中國(guó)古代文學(xué)史題庫(kù)--宋代文學(xué)

第五編 宋代文學(xué)緒 論一、填空1、“四大書院”指 、 、 和 。2、提出“以俗為雅”命題的有 、 、 。3、葉夑原詩(shī)說(shuō)：“ 為唐詩(shī)之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之 、 、 、 、 ，皆愈之為之發(fā)其端，可謂極盛?！倍⒑?jiǎn)答1、簡(jiǎn)述宋代的“文以載道”說(shuō)。2、簡(jiǎn)述宋代古文對(duì)唐代古文的繼承與革新。3、簡(jiǎn)述宋詩(shī)對(duì)唐詩(shī)的因革通變。4、簡(jiǎn)述宋詞的突出藝術(shù)成就。 第一章 宋初文學(xué)一、填空1、宋初詩(shī)歌三體指 、 和 。2、晚唐體的盟主是 。3、山園小梅的作者是 ，其中“ 、 ”一聯(lián)被稱為詠梅絕唱。4、王禹偁散文代表作有 、 和 等。二、簡(jiǎn)答1、什么是白體？2、王禹偁詩(shī)的特點(diǎn)是什么？3、什么是晚唐體？晚唐體有哪些主要詩(shī)人？4、什么是西昆體？三、論述1、簡(jiǎn)述宋初散文復(fù)古的思潮。2、簡(jiǎn)述西昆體主要藝術(shù)特征及缺陷。第二章 柳永與北宋詞風(fēng)前期的演變一、背誦篇目：晏殊浣溪沙（一曲新詞）、歐陽(yáng)修踏莎行（候館梅殘）、柳永雨霖鈴（寒蟬凄切）二、填空1、“北宋倚聲家初祖”是 ，其“情中有思”的代表作是 。2、在宋代詞史上， 是主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人，其 最能體現(xiàn)清新明暢的風(fēng)格。3、歐陽(yáng)修詞顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可寫傳統(tǒng)的類型化的相思恨別，也能抒發(fā)作者 ，如著名的朝中措平山堂。4、成為后來(lái)豪放派濫觴的詞人是 ，其代表作是 （ ）。5、“張三中”得名是因?qū)憽?， ， ”；“張三影”得名是因?qū)憽?”、“ ”和“ ”。6、陳廷焯白雨齋詞話視張先詞為“ ”。7、王安石的懷古、詠史詞是 、 。8、近人夏敬觀指出慢詞“始盛于 ，大成于 。”9、清人馮熙說(shuō)歐陽(yáng)修詞“疏俊開 ，深婉開 ?！?0、“有三秋桂子，十里荷花”出自 的 （ ）。三、簡(jiǎn)答1、歐陽(yáng)修詞的開拓。2、張先詞新變的主要方向。3、柳詞對(duì)慢詞的貢獻(xiàn)與影響。四、論述1、柳永詞的體式、內(nèi)容和語(yǔ)言有哪些創(chuàng)新？2、柳永詞的主要藝術(shù)表現(xiàn)方法有哪些創(chuàng)新？影響如何？第三章 歐陽(yáng)修及其影響下的詩(shī)文創(chuàng)新一、背誦篇目：醉翁亭記。二、填空1、歐陽(yáng)修議論文 揭露批評(píng)高若訥的卑劣行為， 針對(duì)保守勢(shì)力駁斥了其謬論；其記敘文如 一類歷史散文言之有物，其亭臺(tái)記代表作是 ，其文賦代表作是 ；其散文中 最為簡(jiǎn)潔流暢、紆徐委婉、平易自然。2、梅堯臣論詩(shī)說(shuō)“ ， ”。3、宋詩(shī)暢盡而“ ”的特點(diǎn)，在蘇舜欽詩(shī)中已見(jiàn)端倪。4、王安石散文風(fēng)貌被清人劉熙載稱為“ ”。5、王安石詠史詩(shī)的代表作是 、 。三、簡(jiǎn)答1、“太學(xué)體”的產(chǎn)生與消亡。 2、歐、梅等人的詩(shī)歌主張。3、王安石詩(shī)歌前后期的變化。4、“三十六”體。四、論述歐陽(yáng)修的文論和散文創(chuàng)作有哪些主要成就？第四章 蘇 軾一、填空1、蘇軾自題金山畫像：“問(wèn)汝平生功業(yè)， ?！?、韓愈文依靠 和 、 等手段來(lái)取得氣勢(shì)的雄放，而蘇軾文卻依靠 、 的方式達(dá)到了同樣的目的。蘇文 ，而語(yǔ)言卻 ，這是宋文異于唐文的特征之一。3、“不識(shí)廬山真面目”、“雪泥鴻爪”出自蘇軾的 、 。4、清人趙翼評(píng)蘇詩(shī)：“天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪， ， 此所以繼李、杜后為一大家也。”（甌北詩(shī)話）5、蘇軾在孫莘老求墨妙亭詩(shī)中以“ ， ”來(lái)比喻多元審美情趣和對(duì)各種不同風(fēng)格的欣賞傾向。6、近人陳衍說(shuō)：“余謂詩(shī)莫甚于三元， 、 、 也?！保ㄊz室詩(shī)話）7、蘇軾祭張子野文說(shuō)張先“ ， ?！?、金人元好問(wèn)認(rèn)為東坡詞“ ， ?！保ㄐ萝帢?lè)府引）9、蘇詞既向 開拓，也朝 拓展。10、蘇軾較成功的“以詩(shī)為詞”表現(xiàn)手法有二：一是 ，二是 。