包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格[行業(yè)內(nèi)容]

1、,BAU HAUS包 豪斯設(shè)計(jì),包 豪斯 現(xiàn)代主義,1,課件優(yōu)選,“BAUHAUS”一詞是指現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)的先驅(qū)和搖籃,1919年偉大的設(shè)計(jì)思想家瓦爾特格羅庇斯創(chuàng)建的德國(guó) “國(guó)立包豪斯學(xué)?！?的簡(jiǎn)稱(chēng)。從藝術(shù)發(fā)展史來(lái)看,設(shè)計(jì)的概念早已產(chǎn)生,所謂純美術(shù)與實(shí)用美術(shù)的分離,已隨著 “文藝復(fù)興”的進(jìn)行緩慢形成。1770年1825年間西方完成了“產(chǎn)業(yè)革命”,揭開(kāi)了近代文明史的序幕,大工廠、大建筑、橋梁、鐵路、運(yùn)輸和商業(yè)的發(fā)達(dá),城市的迅速擴(kuò)展,工商貿(mào)易的日益繁榮從而也促進(jìn)了美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展。,2,課件優(yōu)選,對(duì)中國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，包豪斯可以認(rèn)為是祖師般的開(kāi)端，因?yàn)槲覀兊墓I(yè)設(shè)計(jì)是從教育開(kāi)始的，而工業(yè)設(shè)計(jì)教育又是以

2、包豪斯為模板的，確切說(shuō)是課程的設(shè)置照搬自包豪斯，諸如三大構(gòu)成、人機(jī)工程等等。,SO WHAT IS THE BAUHAUS,3,課件優(yōu)選,藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一 設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品 設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則,4,課件優(yōu)選,個(gè)人理解為： 以人為本，即設(shè)計(jì)，功能，科技的運(yùn)用要為人的使用為目的 簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)潔 不用花哨的設(shè)計(jì)，而要追求技術(shù)的應(yīng)用,5,課件優(yōu)選,1919年建筑師Walter Gropius在魏瑪成立了一座學(xué)校，教授繪畫(huà)和版畫(huà)、瓷器、工業(yè)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì) 、編制、印刷和圖 形設(shè)計(jì)方面最先進(jìn)的理念。然而，盡管學(xué)校的名稱(chēng)是“ 房屋”，建筑并沒(méi)有被列入課程中。希望學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)的學(xué)生被安排到G

3、ropius的私人建筑辦公室工作。 其實(shí)早在第一次世界大戰(zhàn)前Gropius對(duì)玻璃產(chǎn)生很大的興趣，玻璃帶來(lái)的巨大空間感和明亮感是他喜愛(ài)的。,1919年魏瑪包豪斯學(xué)校,1911年建造的一座工廠,Bauhaus內(nèi)部一隅,6,課件優(yōu)選,野口勇是國(guó)際上公認(rèn)的戰(zhàn)后最具影響力的雕塑家和設(shè)計(jì)師，他的特點(diǎn)之一是喜歡用很少的材料來(lái)做很多的事情。野口勇的母親是美國(guó)人，父親是日本人，但是他的設(shè)計(jì)思想明顯的有著日式哲學(xué)的味道。他設(shè)計(jì)的Akira燈的靈感源自日本式的住宅，住宅里只有蒼白的榻榻米床墊、紙糊的窗戶(hù)，沒(méi)有家具。這個(gè)紙燈表面纏繞了金屬絲線，用輕薄的紙將這些金屬絲線包起來(lái)，就成了一個(gè)Akira燈，它主要給人的感覺(jué)就

4、是簡(jiǎn)單大方，同時(shí)骨子里透出一種日本人最求精神上的簡(jiǎn)單。但是在設(shè)計(jì)之初他的售價(jià)一般在150-200美元之間，這是因?yàn)橐郧八械臒艉退玫募埗际鞘止ぶ谱鞯摹?THE PHOTO FROM KIOMO DESIGN,7,課件優(yōu)選,瓦西里椅的設(shè)計(jì)師是匈牙利著名的家居設(shè)計(jì)師馬歇布勞耶。布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，努力于家具與建筑部件的規(guī)范化與標(biāo)準(zhǔn)化，是一位真正的功能主義者和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)。瓦西里椅的魅力首先在于其使用了鋼管作為主要的受力材料，在當(dāng)時(shí)不僅是一個(gè)首創(chuàng)，也為后期的大量工業(yè)化生產(chǎn)帶來(lái)了很多的便利；其次便是椅子優(yōu)雅的設(shè)計(jì)，椅子的后跟并沒(méi)有直接受力與地面，而是通過(guò)彎曲的鋼管傳達(dá)受力，使得椅子的舒適性得到

