新聞傳播學(xué)論文-論新新聞學(xué).doc

新聞傳播學(xué)論文-論新新聞學(xué)摘要：20世紀(jì)60年代，新聞報道中的客觀性原則遭到前所未有的懷疑和挑戰(zhàn)，一種全新的新聞報道思潮新新聞學(xué)悄然出現(xiàn)在美國，該文論述了新新聞學(xué)的內(nèi)容和社會背景，客觀地評價了新新聞學(xué)的理論及實踐中的價值。關(guān)鍵詞：新新聞學(xué)；客觀報道；新聞報道方式到了20世紀(jì)60年代，客觀性原則遭到了前所未有的懷疑和挑戰(zhàn)。一種全新的新聞報道思潮新新聞學(xué)（NewJoumalism）悄然涌現(xiàn)，它沖破傳統(tǒng)新聞報道觀念和寫作手法的樊籬，如同一枚石子投入當(dāng)時頗顯沉悶、死板的新聞業(yè)“死水”之中，在美國乃至西方各國蕩起陣陣漣漪。一、什么是新新聞學(xué)對于“新新聞學(xué)”一詞，最初并無明確的界定。它開始只是一些“離經(jīng)叛道”的雜志，如村聲、紐約、老爺?shù)?，因不滿當(dāng)時新聞界沉悶的空氣而無意間扶植起的“一種特殊的散文式論文”。隨著參與者的日益增多，在新聞界漸漸形成一股時尚的潮流?！斑@些不同類型的寫作都具有一系列被傳統(tǒng)新聞忽略的內(nèi)容：氣氛渲染、個人情感、對事件的解釋、宣傳鼓動、各種觀點(diǎn)、小說式的人物塑造和描寫、少量的淫穢內(nèi)容、對時髦事物和文化變革的關(guān)心、以及政治見識（在任何一個作家身上，并不能發(fā)現(xiàn)所有這些特點(diǎn)）。有時這些作家僅靠打破禁忌，不僅討論禁談的題目，而且更多采用老式新聞教條所禁用的手段和寫法，就形成了一種新聲。”1973年堅持這種時新報道觀念的美國記者湯姆沃爾夫（tomwolfe）和約漢遜（EWJohnson）,選出21位認(rèn)同這種寫作風(fēng)格的作家的作品，編輯了一本新新報道，“新新聞學(xué)”的稱呼由此得到學(xué)術(shù)界的普遍認(rèn)可。新新聞學(xué)，又稱新集納主義，新新聞體。簡單的說，所謂新新聞學(xué)是指用小說的筆法來寫新聞故事。這種報道方式融合小說的創(chuàng)造想象力及新聞記者的采訪技巧，一反新聞界過分依賴新聞來源提供消息的傳統(tǒng)，由記者對現(xiàn)場一件事深入觀察，并作詳盡分析。新新聞學(xué)強(qiáng)調(diào)的是寫作的風(fēng)格及描述的品質(zhì)。在這種新聞報道方式里，洋溢著濃郁的小說化氣息和主觀性色彩，甚至走著由事實轉(zhuǎn)向虛構(gòu)的道路。這與傳統(tǒng)的客觀性報道形成了強(qiáng)烈的沖突，幾乎達(dá)到了另一個極致。許多新新聞記者公然拋棄傳統(tǒng)新聞寫作的許多禁忌，“懷著其他記者必然感受到但不敢流露的一切輕蔑和懷疑心情”，形成一種直言不諱和無拘無束的寫作風(fēng)格，擁有鮮明，獨(dú)特的個性和內(nèi)涵。作為美國60年代新聞界的“叛逆者”，新新聞學(xué)不僅在新聞報道觀念（報道什么和怎樣報道）上進(jìn)行了重新的定位，甚而進(jìn)一步將這種全新的觀念滲透到具體的新聞實務(wù)尤其是新聞寫作技巧之中，研究新聞寫作如何具有激動人心的吸引力，如何刺激讀者的想象力和參與意識。