求變中的影展[權(quán)威精品]

求變中的影展 -權(quán)威精品 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 最新最全的 學(xué)術(shù)論文 期刊文獻(xiàn) 年終總結(jié) 年終報(bào)告 工作總結(jié) 個(gè)人總結(jié) 述職報(bào)告 實(shí)習(xí)報(bào)告 單位總結(jié) 影展和電影節(jié)，在展示平臺(tái)單一的年代里，在中國(guó)獨(dú)立影像的發(fā)展中起到了極其重要的作用。不同的是背景和籌辦機(jī)構(gòu)，相同的卻是每個(gè)影展和電影節(jié)背后策展人的心意以及執(zhí)行者不懈的努力與堅(jiān)持。 “ 隨時(shí)隨地都可能出狀況，談好的事情都可能發(fā)生轉(zhuǎn)變，甚至影展能否繼續(xù)都不一定。 ” 一位影展策展人這樣的說 。對(duì)他來說，無論如何，都要堅(jiān)持下去，因?yàn)檫@是他自己的理想。每一個(gè)項(xiàng)目在執(zhí)行過程中都有著波瀾壯闊的故事，只有親歷者才能在鮮花紅毯的風(fēng)光背后看到影展主辦者為品牌延續(xù)凝聚的思考及籌辦過程的辛酸。 相比初次建立的影展，對(duì)已經(jīng)建立品牌的影展來說，如何走下去可能是更加艱難的事情。伴隨著新的影像時(shí)代的到來，年輕的影展要在時(shí)代的浪潮中求生存；老的影展則要在新的時(shí)代中求發(fā)展，更有創(chuàng)新者，則是在努力創(chuàng)造新的模式。 周易 系辭： “ 易，窮則變，變則通，通則久。 ”蛻變的過程痛苦而漫長(zhǎng)，但也唯有不斷地改變，才能 走得更遠(yuǎn)。 浪漫主義的旗幟不倒，我們有戲 邁向?qū)I(yè)的 2013 杭州亞洲青年影展（ HAFF） 文 _單佐龍（ 2013 HAFF 策展人） 我相信，很快， 2013 杭州亞洲青年影展（以下簡(jiǎn)稱“HAFF” ）就將從 “ 理想主義 ” 的時(shí)代走向 “ 浪漫主義 ” 的時(shí)代。而 “ 浪漫主義 ” 這面旗幟若不倒下，我們就一定有戲。這可能就是五周年之際的杭州亞洲青年影展最重要也最微妙的一個(gè) “ 變化 ” 。 讓浪漫主義逐漸取代理想主義 “ 理想主義 ” 時(shí)代意味著精神的力量是唯一的價(jià)值和動(dòng)力，大多數(shù)的理想主 義分子都倒在了井眼噴發(fā)的最后一厘米處。故此，四年來 HAFF 團(tuán)隊(duì)成員兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇，勇敢地闖過那個(gè)艱難的邊界，由此也將自己樹立為一個(gè) “ 理想主義斗士 ” 的榜樣。早年遇到同行們、觀眾們，以及關(guān)心我們的人士，往往以 “ 理想 ” 或 “ 夢(mèng)想 ” 贊佩，我有過自豪，今天再要遇到這樣的贊揚(yáng)，我開始臉紅 因?yàn)槟欠N純粹用激情的沖勁換來的結(jié)果，代價(jià)就是透支自己，也透支別人對(duì)我們的贊許。 “ 浪漫主義 ” 時(shí)代最大的特征可能是篤定，懂得拿捏，理念得到更大范圍的擴(kuò)散與認(rèn)可，對(duì)復(fù)雜的框架結(jié)構(gòu)擁有成熟的判斷、拆解和重組能力，所有事情做起來 已不再需要釜底抽薪，而是在讓團(tuán)隊(duì)自身有實(shí)力對(duì)理想負(fù)全責(zé)的同時(shí)，也讓支持我們的人，以及與我們合作的人，心甘情愿也價(jià)有所值地接受這種付出?？偨Y(jié)來說，這是一種 “ 浪漫 ” 的鋪開。 從比較實(shí)際的影展策劃與執(zhí)行層面而言，這種篤定的“ 浪漫主義 ” 可以表現(xiàn)在如下方面：對(duì)行業(yè)政策與形勢(shì)的準(zhǔn)確讀取并擺正自己的位置；對(duì)本地文化氣候的精確判斷；對(duì)影展組織機(jī)構(gòu)與實(shí)際執(zhí)行團(tuán)隊(duì)的定位和建設(shè)，以及團(tuán)隊(duì)成員之間默契度的養(yǎng)成；精煉而又恰當(dāng)?shù)卦u(píng)估自身團(tuán)隊(duì)的各項(xiàng)能力指標(biāo)，并以此盡可能用四兩撥千斤之效能推動(dòng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)（比如接待能力、放映能力 、設(shè)計(jì)能力、對(duì)話談判能力、執(zhí)行能力以及團(tuán)隊(duì)福利等等）；在精力和資源都有限的條件下，極其清晰地確定影展成長(zhǎng)的主次目標(biāo)分別是什么，并朝著某一既定方向做無限量的努力；如何在有限的經(jīng)費(fèi)和人脈基礎(chǔ)上開拓性地構(gòu)成屬于 HAFF 自己的選片制度；如何以最低的成本實(shí)現(xiàn)影展與新近合作方之間較高的信任感與可靠度，并學(xué)會(huì)通過對(duì)相應(yīng)的法律條文的消化來保護(hù)以及保證相互之間合作的質(zhì)量；如何形成與 HAFF 當(dāng)下與未來目標(biāo)一致的媒介形象；如何平衡贊助方的來源與比例，以及與之相對(duì)應(yīng)的贊助責(zé)任和無法避免的執(zhí)行限制及其后果的預(yù)計(jì)和防范等等。 