5、了提升，視覺(jué)突破了常規(guī)椅子帶給人的感覺(jué)；再次設(shè)計(jì)師給鋼管的表面包覆了舒適的皮革，也極大提升了椅子本身的舒適感。,THE PHOTO FROM KIOMO DESIGN,8,課件優(yōu)選,密斯是包豪斯設(shè)計(jì)師當(dāng)中第一個(gè)提出“少即是多”的設(shè)計(jì)師,而他提出這一風(fēng)格的原因是希望將“經(jīng)濟(jì)”這一工程原則加入到審美原則里。對(duì)于密斯來(lái)說(shuō)，“經(jīng)濟(jì)”意味著視覺(jué)效益，即通過(guò)簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，來(lái)凸顯作品本身的經(jīng)濟(jì)性，但是這種經(jīng)濟(jì)型一般只是一種視覺(jué)上的，實(shí)際上卻得不到這個(gè)效果。巴塞羅那椅就是一個(gè)絕佳的例子。密斯為巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館而設(shè)計(jì)了巴塞羅那椅，椅子除了必須的舒適，沒(méi)有任何累贅的裝飾材料。閃亮的金屬條板構(gòu)成了椅子的框架，一條

6、布兼作座椅和靠背，輕薄的毛皮墊子附在外面形成了一把巴塞羅那椅，然而這一設(shè)計(jì)無(wú)比簡(jiǎn)單的椅子由于采用了極好的面料，使得其售價(jià)高昂。所以這款原本打算顯現(xiàn)經(jīng)濟(jì)性的椅子違背了設(shè)計(jì)師的初衷。,THE PHOTO FROM KIOMO DESIGN,9,課件優(yōu)選,Aero燈又稱(chēng)為釣魚(yú)燈。這款燈是Castiglioni兄弟于1962年共同設(shè)計(jì)，雖然從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)并不能歸為包豪斯時(shí)期的作品，但是因?yàn)槠湓O(shè)計(jì)風(fēng)格符合包豪斯時(shí)期的設(shè)計(jì)理念，所以后人一直把這個(gè)作品當(dāng)做包豪斯的代表作之一。設(shè)計(jì)師最先設(shè)計(jì)這款燈的初衷主要是為了適應(yīng)歐洲一些比較老的建筑，這些建筑在后期的改造過(guò)程中，因?yàn)榻ㄖ晗薇容^久遠(yuǎn)，不適合安裝一些吊燈，

7、然而普通的一些臺(tái)式燈卻很難達(dá)到吊燈的效果。如果燈要能夠代替天花板吊燈，那勢(shì)必就要夠高、要夠亮，那該如何把這頂燈支撐起來(lái)呢？設(shè)計(jì)師把燈的重心放在了一塊約65公斤的大理石上，通過(guò)自然彎曲的燈桿，塑造了一個(gè)有著優(yōu)美曲線的吊燈。Aero燈其優(yōu)雅的曲線不僅能夠適應(yīng)歐洲古典的家居布局，也能夠在現(xiàn)代的裝潢當(dāng)中一顯身手，簡(jiǎn)單的造型符合了大多數(shù)受眾的審美，延伸了包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格當(dāng)中“Less Is More” 的設(shè)計(jì)潮流,THE PHOTO FROM KIOMO DESIGN,10,課件優(yōu)選,華根菲爾德出生于德國(guó)不來(lái)梅，早年曾在銀具廠工作，并接受過(guò)藝術(shù)教育，1923年開(kāi)始在包豪斯就學(xué)、任教。在包豪斯的金屬車(chē)間，華

8、根菲爾德設(shè)計(jì)了著名的鍍鉻鋼管臺(tái)燈，迄今仍有生產(chǎn)。這款造型簡(jiǎn)單的燈又稱(chēng)為導(dǎo)航燈，其遵循了包豪斯產(chǎn)品設(shè)計(jì)的原則，充分的利用產(chǎn)品本身材料的特性，乳白的透明玻璃燈罩，金屬質(zhì)地的支架。這一簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)一舉突破了工業(yè)革命之前裝飾意味過(guò)濃的燈飾設(shè)計(jì)，稱(chēng)為實(shí)用性燈飾的開(kāi)創(chuàng)者。不僅如此，其幾何造型零部件使整體具有未來(lái)科技感，在上世紀(jì)20年代的時(shí)候就已經(jīng)預(yù)見(jiàn)了上世紀(jì)60年代流行的未來(lái)科幻風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)稱(chēng)為一個(gè)超前的設(shè)計(jì)。華根菲爾德本人是一個(gè)非常實(shí)用的設(shè)計(jì)師，之所以這款燈能夠流傳至今，并且商業(yè)上取得巨大的成功，也是因?yàn)榇丝顭舻脑O(shè)計(jì)滿(mǎn)足了工業(yè)化生產(chǎn)的需要，能夠大批量的生產(chǎn)。如今這款產(chǎn)品已經(jīng)是最為暢銷(xiāo)的包豪斯作品之一

