中國古代文學(xué)史(唐代).doc

中國古代文學(xué)史（唐）第一講：唐代文學(xué)概述一.唐代文壇出現(xiàn)百花盛開、全面繁榮的局面。1.詩歌成就突出。詩體大備，名家輩出，流派眾多，題材開闊，作品豐富，流傳廣泛。2.散文方面，以韓愈、柳宗元為首的古文運(yùn)動(dòng)，將散文的創(chuàng)作推到一個(gè)新的階段。古文運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容一是提倡文以致用，從以前的空言明道走向參預(yù)政治、參預(yù)現(xiàn)實(shí)生活，擴(kuò)大了散文的表現(xiàn)領(lǐng)域；二是雖言復(fù)古實(shí)為創(chuàng)新，大大豐富了散文的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。大批文人的努力，使散文代替駢文占據(jù)了文壇的主要地位。3.由六朝志怪和雜史雜傳演變發(fā)展成的傳奇小說的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國文言小說作為一種文體開始成熟。4.唐代講唱藝術(shù)和話本的出現(xiàn)，為我國文學(xué)開辟了新的領(lǐng)域。5.晚唐開始出現(xiàn)詞這種新的文體，這是文學(xué)史上的一件大事。二、唐代文學(xué)繁榮的原因首先，從外部條件來說。1.唐代國力強(qiáng)大、政治安定，既給文學(xué)發(fā)展以物質(zhì)基礎(chǔ)，又使士子充滿積極向上的精神，文學(xué)表現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)的思想風(fēng)貌。2.統(tǒng)治者的重視提倡，特別是科舉考試以詩取士，促進(jìn)了詩歌的繁榮。 “或問唐詩何以勝我朝？唐以詩取士,故多專門之學(xué),我朝之詩所以不及也?！?（嚴(yán)羽滄浪詩話）3.文化上打破士族門閥壟斷的局面，寒素登上文壇，創(chuàng)作群的擴(kuò)大也帶來了文學(xué)表現(xiàn)內(nèi)容的擴(kuò)大。4.社會(huì)思想開放活躍，文壇百花齊放、百家爭鳴。5.其他藝術(shù)門類如音樂、繪畫、雕塑、書法的繁榮，也影響到文學(xué)。其次，從文學(xué)自身的發(fā)展來說。唐以前文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累為唐文學(xué)的發(fā)展提供了借鑒。尤其是魏晉南北朝文學(xué)為唐文學(xué)的發(fā)展繁榮提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1.在內(nèi)容上，注重個(gè)人情感的抒發(fā)。 2.在形式上，追求辭采聲律之美。3.文章體裁變化擴(kuò)展，新的文體不斷出現(xiàn)。文心雕龍論及的文體就有81種。另外，唐代作家的大膽創(chuàng)新精神，迎來了唐代文學(xué)的繁榮。三、在眾多文學(xué)形式中，成就最突出的還是詩歌。“一般人愛說唐詩，我卻要講詩唐。詩唐者，詩的唐朝也?！?（聞一多）唐詩繁榮的表現(xiàn)1.作家作品數(shù)量極多且大師輩出。2.唐詩作者，上自帝王將相、后嬪宮女，下至販夫走卒、倡優(yōu)釋道，幾乎包括了社會(huì)各個(gè)階層。3.詩歌被運(yùn)用到生活的各個(gè)領(lǐng)域。聞一多說：“凡生活中用到文字的地方，他們一律用詩的形式來寫，達(dá)到任何事物無不可以入詩的程度?！?.從詩體的完備與成熟來看，唐詩不僅具有四言、五言、六言、七言、雜言等形式，還在齊梁新體詩的基礎(chǔ)上正式形成五、七言近體詩。