現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-青年作家打造文學(xué)新世紀(jì).doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-青年作家打造文學(xué)新世紀(jì)從上個世紀(jì)70年代末發(fā)韌的新時期青年文學(xué)創(chuàng)作，一路風(fēng)塵、一路艱辛地走到了今天。其間，經(jīng)過了文學(xué)題材上的有力拓展和掘進，經(jīng)過了文學(xué)創(chuàng)作主體意識的覺醒和深化，經(jīng)過了文學(xué)表現(xiàn)手段的探索和實驗，經(jīng)過了無數(shù)的“熱”、“風(fēng)”、“浪”、“潮”的沖刷和洗禮，經(jīng)過了文學(xué)效應(yīng)從社會關(guān)注的文化重心向所謂的文學(xué)邊緣轉(zhuǎn)移的艱難行進，終于，在我們走進一個新世紀(jì)的時候，我們青年文學(xué)創(chuàng)作也同時進入了一個新的發(fā)展時期。20多年的青年文學(xué)歷程，給我們留下了許許多多值得回味、咀嚼、感慨和反思的內(nèi)容，這里有一茬又一茬青年作家的不懈追求和艱苦努力，有太多的青春夢想，有太多的生命激情。這是把握中國社會文化發(fā)展進程的一個特定角度，也是一筆彌足珍視的精神文化財富。在我們十分審慎地考察青年文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀之時，可以這樣說，目前的青年文學(xué)創(chuàng)作狀況是積極的，健康的，樂觀的，是充滿信心和希望的，目前的青年文學(xué)創(chuàng)作正處在一個作者隊伍日益壯大、文學(xué)發(fā)展比較平穩(wěn)、創(chuàng)作心態(tài)比較正常、文學(xué)成果比較顯著的新的發(fā)展時期。60年代和70年代出生的兩個作家群體，使我們有了一支素質(zhì)準(zhǔn)備充分、陣容齊整強大、充滿朝氣和活力的青年作家隊伍目前青年文學(xué)創(chuàng)作狀況的一個顯著標(biāo)志，在于我們有了一支素質(zhì)準(zhǔn)備充分、陣容齊整強大、充滿朝氣和活力的青年作家隊伍。這支隊伍，按目前的狀況，大致包括60年代和70年代出生的兩個作家群體。由于這些作家走上文壇時機的差別，創(chuàng)作陣容本身呈現(xiàn)出階梯式的發(fā)展態(tài)勢。目前的青年作家隊伍中，最早于80年代中期走上文壇、引人注意的是遲子建、陳染、蘇童、龐天舒等人。隨后，程青以那竹籬圍隔的小院、余華以十八歲出門遠行、劉西鴻以你不可改變我、呂新以人家的閨女有花戴、格非以褐色鳥群、孫惠芬以變調(diào)初露頭角，加上北村的小說和韓東的詩歌創(chuàng)作，形成了目前青年創(chuàng)作隊伍的最初陣容。這一陣容最初是試探性的，連同同時出道的同齡評論家李書磊、李潔非、王干、汪政、曉華等人的評論，也還沒來得及找到自己年齡上的恰當(dāng)定位。但是，他們已經(jīng)初露鋒芒。隨后不久的“先鋒”、“實驗”小說以語言的顛覆和重構(gòu)為先導(dǎo)的敘事革命，開始以一個群體的形式引起文壇的廣泛關(guān)注，成為上一世紀(jì)80年代末最引人注目的文學(xué)現(xiàn)象。進入90年代，1991年2月，李師東、毛浩在當(dāng)代文壇報發(fā)表第四茬作家群的長文，提出了“60年代出生的作家群”這一概念，首次以出生年代劃分作家群體。1994年初，青年文學(xué)開辟“60年代出生作家作品聯(lián)展”這一欄目，長達4年，發(fā)表了余華、蘇童、遲子建、徐坤、畢飛宇、祁智、刁斗、關(guān)仁山等60余位作家的作品，開始有意識地聚合目前的青年作家隊伍。同時，作，進一步加強了“60年代作家群”的聲勢。90年代中后期，柳建偉、紅柯、曾維浩、劉燕燕、李馮、邱華棟、許春樵、張繼、王方晨、王躍文、石舒清等60年代出生的作家和隨之而起的70年代出生的作家魏微、丁天、周潔茹、戴來、郁秀、朱文穎等交相輝映，進一步壯大了青年作家隊伍的陣容。