《驚愕交響曲》賞析

1、驚愕交響曲我對(duì)交響樂(lè)的了解其實(shí)并不多，只是偶爾看電視的時(shí)候有時(shí)會(huì)看到維也納新年音樂(lè)會(huì)。但是對(duì)于海頓的驚愕交響曲我卻印象頗深。曾經(jīng)有一款非常喜歡的樂(lè)曲彈奏類(lèi)游戲，其中的電音改編版的驚愕交響曲還有德沃夏克的幽默曲是我的最?lèi)?ài)。大二的下學(xué)期我選修了中外交響樂(lè)賞析這門(mén)選修課，讓我不禁想把我了解的這首驚愕交響曲分析給大家。 弗朗茲約瑟夫海頓，是奧地利著名作曲家，又被稱為“交響樂(lè)之父”，我想就算再不了解交響樂(lè)的人也會(huì)有所耳聞。但大家可能有所不知的是，他還是現(xiàn)德國(guó)國(guó)歌的作者。他最大的貢獻(xiàn)是，把交響樂(lè)固定成為四個(gè)樂(lè)章，給了交響樂(lè)一個(gè)基本格式。作為維也納古典樂(lè)派的最早期代表，海頓自幼在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂(lè)。但他

2、在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品，至九十年代初，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂(lè)家。后兩次去倫敦旅行，寫(xiě)了十二部倫敦交響樂(lè)，是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名震全歐。他的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂(lè)和弦樂(lè)四重奏最為杰出。他的音樂(lè)旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開(kāi)朗的鄉(xiāng)間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用“說(shuō)話的原則”，即把各部的主題彼此象交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美。此外，他在樂(lè)曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示著貝多芬“動(dòng)機(jī)發(fā)展”的靈感。海頓G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲驚愕，是海頓最為著名的交響曲之一，與海頓的其他幾部交響曲被認(rèn)為是古典交響樂(lè)的豐碑，樂(lè)曲中充滿了生機(jī)盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂(lè)的情緒。關(guān)于驚

3、愕交響曲的創(chuàng)作，還有一個(gè)有趣的傳說(shuō)。1791年的倫敦，聽(tīng)音樂(lè)會(huì)是王公貴族紳士淑女們的一種社交禮儀，各個(gè)皇室貴族不管喜不喜歡音樂(lè)，為了面子都要出席音樂(lè)會(huì)，每每在樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)打瞌睡。幽默的海頓知道后，寫(xiě)出了這部驚愕交響曲，據(jù)說(shuō)海頓本人曾說(shuō)這樣的話：“那會(huì)叫女士們受驚地跳起來(lái)?！彼室庠诘诙?lè)章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個(gè)全樂(lè)隊(duì)合奏的很強(qiáng)的屬七和弦。新作品演奏那天，音樂(lè)廳座無(wú)虛席，大家都想見(jiàn)識(shí)一下這是什么音樂(lè)。當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏到那段旋律時(shí)，那些睡著的紳士貴婦們果然從睡夢(mèng)中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場(chǎng)。樂(lè)曲演奏完了，大家恍然大悟，海頓和觀眾們都開(kāi)始哈哈大笑。這部交響曲因此而成名，于是后人

4、也就給此曲冠以“驚愕”的標(biāo)題。這部樂(lè)曲的第一樂(lè)章速度很快，感覺(jué)輕巧流暢。第二樂(lè)章速度變慢，開(kāi)始部分是弱起，非常輕，沒(méi)有什么變化，剎那間樂(lè)隊(duì)用最大的音量演奏，爆發(fā)出強(qiáng)烈的聲音，定音鼓猛烈地敲擊，模仿驚雷的聲音。樂(lè)曲第三樂(lè)章是小步舞曲，輕快活潑，音樂(lè)詼諧富有活力。第四樂(lè)章速度變得更快，好像是人們?cè)跉g快地舞蹈。而其中第二樂(lè)章是整個(gè)交響曲四個(gè)樂(lè)章中最受歡迎、最為流傳的樂(lè)章，也是海頓交響曲中最為熟知的一首。其主題因?yàn)槌錆M了一種內(nèi)在美和魅力，也被用入到作者的著名清唱?jiǎng)∷募镜囊皇自亣@調(diào)中。樂(lè)曲采用變奏曲的形式，主題簡(jiǎn)單而樸實(shí)，為后來(lái)的變化發(fā)展留下很大的空間，初次出現(xiàn)由小提琴輕柔地演奏，第一變奏時(shí)聲音更輕，然

