淺論室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視作品中的作用[權(quán)威資料]

淺論室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視作品中的作用 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 摘 要 室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視劇中的作用巨大，是影視劇中重要的視覺要素。通過室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)能更好地凸顯劇中的時(shí)代背景，體現(xiàn)了劇情的發(fā)展。室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以通過影視劇傳遞重要的文化意義，具有鋪陳劇情、傳遞人物情緒、營(yíng)造和烘托場(chǎng)景氣氛、突出影視劇的藝術(shù)氣氛，使劇中人物的角色更加立體生動(dòng)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)賦予影視劇本身獨(dú)特的氣質(zhì)，營(yíng)造出特定成功的室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)能夠超越表面的視覺美感，表現(xiàn)出影視劇 所要表達(dá)的精神內(nèi)涵，是影視劇創(chuàng)作的成功因素之一。 關(guān)鍵詞 室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)；文化意義；氛圍營(yíng)造；人物塑造 影視劇中的室內(nèi)場(chǎng)景是指電影或電視劇中人物活動(dòng)的室內(nèi)空間。室內(nèi)場(chǎng)景的風(fēng)格體現(xiàn)了劇情發(fā)生的時(shí)代背景，具有鋪陳劇情、傳遞人物情緒、營(yíng)造和烘托場(chǎng)景氣氛、突出影視劇的主題等作用。研究影視劇中室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，探索新的設(shè)計(jì)理念、視覺要素和表現(xiàn)手法，將為影視劇成功提供新的創(chuàng)作視角，并豐富室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作思想和源泉。 一、影視作品中的室內(nèi)場(chǎng)景具有文化意義 影視劇中的場(chǎng)景提供了劇中人物 的活動(dòng)空間。從本質(zhì)上講，影視作品中的室內(nèi)場(chǎng)景是一種文化符號(hào)，它與不同時(shí)代、不同地區(qū)、不同民族的物質(zhì)文明和精神文明的發(fā)展階段相聯(lián)系，與劇情發(fā)生的歷史背景相吻合，代表著一定階級(jí)的經(jīng)濟(jì)利益和政治主張，并且具有鮮明的民族性和傾向性。盡管每一部影視劇中所展現(xiàn)的室內(nèi)設(shè)計(jì)的文化形態(tài)、內(nèi)涵各不相同，但是其中包蘊(yùn)的文化闡釋大體是相通的。中國(guó)實(shí)施改革開放之后，大量引進(jìn)、播放的美劇、英劇、韓劇、日劇成為中國(guó)人窺視不同文化的窗口。美劇成長(zhǎng)的煩惱老友記讓我們走進(jìn)了美國(guó)家庭的日常生活，體驗(yàn)美國(guó)式幽默，感受到美式的裝修風(fēng)格和家居 文化，領(lǐng)略美國(guó)社會(huì)和文化的歷史變遷。在韓劇大長(zhǎng)今中，我們可以很深刻感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)古代韓國(guó)的家居文化、飲食文化、醫(yī)藥文化的影響。整部影視劇中，中國(guó)文字是整個(gè)室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中是主要的視覺要素，線狀古漢語書籍是室內(nèi)場(chǎng)景中主要的裝飾物，劇中人物的衣著、室內(nèi)裝飾、市井街道和自然風(fēng)光又具有韓國(guó)獨(dú)特的民族特色，在體現(xiàn)韓國(guó)文化對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精神認(rèn)同的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出韓國(guó)文化的獨(dú)特體驗(yàn)和創(chuàng)新發(fā)展。 二、影視作品中的室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì) 應(yīng)堅(jiān)持古為今用、創(chuàng)新發(fā)展 羅素說：一切歷史都是當(dāng)代史。我們可以延伸說：一 切歷史劇都是現(xiàn)代劇，歷史劇的成功就是將歷史問題和歷史文化現(xiàn)代化了。從這種意義上講，作為劇中人物活動(dòng)空間的室內(nèi)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，歷史劇和年代劇中的傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，應(yīng)當(dāng)融入現(xiàn)代人的審美的價(jià)值取向，將民族傳統(tǒng)文化的精髓以現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法表現(xiàn)出來，做到古為今用，創(chuàng)新發(fā)展。