電影《安娜·卡列尼娜》中的夢(mèng)境解析[權(quán)威資料]

電影安娜 卡列尼娜中的夢(mèng)境解析 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 摘要 俄國(guó)文學(xué)巨匠列夫 托爾斯泰的安娜 卡列尼娜是一部享譽(yù)世界的文學(xué)名著，曾多次被搬上大銀幕。 2012 年英國(guó)導(dǎo)演喬 懷特（ Joe Wright）對(duì)這一經(jīng)典作品進(jìn)行了非常規(guī)再現(xiàn)和重新詮釋。本文從夢(mèng)境段落作為一種電影語(yǔ)言的角度，通過(guò)對(duì)影片安娜 卡列尼娜中安娜的三個(gè)夢(mèng)境進(jìn)行分析，闡述了夢(mèng)與電影的聯(lián)系以及夢(mèng)境在電影中的作用，力圖使觀眾能夠?qū)﹄娪爸袎?mèng)境段落的設(shè)置和運(yùn)用有一個(gè)更 好的理解。 關(guān)鍵詞 安娜 卡列尼娜；夢(mèng)境；作用；解析 影片安娜 卡列尼娜是英國(guó)焦點(diǎn)電影公司出品，由英國(guó)著名導(dǎo)演喬 懷特于 2012 年拍攝的一部電影，它是根據(jù)俄國(guó)文學(xué)巨匠列夫 托爾斯泰的同名小說(shuō)改編而成的。安娜 卡列尼娜的文學(xué)高度不言而喻， 2012 年新版翻拍的同名電影也因當(dāng)代英倫文藝電影主將喬 懷特的掌鏡而備受關(guān)注。翻拍名著，往往容易產(chǎn)生表達(dá)狹隘的弊端，喬 懷特把公認(rèn)的經(jīng)典文字組合轉(zhuǎn)化為鏡頭語(yǔ)言時(shí)賦予影像以文字的魂，通過(guò)多種視覺(jué)手段的運(yùn)用以及全新的舞臺(tái)劇化轉(zhuǎn)場(chǎng)方式和流暢的剪輯 給人留下深刻的印象，在力求忠于原著與影片可看性之間找到了平衡。喬 懷特在影片中還多次運(yùn)用電影的手法，將主人公安娜 卡列尼娜的夢(mèng)境以一種電影語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，充分展示了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。電影中夢(mèng)境段落的設(shè)置和運(yùn)用，無(wú)論從視覺(jué)還是情感上，都給觀眾帶來(lái)了特殊的審美體驗(yàn)。 一、電影安娜 卡列尼娜中的夢(mèng)境呈現(xiàn) 夢(mèng)是人類精神生活的一部分，它是人在睡眠過(guò)程中某一階段的意識(shí)狀態(tài)下所產(chǎn)生的一種自發(fā)性的心理活動(dòng)，是對(duì)人類心理過(guò)程的正常反應(yīng)。夢(mèng)境是一種反映客觀現(xiàn)實(shí)的人類精神活動(dòng)的產(chǎn)物，具有虛幻性、模糊性， 它與文學(xué)的朦朧性、含蓄性有著相似的特點(diǎn)。托爾斯泰將寫作意圖融入安娜 卡列尼娜的夢(mèng)境描述中，用夢(mèng)創(chuàng)造了一個(gè)富有情感的情境，真實(shí)地將人物的內(nèi)心世界展示給讀者。電影藝術(shù)相對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界是虛幻縹緲的，但與夢(mèng)相比卻又是真實(shí)的，因此通過(guò)電影表現(xiàn)可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活與夢(mèng)境的聯(lián)通。