傳統(tǒng)曲式、曲調(diào)及唱腔在歌劇《黨的女兒》中的應(yīng)用

1、傳統(tǒng)曲式、曲調(diào)及唱腔在歌劇黨的女兒中的應(yīng)用一、曲式與戲劇傳統(tǒng)板式的運用曲式是樂曲的結(jié)構(gòu)形態(tài)，其意義在于通過音樂語言的變化引導(dǎo)音樂思維的發(fā)展、音樂形象的塑造，以及內(nèi)在情感的傳達。具體到一首音樂作品中，曲式結(jié)構(gòu)的選擇往往取決于音樂內(nèi)容。民族歌劇黨的女兒的故事情節(jié)曲折、人物眾多且情感起伏較大，不僅需要音樂作品的曲式有嚴密的組織結(jié)構(gòu)，而且要具有較強的表現(xiàn)力和戲劇性。因此，該劇吸收了我國傳統(tǒng)的戲曲板式，大多唱段都是非方整性樂段，而且創(chuàng)作者依據(jù)歌劇和音樂的發(fā)展需要設(shè)置不同的板式。如血里火里又還魂唱段采用了帶有前奏和尾聲的復(fù)二部結(jié)構(gòu)，并按照傳統(tǒng)戲曲音樂的程式來設(shè)計板腔體布局，即散板導(dǎo)板慢板快板慢板;，這種結(jié)

2、構(gòu)布局符合死里逃生;這一音樂主題的發(fā)展需要。唱段生死與黨心相連雖然也采用了復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，但由于音樂主題不同，其板腔體布局是：慢板原板小快板快板慢板。這種板腔體結(jié)構(gòu)是根據(jù)女主人公為欲要自殺的桂英做思想工作而設(shè)置的，慢板以三連音下行級進，表達女主公的堅定與氣憤；原板表現(xiàn)了女人公的傾訴，音律柔和而舒緩，表達了女主人與桂英對往昔美好時光的回憶；小快板以張馳有力的旋律，表達了女主公對桂英的復(fù)雜情感；快板以8分音符和4分音符的剛勁有力的旋律，表達了女主人公悲憤的心情；慢板則圍繞商調(diào)式的主音，以慢拖腔的形式表現(xiàn)矛盾的化解與對未來生活的向往。與以上兩首唱段不同的是，唱段萬里春色滿家園采用了復(fù)三部式曲式結(jié)構(gòu)，

3、并按照散板導(dǎo)板慢板中板小快板散板慢板;的程式來設(shè)計板腔體布局，表現(xiàn)女主公光榮就義前的內(nèi)心獨白。當然，這種融入傳統(tǒng)戲曲板式的曲式建立還需要和聲、調(diào)式等音樂語言的支撐，若沒有富有特色的音樂語言支撐，這種曲式就會變成毫無內(nèi)容的空間建筑;。該劇的創(chuàng)作者根據(jù)曲式和內(nèi)容的需要，把民間音樂的和聲、調(diào)式運用到作品中，并通過不同的節(jié)奏、速度和旋律等來表現(xiàn)音樂的主題。如血里火里又還魂生死與黨心相連兩個唱段采用的都是C宮（商）調(diào)性，把江西民歌中的五聲音階;發(fā)展為六或七聲音階，增強了音樂的敘事性、抒情性和沖突性；唱段天邊有顆諸閃亮的星則在贛南傳統(tǒng)民歌的基礎(chǔ)上，在高音區(qū)加入一個補充的上下句，使之比傳統(tǒng)的音調(diào)更為細膩和柔

4、美。二、民間音樂曲調(diào)的靈活運用曲調(diào)是音樂作品表情達意的主要手段。在漫長的歷史演變中，在自然條件、社會形態(tài)、文化心理等作用下，每一個民族都形成了具有獨特的地方韻味和濃郁的民族風格的音樂曲調(diào)。雖然這些曲調(diào)因文化傳統(tǒng)和審美要求不同而呈現(xiàn)出鮮明的差異性，但也由此構(gòu)成了民族音樂曲調(diào)的多元性、豐富性，這為當代民族歌劇音樂創(chuàng)作提供了取之不竭的音樂素材源泉。在歌劇黨的女兒中，作曲家把南北;民間音樂的曲調(diào)靈活地運用在音樂創(chuàng)作中，既豐富了音樂的文化內(nèi)涵，也增強了作品的表現(xiàn)力。一方面，由于歌劇的故事素材來源于江西革命老區(qū)，創(chuàng)作者便吸收了當?shù)孛耖g音樂的曲調(diào)特點，以適應(yīng)故事情節(jié)發(fā)展和人物情感表達的需要。比如，在該劇的開

5、場部分，創(chuàng)作者引入了日頭落了心莫慌噢，夜來日落有月光噢，月光落了有星子噢，星子落了大天亮噢;這一江西民謠。這一民謠以勞動號子的形式進行伴唱，曲調(diào)以級進音型為主，并融入了跳進，體現(xiàn)了江西民間音樂曲調(diào)明快婉轉(zhuǎn)的特征。又如，歌劇的主題曲杜鵑花運用了江西安遠的民間小調(diào)杜鵑花兒開的曲調(diào)，并以杜鵑花;這一具有地方文化和人文精神象征意義的意象來托物言志，實現(xiàn)了音樂形式與思想內(nèi)涵的完美結(jié)合，聽到心似火焰紅彤彤;的唱詞，便能感悟到杜鵑花形象所隱喻的共產(chǎn)黨人的精神風骨；使人聽到風風雨雨壓不倒;的旋律，便能體味到杜鵑花所隱喻的革命精神。這一主題曲貫穿了全劇的始終，曲調(diào)柔婉、細膩而又深情，既體現(xiàn)出鮮明的地方民族音樂特