目前國(guó)內(nèi)一些影視劇過于浮華，只追求表面的視覺效果，沒有看到中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)在特點(diǎn)和真正的意義所在。一些影視劇中，室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的思路不寬，概念淺顯，觀念陳舊，簡(jiǎn)單地理解中國(guó)傳統(tǒng)的民族室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格就是實(shí)木雕刻、大綠、大紅、大團(tuán)花的織錦緞等，顏色過于雜亂，過于繁瑣 ，作品的印象還停留在古代的戲曲生活中。 影視劇中的室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)的室內(nèi)空間、裝飾材料、裝飾色彩之間的通匯貫通，融入室內(nèi)場(chǎng)景的創(chuàng)作中，把中國(guó)傳統(tǒng)的家居文化和我們傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代人的審美相結(jié)合，創(chuàng)造出適合當(dāng)代人欣賞習(xí)慣的影視作品。 很多影視劇中的室內(nèi)場(chǎng)景成了裝修配飾的簡(jiǎn)單堆砌，配飾色彩之間的互搶風(fēng)頭，風(fēng)格之間出現(xiàn)混亂，把為表現(xiàn)人物而出現(xiàn)的室內(nèi)場(chǎng)景變成了影視劇的主角，產(chǎn)生了喧賓奪主的作用。有些歷史劇和年代劇把現(xiàn)代才出現(xiàn)的一些室內(nèi)裝飾品和藝術(shù)品拿到古代影視劇中去用，出現(xiàn)了歷史年代的錯(cuò)亂，且 此類影視劇面對(duì)的觀眾群又是青少年，這樣就會(huì)對(duì)他們?cè)斐蓯毫佑绊憽?三、室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視作品中的作用 影視劇中室內(nèi)設(shè)計(jì)的場(chǎng)景，是為角色和劇情服務(wù)的。影視劇的直接受眾對(duì)象是當(dāng)代觀眾。因此，不論是現(xiàn)代時(shí)尚劇，還是歷史劇，室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)都應(yīng)當(dāng)按照現(xiàn)代人的審美觀點(diǎn)，在空間造型、色彩、材料和配飾方面進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，獨(dú)具風(fēng)格，鮮明地體現(xiàn)影視劇的風(fēng)格、特點(diǎn)，直接服務(wù)于劇情展開和人物塑造。 （一）以室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)營(yíng)造時(shí)代氛圍 影視劇是在短時(shí)間內(nèi)，交代影視劇的劇情和故事發(fā)生的年代背景和環(huán)境特點(diǎn) ，劇中人物個(gè)性和劇中人物的審美趣味等。在這樣方面，室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的空間、色彩與配飾設(shè)計(jì)在影視劇的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中就有了無可替代的作用，它是影視作品展開的特定環(huán)境，是不能用語言表達(dá)和溝通的。影視劇中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)該比現(xiàn)實(shí)生活更高，更完美，更具有感染力和藝術(shù)魅力。 電視劇大明宮詞的室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)在尊重歷史的同時(shí)，創(chuàng)造性地吸納了當(dāng)代時(shí)尚的流行元素。室內(nèi)場(chǎng)景布置華麗大氣，色調(diào)優(yōu)美華麗，小道具、小裝飾物精致華美，在中國(guó)古典韻味中體現(xiàn)出盛唐時(shí)代皇家宮廷的華貴感，迎合了當(dāng)今的審美情趣。獨(dú)具匠心的室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)使得色彩、 材料、空間造型等方面與人物的年齡、地位、心情、環(huán)境有著密切的關(guān)系，淋漓盡致地展現(xiàn)出大唐王朝的繁榮與浮華，整部電視劇呈現(xiàn)出夢(mèng)幻般的色彩，大明宮詞室內(nèi)場(chǎng)景的精心設(shè)計(jì)為國(guó)內(nèi)古裝電視劇提供了一種借鑒。 宮鎖心玉中明亮色彩搭配，是這部影視劇室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要特點(diǎn)。劇中室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中家具全都是深色實(shí)木，有簡(jiǎn)易雕花但沒有奢華的描金，用顏色亮麗的景泰藍(lán)等裝飾物來提亮空間，然后在室內(nèi)場(chǎng)景中用綠色的植物進(jìn)行點(diǎn)綴，用色彩鮮艷的花卉對(duì)室內(nèi)場(chǎng)景進(jìn)行裝飾，讓室內(nèi)場(chǎng)景中盡量減少使用紅色系裝飾配件和裝飾物，這樣使得室內(nèi)場(chǎng) 景的色彩比較單純、大氣、干凈，而且空間在視覺上出現(xiàn)了沉靜感和書卷感。