以上的框架結(jié)構(gòu)，對(duì)今天的 HAFF 而言，仍然只是一個(gè)藍(lán)圖，可貴之處在于我們已經(jīng)可以有選擇地闊步邁向這些細(xì)小的指標(biāo)，并慢慢實(shí)現(xiàn)它們，理念的擺動(dòng)與正位將要完成，浪漫主義時(shí)代開始上路。 HAFF 的選片制度 今天的我們，必須清晰地知道影展成長(zhǎng)的主次目標(biāo)并為之努力。我們認(rèn)為， HAFF 至少在十年之內(nèi)都會(huì)首先是一個(gè)“ 觀眾影展 ” ，其次才是其他的部分。由此而引發(fā)出一個(gè)非常值得討論的內(nèi)容，就是如何建立自己的選片制度。 “ 選片 ” 概念，在比較成熟的歐洲電影節(jié)制度體系中，是一個(gè)處于核心位置的概念和行動(dòng)， 與此對(duì)應(yīng)，他們有著成熟而健康的針對(duì)選片人以及策展人聘用、解職、跳槽、培養(yǎng)、薪資福利的種種制度，這在后起之秀的亞洲地區(qū)的電影節(jié)中（如釜山電影節(jié)）也早已深入人心，并被官方所認(rèn)可。但在當(dāng)下的中國(guó)是沒有的，這一現(xiàn)象還表現(xiàn)為：首先，中國(guó)的大大小小的影展并沒有嚴(yán)格的策展人或選片人的制度乃至意識(shí)；其次，中國(guó)大大小小影展的 “ 選片 ” 大都是 “ 復(fù)制 ” 與 “ 刻錄 ” 式的，比如大的電影節(jié)干脆采取由各個(gè)國(guó)家的使領(lǐng)館機(jī)構(gòu) “ 推薦 ” 影片，并按照排排坐的方式對(duì)號(hào)入座，將選片的過程單一化為電視行為中的 “ 欄目化 ” ，而更小更獨(dú)立的民間影展，更多地囿于經(jīng) 費(fèi)和精力原因，而多依靠擁有經(jīng)驗(yàn)的選片人。但隨著國(guó)內(nèi)民間影展的增多， “ 炒冷飯 ” 的現(xiàn)象也隨之出現(xiàn)，不同影展與影展之間選片的重疊度太高，共享的區(qū)域太多。當(dāng)然，一個(gè)真正好的選片人制度的建立，是要付出經(jīng)濟(jì)代價(jià)的，沒有那種良好的文化氛圍和社會(huì)體認(rèn)，不可能建立起來。 僅從 HAFF 的經(jīng)驗(yàn)來講，目前我們最著力的工作方向是節(jié)目的建設(shè)（也就是選片）。大致可以分為兩個(gè)方面的內(nèi)容，即 “ 亞洲之光 ” 青年短片競(jìng)賽單元是屬于面向亞洲地區(qū)自主征片的，另外每年還有多個(gè)特別展映單元，是邀請(qǐng)選片人來協(xié)助選片的，當(dāng)然這中間有幾個(gè)單元的屬性是 年年固定不變的，比如每年做一個(gè)大師回顧單元，每年做一個(gè)亞洲焦點(diǎn)影人單元。 以往 HAFF 的節(jié)目策劃，都是比較散漫的模塊化的動(dòng)作，比如會(huì)將全部的選片權(quán)限交付給特邀的選片人來做，具體的執(zhí)行由影展團(tuán)隊(duì)完成。早年的合作，更多地偏向于同獨(dú)立的機(jī)構(gòu)合作，比如香港演藝學(xué)院或某些具備部分發(fā)行能力的海外電影節(jié)等等，與他們合作的好處在于可以直接解決片源問題，中間的選片成本可以大大降低。四年以來，我們?cè)絹碓桨l(fā)現(xiàn)這里的問題所在 這種單一選片的局面，無法支撐起 HAFF 的節(jié)目方向，無法做到我們?yōu)樽约憾O(shè)定的那些目標(biāo)。 從2013 年開始，影展首先設(shè)立單元的大致面貌和取向，再循著這條線索去約請(qǐng)選片人來完成。如今年要做的三個(gè)特別展映單元，亞洲焦點(diǎn)影人單元我們從一開始就確定要關(guān)注某位日本青年導(dǎo)演，一開始聯(lián)絡(luò)的河瀨直美?？紤]到對(duì)方 2013 年計(jì)劃較滿，最后放棄并推延至以后幾年再做，于是將焦點(diǎn)關(guān)注到日本的紀(jì)錄片導(dǎo)演想田和弘。 選擇想田導(dǎo)演理由也是多重的。首先，想田導(dǎo)演一直堅(jiān)持的 “ 觀察電影 ” 創(chuàng)作方法在方法和哲學(xué)上非常接近于中國(guó)的“ 直接電影 ” 的創(chuàng)作方式。其次，想田導(dǎo)演其人其作品，在華語地區(qū)一直僅在臺(tái)灣和香港地區(qū)有所露出，從未來過 大陸。此次 HAFF 將其介紹到中國(guó)大陸地區(qū)極有意義。本單元策劃與選片全部由 HAFF 完成， HAFF 將為想田導(dǎo)演安排主題為 “ 直接電影死了嗎 ” 的講座。 今年的大師單元更為復(fù)雜?？紤]到單純依靠影展自身資源做大師回顧確有難度，于是我們首先確定要與法國(guó)大使館合作。我們放棄了做單一大師的方案，而是選擇了 “ 法國(guó)電影人眼中的亞洲 ” 這一提法。這也是為了與 HAFF 作為一個(gè)亞洲影展的屬性緊密結(jié)合，能夠從選片上堅(jiān)定地突出我們的亞洲屬性。最后我們選定了從 1959 年至今 50 多年來眾多法國(guó)電影大師導(dǎo)演們所創(chuàng)作的對(duì)亞洲的眷念與描摹， 比如瑪格麗特 杜拉斯、阿侖 雷乃、阿涅斯 瓦爾達(dá)、讓 呂克 戈達(dá)爾以及路易 馬勒等等。