唐代詩歌的發(fā)展狀況課件

1、唐代詩歌的發(fā)展狀況,1,唐代詩歌的發(fā)展狀況,唐代詩歌的發(fā)展狀況,2,唐朝初期,王績，字無功，號東皋子，王勃的叔父，田園詩人，盛唐山水田園詩派的先驅者。 上官體歌功頌德吟風弄月以綺錯婉媚為特點 沈宋即沈全期 宋之問 此前題材較為狹窄，追求華麗詞藻,唐代詩歌的發(fā)展狀況,3,初唐四杰 王勃 楊炯 盧照鄰 駱賓王 沖破了上官體的牢籠，擴大了詩的表現范圍，開始面向廣闊的社會生活，是唐詩沖宮廷走向民間，走向關山和塞漠，顯示出雄偉的氣勢和開闊的襟懷。他們無論寫邊塞，還是寫行旅、送別，都有著這樣的情思風貌。嚴肅了詩歌的內容，藝術上也達到了很高的境界，標志著唐詩開始走向健康發(fā)展的道路,唐代詩歌的發(fā)展狀況,4,在

2、詩的體式上，王楊擅長五律，是五律的奠基者；盧駱擅長七言歌行，是宮廷詩的改造者，這時完成了五七言律體的定型 。 陳子昂 張若虛 陳子昂主張詩應該有所寄托，繼承詩經漢樂府、建安文學的現實，主張興寄和漢魏風骨，創(chuàng)作內容充實健康，風格干勁。 感遇 38首,唐代詩歌的發(fā)展狀況,5,登幽州臺歌：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！笔銓懖挥龅谋瘣恚渲刑N含的是自信和抱負，情懷壯偉，有一種得風氣之先而不被理解的偉大孤獨感。 張若虛的春江花月夜，寫月夜春江明麗純美的境界，融入濃烈情思和深刻哲理，情景交融，意境空靈，如夢如幻，如詩如畫，語言清麗，音調優(yōu)美，令人神往。 陳子昂和張若虛藝術上的成

3、熟，透露出盛唐詩歌行將到來的信息,唐代詩歌的發(fā)展狀況,6,盛唐時期,李杜 李白 杜甫 李白詩的思想內容： 1謳歌理想，表現自我 2抗爭命運，宣泄憤恨 3揭露黑暗，針砭時弊 4歌頌祖國山河 5反映民眾生活，塑造婦女形象,唐代詩歌的發(fā)展狀況,7,李白的風格成就 浪漫主義，浪漫主義的手法，風格奔放飄逸 爆發(fā)式的抒情，感情噴涌而出，帶著強烈的主觀色彩。 想像變幻莫測瑰奇，前人評他的詩，說是“發(fā)想無端”。 詩意象明麗清新、色彩鮮艷。 最能反映盛唐精神風貌、代表盛唐詩歌高度藝術成就,唐代詩歌的發(fā)展狀況,8,杜甫詩的思想內容 1揭露統(tǒng)治階級的罪惡，同情人民的疾苦三吏 三別（新安吏潼關吏石壕吏 新婚別垂老別無

4、家別） 2表現自己的理想抱負和憂國憂民之情北征 3描寫自然山水景物的詩歌春夜喜雨旅夜抒懷等 風格成就 1現實主義，寫實手法，反復詠嘆， 2以實事入詩，將議論 敘事 抒情于一爐 3沉郁頓挫的藝術風格 4蒼勁、凝練的語言特色,唐代詩歌的發(fā)展狀況,9,唐詩到杜甫是一大轉變，題材轉向寫時事、寫底層百姓的生活；寫法上采取敘事和細節(jié)描寫，在敘事和細節(jié)描寫中抒情。為便于寫時事，他多用古體，但他的更高的成就是律詩。 他的律詩的成就，主要是拓寬了表現范圍，盡力發(fā)揮律詩這體式的表現力，既嚴格遵守格律規(guī)則，又打破格律的束縛。變化莫測而又不離規(guī)矩，寫得出神人化。像春望春夜喜雨登高等詩，都是例子。一般認為，在中國的詩歌

5、發(fā)展史上，杜甫帶有集大成的性質，對于后來者有著極為深遠的影響,唐代詩歌的發(fā)展狀況,10,王維 孟浩然為代表的山水田園詩派 把山水田園作為自己的審美對象，再現自然美，表現隱逸生活和回歸自然的情趣，形成一個重要的創(chuàng)作流派。 王維詩的內容 A田園詩 渭川田家 新晴野望 B山水詩 終南山 漢江流泛 C邊塞詩 使至塞上 觀獵 D贈別詩 渭城曲 九月九日憶山東兄弟 另維摩詰經 山水詩的特點 1詩中有畫詩情與畫意的交融 2詩中有禪詩情與禪理的契合 3靜動結合時空藝術的交織,唐代詩歌的發(fā)展狀況,11,山居秋暝：“空山新雨后，天氣晚來秋，明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟，隨意春芳歇，王孫白可留?！?/p>