新新聞學(xué)無論是內(nèi)在觀念上，還是外在寫作技法上，都表現(xiàn)出自己強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)色彩，這些反傳統(tǒng)色彩也是新新聞學(xué)的重要特征。（一）內(nèi)在特征：新聞報道觀念的轉(zhuǎn)變在傳統(tǒng)的新聞報道觀念里，客觀、真實已成為不可忤逆的重要原則?！皥蠹埿侣剬懽鞯闹粮邿o上的原則，就是在新聞中廢止黨同伐異。優(yōu)秀的報紙所追求的是客觀公正?！备鶕?jù)這一標(biāo)準(zhǔn)，新聞報道者應(yīng)力爭站在第三者的立場，將原原本本的事實傳遞給受眾，而不應(yīng)在報道中具有傾向性的表達(dá)自己的情緒、態(tài)度和觀點(diǎn)。然而時興的新新聞學(xué)卻完全背離這一報道觀念，明確反對價值中立，向“客觀性”原則發(fā)起挑戰(zhàn)，并從報道題材選擇和主客體關(guān)系重建上進(jìn)行了開拓性的思考與實踐。1、題材選擇的突破在新新聞學(xué)尚未達(dá)到高潮之前的很長一段時間，“客觀性”原則實際上已遭到了質(zhì)疑和非難。眾所周知，六十年代的美國社會動蕩、文化變異、道德衰落，各種矛盾層出不窮，但標(biāo)榜“客觀”的正統(tǒng)新聞界卻對這些重大的現(xiàn)實狀況視而不見，“在可供發(fā)表意見的社論專欄中，金錢、特權(quán)和小城鎮(zhèn)偏見的勢力支配一切；所以，即使記者們有幾分反抗精神，他們發(fā)表的文章仍不會越出常規(guī)一步，更不會對現(xiàn)狀有絲毫威脅?！边@種對社會生活反應(yīng)的遲緩和冷漠，深深刺痛了那些關(guān)注現(xiàn)實、要求革新的新聞記者和作家的心靈，從而促使他們義無返顧的踏上了叛逆的路途。新新聞學(xué)從一開始就試圖破解客觀性題材的神話，將新聞報道的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到那些“被正統(tǒng)新聞界所忽視、歪曲或單純的加以利用的文化發(fā)展”上去。許多新新聞學(xué)的作品詳盡描繪了“底下狀態(tài)”的生活情景，包括政治騷亂、青年運(yùn)動、女權(quán)主義、色情犯罪等等。在新新聞學(xué)論者看來，那些傳統(tǒng)新聞業(yè)所認(rèn)定的“客觀事實”，大多是政客和社會顯要們浮華虛偽的表演以及大而無當(dāng)?shù)恼谓?jīng)濟(jì)活動，從深層次上考察，它們只是一些并不能充分反映社會生活本質(zhì)的浮華表象。而新新聞學(xué)所關(guān)注的題材，則會更加全面、更加深刻的凸現(xiàn)社會生活的本真，倘能充分的報道這些事實，新聞記者的立場便可稱得上真正的“客觀”。湯姆沃爾夫曾在新新聞報道里自信的宣稱：新新聞學(xué)的目標(biāo)是在理智和情感兩方面席卷讀者，是“給讀者看真實的生活”，是說：“來！看!這是這個時代人們的所思所想所為！”在他的新聞報道作品中，湯姆沃爾夫具有遠(yuǎn)見地將一些亞文化群的活動作為自己的寫作題材，比如嬉皮士吸毒的場景、黑豹黨運(yùn)動等等，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)新聞寫作的限制。2、主客體關(guān)系的重建新新聞學(xué)在處理新聞報道主體與對象客體之間的關(guān)系時，也采取了與傳統(tǒng)新聞報道觀念大相徑庭的方式：讓新聞報道者完全投入到報道對象中去，“珍視直接性、對抗性和個性見證”。