明清家具的設(shè)計(jì)理念及賞析.ppt

明清家具的設(shè)計(jì)理念及賞析,藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè) 張麗莉,目錄,一、明式家具設(shè)計(jì)理念 二、明式家具賞析 三、清式家具設(shè)計(jì)理念 四、清式家具風(fēng)格形成幾大制作中心 五、清式家具賞析 六、明清風(fēng)格區(qū)別 七、明清成就,一、明式家具的設(shè)計(jì)理念,隨方制象 各有所宜 寧古無時 寧樸無巧 寧儉無俗 -文震亨 明代,雅，即是風(fēng)格清新，素雅端莊。雅，是一種文化，即是“書卷氣”。 雅是一種美的境界。明代文士崇尚“雅”。達(dá)官貴人和富商們也附庸“雅”。由于明代很多居住在蘇州的文人、畫家們直接參與造園藝術(shù)和家具的設(shè)計(jì)制作，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以，形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的體現(xiàn)，即是造型上的簡練，裝飾上的樸素，色澤上的清新自然，而無矯揉造作之弊。,雅,明式家具作為中國古典家具的典范，具有固定風(fēng)格，這與它形成時的社會環(huán)境和經(jīng)濟(jì)條件密不分，是歷史的必然產(chǎn)物。l6世紀(jì)的明代，由于資主義生產(chǎn)關(guān)系的侵入，對外經(jīng)濟(jì)有所發(fā)展，鄭和西洋擴(kuò)大了對外通商貿(mào)易，帶回大量優(yōu)質(zhì)木材，家具制造提供了充分的物質(zhì)保障。與此同時，大文人因受朱元璋的打擊，無用武之地，歸隱山林，為朝政。他們不滿足于借山水、花鳥聊寫胸中隱之氣，以詩、書、畫寄托清高之情，而是把自己入到現(xiàn)實(shí)生活中，走向生機(jī)勃勃的市民生活。他以“云林清秘，高梧古石中，僅一幾一榻，令人見其風(fēng)致，真令神骨俱冷?！币暈樯畹那槿?，認(rèn)為生活的格調(diào)與方式包括家具陳設(shè)都是物主性情審美意識的體現(xiàn)，甚至一幾一榻都要盡量合乎他的意愿。于是許多文人改變了輕視工藝的世俗偏，參與到家具的設(shè)計(jì)和制作當(dāng)中，為家具實(shí)現(xiàn)優(yōu)的造型注入了新的活力。他們寄情干物，追求簡、古樸的藝術(shù)形式，表現(xiàn)出脫俗超然之勢，給予具以深厚的文化內(nèi)涵，使家具設(shè)計(jì)染上了儒雅的人印跡，而這種文人氣質(zhì)正是明式家具的靈魂所。,雅,明中葉以后，道家思想與儒家思想并駕齊驅(qū)，在一定程度上影響了家具的發(fā)展。道家尚“無為”重“天然”。文人士大夫在遵循傳統(tǒng)的道德觀念?！昂投涣鳌?、“中立而不倚”的中庸之道的同時也崇尚“返璞歸真”、“天人合一”。由此，家具設(shè)計(jì)既重視“中正”、“中行”的儒家思想；也表現(xiàn)出“天人合一”的道家思想。這種特定的社會環(huán)境和文化氛圍，對明式家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格起了決定性的作用。,雅,“以人為本”，“天人合一”是明式家具的設(shè)計(jì)靈魂。傳統(tǒng)文化宣揚(yáng)人的價值，主張順其自然，力主人與自然的和諧存在?！耙匀藶楸尽钡脑O(shè)計(jì)理念在明式家具中表現(xiàn)為符合人體尺度的設(shè)計(jì)。無論是櫥、柜、床、榻，還是案、幾，椅、凳都是以人的生活方式和使用需求為設(shè)計(jì)前提。為了達(dá)到這個目的，設(shè)計(jì)者在生產(chǎn)實(shí)踐中與使用者反復(fù)磨合體驗(yàn)，不斷改進(jìn)完善。 其中，明式椅的靠背大多采用s形曲線，與人體的骨骼結(jié)構(gòu)相適應(yīng)，和人體自然曲線相吻合，使人坐得舒適。