超越歷史真實(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)使得宮鎖心玉的畫面呈現(xiàn)出一種純粹透徹的視覺美感，為劇中主人公的生活環(huán)境鋪陳了亮麗的底色，使得身著艷麗服裝的帥男靚女與生活環(huán)境和諧相融，實(shí)現(xiàn)了 “ 人在畫中游 ” 的藝術(shù)效果。 哈利 波特系列電影中室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)以更充滿想象力的視覺特點(diǎn)創(chuàng)造出魔幻劇的特有的年代感和歷史感。室內(nèi)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)色調(diào)單純，一般在畫面上呈現(xiàn)出來的是淺色系和深色系，如深紅、墨綠、白色。整個(gè)劇中的軟裝配件的色彩反而明亮艷麗，用的都是大紅、明黃、墨 綠這樣的高度飽和的色彩。室內(nèi)場(chǎng)景中的內(nèi)部空間，都是寬敞的開放式空間，華美繁復(fù)的燈具，高聳雄偉的吊頂，并配上五顏六色的墻體彩繪，家居款式都是古典傳統(tǒng)的樣式，墻上的裝飾畫是會(huì)動(dòng)的且有感情色彩的人物肖像。這樣，從空間設(shè)計(jì)到色彩配置再到裝飾飾設(shè)計(jì)都從不同的角度為魔幻劇創(chuàng)造了神秘色彩，呈現(xiàn)出一幕幕帶有魔幻色彩的電影畫面。 （二）以室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)烘托劇情發(fā)展 影視劇所表現(xiàn)的故事情節(jié)應(yīng)該接近生活，并高于生活，是高度濃縮、提煉升華、集中表現(xiàn)的社會(huì)生活。創(chuàng)作者憑借對(duì)想象力、以適度或者過度夸張的手法對(duì)故事素材進(jìn)行加工、提煉，形成獨(dú)特的故事情節(jié)。成功的影視劇往往在一定程度上表現(xiàn)出特定的風(fēng)格。如果創(chuàng)作者想象力不夠，是很難將影視劇風(fēng)格化的。室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是影視劇創(chuàng)作中重要的組成部分，劇中人物生活的室內(nèi)場(chǎng)景除了顯示階級(jí)地位的差別之外，還可以表明人物的職業(yè)特性和性格特點(diǎn)，為人物的行為提供合理性注釋，暗示劇中人物的情感、情緒變化，烘托劇情的發(fā)展。 花樣年華中暗淡壓抑的色調(diào)昏暗錯(cuò)雜的光線，整部影片都籠罩在一種光影斑斕、色彩混亂的暗調(diào)中。影片也一直在用暗色調(diào)調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，而且暗色調(diào)在影片中的使用，容易營(yíng)造懷舊、傷感的 思緒，這也是影片一直想要表達(dá)的。影片一直在用室內(nèi)場(chǎng)景來烘托人物的心理狀態(tài)，使劇情的發(fā)展與劇中場(chǎng)景相結(jié)合。影片也用黑暗的街道，陰暗的房間，包括昏黃暗淡的燈光，擁擠不堪的走廊與狹窄的樓梯來體現(xiàn) 20 世紀(jì) 60 年代的香港。劇中為體現(xiàn)女主人公平庸無為，蒼涼平靜的生活，讓主人公經(jīng)常在一間空間狹小，室內(nèi)陳列雜亂繁復(fù)色彩暗淡無光的房間中生活。隨著劇情的變化，與男主人公情感升華，有了 2046 這個(gè)房間，用房間中深紅窗簾，表現(xiàn)女主人公情感和生活的變化。使女主人公生活中看到了希望，又用頭頂?shù)陌咨珶襞?，來體現(xiàn)烘托主人公如此疲憊的心理狀 態(tài)，為下面兩個(gè)人的分手奠定了基礎(chǔ)。 失戀 33 天里，整部片子內(nèi)出現(xiàn)的裝修設(shè)計(jì)風(fēng)格都是清新亮麗，為烘托劇中人物的職業(yè)特點(diǎn)，主人公就職的策劃公司大堂被設(shè)計(jì)成新古典主義風(fēng)格，這種風(fēng)格是可以為任何一種風(fēng)格服務(wù)的，可以包容一切風(fēng)格。為烘托劇情的發(fā)展，電影剛開始的色調(diào)是黑白基調(diào)，黑白最簡(jiǎn)潔，最現(xiàn)代，最時(shí)尚，也代表了過去。慢慢隨著主人公情感的變化，由失戀到再次戀愛，為了與過去的生活有個(gè)了斷，用場(chǎng)景的變化表現(xiàn)劇中人物的心理變化，場(chǎng)景從古典歐式的公寓，搬到了現(xiàn)代風(fēng)格的新環(huán)境，告別了陳舊的環(huán)境，老式的家具，迎來了嶄 新現(xiàn)代的家具。 （三）以室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)強(qiáng)化人物塑造 在影視劇中，設(shè)計(jì)師通過室內(nèi)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，可以表現(xiàn)劇中人物的審美取向和價(jià)值取向，對(duì)人物的塑造有非常重要的作用?，F(xiàn)代影視室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩，對(duì)影視劇人物塑造有一定的影響，影視作者可以借助室內(nèi)場(chǎng)景的色彩表現(xiàn)特定人物的性格特點(diǎn)?