具體表現(xiàn)在新聞作品中，就是允許新聞報道者介入他所報道的某儀事件，并可參入自己特有的情緒和感受，表達(dá)個人的觀點(diǎn)和意見。這在傳統(tǒng)從業(yè)者看來簡直不可理喻，但新新聞學(xué)論者卻偏執(zhí)地認(rèn)為：“新聞事實可以孤立存在并構(gòu)成自足的報道對象”是一個值得懷疑的認(rèn)識論的假設(shè)，對事實的盲目崇拜使那些有關(guān)重大新聞的分析文章基本上成為對原有事實的重新編排，所謂的外部說明不過是重復(fù)和服從與已知的東西“這樣一來，新聞工作者對事實的主觀認(rèn)知和職業(yè)敏感等真正顯示事實意義的東西被擦的干干凈凈，新聞作品只是一個個緘默的、僵硬的事實的羅列?！背鲇谶@一理解，新新聞學(xué)論者讓主觀性回到了新聞報道的前列。正如美國文化學(xué)者莫里斯迪克斯坦（morrisdickstein）所說，新新聞學(xué)就是主觀性的新聞，“在這種新聞中，作者作為一個中心人物出現(xiàn)，成為一個對各種事件進(jìn)行篩選的個人反應(yīng)器。”新聞報道者放棄了中立的姿態(tài)，從幕后走到臺前，毫不掩飾的敘述著自己的見聞和感受，暢所欲言。有些作品甚至直接使用了第一人稱，將自己作為故事里的一個人物，讓讀者與作者一同體驗新聞事件。當(dāng)然，在更多的作品中，新聞報道者并不直接了露面，但字里行間所流露出的主觀氣息，與傳統(tǒng)的新聞報道形成了鮮明的對照。新新聞學(xué)代表人物諾曼梅勒（normanmailer）的名作夜晚的軍隊，就被湯姆沃爾夫視為“一部真正的自傳”。在這個非虛構(gòu)的文本里，諾曼梅勒作為故事的中心人物出現(xiàn)在讀者的面前，他使用了大量關(guān)于他參與的事件的錄音帶和電影的原文材料，完全根據(jù)自己的見聞和感想進(jìn)行報道，營造出一個離奇、懷舊而又令人愉悅的氛圍，給讀者一種身臨其境的感覺。（二）外在特征：新聞寫作技巧的小說化如前所述，新新聞學(xué)說到底就是用寫小說的方法寫新聞，即以真實事件、真實人物、真實過程為基礎(chǔ)，采用敘述性而非報道性的筆法，寫作具有強(qiáng)烈記實風(fēng)格的小說或散文，也可以從另一個層面去理解為寫作小說化或散文化的新聞作品。莫里斯迪克斯坦在評價湯姆沃爾夫的新新聞報道一書時，明確指出：“沃爾夫在他的入選作品、批注和長達(dá)五十頁的前言中只強(qiáng)調(diào)了新新聞的一個極為膚淺的特點(diǎn)：它的小說特性（像一部小說）。沃爾夫選擇了一些結(jié)構(gòu)如同斷片小說的作品；作為一名時時夸耀自己學(xué)歷證書的編者，他喋喋不休的數(shù)落著它們的敘述手法?！北M管頗有微詞，但他還是認(rèn)同了新新聞學(xué)作品的小說特性。回觀新新聞學(xué)的實踐現(xiàn)實，小說特性著實在新新聞學(xué)論者的寫作理念和新聞作品里得到了酣暢淋漓的運(yùn)用和發(fā)揮。許多新聞記者雖被理論家們劃為新新聞學(xué)的行列，但他們在主觀上并無此念或少有此念，只是希望通過新聞記者的職業(yè)之便搜集素材，進(jìn)而向優(yōu)秀的小說家的角色逐步靠近。在新聞史上，被認(rèn)為是新新聞學(xué)出色代表的諾曼梅勒，便更偏愛小說家和歷史學(xué)家的稱號，他甚至將自己的作品稱為“作為小說的歷史”和“作為歷史的小說”，而拒絕外界賦予他的“美國最佳記者”的頭銜。