s形曲線在適應(yīng)人體使用功能的同時也成為明式家具的造型特征，并被西方設(shè)計(jì)師譽(yù)為東方最美好、最科學(xué)的明代曲線。除此之外，椅子搭腦的高低、線形的曲直、弧度的大小以及圈椅后背的椅圈順勢延至前端扶手的曲線，在表現(xiàn)明式家具獨(dú)特的造型語言和形態(tài)特征的同時也滿足了人體的舒適需求，形成了符合人體工程學(xué)的設(shè)計(jì)。,雅,精，即選材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黃花梨、鐵梨木這些質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)密、色澤深沉的名貴木材。在工藝上，采用卯榫結(jié)構(gòu)，合理連接，使家具堅(jiān)實(shí)牢固，經(jīng)久不變。由于紫檀、黃花梨、鐵梨木生長緩慢，經(jīng)明代的大量采伐使用，這些材料日見匱乏，到了明末清初，這些木材已十分難覓。所以，清以后家具在用料上發(fā)生根本變化。鑒定和辨別是否是明代家具，用料的審鑒是至關(guān)重要的。 家具在選材上注重材料的品質(zhì)，上等的木材紋理優(yōu)美、質(zhì)感 細(xì)膩、色澤深沉，給家具注入了大自然的氣息，這正是“返璞歸真”的道家思想的完美體現(xiàn)；,精,我國家具的材質(zhì)分類：,1 、硬木： 紫檀、 黃花梨、 紅木、 雞翅木、 鐵力木、 烏木等。,2、 軟木（也叫柴木）： 楠木、 櫸木、 柏木、 核桃木,精,明式家具的含義絕非限于硬木家具。 中國各省鄉(xiāng)間存在著大量各方面都不亞于硬木家具“柴木家具”或叫“軟木家具”。 柴木家具有中國古典家具發(fā)展的一切元素。匠師們在造型的設(shè)計(jì)中更多的將我們民族的傳統(tǒng)文化、人文思想、宗教信仰、民風(fēng)民俗、地域特色等以最巧妙、最大膽的方式運(yùn)用，最終形成一件既有經(jīng)典傳統(tǒng)的造型，又極具人文理念特色的生活與藝術(shù)天人合一的中國家具。,精,巧，即制作精巧，設(shè)計(jì)巧妙。明代家具的造型結(jié)構(gòu)，十分重視與廳堂建筑相配套，家具本身的整體配置也主次井然。十分和諧，使用者坐在上面感到舒適，躺在上面感到安逸，陳列在廳堂里有裝飾環(huán)境、填補(bǔ)空間的巧妙作用。簡潔而有韻律的家具用線條分割出大小不同的宅間，以計(jì)白當(dāng)黑的浪漫手法詮釋了虛無空靈的禪意。,巧,簡，即是造型簡練，線條流暢。明式家具的造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個基點(diǎn)，即是簡練。有人把它比作八大山人的 畫，簡潔、明了、概括。幾根線條和組合造型，給人以靜而美，簡而穩(wěn)，疏朗而空靈的藝術(shù)效果。,簡,線條構(gòu)成了明快、清新的家具輪廓。在這里線是家具中的生命線，還是藝術(shù)的線條、情感的線條。家具通過線與線的組合、線與面的組合獲得了使用功能和視覺感受。線條的合理運(yùn)用使明式家具若虛若實(shí)、委婉含蓄，留下了想象的宅間，表現(xiàn)出雋永的美感。 以圈椅為例：天圓地方，僅以一條弧線構(gòu)成了圈式連背扶手，簡潔造型中蘊(yùn)涵著端莊和典雅，浸透著清麗與俊秀，縈繞著淡淡的文人氣息。 燈掛椅，座腿端正沉穩(wěn)，靠背簡潔輕盈、弓形橫梢兩端懸出腿外。簡約的造型、挺拔的線條僅是優(yōu)美的家具外表，而支撐它的則是源遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)文化。儒家文化提侶簡樸、簡約，追求樸實(shí)無華。如果沒有這些豐厚的文化背景作支撐，簡約的形式只能是簡單的外殼，再優(yōu)美的家具造型也必然是蒼白無力的。,簡,二、明式家具賞析,很多比例符合黃金分割比， 每個細(xì)節(jié)都值得欣賞、推敲。 黃花梨四出頭官帽椅 高119.5cm，長58.5cm，寬47cm，坐高52.5cm 明清家具中較為常見，整體簡潔通透。