近年來，尹麗川、巫昂、馬伊、陳蔚文、金磊、雷立剛、韓寒等一批年輕作者的出現(xiàn)，給青年文壇帶來了新的生氣。與此同時，青年評論家的陣容也在進一步加強。李敬澤、何向陽、吳俊、郜元寶、張新穎、王彬彬、謝有順、閻晶明、林舟、張檸等青年評論家，以新的眼光關(guān)注文學(xué)的創(chuàng)作進程，與青年作家們同步相向、桴鼓相應(yīng)，有力地影響了青年文壇的發(fā)展態(tài)勢。在目前的這支青年作家隊伍中，既有創(chuàng)作經(jīng)歷較長的年輕作者，也有嶄露頭角的文學(xué)新人。這些作家在不同的時段、以不同的背景走上文壇，匯聚成了我們目前所能看到的這樣一支充滿生氣、蔚為壯觀的青年文學(xué)創(chuàng)作隊伍。而且這支隊伍還在不斷地發(fā)展和壯大之中，并呈現(xiàn)出了低齡化的趨勢。青年作家有自己獨特的感觸和體會，最善于捕捉社會進程中的變化和進展這些1960年以后出生的青年作家，以其強大的陣勢，豐富了現(xiàn)有作家隊伍的構(gòu)成，為文壇增添了富有朝氣的新生力量；同時，他們的創(chuàng)作也為今天的文學(xué)注入了新的生氣和活力，讓我們看到了新世紀(jì)文學(xué)的希望和前景。這些青年作家，是在改革開放中成長起來的。與前幾茬作家相比，他們普遍受過良好的教育，知識結(jié)構(gòu)較為完善；他們較少歷史的包袱，更善于捕捉社會生活新的變化和進展。文學(xué)創(chuàng)作是這些青年作家內(nèi)在的一種需求，寫作目的相對單純。在創(chuàng)作中，他們更注重從個人的角度表現(xiàn)自己的感受和思想，也更富有創(chuàng)新意識和開拓精神。通過他們的作品，人們可以看到，不少青年作家對普通人的生存處境，給予了較為深入的關(guān)注。像徐坤對當(dāng)代知識分子生存命運的審視，畢飛宇對人的生活狀態(tài)和精神處境的著意，東西、刁斗對百姓人生的獨特發(fā)現(xiàn)，都是可圈可點的。更為難得的是，一些很年輕的作家從自己的經(jīng)歷和感受出發(fā)，開始涉獵更為開闊的社會生活領(lǐng)域，展示了較好的寫作實力和發(fā)展前景。描寫改革開放對青年人心理、生活和觀念的影響和作用，展示成長經(jīng)歷，表現(xiàn)心路歷程，成為不少青年作家不約而同的一個創(chuàng)作主題。前些年影響較大的余華的長篇小說在細雨中呼喊、陳染的長篇小說私人生活，還有葉彌的中篇小說成長如蛻等，都是通過一個人的生活經(jīng)歷，折射社會的發(fā)展進程，都是很出色的作品。近年來，一些更年輕的作者，在此方面著力更甚，他們的創(chuàng)作敏感地觸摸著我們時代的神經(jīng)，真切地記錄著社會生活對他們的內(nèi)在的激發(fā)和觸動，引起了社會的廣泛關(guān)注?？梢哉f，從自己的生活感受和寫作實際出發(fā)，藝術(shù)地、建設(shè)性地表達對社會對生活對人生的理解，正在成為青年作家們的自覺追求。此外，青年作家們對歷史的挖掘，如遲子建的長篇小說偽滿洲國等，石舒清、劉亮程、陳繼明等對地域文化內(nèi)涵的拓展，還有不少作家在語言、敘述等方面的有益探索，也都是令人刮目相看的。與此同時，學(xué)理性的、建設(shè)性的批評風(fēng)氣正在青年文學(xué)中形成和發(fā)展。一批更為年輕的青年評論家，以新的眼光把握青年文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展動向，為文學(xué)評論贏得了新的聲譽。在展望青年文學(xué)創(chuàng)作的前景時，人們感到，如何更好地處理個人寫作與社會效果的關(guān)系，依然是青年文學(xué)創(chuàng)作的一大問題。在展示個人的獨特感受和思考的同時，如何獲得更多的讀者，發(fā)揮更大的社會效果，這是擺在青年作家們面前的一個不可回避的課題。此外，傳統(tǒng)的文學(xué)表達方式與新的文學(xué)表現(xiàn)手段的關(guān)系也是不容忽略的。過去，文學(xué)的傳達方式主要以書面文字為主，今天，文