在新聞實務(wù)操作上，新新聞記者大膽突破許多約定俗成的寫作筆法，如“倒金字塔式”結(jié)構(gòu)、簡明平實的語言等，借用小說創(chuàng)作的種種技巧，從材料組織、謀篇布局到敘述方法、語言運(yùn)用上“無孔不入”，最終創(chuàng)作出“一種異常出色的漸漸接近幻想和小說的新聞作品?！边@些靈活新穎、富有感染力的寫作技巧，運(yùn)用到新聞報道中以后，呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格和個性，從而奠定了新新聞學(xué)流派在新聞史上的特殊地位。新新聞學(xué)寫作技法上的小說化突出表現(xiàn)為以下六個方面：1、采用一幕幕場景與畫面組合的結(jié)構(gòu)來描寫事件，盡量避免歷史敘述的方式。新新聞記者筆下多見的非事件新聞、富有人情味或故事性新聞，在傳統(tǒng)的報道結(jié)構(gòu)安排上，一般采用歷史敘述的方式，即根據(jù)時間、空間或事件發(fā)生的順序平鋪直敘，讀者獲取的是縱向信息，文章讀完，整個新聞事實的脈絡(luò)也便了然于心。但新新聞學(xué)論者認(rèn)為，那些具有特殊意義的各種場景畫面反而能更真實、形象的反映報道對象。因此，許多新新聞作品經(jīng)常通過截取事物發(fā)展過程中的某些重要橫斷面，突破時間、空間的延續(xù)性來進(jìn)行有機(jī)的串聯(lián)、組合，再現(xiàn)新聞報道客體更身層次的面貌。就像電影藝術(shù)中的“蒙太奇”，新新聞記者所選擇的著一個個場景、畫，并不是隨意任性的，而是充分慮機(jī)及它們之間的內(nèi)在聯(lián)系，企求在完成組接后達(dá)到“局部之和大于整體”的報道效果。著名新新聞記者吉米布萊斯林（JimmyBreslin）在報道一起公司老板敲詐的案件時，就突破常規(guī)的選取了幾個看似毫不連貫的場景鏡頭：（1）那位公司老板悠閑自得地坐在辦公室里；（2）他望著窗外，興高采烈地說：“?。≌媸莻€釣魚的好天氣”，一位助手遞給他魚竿；（3）偵探敲門進(jìn)來搜查，找到敲詐的東西；（4）法庭審判現(xiàn)場，這位公司老板被判刑，甚為恐懼的他鼻尖滲出汗珠。一幕活劇，栩栩重現(xiàn)。2、通過一個事件親歷者的所見所想來表現(xiàn)場景。由于新新聞學(xué)重視個人見證和直接感觸，因而記者們在新聞報道寫作過程中，經(jīng)常會通過一個特定人物的口吻來描述他的所見所聞、所思所感，造成逼真生動的閱讀情境，讓讀者如臨現(xiàn)場。一般說來，新聞記者若在事件發(fā)生現(xiàn)場，那在作品中他只需以目擊者的身份去陳述個人的所見所感即可。但更多時候，新聞記者是在事件發(fā)生后才著手進(jìn)行報道的，這樣他便需要一位現(xiàn)場情景目擊者的幫助，讓這位目擊者回想當(dāng)時的種種情況以及他在經(jīng)歷這些情況時所產(chǎn)生的感觸，最終從目擊者的角度出發(fā)來寫作新聞。堂姆沃爾夫在談到這一新聞寫作筆法時，曾評價認(rèn)為：“如果他（新聞報道者）不是主要角色的話，那么采取自傳的方式通常回失敗。諾曼梅勒的非小說作品都是從自傳的角度來描寫的，它們對這一規(guī)律的正反兩面都作了很好的注解?！币雇淼能婈犑侵Z曼梅勒在新新聞學(xué)領(lǐng)域最出色的作品。