所有拷貝都是膠片，并通過法國(guó)大使館以外交郵包的方式運(yùn)送到上海，再轉(zhuǎn)運(yùn)到杭州進(jìn)行放映。由于經(jīng)費(fèi)有限，這次我們無法拿到最新的修復(fù)版拷貝（比如廣島之戀）；最后一個(gè)特別單元，我們選擇與鹿特丹的選片人葛江以及本身就來自東南亞地區(qū)的女導(dǎo)演陳翠梅合作，在他們無私的幫助下，我們最終形成了一個(gè)七部長(zhǎng)片組成的東南亞新浪潮單元。此次的合作，我們也跳脫了以往與機(jī)構(gòu)合作的情況，給我們?cè)谶x片上有了更大自由度，七部東南亞長(zhǎng)片，描摹了一個(gè)陌生的和離奇 的東南亞世界，這對(duì)觀眾而言，是一種非?？少F的觀影經(jīng)驗(yàn)。 從明年開始， HAFF 會(huì)在選片上做出更大的變化。比如我們希望正式引入獨(dú)立的選片人，而我的目標(biāo)也會(huì)放在更為年輕，長(zhǎng)年游蕩于歐洲電影節(jié)，有著充分的電影節(jié)人脈和觀影量，并對(duì)新電影有著非常敏銳的捕捉能力的同行們。我也希望能將選片人的制度、責(zé)任與義務(wù)慢慢細(xì)分開來。未來也許可以劃分為東亞與東南亞部分、華語部分、西歐部分以及東歐部分等不同的模塊，分別邀請(qǐng)對(duì)應(yīng)的選片人加盟 HAFF，我希望未來 HAFF 每年的節(jié)目框架與片單，一定本身就是一份亞洲電影重要的田野研究材 料，而這份材料的實(shí)施者，一定是極有智慧的年輕的選片人團(tuán)隊(duì)。我想這個(gè)計(jì)劃，應(yīng)該會(huì)在明年的 HAFF看到一些初步的成果吧。 團(tuán)隊(duì)建設(shè)：創(chuàng)造條件，盡量專業(yè)化并創(chuàng)造價(jià)值 如果說選片團(tuán)隊(duì)是未來的 HAFF 用以構(gòu)造品牌最為核心的資源的話，那么執(zhí)行團(tuán)隊(duì)，將是這張品牌可否得以延續(xù)的核心資源。 一方面，我們用差不多五年時(shí)間找到了影展在組織機(jī)構(gòu)和團(tuán)隊(duì)建設(shè)上的定位，一個(gè)初步的條塊結(jié)合的團(tuán)隊(duì)結(jié)構(gòu)。 首先，影展并非機(jī)構(gòu)，它的性質(zhì)是一個(gè)公益性的學(xué)術(shù)性的項(xiàng)目。而這一項(xiàng)目，目前的主辦方是浙江大學(xué)國(guó)際影視 發(fā)展研究院以及杭州市西湖影像促進(jìn)會(huì)，研究院甚至為具體負(fù)責(zé)影展項(xiàng)目的策劃與執(zhí)行安排了相應(yīng)的編制與工作崗位。有了母體，影展項(xiàng)目就可以讓自己 “ 有法可依 ” ，學(xué)會(huì)用現(xiàn)行法律法規(guī)，保障自身的合作權(quán)益，規(guī)范合作性質(zhì)與程序。這實(shí)際上是一個(gè)非常重要的部分。 其次，仍然回到影展定位上來，目前作為一個(gè)公益性的學(xué)術(shù)性的項(xiàng)目，影展無力養(yǎng)活完整的團(tuán)隊(duì)， HAFF 采取 “ 松散型合作 ” 的辦法來結(jié)局影展團(tuán)隊(duì)與用人問題，我們所能調(diào)動(dòng)和掌握的合作團(tuán)隊(duì)，與影展項(xiàng)目保持著高度的人與人之間以理想維系的信任關(guān)系，所能起到的效果甚至要比雇傭關(guān)系更為 可靠。影展有著緊密協(xié)作的形象設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)、影像視覺團(tuán)隊(duì)、執(zhí)行團(tuán)隊(duì)（負(fù)責(zé)媒介、贊助、拷貝與放映技術(shù)以及現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行）、活動(dòng)團(tuán)隊(duì)以及學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)等等。今年影展結(jié)束后， HAFF 將招募全職員工，作為影展的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，具體開展影展方與合作團(tuán)隊(duì)以及合作機(jī)構(gòu)之間的協(xié)調(diào)工作。 應(yīng)當(dāng)說， HAFF 沒有條件，也要?jiǎng)?chuàng)造條件盡量實(shí)現(xiàn)執(zhí)行上的專業(yè)化。 跨界嘗試：團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的藝術(shù)力量 本屆 HAFF 開始做一些跨界的嘗試。 在杭州本地，當(dāng)代藝術(shù)的真正氛圍，并沒有上海與北京濃郁。清影當(dāng)代藝術(shù)空間，一直以比較民 間的、小環(huán)境式的努力推動(dòng)和扶持著本地青年藝術(shù)工作者的創(chuàng)作與露出。