影視文學欣賞

1、影視文學欣賞 孫紹榮 ,一、影視文學的概說 （一）影視 1.電影-根據(jù)視覺暫留原理，運用照相以及錄音技術(shù)，把外界事物的影像以及聲音攝錄在膠片上，然后經(jīng)過洗印、剪輯等工藝過程，制成影片，通過放映以及還音在銀幕上造成活動影像以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。 電視-是用光電轉(zhuǎn)換的原理攝在錄像帶上，然后再在電子編輯機上進行編輯。電視是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，它比電影產(chǎn)生的時間約遲三十年。,2.電影是大集體的欣賞方式，電視的欣賞方式是家庭欣賞方式，電影：儀式化（貴族）；電視：生活化（附屬與家庭） 3.銀幕與屏幕,（二）影視文學的概念,影視文學是一種運用影視思維創(chuàng)造銀幕形象的文學樣式。是影視劇作者根據(jù)自己對生活的感受、認識

2、和理解進行藝術(shù)構(gòu)思，并按照影視表現(xiàn)手法（包括場景、環(huán)境、人物形象、行為、動作、說白、音響及其他細節(jié)）通過文字描述以表達自己對未來影視片設(shè)想的作品。,同時，影視文學劇本必須具備文學價值，在人物形象的塑造、思想內(nèi)容的表達以及語言文字的運用方面，可以作為獨立的文學作品為讀者閱讀和欣賞。,二、影視藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段,影視藝術(shù)是一種以鏡頭為語言，按照蒙太奇方法組成、聲畫結(jié)合的綜合藝術(shù)。畫面和聲音是影視藝術(shù)的構(gòu)成元素，蒙太奇則是影視藝術(shù)的基本思維和基本結(jié)構(gòu)方式。 視覺元素：畫面、鏡頭 聽覺元素：聲音 運動元素：蒙太奇、節(jié)奏,（一）鏡頭畫面,電影作為一門獨立的藝術(shù)的根本元素是攝影機的運動性，即各個鏡頭或同一

3、個鏡頭內(nèi)部拍攝方位和距離的或快或慢的變化，所以從歷史發(fā)展的角度看，朝著電影藝術(shù)的獨立性邁出的頭一步，就是影片構(gòu)成單位的變化：從場景變?yōu)殓R頭。,1.景別鏡頭(取景，畫面中各部分之間的空間關(guān)系,進而引導(dǎo)觀眾注意力的鏡頭運作方式。）,遠景指拍攝全身人像及人物周圍廣闊的空間、環(huán)境、自然景色或場面，主要用于交代環(huán)境和氣氛。 全景拍攝人物與其周圍環(huán)境或自然景色，表現(xiàn)一個景的全部。 中景表現(xiàn)人物膝部以上的活動情形的景，有一定的自由活動的空間。 近景表現(xiàn)人物胸部以上的活動情形和面部表情的景。 特寫指兩肩以上的頭部活動，或突出地把所要強調(diào)的“物”占滿銀幕或屏幕,角度,攝像機與被拍人，物的水平夾角。 平視鏡頭同一

4、水平線，接近常人視線 俯視鏡頭低于水平線，從上向下拍。俯瞰、 間離的效果。 仰視鏡頭高于，從下忘上拍?？浯篌w積，產(chǎn)生高大、威嚴的效果。也可模擬小孩子看世界的視角。,2.運動鏡頭,根據(jù)拍攝方式的不同，可分為固定鏡頭和運動鏡頭。特別是要了解運動鏡頭中的“推、拉、搖、移、跟、升、降”等拍攝方法。由于不同的拍攝方法的運用，便能產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果；,導(dǎo)入：,電影將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節(jié)，刻畫人物。但當不同的鏡頭組接在一起時，往往又會產(chǎn)生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義。,（二）蒙太奇,蒙太奇是法文“montage”的譯音,原本是建筑學上的用語, 意

5、為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域,指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。 俄國導(dǎo)演發(fā)展出來的理論，是由普多夫金根據(jù)美國電影之父格里菲斯的剪輯手法延伸出來，然后愛森斯坦也提出了相關(guān)的看法.,“蒙太奇”的含義有狹義和廣義之分。,狹義的蒙太奇專指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段，即在后期制作中，將攝錄的素材根據(jù)文學劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。,電影美學家貝拉巴拉茲談及：蒙太奇是電影藝術(shù)家按事先構(gòu)想的一定的順序，把許多鏡頭聯(lián)接起來，結(jié)果就使這些畫格通過順序本身而產(chǎn)生某種預(yù)期的效果。 可見，蒙太奇不是與鏡頭畫面同一的元素，蒙太奇是