5.唐人對詩歌內(nèi)容的開拓和詩歌藝術(shù)的創(chuàng)造頗多，成就輝煌，風(fēng)格流派也異彩紛呈。4. 唐代文學(xué)的分期1.初唐（618至713）：唐詩的醞釀階段。主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是詩體的創(chuàng)造。二是詩壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變。2.盛唐（713至766）：詩歌繁榮的頂峰。大詩人涌現(xiàn)，風(fēng)格紛呈，題材廣泛。以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派，在繼承陶、謝的基礎(chǔ)上，把山水田園詩推向了高峰。以岑參、高適為代表的邊塞詩人，根據(jù)自己的實(shí)際體驗(yàn)，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的真正的邊塞詩，在盛唐詩壇獨(dú)樹一幟。以李白為偉大代表的積極浪漫主義是盛唐詩歌的風(fēng)格。杜甫帶著盛唐詩歌的偉大氣魄，全面而深刻地反映了戰(zhàn)亂后的現(xiàn)實(shí)，給中唐現(xiàn)實(shí)主義詩歌的發(fā)展開辟了道路。3中唐（766-836）：詩歌數(shù)量、流派最多。嚴(yán)酷、冷酷的現(xiàn)實(shí)使詩歌的主流轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。以白居易為代表的新樂府運(yùn)動(dòng)和韓愈、柳宗元等人的古文運(yùn)動(dòng)，是中唐文學(xué)改革的兩大內(nèi)容。中唐文學(xué)還發(fā)生了一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)變：那就是對濟(jì)時(shí)拯世的冷峻思考取代了初盛唐時(shí)對建功立業(yè)的熱情謳歌，感時(shí)傷世的憂患意識(shí)成為詩文的主流，其風(fēng)格也隨之由熱情激昂轉(zhuǎn)向悲壯蒼涼。4.晚唐（836-907）：唐詩發(fā)展的尾聲。前期李商隱的幽深工麗，杜牧的流轉(zhuǎn)精美，在詩歌史上有著不可磨滅的價(jià)值。之后文人或歸隱田園，或放情聲色，詩文多充滿消極避世的情凋，只有一些出身中下層的文人，如皮日休，陸龜蒙、聶夷中、杜荀鶴、羅隱等，繼承了注重現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)，但在藝術(shù)上缺少創(chuàng)造性，氣魄與筆力皆無法與盛、中唐人相比。不過，通過溫庭筠、韋莊等人的努力，詞開始興起并在五代得到迅速發(fā)展，這是這一時(shí)期的亮點(diǎn)。第二講：初唐詩概說及初唐四杰一.初唐詩壇唐初的四五十年，詩歌的創(chuàng)作基本上是局限在宮廷的狹窄范圍內(nèi)。初唐的貞觀時(shí)期是一個(gè)重要的發(fā)展階段。主掌貞觀詩壇的，是唐太宗李世民及其身邊的北方文人和南朝文士。唐太宗及其群臣的詩歌創(chuàng)作雖大多反映宮廷生活，點(diǎn)綴承平氣象，但重視氣質(zhì)，崇尚雅正，與陳隋時(shí)的靡靡之音大不相同。在創(chuàng)作上，他們努力用南朝文學(xué)的聲辭之美，來表現(xiàn)新朝的恢宏氣象和剛健開朗的健康情思，這在引導(dǎo)詩風(fēng)由綺艷淫靡轉(zhuǎn)向中和雅正的過程中起到了一定的積極影響。