從今年開始， HAFF 與清影開始合作與影展相關(guān)的跨界性的藝術(shù)項(xiàng)目，目的在于讓 HAFF 的品牌更多地以創(chuàng)造性的方式被人熟知，讓HAFF 在城市里慢慢發(fā)酵、小心升溫。這一跨界團(tuán)結(jié)，既可以認(rèn)為是 HAFF 在節(jié)目形態(tài)上的嘗試，也可以認(rèn)為是媒介策略上的努力。 首先， HAFF 邀請(qǐng)清影旗下藝術(shù)家陳棟帆為影展創(chuàng)作了海報(bào)主視覺，棟帆完成海報(bào)的收藏版創(chuàng)作后，再由 HAFF 設(shè)計(jì)合作團(tuán)隊(duì)衍生發(fā)展出一款應(yīng)用版的海報(bào)。藝術(shù)家則根據(jù)海報(bào)主視覺，進(jìn)一步策劃了一個(gè)名為 “ 水月鏡像 ，搞搞震 ” 公共藝術(shù)項(xiàng)目，以其個(gè)人的理解方式將 HAFF 介紹給大眾。 它的第一部分名為 “ 為電影節(jié)畫張肖像畫 ” ，他們買了一款國(guó)外新出的便攜式的投影機(jī)，將海報(bào)主視覺的各個(gè)形象拆解出來，將其帶到世界各地，投射到夜晚的噴泉、深夜的廣場(chǎng)、火車車廂、美術(shù)館墻壁、電影院等各種想象中與影展兼容的公共空間去，讓他們發(fā)生聯(lián)系產(chǎn)生聯(lián)想，就如藝術(shù)家本人所說的： “ 我清楚自己能做的不僅僅是一張海報(bào)，我希望能夠更多地介入到電影節(jié)和大家的工作中。 ” 它的第二部分名為 “ 把你的話刻在風(fēng)中 ” 。藝術(shù)家看到HAFF 字幕組翻譯志愿者們 辛苦地進(jìn)行字幕翻譯工作，產(chǎn)生靈感。帶著這些陌生的字幕，放到便攜式的投影機(jī)里，投射到各種看似無關(guān)的物件上，給它們以溫度和故事，由電影字幕帶出了脫俗的意義；其次，與影展同期，還將由清影當(dāng)代藝術(shù)空間與 HAFF 共同推出名為 “ 遠(yuǎn)處，那束光 ” 的 HAFF 當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)與杭州有關(guān)的八位青年藝術(shù)家創(chuàng)作不同的八組藝術(shù)作品，在影展期間進(jìn)行展出。同期，入圍的亞洲青年導(dǎo)演還將受邀一起與杭州本地藝術(shù)家在展覽后進(jìn)行一場(chǎng)跨界的 “ 對(duì)話 ” ，讓藝術(shù)的創(chuàng)作與杭州這座城市的相關(guān)度越來越高。 除此以外，未來的 HAFF，還將與西湖國(guó)際音 樂節(jié)等不同門類的平行藝術(shù)項(xiàng)目進(jìn)行跨界合作。 HAFF 希望電影從電影本身出發(fā)，因此跨界的意義并不在于改變一個(gè) “ 電影節(jié) ” 的本來面目，而是對(duì)理念和方向的補(bǔ)充性闡釋。 從更為細(xì)致的角度來看，本屆杭州亞洲青年影展的“ 變 ” 集中地反映在選片制度的倍加努力，節(jié)目方向的亞洲屬性，外鏈活動(dòng)的跨界嘗試以及捋順團(tuán)隊(duì)建設(shè)的條塊結(jié)構(gòu)等多個(gè)方面之上。 不一樣的 GZDOC 穩(wěn)中求變的 2013 中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)（ GZDOC） 文 _朱曉 作為國(guó)內(nèi)較早面向市場(chǎng)的國(guó)家級(jí)專業(yè)類電影節(jié)，中國(guó)（廣州 ）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)（以下簡(jiǎn)稱 GZDOC）一直是國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，和民間影展所不同的是 GZDOC 濃厚的官方背景。 GZDOC 是在 2003 年廣州電視臺(tái)組織的廣州國(guó)際紀(jì)錄片學(xué)術(shù)研討會(huì)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。經(jīng)過十年發(fā)展，現(xiàn)已成為中國(guó)紀(jì)錄片展示、交流和交易的國(guó)際性平臺(tái)。 作為我國(guó)第一個(gè)以紀(jì)錄片為主題的國(guó)家級(jí)影視文化盛會(huì)，多年來的市場(chǎng)環(huán)節(jié)令 GZDOC 具有顯著的市場(chǎng)特色。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，十年來，由 GZDOC 走出來與國(guó)際市場(chǎng)接軌的紀(jì)錄片至少有 60 多部。 2011 年，經(jīng)國(guó)家廣電總局批準(zhǔn)，中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)更名為中國(guó) （廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)。 