6、將這些元素進行組裝的規(guī)則，是一種影視語言符號系統(tǒng)中的修辭手法。,廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接，也指從影視劇作開始直到作品完成整個過程中藝術(shù)家的一種獨特的藝術(shù)思維方式。,蒙太奇的類型,1.敘事性蒙太奇：講清楚故事、交代情節(jié)。連接段落與段落，轉(zhuǎn)換場景與場景，貫穿動作線索。 連續(xù)蒙太奇按照故事單項敘事。 平行蒙太奇把不同空間、相同或不同時間里發(fā)生的相對獨立的情節(jié)分別并列敘述。 交叉蒙太奇-將不同空間、同一時間的相互精密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述。,例：拉媞卡果然在電視上看到了他，沙里姆此時也幡然醒悟，給了拉媞卡車鑰匙與電話，催她快去找賈馬爾。最后一個問題是“請說出三個火槍手的名字”，賈馬爾雖然知道答案，

7、但他使用了電話求助，他想讓兄長沙里姆回答（他唯一知道的電話就是他哥哥的，而且那是他們小時候共同學過的課文）。電話打給他的兄長沙里姆，接聽的卻是拉媞卡。賈馬爾聽到她的聲音非常興奮，但拉媞卡答不上這個問題。,2.表現(xiàn)性蒙太奇 用來加強情緒感染力或用來闡述思想的蒙太奇。 以鏡頭和鏡頭對列為基礎(chǔ)，利用畫面之間的類比、象征等關(guān)系，獲得藝術(shù)效果。 對比蒙太奇類似文學中的對比描寫,即通過鏡頭或場面之間在內(nèi)容(如貧與富、苦與樂、生與死,高尚與卑下,勝利與失敗等)或形式(如景別大小、色彩冷暖,聲音強弱、動靜等)的強烈對比,產(chǎn)生相互沖突的作用,以表達創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。,上一個畫面還是蓋著紅

8、蓋頭、一動不動的翠巧面壁而坐，畫面外傳來開門聲，接著門關(guān)上了，腳步聲走來，一只男人的大手伸進畫面，掀開紅蓋頭，露出翠巧驚恐的臉，她懷著難掩的恐懼，無聲的向后退去；下一個畫面突然轉(zhuǎn)到腰鼓、大鈸、嗩吶三聲齊作，無數(shù)個敲鼓的莊稼漢上下騰躍著，跳動著奔放、剛烈的舞姿，在黑、紅、黃構(gòu)成的畫面中，只看得見無數(shù)只腰鼓，在翻飛而上，扶搖而下，旋轉(zhuǎn)搏動，驚天動地的腰鼓聲充斥著整個歡呼雀躍的畫面。腰鼓一聲鳴響，在前后兩個截然不同的畫面映襯下，其撞擊力量倍增?！氨c喜，死寂與生機”，于是在對照中表現(xiàn)出了很深刻的含義。,隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面的對列進行類比,含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之

9、間某種相似的特征突現(xiàn)出來,以引起觀眾的聯(lián)想,領(lǐng)會導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。如普多夫金在母親一片中將工人示威游行的鏡頭與春天冰河水解凍的鏡頭組接在一起,用以比喻革命運動勢不可擋。,積累蒙太奇同類的相加，即把一些性質(zhì)同屬一類，而畫面內(nèi)容并不相同的許多鏡頭連續(xù)組接在一起。比如，“枯藤，老樹，昏鴉，小橋，流水，人家，古道，西風，瘦馬，夕陽西下”十個鏡頭連在一起，營造了孤清冷寂的氣氛。 名單上的猶太人到廣場登記后，將用火車分男女兩批送往捷克的茲維陶布倫利茲軍火廠所在地。辛德勒告訴先期到達的猶太男人：婦女列車已離開了普拉紹夫，很快將到達軍火工廠。婦女列車在行進著，車廂里一片歡騰。,長鏡頭,長鏡頭的命