5、后導(dǎo)致全樂(lè)隊(duì)爆發(fā)性的一擊。第二變奏，在原有的基礎(chǔ)上，木管在句尾的空拍出奏出短小旋律，與主題相呼應(yīng)；第三變奏一開(kāi)始，調(diào)性從大調(diào)轉(zhuǎn)至小調(diào)，音色上，明顯分出厚重與清淡來(lái)，形成對(duì)比；進(jìn)入到第四變奏后，主要樂(lè)器移到木管聲部，采用了加花變奏手法；第五變奏也是最后一個(gè)變奏，弦樂(lè)、管樂(lè)及鼓合奏，情緒已與第一次出現(xiàn)時(shí)差距較遠(yuǎn)，在同一個(gè)短小的同樣是以主題動(dòng)機(jī)作為發(fā)展素材的尾聲中，輕盈地結(jié)束了這個(gè)樂(lè)章。交響樂(lè)是一門(mén)高雅的藝術(shù)，具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和號(hào)召力。驚愕交響曲在眾多交響樂(lè)中具有它獨(dú)特的魅力，吸引著音樂(lè)愛(ài)好者。我希望以后能有機(jī)會(huì)親臨音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，更深刻地體會(huì)交響樂(lè)的獨(dú)到魅力和海頓驚愕交響曲的“驚愕”之處。海頓，G

6、大調(diào)第九十四號(hào)交響曲驚愕 本曲作于1791年，初演于1792年。作品之所以命名為“驚愕”，是得名于作品的第二樂(lè)章。據(jù)說(shuō)海頓寫(xiě)此曲的目的是為了嘲笑那些坐在包廂中的對(duì)音樂(lè)不懂裝懂，而又附庸風(fēng)雅的貴婦人們，他故意在第二樂(lè)章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個(gè)全樂(lè)隊(duì)合奏的很強(qiáng)的屬七和弦。實(shí)際演出中，當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏到那段旋律時(shí)，那些貴婦人們果然從睡夢(mèng)中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場(chǎng)，這部交響曲因此而成名，于是后人也就給此曲冠以“驚愕”的標(biāo)題。這部交響曲是海頓最為著名的交響曲之一，與海頓的其他幾部交響曲被認(rèn)為是古典交響樂(lè)的豐碑，樂(lè)曲中充滿了生機(jī)盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂(lè)的情緒。 作品共分四個(gè)樂(lè)章

7、： 第一樂(lè)章，G大調(diào)，序奏為如歌的慢板，3/4拍子。奏鳴曲式。樂(lè)章始終以第一主題（片段1）貫穿整體，其清澈的動(dòng)機(jī)連接與圍繞同一主題發(fā)展的結(jié)構(gòu)，可以說(shuō)是成熟時(shí)期海頓的代表性作曲手法。 第二樂(lè)章，行板，C大調(diào)，2/4拍子。即著名的“驚愕”的樂(lè)章。平緩的旋律之后突然出現(xiàn)一個(gè)樂(lè)隊(duì)的強(qiáng)音（片段2），之后又進(jìn)入平緩的旋律。 第三樂(lè)章，小步舞曲，甚快板，G大調(diào)，3/4拍子。曲調(diào)詼諧，音樂(lè)富有活力（片段3）。 第四節(jié)章，終曲，急板，G大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。主題具有鮮明的歌謠風(fēng)味，略帶有感傷的情調(diào)（片段4）。 1791年，海頓離開(kāi)故國(guó)到倫敦上演他的音樂(lè)作品。G大調(diào)第94號(hào)交響曲應(yīng)該是第一套倫敦交響曲集中