2012年，招標(biāo)成功的環(huán)球瑞都國(guó)際文化傳播機(jī)構(gòu)開始對(duì)中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)執(zhí)行運(yùn)營(yíng)統(tǒng)籌。 今年是 GZDOC 進(jìn)行公司化運(yùn)作的第二年，本屆紀(jì)錄片節(jié)將在保持往年特色板塊，如評(píng)優(yōu)、展播、方案預(yù)售、培訓(xùn)、市場(chǎng)交流活動(dòng)等基礎(chǔ)上，進(jìn)一步打造 GZDOC 的國(guó)際影響力。廣州環(huán)球瑞都文化傳播有限公司副總經(jīng)理、 GZDOC 執(zhí)行總監(jiān)源向平老師相信在公司參與運(yùn)營(yíng)之后， GZDOC 在內(nèi)容上可以對(duì)社會(huì)化紀(jì)錄片更加包容，而他也相信 “ 告訴每位紀(jì)錄片制作人，如何贏得生存和可持續(xù)發(fā)展的方法 ” 是 GZDOC 的長(zhǎng)久之道。真 正形成 “ 政府搭臺(tái)、社會(huì)參與、行業(yè)受益 ” 的新局面。 源向平老師希望， 2013 年的 GZDOC，可以有一個(gè)不一樣的開始。 社會(huì)化運(yùn)營(yíng)后的 GZDOC 2003 年，在廣州市人民政府的支持下，廣州電視臺(tái)召開了廣州國(guó)際紀(jì)錄片學(xué)術(shù)研討會(huì)，在 2004 年研討會(huì)就形成了廣州國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)，并逐漸導(dǎo)入紀(jì)錄片提案市場(chǎng)預(yù)售的模式，到如今 GZDOC，已經(jīng)從單一的評(píng)優(yōu)展播功能轉(zhuǎn)向市場(chǎng)化服務(wù)兼?zhèn)涞男履Ｊ健?目前 GZDOC 已經(jīng)是國(guó)際紀(jì)錄片界重要盛會(huì)之一。而近兩年的社會(huì)化合作，也給紀(jì)錄片節(jié)帶來一些新的活力 。應(yīng)該說，進(jìn)行社會(huì)化運(yùn)作后 GZDOC 也從純官方角色向市場(chǎng)化過渡，我們力圖營(yíng)造新的辦節(jié)氛圍，努力使 “ 市場(chǎng) ” 的概念變得更加明晰。 環(huán)球瑞都北京公司副總經(jīng)理兼紀(jì)錄片節(jié)常務(wù)辦公室秘書長(zhǎng)劉軍老師常說， “ 我們只要努力建立一種氛圍，最終可以讓國(guó)內(nèi)外的買家和同行建立一種信心，這樣也會(huì)讓國(guó)內(nèi)外的同行見到希望，大家也可以繁榮中國(guó)的紀(jì)錄片。 ” 執(zhí)行總監(jiān)源向平老師表示： “ 可以感覺到市場(chǎng)化的運(yùn)作，令環(huán)球瑞都公司與政府的合作，可以擴(kuò)展至為系統(tǒng)內(nèi)以及系統(tǒng)外媒體和機(jī)構(gòu) 鋪路搭橋 ，讓大家可以有更加寬松的環(huán)境來做紀(jì)錄片。 ” 有著十年在 GZDOC 工作經(jīng)歷的源向平老師清晰地認(rèn)識(shí)到， GZDOC 唯有讓市場(chǎng)活動(dòng)真正達(dá)成交易，才會(huì)有吸引力。因而，在今年的活動(dòng)中，執(zhí)行總監(jiān)源向平老師更加注重市場(chǎng)環(huán)節(jié)的安排。 首先，在努力營(yíng)造、培育和創(chuàng)造紀(jì)錄片節(jié)的市場(chǎng)氛圍和平臺(tái)的同時(shí)，我們努力在方案預(yù)售和紀(jì)錄片商店上，吸引國(guó)內(nèi)外買家。如邀請(qǐng)國(guó)際買家的同時(shí)組團(tuán)國(guó)內(nèi) “10+10” 戰(zhàn)略聯(lián)盟買家；受邀請(qǐng)的國(guó)內(nèi)外買家均提交采購(gòu)計(jì)劃，這將為優(yōu)秀作品拓寬市場(chǎng)渠道；今年我們?cè)龃罅私ㄔO(shè)紀(jì)錄片商店這個(gè)交易市場(chǎng)的力度，豐富了可供市場(chǎng)版權(quán)交易的紀(jì)錄片目錄；在紀(jì)錄片節(jié)市場(chǎng) 活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)設(shè)立自助點(diǎn)播終端，讓參會(huì)買家可以通過點(diǎn)播直接搜索到可供版權(quán)交易影片信息，同時(shí)我們和南方產(chǎn)權(quán)交易所也建立了線上版權(quán)交易平臺(tái)，使導(dǎo)演可以直接與買家在網(wǎng)上交易。 其次，中國(guó)制作人首次可以成為國(guó)際制作人日活動(dòng)參與展示的一分子。 再次，讓紀(jì)錄片商店可供應(yīng)的成片版權(quán)交易目錄豐富和大幅翻番。對(duì)于紀(jì)錄片、為紀(jì)錄片的征集，我們放寬了更多條件。