11、宋人胡寅酒邊集序稱蘇詞：“ ， ， ， ， ， ?！奔唇沂境鎏K軾水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）一類作品所創(chuàng)造的一種新美學(xué)風(fēng)范。12、王灼碧雞漫志卷二說(shuō)：“東坡先生非心醉于音律者，偶而作歌 ， ， ，弄筆者始知自振?！?3、蘇詩(shī)不僅影響 的詩(shī)歌，而且對(duì)明代的 和清初的 有重要啟示；蘇軾的 直接為南宋 所繼承，形成了與 平分秋色的 ；蘇軾的小品文，是明代 散文的淵源，直到清代的 、 散文中仍可時(shí)見(jiàn)蘇文的影響。二、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述蘇軾人生觀及主要經(jīng)歷。2、簡(jiǎn)述蘇軾的散文文論。3、簡(jiǎn)述蘇軾詩(shī)歌的題材類型。4、簡(jiǎn)述蘇軾詩(shī)歌在元祐詩(shī)人中的特點(diǎn)。5、簡(jiǎn)述蘇軾的意義與影響。三、論述1、蘇軾散文的主要類型及藝術(shù)成就是什么？2、蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)成就及主要風(fēng)格是什么？3、蘇軾的詞學(xué)觀是什么？4、蘇軾對(duì)詞境的開拓主要表現(xiàn)在哪些方面？蘇詞的“以詩(shī)為詞”表現(xiàn)手法主要表現(xiàn)在哪些方面？第五章 江西詩(shī)派與兩宋之際的詩(shī)歌一、解釋：江西詩(shī)派二、填空2 、江西詩(shī)派“一祖三宗” 是指 、 、 、 。、陳師道以冥心孤往的苦吟形成了 詩(shī)風(fēng)，正是“有意為拙”的典型例子。、曾季貍艇齋詩(shī)話說(shuō)“后山論詩(shī)說(shuō) ，東湖論詩(shī)說(shuō) ，東萊論詩(shī)說(shuō) ，子蒼論詩(shī)說(shuō)。入處雖不同，然其實(shí)皆一關(guān)捩，要知非 不可?！?、 自身的演變同時(shí)也代表著北宋詩(shī)風(fēng)向南宋詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變。5、 和都是江西詩(shī)派詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物。、“新體”指 晚年詩(shī)風(fēng)的主體風(fēng)格。三、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)述“黃庭堅(jiān)體”（或“山谷體”）。3、簡(jiǎn)述“江西詩(shī)派”4、簡(jiǎn)述江西詩(shī)派的演變過(guò)程。四、論述1、黃庭堅(jiān)詩(shī)歌理論有哪些主要觀點(diǎn)？2、黃庭堅(jiān)詩(shī)歌創(chuàng)作有哪些鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)？第六章 周邦彥和北宋中后期詞壇一、填空1、蘇門詞人群以 為領(lǐng)袖，還有 、 、 等，此外 和 也與蘇門詞人過(guò)從甚密。2、大晟詞人群以 為主帥，還有 、 等。3、蘇軾重抒情言志的自由，其詞 勝于 ；周邦彥重詞的協(xié)律可歌，對(duì) 的追求重于對(duì) 的開始。其后 就是沿這兩種方向分別發(fā)展。4、晏幾道詞艷而不俗，淺處皆深，從 和 兩個(gè)層面上把花間集以來(lái)的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致，故陳振孫直齋書錄解題卷二一說(shuō)叔原“ ， 。”5、秦觀和晏幾道一樣，都是“ ”（馮煦蒿庵論詞），淮海詞妙處在于 。秦觀和晏幾道皆長(zhǎng)于情景結(jié)合，但二人取景角度有所不同，晏詞多取 為意象，秦詞常用 來(lái)鑄境。6、蘇軾開創(chuàng)了以詞抒寫 的新格局，而秦觀另辟一途，把深沉的辛酸苦悶融注在 之中，即周濟(jì)所說(shuō)的“ ，又是一法”（宋四家詞選眉批）。7、秦觀詞語(yǔ)言清麗淡雅，周邦彥得其 ，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的 ，李清照得其 ，而朝更加 的方向發(fā)展。8、賀鑄青玉案得名句是“若問(wèn)閑愁都幾許， ， ， ?！?、賀鑄一方面沿著蘇軾 的道路，寫自我豪俠氣概，開辛詞先河，另一方面，又繼承晚唐 的語(yǔ)言風(fēng)格，而影響到南宋 等人。10、周邦彥所作詠物詞既多，又將身世之感等與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開啟了 的門徑。