靠背板 成s形，座面下安壺門券口牙，券口正中造卷草 紋，椅盤四框內(nèi)緣硬屜壓席左右兩側(cè)、后方安刀口牙，底部前棖加寬形成腳踢，側(cè)面、后面棖子逐漸升高，整體自然、柔婉 官帽椅取官帽造型，寓意步步高升，將人生理想與日常生活相聯(lián)系，這是古人修身齊家的方式。,燈掛椅:因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛 椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。,明式家具少用突起的立雕形式，鑲嵌也簡 潔醒目，圖案雕飾單純樸素，多用卷草。忍 冬、環(huán)紋、渦紋、拐子蓮花等簡單紋樣，手 法多陰刻、陽線、鏤空等。 明式黃花梨圈椅 椅面63cm49.5cm，坐高52cm，通高103cm 椅腿的直線與椅圈曲線形成強(qiáng)力對比，使各自 的線型特征更突出，又通過圓形截面與主圈 產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系?？勘嘲迮c兩側(cè)聯(lián)幫棍都設(shè)計(jì) 成較大曲率的優(yōu)美曲線，在垂直方向與主圈 曲線協(xié)調(diào),黃花梨六方形官帽椅 高83cm，長78cm，寬55cm，坐高49cm 此椅六方，六足，主要構(gòu)件大都造瓜棱角線，背板攢框裝板，上段雕靈芝紋，立材框架有明顯的內(nèi)傾，穩(wěn)重大方,交椅 是馬扎的發(fā)展，也可以說是帶靠背的馬扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比較少見，只留下圈背的一種了。所以也就將圈背的交椅，直接呼為交椅了。交椅的椅圈，由三節(jié)或五節(jié)榫接而成。整個椅圈也是一條流暢自如的曲線。座面有皮制與繩編之分，背板有光潔與雕嵌之別?？勘持?，依然是八根棍交結(jié)而成?？梢哉郫B，便于交游或野外露天使用。古時行軍、作戰(zhàn)，或郊游，多攜交椅。見于畫作和文字記載是很多的。因?yàn)榭梢哉郫B，必有許多交叉的關(guān)節(jié)，凡是交關(guān)之處，多用金屬件。不僅堅(jiān)固，更增光彩。有的在背板兩側(cè)、扶手、或腿子上，施以牙子裝飾。,雞翅木六開光坐墩，清早期,此坐墩造型美觀，紋飾勻稱，莊重大方，具有較高的藝術(shù)價值。,黃花梨方桌，明,方桌造型簡練舒展，具有濃厚的明代家具特點(diǎn)。 桌面之下有羅鍋棖。其它方面無飾，非常簡潔。此桌是明代家具造型的一個獨(dú)特形式。,黃花梨長桌，明,此桌邊沿線腳柔和，不起棱角，顯得柔和圓潤。裝飾手法具有竹藤家具的特點(diǎn)，簡練舒展，美觀大方，呈現(xiàn)出一種書法式的線條美。,黃花梨連三柜櫥，明,這張黃花梨連三柜櫥做工精細(xì)，是明式家具的標(biāo)準(zhǔn)器。,黃花梨柜格，明,此柜格外觀穩(wěn)重大方，紋飾素雅。其用途，上格用于陳列古物，下柜用于儲物，是書房、客廳的必備家具。,明代文人參與度比其他時代都要高，文人往往將自己的想法融合到家具設(shè)計(jì)中，甚至親手制作家具，文人之間經(jīng)常性的交流也帶動了明式家具的創(chuàng)新。 黃花梨書柜 如果單純的從美學(xué)角度去審視，他反應(yīng)給我們的最直接、最突出的感受是一股撲面而來的濃郁的書卷氣,多選用名貴木材，黃花梨是明式家具主要選材。另外此種硬木有一種超乎尋常的耐性，能承受細(xì)致入微的雕刻，所以在細(xì)節(jié)上對工匠要求很高。 黃花梨萬字圍架子床 高23cm，坐面長218cm，寬147.5cm 無論座面的邊框、牙板，還是攢接 的圍子、鎪鏤的掛檐都選材精到，不 作髹漆，充分體現(xiàn)木材本身溫潤如玉 質(zhì)感。,三、清式家具設(shè)計(jì)理念,康熙末至雍正、乾隆，以至嘉慶初的清代中期這一段清盛世時期的家具。 從整體上繼承了道家和儒家的設(shè)計(jì)理念，將局部進(jìn)行了更加精細(xì)雕琢。