今年 5 月至 8 月啟動(dòng)全球作品征集以來，得到中外紀(jì)錄片界廣泛響應(yīng)，共征集人文歷史、自然環(huán)保、科技教育、社會(huì)紀(jì)實(shí)、文化藝術(shù)等方面題材的紀(jì)錄片來自 72 個(gè)國(guó)家和地區(qū)的逾兩千多部作品，作品既包括獨(dú)立紀(jì)錄片人提交，也涵蓋國(guó)內(nèi)外主要電視臺(tái)及紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)選送，同時(shí)也有高校為主的青年紀(jì)錄片人攝制作品，今年 GZDOC 在高校中征收到過百部微紀(jì)錄片，也為學(xué)生作品創(chuàng)造網(wǎng)上交易的機(jī)會(huì)。 最后，由 GZDOC 組織服務(wù)團(tuán)隊(duì)，為參與國(guó)際預(yù)售的紀(jì)錄片預(yù)售方案、紀(jì)錄片成片提供協(xié)助跟蹤服務(wù)。 社會(huì)化公司和獨(dú)立紀(jì)錄片人的參與 GZDOC 從去年開始，以更加開放的態(tài)度邀請(qǐng)社會(huì)化公司和對(duì)紀(jì)錄片有興趣的制作機(jī)構(gòu)與個(gè)人參與進(jìn)來。這種市場(chǎng)化運(yùn)作，如接受環(huán)球瑞都公司對(duì) GZDOC 進(jìn)行投資，使 GZDOC 有更大的變化。 作為一直致力于為紀(jì)錄片行業(yè)人士提供服務(wù)的平臺(tái)，2013GZDOC 今年首次公開設(shè)展，為紀(jì)錄片制作、發(fā)行、播放的專業(yè)機(jī)構(gòu)及關(guān)注紀(jì)錄片發(fā)展的企業(yè)提供現(xiàn)場(chǎng)展示推介的窗口。今年的 GZDOC 也開始主動(dòng)與商業(yè)客戶進(jìn)行合作，如與中國(guó)移動(dòng)、中國(guó)電信等企業(yè)的合作，而與此同時(shí)，這些深入合作也使得主辦方了解到更多中國(guó)年輕人對(duì)于紀(jì)錄片的需求。 評(píng)選更加權(quán)威具有公正性 作為國(guó)家新聞出版廣電總局及廣東人民政府主辦，國(guó)內(nèi)唯一國(guó)家級(jí)紀(jì)錄片年度盛會(huì)，中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)肩負(fù)著不可推脫 的行業(yè)使命。作為 GZDOC11 年的見證者，執(zhí)行總監(jiān)源向平老師坦言， GZDOC 走到今天盡管不是一帆風(fēng)順，但確實(shí)每年都有亮點(diǎn)和進(jìn)步。 “ 早期做紀(jì)錄片大會(huì)時(shí)，評(píng)優(yōu)展播占較大部分，那時(shí)候市場(chǎng)部分不是很重要，但紀(jì)錄片是一種文化產(chǎn)品，可以讓更多國(guó)外朋友借此了解中國(guó)，但這些理念需要通過國(guó)際市場(chǎng)有效的紀(jì)錄片交易才能完成。 ” 2012 年 GZDOC在首度設(shè)立 “ 金紅棉獎(jiǎng) ” ，邀請(qǐng)了紀(jì)錄片國(guó)際大師與國(guó)內(nèi)具影響力制作機(jī)構(gòu)、高校代表共同組成評(píng)委團(tuán)，評(píng)出 9 大獎(jiǎng)項(xiàng) 13部獲獎(jiǎng)作品，其中 “ 最佳中國(guó)制作人獎(jiǎng) ” 得主千錘百煉，曾于 2009 年 GZDOC 的方案預(yù)售首次亮相，從此走上三年的制作之路，并最終獲得第 49 屆金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片的殊榮；而“ 最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng) ” 得主五臺(tái)破相機(jī)，成功入選第 85 屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)最終候選 5 部作品之一； 2012 年 “ 評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng) ” 則授予當(dāng)年在中國(guó)大陸取得空前成功，并掀起紀(jì)錄片觀影熱潮的舌尖上的中國(guó)。作為今年紀(jì)錄片節(jié)的執(zhí)行人，源向平老師在環(huán)球瑞都公司和廣電主管部門指導(dǎo)下開展了籌備工作，希望在影片的質(zhì)量和數(shù)量上有所提高，今年的 GZDOC 與中廣協(xié)進(jìn)行合作，使整個(gè)評(píng)優(yōu)過程中整體質(zhì)量有所提高，令GZDOC“ 金紅棉獎(jiǎng) ” 具有更高的含 金量。今年紀(jì)錄片節(jié)金紅棉獎(jiǎng)評(píng)優(yōu)也將更符合國(guó)際的要求，請(qǐng)國(guó)際紀(jì)錄片行家進(jìn)行獎(jiǎng)項(xiàng)征詢，再將分類中設(shè)置了最佳紀(jì)錄片長(zhǎng)片、最佳短片、最佳紀(jì)錄片系列節(jié)目、最佳中外聯(lián)合制作紀(jì)錄片等多個(gè)不同的獎(jiǎng)項(xiàng)。 作為中國(guó)紀(jì)錄片優(yōu)質(zhì)的影像文化平臺(tái)， GZDOC 除了用評(píng)優(yōu)是對(duì)創(chuàng)作者的肯定，展播也是可以讓廣大市民接觸優(yōu)秀紀(jì)錄片的方式。