速寫中衣紋的用線ppt課件.ppt

歡迎大家 1 速寫中衣紋的用線 申彤 2 借古開今 中國古代的畫家對(duì)衣紋的畫法早有研究 古人云 曹衣出水 吳帶當(dāng)風(fēng) 所謂曹衣出水 是指北齊畫家曹仲達(dá)所畫人物 其體稠疊而衣服緊窄 猶如剛從水中出來 這種 出水紋 是受印度佛教造像的影響 而 吳帶當(dāng)風(fēng) 是指唐宋畫家吳道子所畫人物 其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚(yáng) 富于運(yùn)動(dòng)感 3 十八描 明清時(shí)期 有人總結(jié)了18種勾線方法 被稱為 十八描 是對(duì)線如何表現(xiàn)衣紋的經(jīng)典總結(jié)概括 4 1 線與衣紋 1 四種線型變化 十八描 中最常用的四種線的描法分別為 鐵線描 實(shí)起實(shí)收 釘頭鼠尾描 實(shí)起虛收 蘭葉描 虛起實(shí)收 高古游絲描 虛起虛收 5 2 四種常見線型在衣紋表現(xiàn)中的運(yùn)用 四種線型運(yùn)用 6 衣紋的六種類型 輪廓線 實(shí)起實(shí)收 粗重實(shí) 裁縫線 實(shí)起實(shí)收 細(xì)輕實(shí) 花紋線 實(shí)起實(shí)收 細(xì)輕實(shí) 折疊線 實(shí)起實(shí)收 細(xì)輕實(shí) 主要衣紋線 與外輪廓相連的線 實(shí)起實(shí)收 實(shí)起虛收 虛起實(shí)收次要衣紋線 慣性線 虛起虛收 7 2 衣紋線的程式規(guī)律 思考 除了衣紋線的虛實(shí)之外 我們還能從哪些方面 去總結(jié)衣紋線的規(guī)律呢 衣紋線的程式規(guī)律 虛 實(shí) 取 舍 曲 直 長 短 8 虛實(shí) 實(shí)線 是與形體緊貼的線 基本上顯示了形體的結(jié)構(gòu)形態(tài) 這種衣紋為實(shí)線 畫的時(shí)候要把筆立起來 力氣大一點(diǎn) 落筆準(zhǔn)確肯定虛線 與形體有一定距離 外在衣紋形狀上與形體沒接直接的聯(lián)系 也體現(xiàn)不出形體的結(jié)構(gòu)形態(tài)畫時(shí)筆立起或用側(cè)鋒 力氣稍小 落筆放松 收筆利索虛實(shí)是相對(duì)而言的 呈現(xiàn)不同的虛實(shí)層次 會(huì)讓你的衣紋看起來比較豐富 9 10 取舍 取 對(duì)有利于表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu) 或有利于調(diào)整畫面各種關(guān)系的線條 清晰的要取上去 不夠清晰或似有若無的也要提煉出來 舍 對(duì)既與形體表現(xiàn)無關(guān)有對(duì)調(diào)整畫面關(guān)系不利的線條 不夠清晰或私有若無者當(dāng)然應(yīng)該舍去 即使十分清晰明確者也要舍去 取之有道 舍得放棄 11 哪些衣紋線該取 哪些該舍 實(shí)戰(zhàn)演練 12 取舍輔助手段 挪位與兼并 挪位與兼并是取舍的輔助手段 取舍是一種明確的是非狀態(tài) 挪位與兼并則是介于取舍之間的一種藝術(shù)處理方法 挪位 是指某條衣紋線雖然符合審美要求 但位置不太合適 故而在表現(xiàn)中保留其線條形狀 改變位置 使其達(dá)到表現(xiàn)要求 兼并 是指衣紋線條的走向 形態(tài)基本相同 在表現(xiàn)時(shí)將其合而為一 是一種概括的藝術(shù)處理方式 13 上圖是衣紋的原始狀態(tài)中 對(duì)比下圖 想一想那些線被挪位 那些線被兼并 上圖衣紋線平行密集 裁縫線恰在形體正中 下圖則按照取舍的原則對(duì)衣紋進(jìn)行了兼并 同時(shí)為使衣紋組織更具美感 將裁縫線由居中的位置挪位至偏一側(cè) 使線條更富變化 14 曲直 線條的曲直變化主要體現(xiàn)在線的整體感覺上和線的轉(zhuǎn)折處 曲線過多 感覺易軟弱 直線過多易板滯 處理方法 線的轉(zhuǎn)折處 外圓內(nèi)方 15 長短 短促線條過多者 線的組織易于瑣碎 長線條過多者 雖然舒緩 但易導(dǎo)致簡單化處理方法 長線條常常是表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)和形體的關(guān)鍵所在 也使加強(qiáng)形體整體感的重要手段 以長線為主 短線為輔