由于梅勒本人親身參與了1967年在五角大樓的行軍歷程，所以文中的許多場景、觀點(diǎn)來自其真實體驗和感受，如寫到文章主人公“梅勒”試圖越過軍事警戒線前往五角大樓而與憲兵周旋的情景；“那個憲兵說話時，舉起的棍子總在打顫。他（指梅勒，譯者注）不知道棍子是由于憲兵想打人才發(fā)顫，還是因為他現(xiàn)在所具有道義力量給這位年輕士兵手中的武器注如入了一種恐懼？一種異樣。的想法變成一種意念的旋渦，隨著棍子的顫抖在憲兵的心頭盤旋。憲兵似乎在慢慢的離開他那正對著繩子的位置，小說家也在跟著他移動。他們?nèi)匀幻嫦驅(qū)Ψ?，直到肩膀同繩子垂直。他們?nèi)匀辉诟髯缘南胂罂臻g里挪動，互不接觸對方。棍子在不停顫動，梅勒跟在那位憲兵后面，他已經(jīng)擺脫了他的糾纏。他繞了個圈，小跑著來到第二列憲兵面前，突然一種本能的驅(qū)使讓他超過了第二列最近的那個憲兵，就像是從后面抄近路突然超了過去（這正是他原先的想法）。他突然產(chǎn)生了一種感覺：逃過這些憲兵原來這么簡單。憲兵們都僵住了，在他跑過的時候一個個目瞪口呆，不知如何是好?！边@段文字逼真的勾勒除出了事件發(fā)生當(dāng)場的細(xì)微情形和人物豐富的內(nèi)心世界，將讀者完全帶入一種緊張的氛圍之中，達(dá)到了理想的新聞閱讀效果。后來，諾曼梅勒采用同樣的方法去描寫月球上的一次火拼，卻遭遇殘敗。因為這次月戰(zhàn)的主角不是諾曼梅勒，而是太空艙工作的三位宇航員。梅勒采用自傳的方法，幾乎不能將讀者帶進(jìn)太空艙，更不用說宇航員緊張的內(nèi)心世界了，反而分散了讀者的注意力，使作品顯得拙劣、乏味。3、大量運(yùn)用人物間的對話使用直接引語是最有效的寫作技巧之一，小說作家總喜歡通過對白來打破單調(diào)平淡。當(dāng)作者精心描繪了一個人物之后，便要設(shè)法讓這個人物“開口說話”，因為通過一個人的言談，可以挖掘他內(nèi)在的思想感情和性格特征。新新聞學(xué)論者充分借鑒了這種文學(xué)表現(xiàn)手法。“他們認(rèn)為：與其像傳統(tǒng)新聞報道那樣偶爾引用一些人物的談話或奇聞軼事，不如充分的作些談話記錄?！痹谛滦侣剬W(xué)的許多作品里，都出現(xiàn)過大量的談話記錄。這些未經(jīng)加工的“原汁原味”的語言，對刻畫人物性格起到了意想不到的作用，同時，他們也確實對當(dāng)時新聞界沉悶、單調(diào)的文風(fēng)起到了一定程度的扭轉(zhuǎn)作用，增強(qiáng)了新聞作品的可讀性。在亨特湯普森（HunterThompson）的地獄天使里，對話描寫達(dá)到了優(yōu)美、嫻熟的境界。1965年，描寫貝斯湖傍“地獄天使”生活狀況的小說和新聞為數(shù)不少，但只有湯普森的作品受到了讀者的青睞。地獄天使除了對人物進(jìn)行淋漓盡致的刻畫以外，更突出的是他記錄了大量幽默風(fēng)趣、合乎人物性格的對白，尤其是泰尼巴克斯特警官和“地獄天使”頭目索尼巴吉爾之間對白，它是以巴吉爾的話結(jié)尾的，“別胡鬧，長官。你知道我們都是很卑微的，否則，我們也不會在這兒?！?、具有象征作用的細(xì)節(jié)描寫小說寫作中常見的細(xì)節(jié)描寫手法，同樣受到了新新聞學(xué)論者的鐘愛。在他們看來，細(xì)節(jié)描寫是充實作品骨骼的血和肉，它能使作品中的人物、場景活靈活現(xiàn)，歷歷在目，讓讀者備覺情真