其中，虞世南、楊師道、李百藥是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作比較多的詩人。特別是李百藥詠蟬詩：“居高聲自遠(yuǎn)，非是借秋風(fēng)”，格高意遠(yuǎn)，非常難得。2 上官體上官儀，字游韶，陜州(今河南省陜縣)人，官至秘書少監(jiān)兼弘文館學(xué)士。他的詩十之八九是奉和應(yīng)詔之作，以屬對工切和寫景清麗婉轉(zhuǎn)而顯得很突出。舊唐書上官儀傳說他“工于五言詩，好以綺錯(cuò)婉媚為本。儀既顯貴，故當(dāng)時(shí)多有學(xué)其體者，時(shí)人謂為上官體。”上官體的特點(diǎn)是 “綺錯(cuò)婉媚”、華麗精工，具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向，體現(xiàn)了一種較為健康開朗的創(chuàng)作心態(tài)和雍容典雅的氣度，成為代表當(dāng)時(shí)宮廷詩人創(chuàng)作最高水平的典范。他的某些寫景詠懷詩“音響清越，韻度飄揚(yáng)”(胡應(yīng)麟詩藪)，非齊梁諸子可比，如：“鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋”(入朝洛堤步月)，“落葉飄蟬影，平流寫雁行”（奉和秋日即目應(yīng)制）等，緣情體物，有天然媚美之致。上官儀的主要貢獻(xiàn)是在律體詩的建立上。特別是他歸納了六朝以后詩歌的對偶方法，提出六對、八對之說，以音義以對稱效果來區(qū)分偶句形式，已從一般的詞性字音研究，擴(kuò)展到聯(lián)句的整體意象的配置。這對于規(guī)范律詩對仗，探索其內(nèi)在規(guī)律，有一定的貢獻(xiàn)。 六對：正名對，如天對地、日對月；同類對，如花葉對草芽；連珠對，如赫赫對蕭蕭；雙聲對，如綠柳對黃槐；疊韻對，如放曠對徬徨；雙擬對，如春樹春花對秋池秋月。八對：正名對、異類對、雙聲對、疊韻對、聯(lián)綿對、雙擬對、回文對、隔句對，與六對大同小異。上官體的創(chuàng)新主要在體物圖貌的細(xì)膩、精巧方面，以高度純熟的寫景技巧，洗削了南朝詩的浮艷雕琢。局限是詩的題材內(nèi)容還局限于宮廷文學(xué)應(yīng)制詠物的范圍之內(nèi)，缺乏慷慨激情和雄杰之氣。初唐四杰的詩歌創(chuàng)作 1.初唐四杰的生平“王勃高華，楊炯雄厚，照鄰清藻，賓王坦易，子安其最杰乎？調(diào)入初唐，時(shí)帶六朝錦色。”（陸時(shí)雍詩境總論）王勃，字子安，王績侄孫。他是四杰中才氣最大、成就最高的一個(gè)。作詩能突破當(dāng)時(shí)文壇的宮體詩束縛，風(fēng)格較為清新明朗。名篇送杜少府之任蜀州一掃前人送別傷離的低沉格調(diào)，歷來為人們傳誦。亦長于駢文，代表作滕王閣序，在唐代就已家喻戶曉。有學(xué)術(shù)著作多種，王子安集四十卷。楊炯，華陰（今陜西華陰）人。10歲，舉神童，27歲授校書郎。武后時(shí)為婺州盈川令，世稱楊盈川。作詩擅長五律，敘寫邊塞生活的詩作尤為突出，如戰(zhàn)城南、從軍行等篇都?xì)鈩蒈幇骸L(fēng)格豪健。其他題材的卻未能盡脫綺艷文風(fēng)。散文多賦、序、表、志等，今存50篇。有盈川集十卷本。盧照鄰，字升之，號(hào)幽憂子。幽州范陽（今河北涿州）人。他一生不得志，只作過幾任小官。為自明遭遇，作有五悲文。有詩名，其詩以七言歌行體為佳。作品辭彩富艷，內(nèi)容廣闊，意境清迥，以韻勝。代表作長安古意，揭露了上層社會(huì)的奢靡生活和內(nèi)部斗爭，在初唐長篇歌行中成就突出。今存幽憂子集七卷。駱賓王，字觀光，婺州義烏（今浙江義烏）人。“天生一副俠骨”（聞一多語)，年青時(shí)以詩劍自娛，自謂“少年重英俠，弱歲賤衣冠”(疇昔篇)。