在電影安娜 卡列尼娜中，導(dǎo)演喬 懷特發(fā)揮了電影的這一功能，抓住了文學(xué)作品中的人物夢(mèng)境的描述的重要細(xì)節(jié)，通過(guò)電影語(yǔ)言對(duì)托爾斯泰作品中的人物夢(mèng)境進(jìn)行了影像化的表達(dá)，使影片體現(xiàn)了較高的美學(xué)價(jià)值。 在電影安娜 卡列尼娜中，導(dǎo)演為觀眾呈現(xiàn)了三個(gè) 夢(mèng)，分別是在安娜同渥倫斯基相識(shí)之后、相愛(ài)之后和發(fā)生關(guān)系之后，用三個(gè)不同內(nèi)容的夢(mèng)展現(xiàn)了主人公的心路歷程，反映了安娜在與渥倫斯基相識(shí)、相愛(ài)到最終被拋棄的過(guò)程中內(nèi)心世界的矛盾性和沉重的罪惡感。影片通過(guò)對(duì)三個(gè)夢(mèng)境的呈現(xiàn)，最大限度地將男女主人公的整個(gè)內(nèi)心世界展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾能夠真切地體驗(yàn)到主人公的每一次思想斗爭(zhēng)和內(nèi)心的掙扎。喬 懷特導(dǎo)演將人物的內(nèi)心世界與夢(mèng)境進(jìn)行了完美的結(jié)合和表現(xiàn)，利用光影產(chǎn)生的特殊效果完成非語(yǔ)言材料構(gòu)成的敘事，這種表現(xiàn)手法與影片其他部分的語(yǔ)言載體敘事形成了鮮明的對(duì)比，使得電影更生動(dòng)，更完美。 二、電影安娜 卡列尼娜中的夢(mèng)境分析 夢(mèng)源于現(xiàn)實(shí)生活，它是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的素材通過(guò)移置、凝聚、象征、修飾、偽裝等手段進(jìn)行重新安排組合以及進(jìn)一步修飾潤(rùn)色后的產(chǎn)物。夢(mèng)作為人類潛意識(shí)特殊的意識(shí)表達(dá)，具有獨(dú)特的美學(xué)特征。將夢(mèng)境融入電影，使之成為一種電影語(yǔ)言，來(lái)推動(dòng)影片故事情節(jié)的發(fā)展，是電影安娜 卡列尼娜的一個(gè)重要表現(xiàn)手段。 影片一開(kāi)始安娜為調(diào)節(jié)哥哥同妻子因?yàn)榧彝ゲ缓投a(chǎn)生的矛盾，踏上了從彼得堡開(kāi)往莫斯科的火車，這也開(kāi)啟了她悲劇人生的旅程，在這里他遇到了改變她命運(yùn)的人 沃倫斯基伯爵。 在莫斯科火車站兩人初次相遇時(shí)，沃倫斯基便在她的目光中看到了那份久被壓抑的激情。于是這個(gè)上流社會(huì)的花花公子對(duì)安娜展開(kāi)了瘋狂追求。此時(shí)的安娜已與丈夫卡列寧結(jié)婚多年，但卻從未在婚姻生活中體驗(yàn)過(guò)愛(ài)情的美妙。面對(duì)著年輕的沃倫斯基，安娜的內(nèi)心出現(xiàn)了猶疑。影片中導(dǎo)演通過(guò)光影的處理和優(yōu)化對(duì)人物進(jìn)行塑造，展現(xiàn)出安娜的內(nèi)心變化，安娜來(lái)到哥哥家參加一個(gè)舞會(huì)，這是她和沃倫斯基的第二次見(jiàn)面。也許是機(jī)緣巧合，也許是人意所為，他們成了舞伴，在眾多舞男舞女的舞姿中他們兩個(gè)似乎成了所有人中的焦點(diǎn)。優(yōu)美的華爾茲樂(lè)章，成了他們相互愛(ài)慕的一個(gè)鋪墊 ，安娜為情所控的沖動(dòng)和沃倫斯基帶給她的心跳，都讓她無(wú)法自拔。影片主要通過(guò)細(xì)節(jié)和人物面部的表情特寫展示了一個(gè)具有強(qiáng)烈生命意識(shí)但卻總是受到壓抑的安娜。與沃倫斯基的頻繁接觸使雙方互生好感，安娜返回彼得堡時(shí)，她是以一種 “ 憂心忡忡的狀態(tài) ” 踏上火車的。