6、點，而且很好地表達了作品的思想內(nèi)涵和人物情感。另一方面，為更好地表達作品主題、塑造人物形象，創(chuàng)作者在歌劇中還引入了北方音樂曲調(diào)，如在血里火里又重生萬里春色滿家園等唱段中運用了山西蒲劇和山東呂劇、梆子等，把我國南北民間音樂的風格融合在一起，使得歌劇的音樂既有南方的婉約與柔美，又有北方的鏗鏘有力?？偟膩砜矗鑴↑h的女兒的音樂調(diào)性明確，旋律線條極富歌唱性，呈現(xiàn)出一種獨特的民族風格和深厚的文化底蘊。三、傳統(tǒng)戲曲唱腔的創(chuàng)造性運用我國戲曲藝術(shù)集舞蹈、音樂與詩歌為一體，具有鮮明民族特點。把戲曲中的音樂元素運用到歌劇創(chuàng)作中，無疑會增強歌劇的民族性色彩。歌劇黨的女兒巧妙地把幫腔、旁唱、拖腔等戲曲音樂融入歌劇創(chuàng)作

7、之中，不僅沒有使歌劇落入陳舊俗套的窠臼，反而增強了創(chuàng)作的戲劇性，突出了音樂主題。首先是幫腔的運用。幫腔是湘、川等民間戲曲中廣泛運用的一種形式，它通過合腔、合唱、伴唱、領(lǐng)腔、重唱等方式，或作為畫外音;表現(xiàn)劇中人物的心聲，或作為潛臺詞揭示劇中人物的心理活動，或作為一種藝術(shù)手法烘托氣氛。歌劇黨的女兒的音樂創(chuàng)作較多地運用了戲曲的音樂形式，如唱段日頭東山心莫慌中出現(xiàn)了兩次幫腔形式，第一次是在第一場開始部分以獨唱的形式出現(xiàn)，第二次是在第五場以合唱的形式出現(xiàn)，起到了烘托氣氛、突出音樂主題的作用；唱段羊羔羔吃奶跪望著媽每一樂句的后半部分都出現(xiàn)第三者的幫腔;，揭示女主人公悲傷欲絕的心情；唱段黨內(nèi)有叛徒采用了女生

8、伴唱、重唱和對唱的形式，營造了一種劍拔弩張的緊張氣氛，揭示了不同人物的不同心理以及彼此的關(guān)系；唱段危機就要到眼前則采用了女聲合唱的形式，節(jié)奏明快而音樂隱伏，生動傳神地再現(xiàn)了為游擊隊送鹽的人物所處的環(huán)境及心理狀態(tài)。其次是旁唱的運用。旁唱在戲曲中往往是表達秘密心事的一種藝術(shù)手法。歌劇黨的女兒對旁唱的運用主要是表達一種無法言語的情感，并以此增強歌劇的戲劇性。在第二場，女主人公與劇中人物對唱之后，幕后的旁唱以重唱的形式出現(xiàn)，其唱詞為剎那間萬千話兒度胸口，撲面只覺冷颼颼;，表達了女主人公內(nèi)心苦悶而又無法言表的復(fù)雜情感；唱段萬顆鋼針心上扎的幕后旁唱，把女主人公難過得不能說話的狀態(tài)展現(xiàn)得恰到好處，同時又深刻

9、表達了女主人公對生活的依戀和牽掛。再次是拖腔的運用。戲曲中的拖腔往往延長某個樂句的字音尾音，或添加襯字、襯詞等，其旋律婉約而又富有意味，能夠深化、細化人物情感，并增強歌劇的戲劇性色彩。該劇中血里火里又還魂生死與黨心相連等一些戲劇性較強的唱段均采用了拖腔這一形式。如血里火里又還魂在唱詞掩淚痕;之后加一襯字啊;的拖腔，將女主人公內(nèi)心的悲痛刻畫得入木三分；生死與黨心相連中那閃閃的名字;中的字;字運用了拖腔，該字的起音在?;上，經(jīng)過級進和四五度跳進后，結(jié)束在6;上，深刻表達了女主公對跟黨走的堅定決心和理想信念?？傊瑧蚯坏倪\用，很好地增強了音樂的藝術(shù)張力，而且對推動歌劇故事情節(jié)的發(fā)展起到了渲染、烘托、鋪墊作用，使得歌劇黨的女兒擁有了扣人心弦、感人肺腑的藝術(shù)魅力。綜上所述，歌劇黨的女兒在借鑒西洋歌劇這一形式的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地運用民間音樂和戲曲音樂的材料，用扣人心弦的故事情節(jié)、富有民族韻味的音樂語言，成功塑造了一系列栩栩如生的人物形象，展示了該劇獨特的音樂風格和鮮明的民族特征。這一成功探索，對我國歌劇藝術(shù)的本土化、民族化發(fā)展產(chǎn)生了積極的推動作用。因此，廣大歌劇創(chuàng)作者應(yīng)立足于我國的文化傳統(tǒng)和人們的審美心理，大膽吸收和借鑒我國傳統(tǒng)音樂文化的有益成分，賦予歌劇及其音樂以濃郁