6、 孟浩然 田園詩代表作過故人莊存2卷二百多首，大多五言詩，大多描寫田園，語言純凈，情感平淡，語淡味濃。大多以極儉省的文字，表現多重境界和情思 。 過故人莊 故人具雞黍,邀我至田家。 綠樹村邊合,青山郭外斜。 開軒面場圃,把酒話桑麻。 待到重陽日,還來就菊花,唐代詩歌的發(fā)展狀況,12,盛唐三大詩人比較簡表,唐代詩歌的發(fā)展狀況,13,以高適 岑參 王昌齡為代表的邊塞詩派 以邊塞戰(zhàn)爭、從軍生活為對象，表現從軍報國和建功立業(yè)的豪情壯志，反應證人思婦的相思懷念之情,唐代詩歌的發(fā)展狀況,14,岑參(715-770)的詩氣勢宏偉、想象豐富、色彩絢麗、熱情澎湃，雄奇瑰麗的浪漫色彩是岑參邊塞詩的基調。他寫邊塞風

7、物的雄奇瑰麗，寫軍人的豪雄奔放?；哪c艱苦，在他筆下都成了充滿豪情的壯麗圖畫。 代表作：走馬川行奉送出師西征、輪臺歌奉送封大夫出師西征。白雪歌送武判官歸京尤為突出，他竟用千樹萬樹梨花開來形容北國八月飛雪之美，使荒蠻雪封之地頓時春意盎然。天氣的寒冷，依依的離情別意，悠悠的思鄉(xiāng)愁緒，在詩人的筆下都著染了奇麗豪邁、浪漫樂觀的奇情異彩,唐代詩歌的發(fā)展狀況,15,白雪歌送武判官歸京 北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

8、輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處,唐代詩歌的發(fā)展狀況,16,高適(702-765)的詩風現實主義多于浪漫主義。在描寫邊塞的戰(zhàn)斗生活時，他側重于表現戰(zhàn)斗的激烈、艱苦和對士卒的同情。雄厚豪健、悲壯渾樸、語言端直，筆力渾厚，是高適詩風的基本特點。 在燕歌行中，他就將沙漠的荒涼環(huán)境，激烈的戰(zhàn)斗氣氛，士兵的復雜心態(tài)等的思想內容融為一體，形成了雄厚豪健、悲壯渾樸的藝術風格,唐代詩歌的發(fā)展狀況,17,高適燕歌行 開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作燕歌行以示適，感征戍之事，因而和焉。 漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。 男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。 山川蕭條極邊土，

9、胡騎憑陵雜風雨。 戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！ 大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。 身當恩遇恒輕敵，力盡關山未解圍。 鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。 少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。 邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有！ 殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。 相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？ 君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍,唐代詩歌的發(fā)展狀況,18,塞下曲 萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文土， 一經何足窮!古人昧此道，往往成老翁。 別董大二首（其一） 千里黃云白日曛， 北風吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己， 天下誰人不識君,唐代詩歌的發(fā)展狀況,19,高岑詩歌特點比較,唐代詩歌

10、的發(fā)展狀況,20,他的邊塞詩有一種深厚的歷史感和清剛的風格。宮怨詩和贈別詩他也寫得很好，七言絕句有極高的藝術成就，在當時與李白并稱。王昌齡詩在生前就負盛名，人稱“詩家夫（一作天）子王江寧”，七絕圣手。 從軍行 烽火城西百尺樓,黃昏獨坐海風秋。 更吹羌笛關山月,無那金閨萬里愁,王昌齡,唐代詩歌的發(fā)展狀況,21,從軍行 青海長云暗雪山,孤城遙望玉門關。 黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還。 出塞 秦時明月漢時關,萬里長征人未還。 但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。 長信秋詞（其三） 奉帚平明金殿開， 且將團扇共徘徊。 玉顏不及寒鴉色， 猶帶昭陽日影來。 芙蓉樓送辛漸 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽

11、親友如相問，一片冰心在玉壺,唐代詩歌的發(fā)展狀況,22,唐朝中期,唐代中期，詩歌的發(fā)展走向多元化，出現了有明確藝術主張的不同流派。 大歷十才子 大歷是唐代宗年號,指活躍于大歷年間的十位詩人,李端 盧綸 司空曙 韓翃 錢起等,大歷十才子之詩多偽羈旅、贈別、山水之作，風格淡遠，意境清幽，成熟最高者為錢起和盧綸，盧綸雖不得意，但去世最晚，所以對當時詩風、文體改變較大,唐代詩歌的發(fā)展狀況,23,和張仆射塞下曲四首盧綸 【其二】林暗草驚風，將軍夜引弓。 平明尋白羽，沒在石棱中。 【其三】月黑雁飛高，單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀,唐代詩歌的發(fā)展狀況,24,新樂府運動,1新樂府：是白居易、元稹等人倡導