8、最負(fù)盛名的一部，甚至堪稱海頓晚年作品中名聲最大的交響曲之一，它具有一個(gè)響亮的名字驚愕！這部作品在1792年音樂(lè)季的第六場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上首演，獲得極大的成功。它的得名源自于作曲家在第二樂(lè)章中，先以極弱的演奏陳述主題，隨后立即迸發(fā)出一個(gè)和弦加定音鼓的全奏，由此營(yíng)造出強(qiáng)勁而極富動(dòng)態(tài)的力度對(duì)比，效果令聽(tīng)眾驚嘆，所以作品首演成功后不久，英國(guó)人便給這部作品加上了驚愕的標(biāo)題。雖然這樣的技巧在此后的交響曲創(chuàng)作中屢見(jiàn)不鮮，但海頓顯然是最早的嘗試者。有傳聞?wù)f，海頓之所以在慢板樂(lè)章中加入這樣一個(gè)小高潮，主要為了諷刺或者驚嚇那些坐在包廂中的對(duì)音樂(lè)不懂裝懂、而又附庸風(fēng)雅的貴婦人，以期用這樣一個(gè)令人驚愕的片斷讓貴婦人們出丑。實(shí)

9、際演出中，當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏到那段旋律時(shí)，那些貴婦人們果然從睡夢(mèng)中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場(chǎng)。實(shí)際上大多數(shù)聽(tīng)眾非常喜歡海頓的這部第94交響曲，尤其對(duì)第二樂(lè)章情有獨(dú)鐘，當(dāng)年音樂(lè)會(huì)演出這部作品時(shí)，這個(gè)樂(lè)章往往會(huì)被聽(tīng)眾反復(fù)要求單獨(dú)重新演奏，可見(jiàn)其受歡迎程度。此樂(lè)章在平凡中所透出的純樸、寬廣的氣質(zhì)，絕對(duì)是海頓創(chuàng)作才華的極高表現(xiàn)。 海頓的第九十四交響曲(驚愕)，G大調(diào)，Hob1.94，作于1791年。其曲名是因?yàn)榈诙?lè)章突然出現(xiàn)全合奏，加上定音鼓的強(qiáng)奏。英國(guó)用感情名詞“驚愕”；德國(guó)則稱為擊鼓(Puaken schlag)。共4個(gè)樂(lè)章： 1.G大調(diào)，序奏為如歌的慢板，由弦樂(lè)回答木管以三度平行的

10、問(wèn)句始，低音弦反復(fù)應(yīng)答動(dòng)機(jī)，小提琴則以上行半音階增加緊張度。主部為活潑的快板，奏鳴曲式。第一主題為僅兩個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的極單純的樂(lè)句，而第二主題以只有4小節(jié)沒(méi)有旋律的切分節(jié)奏音型始，再由這個(gè)節(jié)奏音型中除去切分因素，在其上方由第一小提琴及長(zhǎng)笛表現(xiàn)音形化音型。發(fā)展部的發(fā)展以第一主題動(dòng)機(jī)為重心，以D大調(diào)呈示主題旋律后，巧妙地完成轉(zhuǎn)調(diào)，并有強(qiáng)烈的和聲變化。再轉(zhuǎn)入B小調(diào)，進(jìn)入主題再現(xiàn)。終結(jié)部很龐大而充分顯示出海頓的架構(gòu)才能； 2行板，C大調(diào)，單純的C大調(diào)旋律，8小節(jié)各重復(fù)兩次，第二次重復(fù)后，主和弦突然以主體管弦樂(lè)強(qiáng)奏出現(xiàn)。然后是它的4個(gè)變奏，最后再接12小節(jié)強(qiáng)奏的尾聲。其第三變奏以16分音符的旋律開(kāi)始，后半有