10、名主要是相對短鏡頭來說的。攝影機從一次開機到這次關(guān)機拍攝的內(nèi)容為一個鏡頭，一般一個時間超過30秒的鏡頭稱為長鏡頭。長鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。,長鏡頭就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。是指在一個鏡頭里不間斷的表現(xiàn)一個事件，或者一個段落，它通過連續(xù)的時空運動把真實的現(xiàn)實自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨特的紀實風格。,產(chǎn)生的背景,長鏡頭理論最早系統(tǒng)地出現(xiàn)是在20世紀50年代。這主要是受到了兩方面的影響。1.由于過分強調(diào)蒙太奇的作用，致使某些影片被肢解得七零八落，呈現(xiàn)極大的跳躍性組接，形象

11、破碎,晦澀費解。2.受意大利新現(xiàn)實主義電影運動的影響，同時也由于變焦距鏡頭和手提式攝影機的出現(xiàn)，多景別、多視角等手法被藝術(shù)家們廣泛運用，長鏡頭也隨著進一步得到發(fā)展。于是，便產(chǎn)生了以安德列巴贊為代表的“長鏡頭理論”體系。,審美特征,長鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運動方式統(tǒng)一起來，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫面造成多種角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物，同時也能給演員的表演帶來充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使重要的戲劇動作能完整而富有層次地 表現(xiàn)出來。長鏡頭的拍攝，由于不會 破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時間的連貫性，所以具有較強的時空真實感。,大事件電影史上經(jīng)典長鏡頭之一,杜琪峰在片中使用了

12、升降吊臂+攝影機穩(wěn)定器+變焦鏡頭+滑動軌道，整段中警察、匪徒、記者有機交錯，一氣呵成，不帶任何枯燥之感。運用吊臂也經(jīng)過了精打細算，包括鏡頭從室外街道轉(zhuǎn)換到二樓室內(nèi)，都非常自然。長鏡頭的運用避免了切換和人物特寫等帶來的主觀性，更多通過鏡頭移動和變焦形成一種身臨其境的存在感，不加剪輯的操作，也讓這場完整的火拼場面達到了最大限度的震撼。,祝福 （鳥瞰）遠遠的一個窮僻的山村。（音樂） （鏡頭緩緩?fù)平?，（溶入）外景?山坳里，上十間破爛的茅舍，疏落地點綴著。 （緩緩搖過） （旁白）（低沉但蒼勁的調(diào)子）“對今天的青年人來說，這已經(jīng)是很早很早以前的事了，大約四十多年以前，辛亥革命前后，在浙東的一個偏僻的山

13、村里。”,（音樂） （鏡頭從茅屋搖到一條人們用腳走出來的陡峭的山徑。）一個女人背著一筐柴。（漸近。） 她衣服襤褸，形容憔悴，額邊流著汗，近三十歲，沉思似的沒有表情。這就是祥林嫂。 迎面走過。 從山坳后面轉(zhuǎn)出一個人來。短打，用一條黑汗巾束著腰，辮子盤在頭上。瘦削的臉，機伶，世故。他是祥林嫂的遠房親戚衛(wèi)老二。用手掌遮著夕陽，看清楚了之后，喊： “祥林嫂?！?祥林嫂回過頭來。,貧民窟的百萬富翁（slumdog millionaire）是英國導(dǎo)演丹尼博伊爾所執(zhí)導(dǎo)的電影，于2008年上映，是根據(jù)印度作家維卡斯史瓦盧普（vikas swarup）的作品q&a所改編的。這部電影有著好萊塢式的流暢的敘事，懸念

14、從生，驚心動魄的講故事的方法，有美國式故事的浪漫和光明，童話氣質(zhì)，有史詩片式的大格局，有歐洲電影的人文關(guān)懷，有丹尼保爾式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。在第66屆美國電影金球獎上，貧民窟的百萬富翁異軍突起成為當晚最大的贏家，獲得了最佳劇情類影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳原創(chuàng)電影音樂四項大獎。,黃土地是陳凱歌作為第五代導(dǎo)演的開山之作，張藝謀擔任攝影，這也是當今國內(nèi)最頂尖的兩位大導(dǎo)演在25年前的首次合作。 天高地闊、氣勢磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂齊鳴的迎親隊伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場面，眾多中國象征和風俗民風的描寫，加上人物命運的壓抑悲愴，使影片集敘事、象征、隱喻于一身，