有長期的邊塞生活經(jīng)歷。后來參加了徐敬業(yè)討伐武則天的軍事行動(dòng)，兵敗后不知所終。擅長七言歌行。名作帝京篇，內(nèi)容與盧照鄰的長安古意相近，當(dāng)時(shí)被稱為絕唱。又精于五言詩。五律在獄詠蟬，借蟬自喻，是膾炙人口的名篇。有駱賓王文集存世。2. 四杰對唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)第一，把唐詩從宮廷、臺(tái)閣的狹小范圍中解放出來，逐漸走向廣闊的社會(huì)人生。四杰詩的題材主要有：（1）邊塞征戰(zhàn)詩。如楊炯從軍行、盧照鄰紫騮馬，抒發(fā)了殺敵報(bào)國、立功邊塞的雄心壯志。（2）揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)、抒發(fā)懷才不遇的感慨。如盧照鄰的長安古意、王勃的銅雀妓、駱賓王的帝京篇、疇昔篇等，或借古諷今，或直指時(shí)事，或抒發(fā)受壓抑、迫害的不平。（3）贈(zèng)別懷人，詠史詠物。如王勃的送杜少甫之任蜀川、楊炯的送鄭州周司功表達(dá)了或積極樂觀、或纏綿深厚的真情。盧照鄰詠史四首、駱賓王在獄詠蟬也是有所興寄的好作品。第二，高揚(yáng)時(shí)代精神，以迥異于宮廷詩的“骨氣”和“興寄”，開啟了盛唐之音。何為骨氣？骨氣指詩文應(yīng)具備的剛健充實(shí)的氣勢和慷慨激越的感情。楊炯曾批評宮廷詩“骨氣都盡，剛健不聞”（王子安集序），稍后的陳子昂也贊揚(yáng)東方虬的詩“骨氣端翔”?？梢姽菤馐浅跆瞥珜?dǎo)詩歌革新的詩人們共同追求的一種美學(xué)風(fēng)格。何為興寄？興指比興的表現(xiàn)手法，寄指內(nèi)容上要有寄托。合起來用，是指以“因物起興”、“托物喻志”的表現(xiàn)方法來抒發(fā)作者的情思，使詩歌寓有深刻的含義。四杰的骨氣主要是為時(shí)代所激發(fā)的追求功業(yè)的熱情和幻想，以及不甘心憔悴于圣明時(shí)代的梗概不平之氣。它既是建安風(fēng)骨的繼承，又是盛唐精神的先導(dǎo)。骨氣剛健，寄托遙深，已體現(xiàn)出盛唐之音的先兆。第三，在創(chuàng)作實(shí)踐中，為唐代五言律詩的成熟和七言歌行的發(fā)展作出了有益的探索。四杰中，盧、駱長于七言歌行，王、楊長于五言律詩。七言歌行本身就有一種流動(dòng)感?！八慕堋敝械谋R、駱、王，往往用七言歌行來鋪寫抒情，夾以議論，工麗整練中顯示出流宕和氣勢，表現(xiàn)出剛健骨氣。盧照鄰的長安古意、駱賓王的帝京篇、疇昔篇等就是這類詩歌的代表。漸趨成熟的五言律追求對偶的整齊、聲律的諧調(diào)，表現(xiàn)出一種感情的相對穩(wěn)定。王、楊的五言律注重在偶名中參以散句，并適當(dāng)運(yùn)用虛詞，既聲情并茂，又凝煉工致。如王勃的送杜少甫之任蜀川、楊炯的從軍行都已經(jīng)是符合格律要求的五言律詩。當(dāng)然，“四杰”詩風(fēng)亦屬“當(dāng)時(shí)體”，并沒有完全擺脫當(dāng)時(shí)流行的宮廷詩風(fēng)的影響，他們的一些作品，不免有雕琢繁縟之病。但他們的創(chuàng)作給唐詩帶來了新鮮的內(nèi)容和剛健活潑的風(fēng)格，促進(jìn)了詩體的發(fā)展。正如杜甫在戲?yàn)榱^句中所寫的那樣：“王楊盧駱當(dāng)時(shí)文，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流?！钡谌v：沈、宋與律詩的確立一沈宋的詩歌創(chuàng)作1、沈佺期，字云卿。相州內(nèi)黃（今屬河南）人。高宗上元二年（675）進(jìn)士，初任協(xié)律郎。