鏡頭在這里呈現(xiàn)了安娜的第一個(gè)夢(mèng)境： “ 一個(gè)腰身細(xì)長(zhǎng)的莊稼漢啃起墻上的什么東西來(lái)了，一個(gè)老太婆把兩條腿伸得跟車廂一般長(zhǎng)，弄得車廂里一片陰暗；接著聽(tīng)到一陣恐怖的尖叫和轟隆聲，仿佛有人被撕裂了；然后是一片耀眼的通紅的火光，最后一切又全被一堵墻遮住了。 ” 這個(gè)恐怖的夢(mèng)體現(xiàn)了安娜多年的 情感壓抑，她向往愛(ài)情，但又深知這段戀情將會(huì)帶來(lái)的不幸結(jié)果，因此在現(xiàn)實(shí)生活中，她極力壓抑內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的渴望，但這份感情卻已經(jīng)深深地植根于她的潛意識(shí)之中，并最終形成了夢(mèng)。喬 懷特利用光影產(chǎn)生的特殊效果，以非語(yǔ)言材料構(gòu)成的夢(mèng)境的敘述，將安娜內(nèi)心的壓抑和矛盾形象地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾對(duì)人物的內(nèi)心世界有了一個(gè)更直觀的印象。 隨著影片情節(jié)的發(fā)展，渥倫斯基猛烈的愛(ài)情攻勢(shì)讓從未體驗(yàn)過(guò)愛(ài)情的安娜內(nèi)心開(kāi)始動(dòng)搖了。在安娜的潛意識(shí)里形成了既想擁有與沃倫斯基的愛(ài)情，又想保住與卡列寧現(xiàn)有的婚姻的一種思想。這種想法一直折磨著她 、困擾著她，也形成了她的第二個(gè)夢(mèng)。她夢(mèng)見(jiàn)渥倫斯基和卡列寧都成了她的丈夫，兩個(gè)人都向她傾注柔情蜜意。對(duì)于這個(gè)夢(mèng)的表現(xiàn)，導(dǎo)演運(yùn)用了影視語(yǔ)言中特有的表現(xiàn)手法和鏡頭處理，將一束頂光照射在她的頭上，似乎預(yù)示著她要面臨前所未有的精神壓力與心理負(fù)擔(dān)。安娜的這個(gè)夢(mèng)揭示了她在清醒時(shí)所不能或不愿表達(dá)的內(nèi)心的真實(shí)情況，充分展示了她內(nèi)心的矛盾與沖突，這個(gè)夢(mèng)也暗示了她的愿望是荒謬的、不可能實(shí)現(xiàn)的。因此她常常嚇得從夢(mèng)中驚醒過(guò)來(lái)。 愛(ài)情的發(fā)展往往要經(jīng)歷一個(gè)較為復(fù)雜的過(guò)程，它作為一種社會(huì)現(xiàn)象，會(huì)產(chǎn)生一定的社會(huì)后果。電影安娜 卡 列尼娜中，安娜和渥倫斯基的愛(ài)情無(wú)論是從宗教角度還是從法律角度來(lái)看都是非正當(dāng)?shù)年P(guān)系，想要將這種關(guān)系合法化，必然會(huì)受到社會(huì)的阻撓與打壓。因而一種沉重的罪孽感常以夢(mèng)的形式出現(xiàn)在他們的夢(mèng)境之中，時(shí)時(shí)困擾著他們，對(duì)他們的靈魂進(jìn)行審判，這就是電影中的第三個(gè)夢(mèng)。安娜同渥倫斯基出軌后，經(jīng)常被一個(gè)夢(mèng)困擾著： “ 一個(gè)身材矮小、骯臟、胡子蓬亂的鄉(xiāng)下人，朝一個(gè)口袋彎下腰去，用兩只手在里面翻什么東西，還驀地用法語(yǔ)說(shuō)了些稀奇古怪的話。 ” 這是安娜夢(mèng)中多次出現(xiàn)的情形，導(dǎo)演巧妙地用夢(mèng)境把前后故事連成一片，通過(guò)影像化的敘事方式，以虛中有實(shí)、虛 實(shí)結(jié)合的手法，將夢(mèng)境幻化為電影情節(jié)發(fā)展的轉(zhuǎn)機(jī)，窺探人物靈魂深處的隱秘，反映出人物內(nèi)心的波動(dòng)。