛臺詞 什么是潛臺詞?“潛臺詞是潛藏在臺詞下面的 人物的思想、愿望和目的,是臺詞的真正含義。 斯坦尼拉夫斯基說,潛臺詞是角色的并
48、不明顯的, 但在內(nèi)心感覺得到的 人的精神生活,它在臺詞 字句的底下不斷地流動著,隨時都給予臺詞以根 據(jù),賦予臺詞以生命。潛臺詞就是使我們說出角 色的那個東西。潛臺詞存在于一切臺詞之中。一 句簡單的話就可能有多種潛在的意思,即弦外之 音、言外之意”。,2020/10/14,108,如何挖掘、表達潛臺詞? 演員在創(chuàng)造角色時,必須挖掘出劇作者臺詞 字里行間的深邃意圖,通過創(chuàng)造性的言語動作, 把臺詞表面意思之外的深層含義揭示、體現(xiàn)出來。 有時同樣一句臺詞,就有不同的潛臺詞。 挖掘、表達潛臺詞,從大的方面說,應從劇 情、人物關系、人物性格以及規(guī)定情境入手,來 分析、把握臺詞;從具體的方面看,應根據(jù)人物
49、的目的來臺詞的重音,運用語氣、手勢、表情、 體態(tài)等各種手段,努力把潛臺詞表達出來。,2020/10/14,109,三、形體性動作要有言語性,言語動作要有形體性,2020/10/14,110,復習思考題,1、名詞解釋: 內(nèi)心視象 潛臺詞 2、簡述形體性動作和言語動作與行動之間 的關系? 3、為什么說形體性動作和言語動作時 完成 心理行動的兩個重要手段? 4、談談怎樣更好地完成心理行動任務?,2020/10/14,111,第四節(jié) 行動的過程,表演藝術是塑造人物形象的藝術,而人物形 象的塑造又是以人物的行動為基礎。行動永遠是 一個活動的過程。從一定意義上說,一部作品的 完成實際上是由演員一個又一個的
50、行動所組成的。 因此,創(chuàng)造出人物行動的有機過程,這是演員在 掌握創(chuàng)作方法時應該注意的重要問題。,2020/10/14,112,一、行動過程的幾個重要環(huán)節(jié),任何一個行動都體現(xiàn)著一個過程,這個過程 又包含如下幾個重要環(huán)節(jié),即感覺、判斷、產(chǎn)生 態(tài)度、做出決定。行動過程中的這些環(huán)節(jié)又稱之 為“ 行動的鏈條”。,2020/10/14,113,行動的鏈條這個的詞語界定非常形象地表明 這些環(huán)節(jié)在行動過程中的重要性。實際上,行動 的過程正是由這些重要的環(huán)節(jié)所構成,如果忽略 這些環(huán)節(jié),演員的表演就會失去人物行動的真實 性和有機性,就會陷入“表演結果”的怪圈,就會 顯得十分虛假。,2020/10/14,114,二
51、、怎樣才能創(chuàng)造真實而有機的人物行動過程,2020/10/14,115,(一)要真正地去感覺,在完成任何一個行動時,演員首先應該真正 地去感覺(包括視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等)。真 正地去感覺是要求演員用自己的感覺器官真正地 去感知,感知劇本中的事件、事實,感知同演者 行動中一切微妙的反應,絕不能因為劇本把一切 都寫出來了,演員就可以不去感覺。真正地去感 覺是演員行動的開始,也是演員能夠在表演中真 實、有機地去行動的基礎。如,2020/10/14,116,(二)判斷要真實、準確,判斷是在感覺的基礎上產(chǎn)生的。沒有真正去 感覺,就不會產(chǎn)生真正的判斷。感覺與判斷的區(qū) 別在于,感覺到的永遠只能是客觀存在的
52、事實, 而判斷則一定會帶有主觀分析的成分。,2020/10/14,117,1、對于事實的判斷在時間上并沒有固定的尺 度,有些事實幾乎與感覺同時出現(xiàn),只要一感覺 就可以做出判斷,而有些事實則要在不斷地去感 覺中才能完成判斷。具體情況不同,判斷時間的 尺度也不盡相同。要像生活中一樣,該長則長, 該短則短。,2020/10/14,118,2、創(chuàng)造符合人物性格的判斷內(nèi)容。符合人物 性格的判斷,并不是說其判斷的內(nèi)容必須正確, 而是說其判斷的內(nèi)容一定要準確。這里的準確并 不一定是指客觀標準,而是指符合人物身份、思 想、情感、內(nèi)心世界,尤其是利益面前的當下判 斷。一句話,就是符合人物在具體規(guī)定情境下的 判斷
53、。,2020/10/14,119,這就要求演員的判斷,一定要以劇本的規(guī)定 情境、人物關系為依據(jù),一定要結合自己所扮演 的人物性格以及當下的具體情況,一定要以同演 者在表演中所提供的事實為前提,更要注意同演 者的每一個動作、眼神,以及每一句臺詞的語氣、 聲調等。也就是說,要按照實際生活的邏輯去真 正地判斷、思考。只有這樣,才能使判斷真實、 自然,能夠真正揭示人物的心理活動。,2020/10/14,120,3、判斷要體現(xiàn)出鮮活地“內(nèi)心獨白”。 所謂“內(nèi)心獨白”就是演員在劇本所創(chuàng)造人物 的基礎上,通過對劇本的分析、開掘,演員臨場 在與情境交融、與對手交流的過程中,自己創(chuàng)造 并體現(xiàn)出來的無聲的臺詞。它