，F(xiàn)代影視劇中室內(nèi)配飾的材質(zhì)打破了以往的傳統(tǒng)，體現(xiàn)出多樣性的特點(diǎn)，同類別的配飾物品集中表現(xiàn)出特定的裝飾風(fēng)格，可以展示生活在室內(nèi)場(chǎng)景中人物的素質(zhì)、品味。 在橘子紅了里，所有的室內(nèi)場(chǎng)景中用的原木，室內(nèi)的一切配飾基本 上是沒有顏色的，演員的衣服又是華麗和色彩濃郁的，這樣演員就成了主角，突出了劇中的人物，對(duì)人物的塑造有很大的作用。 在緋聞女孩這部美劇中，為了突出人物和劇情，設(shè)計(jì)師們?yōu)閯≈忻课恢魅斯O(shè)計(jì)了符合她們性格的室內(nèi)場(chǎng)景。 Serena 在單親家庭中長(zhǎng)大，個(gè)性獨(dú)立，心無城府，是一個(gè)完美主義者。她住所的客廳是開放式的，有充足的室內(nèi)面積，立柱的設(shè)計(jì)有種歐洲中世紀(jì)宮廷般的貴族氣質(zhì)?？蛷d著色簡(jiǎn)單，卻用幾塊熱烈的紅色點(diǎn)亮整體氣氛，波普風(fēng)格的客廳背景，裝飾畫色彩對(duì)比強(qiáng)烈，彰顯出 Serena 與眾不同的出挑個(gè)性。而 Blair 的母親造就了 Blair 孔雀型人格。長(zhǎng)期處于過度保護(hù)狀態(tài)下的 Blair 還做著每個(gè)女生都會(huì)有的公主夢(mèng)，在家居裝飾上則體現(xiàn)為華麗奢美的歐式古典風(fēng)格。 Dan 和Jenny 父親是一名過氣的搖滾歌手， LOFT 風(fēng)格的居室展露無遺，偌大的倉(cāng)庫(kù)門庭，斑駁的磚墻，空間的劃分都很隨性，體現(xiàn)出藝術(shù)家的放蕩不羈。 男人幫以其獨(dú)特的視角和真實(shí)的生活場(chǎng)景，受到觀眾的喜愛。主要是在 3 個(gè)家庭房間為主的室內(nèi)場(chǎng)景中發(fā)生的故事，整個(gè)室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)采用的是現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代配飾的手法。在裝修簡(jiǎn)單的室內(nèi)場(chǎng)景中，凸顯裝飾部分，墻面以黑白灰的調(diào)子 ，暖灰色的調(diào)子為主，用大色塊淺色提亮點(diǎn)綴墻面，家具以木紋本色為主；深色的沙發(fā)，精美亮色的靠墊、地墊，這些室內(nèi)配飾和室內(nèi)色彩的運(yùn)用體現(xiàn)了劇中人物的性格。 總之，室內(nèi)設(shè)計(jì)與影視劇創(chuàng)作的互融互動(dòng)是一種新的潮流趨勢(shì)，現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)設(shè)計(jì)的最新成果豐富了影視劇創(chuàng)作的手段，而影視劇中新穎的室內(nèi)場(chǎng)景布置引領(lǐng)了現(xiàn)實(shí)生活中室內(nèi)裝飾裝修的潮流。影視中室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)為我們打開一個(gè)生動(dòng)形象的窗口，它再現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的魅力，印證了時(shí)代的變遷和社會(huì)的滄桑變幻。室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)既要繼承傳統(tǒng)文化，又要突出民族特色、推陳出新， 設(shè)計(jì)出既有民族特色、又有時(shí)代特征的影視作品，從而更好地繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的精髓。 參考文獻(xiàn) 1 河鐘源，楊銀京 .東亞電視的地域化與韓流 J.放送研究， 2002（冬季號(hào)） . 2 美 尼克 布朗 .電影理論史評(píng) M.徐建生，譯 .北京：中國(guó)電影出版社， 1994. 3 鄭世明 .論韓劇在中國(guó)的傳播 以大長(zhǎng)今等劇為例 A.中國(guó)與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實(shí)與前景 中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì)暨第四屆中國(guó)影視高層論壇論文集 C.2006. 文檔 資料：淺論室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視作品中的作用 完整下載 完整閱讀 全文下載 全文閱讀 免費(fèi)閱讀及下載 閱讀相關(guān)文檔 :從麥克白看讓子彈飛中的 “ 鵝 ” 關(guān)于插畫與電影的跨界思考 電影創(chuàng)作中的室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)探討 從建國(guó)大業(yè)建黨偉業(yè)看高概念電影策略 中美穿越劇比較及國(guó)內(nèi)相關(guān)影視劇發(fā)展方向探析 電影夜奔的 “ 戲中戲 ” 分析 踏上新征程 簡(jiǎn)析澳大利亞電影嶄新的日子 河南動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀研究 返老還童