9、。,THE PHOTO FROM KIOMO DESIGN,11,課件優(yōu)選,布蘭德是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史中的重要人物，不僅因?yàn)樗齽?chuàng)造了許多20世紀(jì)最美觀耐用的金屬制品，還因?yàn)樗谀行灾鲗?dǎo)的金屬制品設(shè)計(jì)領(lǐng)域擁有一席之地。受到納吉的影響，布蘭德將新興材料與傳統(tǒng)材料相結(jié)合，設(shè)計(jì)了一系列革新性與功能性并重的產(chǎn)品，其中就包括她1924年設(shè)計(jì)的著名的茶壺。在這款茶壺她的設(shè)計(jì)上設(shè)計(jì)師采用幾何形式進(jìn)行設(shè)計(jì)，這一設(shè)計(jì)在目前已經(jīng)變得十分的普遍，但是在工業(yè)設(shè)計(jì)之前，所有的茶壺?zé)o一不采用復(fù)雜的雕花來(lái)進(jìn)行裝飾，像如此簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)實(shí)在少見(jiàn)。設(shè)計(jì)師明顯受到了當(dāng)時(shí)現(xiàn)代繪畫(huà)的影響，正如畢加索繪畫(huà)中大量采用的幾何圖形構(gòu)圖，甚至犧牲了茶壺部分

10、的功能，使得這款茶壺的設(shè)計(jì)在今天看來(lái)依然有些抽象，但是這一點(diǎn)也都不妨礙這款產(chǎn)品成為包豪斯歷史上一款重要的產(chǎn)品之一。,THE PHOTO FROM KIOMO DESIGN,12,課件優(yōu)選,包豪斯設(shè)計(jì) 在現(xiàn)在,包豪斯的影子幾乎充斥了我們的整個(gè)生活：型號(hào)統(tǒng)一的文具、設(shè)計(jì)簡(jiǎn) 潔的iPad，乃至我們的路標(biāo)、建筑、家具都或多或少地受到影響。,13,課件優(yōu)選,798廠建筑多為東德的包豪斯風(fēng)格。1980年代到1990年代798廠逐漸衰落，從2002年開(kāi)始，由于租金低廉，來(lái)自北京周邊和北京以外的藝術(shù)家開(kāi)始聚集于此，逐漸形成了一個(gè)藝術(shù)群落。自2004年以來(lái)已經(jīng)進(jìn)行了兩屆“北京大山子國(guó)際藝術(shù)節(jié)”。成為北京的文化地

11、標(biāo)之一。也有新的北京三大景點(diǎn)“長(zhǎng)城，故宮，798”的說(shuō)法。,靈活規(guī)則構(gòu)圖、良好經(jīng)濟(jì)性、充分展示現(xiàn)代材料和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。798廠注重功能性，采取規(guī)則平面構(gòu)圖方式根據(jù)功能需要靈活布局。并且充分顯示了現(xiàn)代建筑鋼筋混凝土材料和技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合。達(dá)了實(shí)用、美觀、大方、堅(jiān)固現(xiàn)代建筑宗旨。,14,課件優(yōu)選,拉姆斯會(huì)告訴你，好的設(shè)計(jì)是創(chuàng)新的、使用的、唯美的、讓產(chǎn)品說(shuō)話(huà)的、謙遜的、誠(chéng)實(shí)的、堅(jiān)固耐用的、細(xì)致的、環(huán)保的、極簡(jiǎn)的。,蘋(píng)果的產(chǎn)品，總站在的技術(shù)與人文的交點(diǎn)，讓功能性與藝術(shù)性得 到統(tǒng)一，不論內(nèi)外。然而，蘋(píng)果如今冷艷、內(nèi)斂的設(shè)計(jì)風(fēng)格，深 受迪特拉姆斯的影響。 Eg.蘋(píng)果的 Podcast 應(yīng)用，它的界面與拉姆斯設(shè)計(jì)的錄音機(jī)如出一轍,15,課件優(yōu)選,Lamy以包豪斯理念視為首要設(shè)計(jì)原則，即每件產(chǎn)品不僅要實(shí)用，而且要耐用、美觀。Lamy書(shū)寫(xiě)工具的設(shè)計(jì)必須能增加筆具的實(shí)用價(jià)值，并使筆具能以更巧妙的方式實(shí)現(xiàn)自身功能。人體工程學(xué)和握持感始終是設(shè)計(jì)中重點(diǎn)關(guān)注的元素。在Lamy書(shū)寫(xiě)工具的構(gòu)思中，設(shè)計(jì)必須始終兼顧產(chǎn)品在功能、技術(shù)、材料方面的屬性，并在美觀的外形中體現(xiàn)這些特性，從而展現(xiàn)卓越的技術(shù)造詣和品質(zhì)。,16,課件優(yōu)選,Nomos在1940年代以后的腕表設(shè)計(jì)風(fēng)格受包豪斯風(fēng)格