15、在土地、民俗與人物命運之間反思了中國文化和傳統(tǒng)的民族特性。本片也是與內(nèi)地電影的傳統(tǒng)正面決裂的開始。,假如愛有天意韓國愛情電影。由孫藝珍、曹承佑、趙仁成等主演。該片榮獲2004年華表獎外國優(yōu)秀譯制片獎，2003年第24屆青龍獎人氣明星獎等多項大獎。,梓希跟秀景是同校的大學生，她們雙雙暗戀戲劇學會的尚民。一向較為主動 外向的秀景要求梓希代寫情書給尚民。梓希便將自己對尚民的情感毫無保留地抒發(fā)出來，卻被迫要寫上秀景的名字。尚民看過那些情書后深受感動，但是漸漸被梓希吸引住。梓希每每遇上他都感到混身不自在甚至內(nèi)疚，但越是設(shè)法逃避他，緣分越是將他們拉得更近。 梓希一天收拾房間，無意中發(fā)現(xiàn)一個神秘的箱子，里面

16、滿載著她母親初戀的回憶,梓希講完了自己母親的故事，一旁的尚民已忍不住眼淚，紅著眼眶從脖子上取下一串項鏈正是當年珠喜送給俊河的那條項鏈兩人笑了 。,“重生”其實就是死亡的下一個環(huán)節(jié)，生命其實就是無限循環(huán)的輪回。當俊河的骨灰灑入河中時，珠喜的女兒捧著一只困在水潭中的小魚放入了江中，讓魚兒自由地游動，母女相視一笑。那只獲救的小魚，代表了上一代愛情的解脫，也是下一代愛情的重生，上一代愛情死去了，下一代的愛情延續(xù)著上一代的香火，這，就是重生的暗示。,晴朗的天空 格里高利丘赫萊依,故事發(fā)生在戰(zhàn)爭爆發(fā)前：中學剛畢業(yè)的姑娘薩沙邂逅了空軍英雄阿列克塞阿斯塔霍夫。不久，戰(zhàn)爭開始，薩沙的父親去了前線，姐姐劉霞和弟弟

17、謝遼沙疏散到了后方。薩沙獨自留了下來，她在工廠做工。阿列克塞在等待飛機修復(fù)的四天日子里，天天與薩沙沉浸在幸福的愛情中。阿列克塞重返前線后，傳來了陣亡的噩耗。在悲痛中，薩沙艱難地獨自撫養(yǎng)阿列克塞留給她的兒子葉果爾卡。 戰(zhàn)后，薩沙的父親再也沒有回來。姐姐和弟弟回來了，姐姐還帶來了一個極端自私的丈夫。意想不到的是：阿列克塞竟然回來了，但他的右臉頰上留下了一道很深的傷痕。原來，阿列克塞在飛機被擊落，自己昏迷不醒的狀態(tài)下被敵人俘虜了。他回來后，被俘的這段歷史受到了懷疑，他的黨證和金星英雄獎?wù)露急皇栈?，并且不讓他再當飛行員了。他成了工廠里的一名學徒工，他痛苦得經(jīng)常酗酒，不知道自己錯在哪里？薩沙和他一起向黨

18、組織申訴，讓上級相信他是忠誠清白的，但是都不起作用。直至斯大林去世，批判了“個人迷信”后，組織上才恢復(fù)了他的黨籍，把金星英雄獎?wù)逻€給了他，并讓他重新駕機飛上了藍天。 ，,辛德勒的名單 ,第六十六屆（93年）奧斯卡最佳影片辛德勒的名單（schindlerslist）根據(jù)澳大利亞小說家托馬斯科內(nèi)雅雷斯所著的辛德勒名單改編而成。史蒂文斯皮爾伯格導(dǎo)演，真實的再現(xiàn)了德國企業(yè)家奧斯卡.辛德勒在第二次世界大戰(zhàn)期間保護1200名猶太人免遭法西斯殺害的，真實的歷史事件。,名單上的猶太人到廣場登記后，將用火車分男女兩批送往捷克的茲維陶布倫利茲軍火廠所在地。,城南舊事,著名女作家林海音的以其七歲到十三歲的生活為背景的一部自傳體短篇小說集，初版1960年。全書透過英子童稚的雙眼，觀看大人世界的喜怒哀樂、悲歡離合，淡淡的哀愁與沉沉的相思，感染了一代又一代讀者，可視作她的代表作。導(dǎo)演吳貽弓根據(jù)小說改編的同名電影也獲得了巨大成功，還獲得了“中國電影金雞獎”等多項大獎。,（二）影視文學的分類 電影文學劇本的類