54、更是人物判斷時內(nèi) 心活動的綜合體現(xiàn)。,2020/10/14,121,“內(nèi)心獨白”是否豐富、生動、具體,往往可 以反映出一個演員對角色理解得是否深刻,挖掘 得是否深入,即興想象是否豐富,是否具有敏銳 的感受力。,2020/10/14,122,(三)態(tài)度蘊含于“內(nèi)心獨白”之中,“內(nèi)心獨白”是伴隨著演員對于客觀事物的 感覺和對它的判斷而產(chǎn)生的,同時,在“內(nèi)心獨 白”中也必然包含對于感覺和判斷的事物的態(tài)度。,2020/10/14,123,(四)判斷的結果是做出決定,決定通過判斷而派生的,決定的內(nèi)容是給自 己提出新的任務,以及將要采取什么樣的行動去 完成這個任務。同樣的事物不一定會做出同樣的 決定,決定
55、能夠體現(xiàn)出人物的性格。如。,2020/10/14,124,感覺、判斷、產(chǎn)生態(tài)度、做出決定,進而采 取新的行動,這些都是行動中不可缺少的環(huán)節(jié)。 這些環(huán)節(jié)與 行動緊密聯(lián)系在一起,它們在行動的 過程中漸次而有機地展開,同時也構成了這一行 動的內(nèi)涵,并且推動行動的發(fā)展而產(chǎn)生新的行動。,2020/10/14,125,行動的過程實際上是人物心理活動的展現(xiàn)。 在行動的過程中,既不要丟掉任何一個環(huán)節(jié),也 不應單獨表演某一個環(huán)節(jié),應遵循真實、自然、 流暢的創(chuàng)作原則,否則就會使表演做作、虛假。 因此,我們學習和掌握人物行動過程中的各個環(huán) 節(jié),其目的就是為了在表現(xiàn)人物心理活動的過程 時,使行動真實而有機,讓內(nèi)在體驗
56、與外在表現(xiàn) 和諧外統(tǒng)一。,2020/10/14,126,復習思考題,1、名詞解釋 行動的鏈條 內(nèi)心獨白 2、簡述題 簡述行動過程中的重要環(huán)節(jié)? 3、舉例談談怎樣才能創(chuàng)造真實而有機的人 物行動過程?,2020/10/14,127,第六節(jié) 行動中的交流與適應,交流與適應跟行動的過程有著密切的關系, 在創(chuàng)造人物行動過程中,它能夠使演員對人物的 體驗更為真實、深刻,體現(xiàn)更為準確、鮮明。,2020/10/14,128,一、交流與適應,1、什么是交流 交流是指演員與行動的對象(包括自身)之 間接受和給予、刺激和反應的相互交替,它所體 現(xiàn)的是人物與對象之間的相互作用和相互影響。 而交流的內(nèi)容則是人物的思想、
57、情感、目的、愿 望等。 2、什么是適應 適應是人物交流過程中相互作用、相互影響 各自所采取的具體方式,也是演員素質與技能的 具體體現(xiàn)。,2020/10/14,129,二、交流的形式,交流從形式上可以分為:自我交流、與想象 的對象交流、與同演者交流以及與觀眾的交流等。 1、自我交流 指演員在行動中與自己的思想、情感之間的 交流。它常常是人物自身理智與情感沖突的體現(xiàn), 也是人物心理活動的外化。其特點在于,在自我 交流中,演員的行動常常帶有鮮明的內(nèi)心視象或 內(nèi)心獨白,甚至還伴隨著相應的自言自語。,2020/10/14,130,2、與想象對象的交流 這種交流的關鍵在于演員必須能夠虛構出所 想象的對象,
58、這種交流對象并不是客觀的實際對 象,而是由演員虛構想象的對象。它與自我交流 的不同在于,自我交流的對象源自人物內(nèi)心不同 的自我,而與想象對象的交流則源于人物所想象 的對象,是人物賦予自身以外的虛構。另外,與 想象的對象交流經(jīng)常出現(xiàn)在電影或電視劇的拍攝 中,由于是分鏡頭拍攝,有時演員面對的不是同 演者,而是而是攝影機或攝像機鏡頭,這樣就要 求演員必須與想象的同演者進行交流。,2020/10/14,131,3、與同演者的交流 與同演者的交流是使用最多也是最主要的交 流形式。這種交流由于是在人物與人物之間相互 行動中進行的,所以又將其稱之為“相互行動”。 它是人物與人物之間給予與接受、刺激與反應的
59、相互交替。與同演者交流,并不僅指與某一人物 交流,還包括與多人的交流。,2020/10/14,132,4、與觀眾的交流 (1)通過演員的自我交流或與同演者之間 的交流來間接實現(xiàn)與觀眾的交流。 (2)直接與觀眾交流。這種交流往往是把 觀眾作為行動的對象,將演員與觀眾視為一個有 機的整體,更為強調演員與觀眾的共同創(chuàng)造。 5、與物的交流 在人物的行動過程中,交流的形式并非單一、 孤立而存在,不同的形式往往有機交叉地進行著。,2020/10/14,133,三、交流與適應要做到真實而有機,交流與適應是演員必須掌握的一種心理技術, 也是創(chuàng)作中較難掌握的技巧。一位國外戲劇家甚 至認為:“戲劇的技巧就是交流的技巧”,可見, 它在戲劇
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