12、的用新體寫實事的樂府詩，它繼承了詩經漢樂府以來的現實主義傳統(tǒng)，因事立題，即事名篇，揭露時弊，反映民瘼疾苦，重寫實，尚通俗，不入樂。 2新樂府運動：中唐貞元 元和年間，以元白為代表的一批詩人從憂國憂民的立場出發(fā)，創(chuàng)作以諷刺實事為主要內容，以新體樂府為形式的詩歌為手段，一時間蔚成風氣，形成高潮，這是一場現實主義詩歌革新運動。 3理論綱領： 文章合為時而著，歌詩合為事而作。（創(chuàng)作宗旨） 強調詩歌補查時政，應有益于政教之用，倡導詩歌的社會功能 提出詩歌通俗化的具體要求,唐代詩歌的發(fā)展狀況,25,白居易,白居易的50篇新樂府，有寫得好的，如賣炭翁等。 白居易既寫有大量的諷喻詩，也寫了不少閑適詩，而藝術上

13、最成功的，是長篇歌行長恨歌和琵琶行。 離思五首 元稹 曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。 取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君,唐代詩歌的發(fā)展狀況,26,韓孟詩派,中唐一個重要的詩歌流派，這個詩歌流派重主觀，主抒情，主張不平則鳴，筆補造化，藝術上追求雄奇怪異，別開生面，往往以文為詩，以丑為美，形成奇崛險怪的詩風。主要有韓愈、孟郊、賈島、李賀等。 （新樂府：重客觀，主形式，追求通俗易懂。,唐代詩歌的發(fā)展狀況,27,李賀：李賀詩受楚辭、古樂府、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面影響，經自己熔鑄、苦吟，形成非常獨特的風格，因而被稱為“詩鬼”。在他的詩里，充滿青春樂趣的五彩繽紛的世界，以及人生寥落的悲哀，與過早到來

14、的遲暮之感交織在一起。他的詩，想像怪奇而豐富，意象色彩斑斕，而且組合密集。在這個詩派里，他的詩有著特別鮮明的風格特征。 南園十三首 男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。 請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯,唐代詩歌的發(fā)展狀況,28,夢天 老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌。 黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。 河南府試十二月樂詞并閏月 【三月】 東方風來滿眼春，花城柳暗愁殺人。復宮深殿竹風起，新翠舞衿凈如水。光風轉蕙百余里， 暖霧驅云撲天地。軍裝宮妓掃蛾淺，搖搖錦旗夾城暖。曲水漂香去不歸，梨花落盡成秋苑,唐代詩歌的發(fā)展狀況,29,古文運動,古文

15、：指先秦兩漢那種奇句單行的散文，與駢文相對而言。 古文運動：中唐貞元、元和年間韓愈領導的一場提倡古文，反對駢文，提倡儒學，反對佛老的散文革新運動，古文運動的先驅者實際上是陳子昂。 理論綱領： 1文以明道 2不平則鳴3文從字順4陳言務去,唐代詩歌的發(fā)展狀況,30,晚唐時期,唐詩的發(fā)展，到盛唐的意境創(chuàng)造，達到了意象玲瓏、無跡可尋的純美境界，是一個高峰。杜甫由寫實而走向集大成，是又個高峰。中唐詩人在盛極難繼的情況下，另辟蹊徑，或追求怪奇，或追求平易，別開天地，又是個高峰。詩發(fā)展至此，大有山窮水盡之勢。到了晚唐，中唐的那種改革銳氣消失了，詩人們走向自我,唐代詩歌的發(fā)展狀況,31,詠史詩大量出現，以杜牧

16、、許諢為代表。 杜牧是寫詠史詩的大手筆，對于歷史的思索其實是對于現實的感慨，歷史感和現實感在流麗自然的形象和感慨蒼茫的嘆息中融為一體。另有文章阿房宮賦是其亦代表作。 寄揚州韓綽判官 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。 二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？ 遣懷 落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。 十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名,杜牧,唐代詩歌的發(fā)展狀況,32,赤壁 折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。 東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。 泊秦淮 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。 江南春 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中,唐代詩歌的發(fā)展狀況,3

17、3,李商隱,唐代后期最杰出的詩人，其詩風受李賀影響頗深，在句法、章法和結構方面則受到杜甫和韓愈的影響。與杜牧并稱小李杜。 李商隱的詩具有鮮明而獨特的藝術風格，詞藻華麗，并且善于描寫和表現細微的感情。文辭清麗、意韻深微，有些詩可作多種解釋，好用典，有些詩較晦澀。他在用典上有所獨創(chuàng)，喜用各種象征、比興手法，有時讀了整首詩也不清楚目的為何。而典故本身的意義，常常不是李商隱在詩中所要表達的意義,李商隱,唐代詩歌的發(fā)展狀況,34,以其深厚的文化素養(yǎng)、驚人的才華，開拓出個充滿朦朧、幽約的美，讓人咀嚼回味的詩的境界，達到了新的高峰。他的不少詩(特別是無題詩)情思流動是跳躍式的，意象組合是非邏輯的，意旨朦朧而情思可感，往往可作多種解釋。他的藝術技巧，達到了出神人化的境界，極大地擴大了詩的感情容量，為唐詩的發(fā)展作出了最后的貢獻,唐代詩歌的發(fā)展狀況,35,無題 昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。 登樂游原 向晚意不適，驅車登古原。 夕陽無限好