二、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述黃庭堅(jiān)詞學(xué)習(xí)蘇軾和柳永的情況。2、簡(jiǎn)述晏幾道詞的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡(jiǎn)述秦觀詞的主要特點(diǎn)。4、簡(jiǎn)述周邦彥詞的主要題材和類型。三、論述周邦彥詞的主要藝術(shù)特征是什么？第七章 南渡前后詞風(fēng)的演變一、填空1、繼元祐詞人而登上詞壇的是以 、 、 、 、 和 等為代表的南渡詞人。2、李清照在理論上確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“ ”之說(shuō)。3、清人李調(diào)元雨村詞話卷三說(shuō)：“易安在宋諸媛中，自 ，不在 、 之下。”4、朱敦儒詞繼承和發(fā)展了 抒情自我化傾向，具有鮮明的 特點(diǎn)。5、南渡詞風(fēng)由柔麗婉向豪情悲慨的轉(zhuǎn)變，以 最為典型。6、岳飛代表作是 （ ）。二、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述李清照詞論的主要內(nèi)容。2、簡(jiǎn)述李清照詞在文學(xué)史上的地位。3、簡(jiǎn)述李綱詞代表作的意義和影響。三、論述李清照詞有哪些獨(dú)創(chuàng)性？第八章 陸游等中興四大詩(shī)人一、解釋：1、陸游 2、誠(chéng)齋體二、填空1、中興四大詩(shī)人是 、 、 、 。2、陸游詩(shī)影響南宋后期詩(shī)人 、 、 等人。3、楊萬(wàn)里最著名的小詩(shī)是 、 等。4、范成大詩(shī)中價(jià)值最高的是 和 。三、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述陸游詩(shī)歌的淵源。2、簡(jiǎn)述“誠(chéng)齋體”3、簡(jiǎn)述范成大田園詩(shī)、使金紀(jì)行詩(shī)的主要特點(diǎn)。四、論述陸游詩(shī)歌的主要成就是什么？第九章 辛棄疾和辛派詞人一、填空1、12世紀(jì)下半葉，以 、 、 、 、 和 等詞壇主將為代表的“中興”詞人群把詞的創(chuàng)作推到高峰。2、唐五代以來(lái)，詞中先后出現(xiàn)了三種主要類型的抒情主人公，即唐代時(shí)的 ，北宋時(shí)的 和南渡初年的 。辛棄疾登上詞壇則拓展出了 。3、張孝祥一方面學(xué)蘇軾的“ ” ，以“詩(shī)人之句法”抒發(fā)壯志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之筆表現(xiàn)其超邁凌云之氣和瀟灑出塵之姿。4、如果說(shuō)辛棄疾是以文為詞，那么 幾乎可以說(shuō)是“以詞為文”。5、劉過(guò)的龍洲詞第一次展現(xiàn)了南宋后期特殊的文士群體即 的形象精神。二、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述辛派詞人的主要?jiǎng)?chuàng)作特征。2、簡(jiǎn)述宋代目錄學(xué)文獻(xiàn)對(duì)詞體的認(rèn)同。三、論述1、辛棄疾對(duì)詞境有那些開拓？2、辛棄疾詞的主要藝術(shù)成就是什么？第十章 姜夔、吳文英及宋末詞壇一、填空1、 、 、 和 、 等屬辛派后勁人物。 2、 、 、 、 和 等以姜夔的“雅詞”為典范，注重 ， ，追求 的藝術(shù)情趣，詞的題材以 為主，講究 。3、 融合了辛、姜二派的長(zhǎng)處，而自成一家。4、浙西詞派奉 詞為圭臬，曾形成“家白石而戶玉田”的盛況，使 、 一時(shí)黯然失色。5、“二窗”指 、 。6、 與 并稱“雙白”二、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述姜夔戀情與詠物詞的特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)述姜夔詞的主要風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡(jiǎn)述吳文英詞的藝術(shù)特征。第十一章 南宋的散文和四六一、填空1、岳飛政論文代表是 。2、胡銓政論文代表是 。3、辛棄疾政論文代表是 和 。4、陳亮政論文代表是 。5、南宋筆記散文記游的有陸游 和范成大 ，學(xué)術(shù)論著中含生動(dòng)有趣散文的有陸游 、洪邁 、羅大經(jīng) 和周密 。6、南宋前期最重要的文選是 編的 ，南宋后期是 編的 。7、南宋前期四六文的代表是 的 ，此外 的 和 的 ，也很有個(gè)性。南宋末 、 的四六文詞偉氣壯，慷慨激越，一掃晚宋四六的衰弊之氣。二、簡(jiǎn)答簡(jiǎn)述朱熹的