這個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的夢(mèng)，具有現(xiàn)實(shí)生活所特有的心理邏輯性，鄉(xiāng)下人是當(dāng)時(shí)整個(gè)上流社會(huì)的代表，這個(gè)人的動(dòng)作代表著上流社會(huì)正在尋找制裁安娜和渥倫斯基的方法。對(duì)于真心相愛(ài)并希望關(guān)系能夠合法化的安娜與渥倫斯基兩個(gè)人，面對(duì)被上流社會(huì)懲罰和審判時(shí)都表現(xiàn)出了極度的恐懼，使兩人在矛盾的深淵中痛苦地掙扎著。 三、電影安娜 卡列尼娜中夢(mèng)境的作用 夢(mèng)作為人類潛意識(shí)特殊的意識(shí)表達(dá)，在電影安娜 卡列尼娜中發(fā)揮著重要的作用。導(dǎo)演喬 懷特通過(guò)對(duì)三個(gè)夢(mèng)的鏡頭表現(xiàn)，展示了安娜同沃倫斯基的愛(ài)情悲劇的整個(gè)發(fā)展過(guò)程，將安娜和沃倫斯基的整個(gè)內(nèi)心世界呈現(xiàn)在觀眾面前，體現(xiàn)出主人公內(nèi)心的矛盾與掙扎和強(qiáng)烈的負(fù)罪感。 電影安娜 卡列尼娜中的夢(mèng)境揭示了人物心靈深處的深層情感。夢(mèng)是隱藏在內(nèi)心深處的思想、情感、愿望的真實(shí)反映，當(dāng)安娜背叛了卡列寧，一想到自己的所作所為，一種恐懼感將她包圍，安娜復(fù)雜的內(nèi)心世界在夢(mèng)中得到驗(yàn)證。幾乎每天晚上她都做著同一個(gè)夢(mèng)。她夢(mèng)見(jiàn)兩個(gè)人都是她的丈夫，兩個(gè)人都向她傾注柔情蜜意。這是她潛意識(shí)中愿望的體現(xiàn)。為了揭示人物內(nèi)心的整體 的真實(shí)，夢(mèng)以偽裝、變形的方式來(lái)曲折地反映現(xiàn)實(shí)與心靈對(duì)安娜的折磨。影片中導(dǎo)演正是通過(guò)以夢(mèng)為電影語(yǔ)言，對(duì)人物的內(nèi)心來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的，并充分利用其特有的手段，用夢(mèng)揭示了人物內(nèi)心的愿望與情感。安娜的第三個(gè)夢(mèng)中反復(fù)出現(xiàn)的身材矮小、骯臟、胡子蓬亂的鄉(xiāng)下人，彎下腰去做什么，突然用法語(yǔ)說(shuō)著奇怪的話的形象，使她一直處于一種不安的狀態(tài)。導(dǎo)演通過(guò)光景的手段使夢(mèng)具象化，對(duì)人物的精神進(jìn)行深刻的把握，將安娜內(nèi)心的深層情感以及整個(gè)精神心理狀態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前，展示了人物內(nèi)心的矛盾與掙扎。 電影安娜 卡列尼娜中的夢(mèng)境揭示了人物的心 理活動(dòng)，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。夢(mèng)具有非同尋常的、神秘的色彩，對(duì)夢(mèng)的預(yù)兆內(nèi)容的解析往往要經(jīng)過(guò)一番曲折。導(dǎo)演喬 懷特以恍惚迷離的夢(mèng)境引領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一個(gè)神秘世界，再現(xiàn)了生活現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)人物內(nèi)心情感。