所以今年我們更注重影片展播，觀眾可以在線上線下展播平臺(tái)看到參加 GZDOC 的影片。通過人文類、科技類等國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀紀(jì)錄片作品開闊觀眾的視角。在會(huì)議期間還舉行國(guó)際大師班，讓專業(yè)人士與培訓(xùn)過程相結(jié)合。 一支有傳統(tǒng)的執(zhí)行團(tuán)隊(duì) 節(jié)是由人做的，有什么樣的執(zhí)行團(tuán)隊(duì)，就有什么樣的紀(jì)錄片節(jié)。這兩年隨著環(huán)球瑞都的加入，有更多像筆者這樣的紀(jì)錄片新人參與籌備工作，在這過程中源老師多年的經(jīng)驗(yàn)給了我們團(tuán)隊(duì)迅速了解業(yè)界及 GZDOC 的機(jī)會(huì)，而劉軍老師的銳意進(jìn)取則為我們開拓了思路并為 GZDOC 注入更多新元素。 執(zhí)行總監(jiān)源向平老師則由 2003 年的廣州國(guó)際紀(jì)錄片學(xué)術(shù)研討會(huì)就開始參與 GZDOC 至今，伴隨紀(jì)錄片節(jié)的成長(zhǎng)，有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。而在工作過程中，我也能常常感受到源向平老師對(duì)我們常說的 “ 心懷感恩，努力做事 ” 。 我相信，這份情懷，不僅僅是各位先行者多年來工作的理由，也是我們這支團(tuán)隊(duì)的傳統(tǒng)根基。 從象山到嘉定 以不變應(yīng)萬變的第四屆九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽 文 _如母石 四年前的土豆映像節(jié)特意安排了幾位電影人和項(xiàng)目負(fù)責(zé)人的交流，還記得其中一個(gè)人對(duì)香港導(dǎo)演彭浩翔說： “ 給你同樣的時(shí)間，同樣的設(shè)備，在同一個(gè)地點(diǎn)，拍攝同一時(shí)長(zhǎng)的短片，你敢嗎？ ” 彭浩翔笑笑，沒有回答。 問話的人，正是九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽總策劃邱琦老師。 在過去的三年時(shí)間中，九分鐘電影錦標(biāo)賽依托象山政府 ，在象山舉行了三屆錦標(biāo)賽，其中出了不少作品，這些作品不乏進(jìn)入國(guó)際電影節(jié)中。今年是第四屆九分鐘電影錦標(biāo)賽的第四年，而比賽的地點(diǎn)，也由象山搬到了上海嘉定。 培養(yǎng)青年導(dǎo)演的電影競(jìng)賽 舉辦九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽的緣起是因?yàn)榍耒蠋熍臄z自己的處女作那年夏天的海，在拍攝過程中幾乎嘗遍了新晉導(dǎo)演的辛酸與痛苦，因而也對(duì)劇組中出現(xiàn)的種種問題深惡痛絕。正因?yàn)樽约阂郧霸鲞^電影的經(jīng)歷，令邱琦老師也注意到劇組一貫的習(xí)氣。當(dāng)一個(gè)新人導(dǎo)演遇到 “ 老油條 ” 式的成員時(shí)，種種問題就出現(xiàn)了；而新人導(dǎo)演也往往由于過于在意 “ 導(dǎo)演 ” 身份的確立，導(dǎo)演方法不嫻熟等原因，在拍攝時(shí)要么過于注重自我表達(dá)而忽視了整個(gè)團(tuán)隊(duì)的駕馭能力，要么不顧投資方的資金，隨意改戲引發(fā)一系列后果。在這樣深刻的感同身受后，邱琦老師決定搭建一個(gè)平臺(tái)：可以讓年輕的導(dǎo)演得到創(chuàng)作隨意的同時(shí)，也能教授年輕導(dǎo)演市場(chǎng)化電影運(yùn)作的規(guī)范。為此，邱琦老師專門注冊(cè)成立了北京原創(chuàng)動(dòng)力影視文化傳播有限公司。 “ 從某種意義上，我們實(shí)實(shí)在在地幫助了別人。 ” 然而，邱琦老師認(rèn)為，大賽距離自己理想狀態(tài)的效果僅達(dá)到20%。的確，從 2010 年至今，九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽已經(jīng)收獲了 72 部擁有版權(quán)的 微電影，而本屆也將產(chǎn)生出 15 部作品。 一套可以循環(huán)的模式 第四屆九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽監(jiān)制丁正導(dǎo)演現(xiàn)在正在拍攝央視紀(jì)錄片舌尖上的中國(guó) 2，他也是前幾屆的參賽導(dǎo)演： “ 在象山的那三年我們住在類似學(xué)生宿舍的房間，無論是拍攝期間的劇本討論還是經(jīng)驗(yàn)交流，每個(gè)人都有無數(shù)的實(shí)踐機(jī)會(huì)。參賽的大部分導(dǎo)演都剛畢業(yè)，最多工作幾年，相信在九分鐘電影錦標(biāo)賽里的日子給每個(gè)參與者都留下很深烙印。 ” 九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽給參與者們帶來的收獲不僅僅是經(jīng)驗(yàn)上的，在組委會(huì)的推廣下，全國(guó)八個(gè)視頻網(wǎng)站上都設(shè)有九分鐘電影錦標(biāo)賽專區(qū)， 而高鐵和飛機(jī)上也有投放。 “ 目前的盈利模式還是影片和地方政府旅游項(xiàng)目相結(jié)合，另外一部分來自短片發(fā)行，但不是暴利。我相信文化本身需要一定高度，九分鐘是有文化高度的，因?yàn)樗鼛煆谋本╇娪皩W(xué)院的教學(xué)實(shí)踐，對(duì)電影的純粹性和鑒賞力都有。 ” 邱琦老師堅(jiān)信，在整個(gè)過程中，只有讓每個(gè)人都從中受益，整個(gè)活動(dòng)就可以繼續(xù)下去。連續(xù)四屆的九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽，采取的模式就是依靠政府資源對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行場(chǎng)地和資金支持，通過網(wǎng)絡(luò)篩選劇本和團(tuán)隊(duì)，以錦標(biāo)賽形式進(jìn)行創(chuàng)作，而作為回報(bào)，所有的故事都發(fā)生在當(dāng)?shù)?，?duì)于當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)來說，是一個(gè)良好的循環(huán)。前三屆的九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽安排在浙江象山，而所有的故事，無論是愛情的、喜劇的、兒童的全部都發(fā)生在這個(gè)小漁村。 目前，九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽每年都會(huì)在當(dāng)年的 3 至 5月份進(jìn)行劇本征集，選擇出合適的劇本，并在 5-7 月份對(duì)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行選拔。因?yàn)閯”镜倪x擇和團(tuán)隊(duì)的選擇是不同的評(píng)選結(jié)果，因而選拔出來的團(tuán)隊(duì)， 90%可能都無法拍到自己的劇本，但這些團(tuán)隊(duì)可以從已入選的劇本中選擇自己感興趣的影片，并將它們拍攝完成。在經(jīng)歷 7 月份的籌備和 8 月份實(shí)拍過后，參與九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽的所有的團(tuán)隊(duì)會(huì)在 9 月中下旬完成全部15 部作品的 拍攝（含 3 部特邀作品）。之后在 10-11 月進(jìn)行的后期和推廣，來年的 3 月會(huì)組織頒獎(jiǎng)和展映活動(dòng)。 事實(shí)上，九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽的目標(biāo)不僅僅只是 9 分鐘，在第二屆和第三屆上，九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽都有過拍攝 9*2、9*3 的嘗試。 “ 因?yàn)槲业馁Y金有限，不能完全做到。九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽就像一個(gè)電影奧運(yùn)會(huì)，一個(gè)年輕人的烏托邦電影沙龍。 ” 說這話時(shí)，邱琦老師顯得異常理想化： “ 而且要不畏強(qiáng)權(quán)，不怕任何牛人和大牌。我認(rèn)為只要有足夠的資金，很多年輕導(dǎo)演并不輸于院線導(dǎo)演，只是他們沒有機(jī)會(huì)。 ” 每一個(gè)參賽的只有團(tuán)隊(duì) 九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽總協(xié)調(diào)人潘雷介紹說， “ 我們希望在源頭時(shí)，讓創(chuàng)作者解到作為商業(yè)電影每個(gè)環(huán)節(jié)都要有標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)在成本回收是不可能的，因?yàn)槲疫€有一個(gè)需要鍛煉和培養(yǎng)導(dǎo)演的過程，這勢(shì)必就要犧牲產(chǎn)品。 ” “ 導(dǎo)演只是一個(gè)職位，在比賽中，導(dǎo)演只是一個(gè)帶隊(duì)的人。只有削弱導(dǎo)演力量，美術(shù)才能提出自己的見解，攝影師也能有自己的想法，電影才更好。大賽最終設(shè)置十三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，而導(dǎo)演只是其中的一個(gè)。 ” 邱琦老師認(rèn)為，電影是多人的藝術(shù)，因此九分鐘原創(chuàng)電影錦標(biāo)賽的一個(gè)特點(diǎn)就是沒有個(gè)人的參賽者，所有參賽的都是 “ 團(tuán)隊(duì) ” ，如 YES FILMS