,清式家具在裝飾上求多，求滿，求富貴，求華麗，在一件家具上雕、嵌、描金多種工藝手段結(jié)合 螺鈿、木石等多種材料并用 但是過于裝飾忽視了使用功能，不免有爭奇斗富之嫌 因?yàn)榻?jīng)濟(jì)繁榮，交通便利，受同時期西歐巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，雖然外觀依然端莊，但裝飾樣式豪華奔放，雕琢細(xì)膩。,四、清代家具風(fēng)格成熟，形成幾個各具特色的制作中心,廣作 粗獷大氣 京作 乖巧收本 晉作 高古神秘 蘇作 纖巧秀美 魯作 融合南北,紫檀嵌琺瑯五倫圖寶座屏風(fēng)，清中期，廣東制造，,屏風(fēng)雖為5扇，但組合在一起時又似一幅完整的畫面，遠(yuǎn)山近景，一條山溪橫穿于畫面的左右，構(gòu)思巧妙，其工藝反映了清代中期廣州的制屏風(fēng)格。此屏風(fēng)是琺瑯家具制品中的一件重器。,榆木雕龍聯(lián)三悶戶櫥 京作融合東西風(fēng)格，線條比例有南方家具的精細(xì)，牙板的雕飾具有北方家具的粗獷，悶倉絳環(huán)板與抽屜面板裝飾纏枝“西潘蓮”紋樣。早期軟木家具很容易淘汰，所以遺留下來很不容易。,魯作櫸木高扶手官帽椅 山東地區(qū)的本土家具，背板呈s形，座面上部搭腦、背板、彎度較大，椅背高度適中，后退與靠背立柱一木連做，這些與蘇作同類椅子的形制相似，但其結(jié)構(gòu)用料比蘇氏風(fēng)格憨厚，各構(gòu)造節(jié)點(diǎn)處還用金屬加固，充分考慮了坐時的舒適性與結(jié)構(gòu)的耐久性，給人的感覺是又質(zhì)樸又清爽。,五、清式家具賞析,紫檀的特征：,1、 外形沉穆雍容 2、沒有太大的料 3、 應(yīng)力小 4、纖維非常細(xì)，適合雕刻 5 、藥用：紫檀，咸，微寒，無毒，主治止血，止痛，療淋，敷刀傷本草綱目。,寸檀寸金 紫檀,紫檀雕荷花紋寶座 寶座取材厚重，木質(zhì)精美，造型圓渾，舒適耐用。寶座上的荷花、葉、梗、藕皆以自然形態(tài)布滿整體，頗類元明時期雕漆花卉器物上的雕刻手法，在傳世的明代家具中僅此一件。,紫檀書案,明清以來，考究的案多用紫檀木、黃花梨木等名貴的木材制成，做工精湛。此案為典型的平頭案，它的特點(diǎn)是用重材，顯得格外渾厚凝重，邊抹寬度達(dá)15.8cm，厚6.5cm，紫檀家具用如此大料實(shí)屬罕見。此案造型方正，工藝精致，裝飾簡潔，是一件典型的明代家具。,紫檀雕花方幾，清乾隆,紫檀木質(zhì)，方形，束腰呈方瓶立柱式，透雕方瓶多個?；ㄑ郎贤傅裎鬓徏y，花牙下之橫棖上雕卷葉紋，棖子中心透雕西蕃蓮紋并由雕花柱與花牙相連。腿上部雕西洋花紋，中部雕成方瓶狀，下部方材直腿上雕方瓶紋。幾足雕卷云紋，下承飾西洋花紋的托泥之。在中式家具上雕飾西洋花紋是典型的清式家具的做法。此幾為室內(nèi)陳設(shè)器，應(yīng)置于寶座之前。,紫檀嵌竹絲梅花式凳，清,凳為五腿梅花式，紫檀光素座面，側(cè)圍牙子、羅鍋棖，腿部正中起槽，當(dāng)中填嵌竹絲，打洼束腰，浮雕冰梅紋。 此凳造型優(yōu)美，小巧精制，在做工和色調(diào)的處理上更是恰到好處，為清中期蘇式作品。,牙雕三陽開泰圖插屏,插屏的畫面以清代畫家姚宗翰的畫稿為藍(lán)本，運(yùn)用了雕牙、染色、灑金沙等多種工藝手法，制作精湛，堪稱清宮陳設(shè)品中之佳構(gòu)。,紅木（酸枝木）,紅木木質(zhì)雖不如紫檀、黃花梨等名貴，然而此床料大工細(xì)，從其造型、結(jié)構(gòu)及風(fēng)格看，仍不失為清代中期的優(yōu)秀作品。,紅木雕云龍紋寶座，清中期，,此器形體高大，氣勢雄偉，雕工精細(xì)，只有不惜剖解大料，才能顯現(xiàn)出這種格高神秀的藝術(shù)韻味。,紫檀嵌黃楊木太師椅 清代人喜歡沉穆的深紅顏色，為追求美觀不惜用料，最好的家具選用紫檀木。這件太師椅最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)，座面加大，后背飽滿，并且借鑒玉器的浮雕與漏掉裝飾題材與手法，整體造型既莊重又華麗。,六、明清家具 風(fēng)格區(qū)別,明代家具 重結(jié)構(gòu)少