武后時(shí)，遷通事舍人、考功員外郎（主考官）。因受賄，被劾入獄。出獄后復(fù)職，遷給事中。和宋之問諂附武后寵臣張易之。中宗時(shí)，因貪污和諂事張易之兩罪并罰，被流放驩州。神龍三年（707），召拜起居郎兼修文館直學(xué)士，常侍宮中。后遷中書舍人，太子少詹事。開元初卒。沈佺期詩工于七言詩，與宋之問齊名，并稱沈宋。原有文集10卷，已散佚。明人輯有沈佺期集四卷行世。沈佺期的詩多宮廷應(yīng)制之作。內(nèi)容空洞，形式華麗，未脫梁陳宮掖之風(fēng)。但他在流放期間的作的詩歌，多抒寫凄涼境遇，具有真情實(shí)感，詩風(fēng)為之一變。如他的代表作獨(dú)不見，就是一首較早出現(xiàn)的優(yōu)秀的七言律詩。2、宋之問，一名少連，字延清。汾州(今山西汾陽)人,一說虢州弘農(nóng)(今河南靈寶)人。全唐詩錄其詩三卷。 二沈宋二人對律詩的貢獻(xiàn)五律的定型，是由宋之問和沈佺期最后完成的。胡應(yīng)麟詩藪內(nèi)編卷四云：“五言律體，北自梁陳。唐初四子，靡縟相矜。時(shí)或拗澀，未堪正始。神龍以還，卓然成調(diào)。沈、宋、蘇、李合軌于先，王、孟、高、岑并馳于后。新制迭出，古體攸分。實(shí)詞意改變之大機(jī)，氣運(yùn)推遷之一會(huì)也。”這段話概括了律詩形成之過程和歷史。元稹唐故工部員外郎杜君墓系銘序說：“唐興，官學(xué)大振，歷世之文，能者互出。而又沈、宋之疏，研練精切，穩(wěn)順聲勢，謂之為律詩?！边@是最早有關(guān)“律詩”定名的記載，故沈、宋之稱，也就成為律詩定型的標(biāo)志。 3、 律詩的特點(diǎn)1.一句之中以及句與句之間的平仄，都有特定的規(guī)格。2、平聲韻腳，除有時(shí)首句入韻外，都是單句仄腳不入韻，雙句平腳入韻。3、以每首八句為基本形式。八句以上稱為長律或排律。4、全詩首尾兩聯(lián)對偶與否可以隨意，中間各聯(lián)必須對偶。（每聯(lián)上句叫出句,下句叫對句。）五言律詩的主要句式有四種：仄仄平平仄 平平仄仄平 （ 律詩忌犯孤平）平平平仄仄 仄仄仄平平 七言律詩的主要句式也有四種：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 一、陳子昂 陳子昂（659702），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪縣）人。享年42。今存陳子昂集十卷，補(bǔ)遺一卷。存詩120多首。另外還有陳伯玉文集十卷。 陳子昂和“四杰”一樣都不滿意當(dāng)時(shí)的宮體詩，但四杰是改造它，而陳是拋棄了它。他的修竹篇序是一篇重要的文學(xué)批評文章，他在此文中明確批評齊梁詩“彩麗況繁，而興寄都絕”，提倡“漢魏風(fēng)骨”、“風(fēng)雅興寄”。他上承建安，下開盛唐，開創(chuàng)了一片浪漫主義的詩歌天地。二、 陳子昂詩歌的復(fù)古傾向 陳子昂的詩歌表現(xiàn)出明顯的復(fù)古傾向，他提出以復(fù)古為革新，主張恢復(fù)古詩比興言志的風(fēng)雅傳統(tǒng)。復(fù)歸風(fēng)雅，主要體現(xiàn)在38首感遇詩。三、陳子昂詩歌創(chuàng)作的得與失 得：借感遇來恢復(fù)風(fēng)雅比興美刺的興寄傳統(tǒng)，使詩歌創(chuàng)作具有較強(qiáng)的思想性和干預(yù)現(xiàn)實(shí)的作用。 失：這種復(fù)古詩以比興手法寄托事理和感慨的構(gòu)思方式，簡單地將抽象思辨附著于感性形象之上，造成議論過多，形象不豐滿的毛病，使詩歌缺乏了一定的藝術(shù)感染力。 四、陳子昂與唐詩風(fēng)骨文章道弊五百年矣。