通過(guò)虛境帶來(lái)實(shí)境的電影表現(xiàn)手法引起人們的聯(lián)想和情感共鳴。在影片中主人公安娜第三個(gè)夢(mèng)中，那個(gè)身材矮小、骯臟、胡子蓬亂的鄉(xiāng)下人的形象是導(dǎo)演塑造的一個(gè)具有神秘的色彩和特定象征意義的符號(hào)，他揭示了人物的心理活動(dòng)，展示了人物內(nèi)心的矛盾沖突，同時(shí)也暗示著主人公最終的悲劇命運(yùn)。當(dāng)安娜決定以死來(lái)懲罰沃倫斯基，重新喚起他對(duì)自己的愛(ài)時(shí)，這個(gè)夢(mèng)又 一次呈現(xiàn)，夢(mèng)中那個(gè)鄉(xiāng)下人正拾掇鐵器沖她而來(lái)。當(dāng)安娜臥軌自殺的瞬間，也是在這個(gè)鄉(xiāng)下人的 “ 監(jiān)視 ” 下結(jié)束了自己的生命的。電影安娜 卡列尼娜中的夢(mèng)境也是現(xiàn)實(shí)人生的折射，它能夠推動(dòng)影片故事情節(jié)的發(fā)展，解決情節(jié)沖突，扭轉(zhuǎn)了情節(jié)危機(jī)，使情節(jié)得以順利發(fā)展下去。在影片中安娜的命運(yùn)仿佛是在夢(mèng)境的預(yù)示下進(jìn)行的，安娜斷定她和沃倫斯基的愛(ài)情將是一場(chǎng)不可避免的悲劇，整個(gè)故事的發(fā)展從頭至尾都非常順暢。影片中的光影鏡頭、特寫鏡頭為影片的精彩增添不少生氣與活力。導(dǎo)演通過(guò)用電影的手法對(duì)安娜的夢(mèng)境進(jìn)行設(shè)置和安排，將安娜內(nèi)心世界中極其隱蔽的但 卻集中透視著她潛在情感的部分以夢(mèng)境的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，使故事情節(jié)能夠感染觀眾、引起情感共鳴，從而使影片體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)感染力，增強(qiáng)了審美效果。 參考文獻(xiàn) 1 趙淑梅 .安娜 卡列尼娜中 “ 鄉(xiāng)下人 ” 的象征意蘊(yùn) J.語(yǔ)文學(xué)刊， 2007（ 06） . 2 金亞娜 .安娜 卡列尼娜人格魅力探源 A.俄羅斯文化評(píng)論（第一輯） C.北京：人民文學(xué)出版社， 2006： 226. 3 宋振佳 .夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)主義 關(guān)于陀思妥耶夫斯基作品的一種研究 D.北京：首都師范大學(xué)， 2006. 4 李顯杰 .現(xiàn)實(shí) 夢(mèng)幻 藝術(shù) 電影藝術(shù)與夢(mèng)的本體比較 J.華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版， 1999（ 02） . 作者簡(jiǎn)介 魏有珩（ 1985 ），女，河南鄭州人，碩士，鄭州旅游職業(yè)學(xué)院外語(yǔ)系助教。主要研究方向：英語(yǔ)教學(xué)。 文檔資料：電影安娜 卡列尼娜中的夢(mèng)境解析 完整下載 完整閱讀 全文下載 全文閱讀 免費(fèi)閱讀及下載 閱讀相關(guān)文檔 :靈欲春宵中的荒誕因素解析 電影蒙娜麗莎的微笑中人物形象的分析 影片山楂樹(shù)之戀中的愛(ài)情元素分析 查理和巧克力 工廠里的欲望掙扎 解讀電影山楂樹(shù)之戀中的純愛(ài)音樂(lè) 影片絕代艷后服飾美學(xué)分析 論色彩在影視作品中的重要作用 電影快樂(lè)的大腳配樂(lè)藝術(shù)賞析 電影天堂電影院音樂(lè)的審美特性 電影