11、長(zhǎng)笛與雙簧管隔六度的優(yōu)美助奏。這個(gè)樂(lè)章的中間插入小調(diào)部分，使全樂(lè)章構(gòu)成3段體； 3.小步舞曲，很快的快板，G大調(diào)，小步舞曲部分以二段體構(gòu)成，后半部的技巧已非常出神入化。一面重復(fù)單純的動(dòng)機(jī)，一面呈現(xiàn)由屬調(diào)開(kāi)始而回到同調(diào)并經(jīng)過(guò)巧妙對(duì)比的和聲。中段由8小節(jié)與19小節(jié)二段體構(gòu)成； 4終曲，很快的快板，G大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題以二段體構(gòu)成，主題節(jié)奏輕快，同樣由兩部分構(gòu)成。第二主題也是兩部分，在輕快節(jié)奏下，12小節(jié)的旋律加13小節(jié)小結(jié)尾。發(fā)展部以C音齊奏回復(fù)為原調(diào)。第一主題發(fā)展后以B小調(diào)結(jié)束，又回復(fù)G大調(diào)、第一主題再現(xiàn)時(shí)變成G小調(diào)。 這部曲子在當(dāng)時(shí)受到英國(guó)聽(tīng)眾的熱烈歡迎，其中的第二樂(lè)章往往被要求單獨(dú)重奏

12、一遍，因?yàn)樗坏兄钊梭@奇的設(shè)計(jì)，而且擁有一種內(nèi)在的美和魅力、妙趣橫生、耐人尋味。 樂(lè)曲概述G大調(diào)第九十四交響曲驚愕，奧地利作曲家海頓作于1791年，初演于1792年。作品之所以命名為“驚愕”，是得名于作品的第二樂(lè)章。據(jù)說(shuō)海頓寫(xiě)此曲的目的是為了嘲笑那些坐在包廂中的對(duì)音樂(lè)不懂裝懂，而又附庸風(fēng)雅的貴婦人們，他故意在第二樂(lè)章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個(gè)全樂(lè)隊(duì)合奏的很強(qiáng)的屬七和弦。實(shí)際演出中，當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏到那段旋律時(shí)，那些貴婦人們果然從睡夢(mèng)中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場(chǎng)，這部交響曲因此而成名，于是后人也就給此曲冠以“驚愕”的標(biāo)題。這部交響曲是海頓最為著名的交響曲之一，與海頓的其他

13、幾部交響曲被認(rèn)為是古典交響樂(lè)的豐碑，樂(lè)曲中充滿了生機(jī)盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂(lè)的情緒。G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲驚愕海頓素有“交響曲之父”之美名，不僅因?yàn)樗簧饔幸话倭闼氖捉豁懬?，更因?yàn)樗钦嬲龑⒐诺渲髁x美學(xué)中對(duì)結(jié)構(gòu)美的追求內(nèi)化到交響曲形式的第一人。古典主義美學(xué)講究對(duì)稱，重視比例的合理性，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)素材在功能上的“語(yǔ)言化”（人人皆可經(jīng)接觸而理解）；而“海頓老爹”（貝多芬稱呼海頓為 Papa Haydn）硬是將這些音樂(lè)知性的一面以洗煉而意趣橫生的方式淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。驚愕交響曲便是一個(gè)很棒的例子。 這部交響曲是海頓最為著名的交響曲之一，與海頓的其他幾部交響曲被認(rèn)為是古典交響樂(lè)的豐碑，樂(lè)曲中充滿了

14、生機(jī)盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂(lè)的情緒。欣賞提示：這個(gè)樂(lè)章是整個(gè)交響曲四個(gè)樂(lè)章最受歡迎、最為流傳的樂(lè)章，也是海頓交響曲慢板樂(lè)章中最為熟知的一首。其主題因?yàn)槌錆M了一種內(nèi)在美和魅力，也被用入到作者的著名清唱?jiǎng)∷募镜囊皇自亣@調(diào)中。樂(lè)曲采用變奏曲的形式，主題簡(jiǎn)單而樸實(shí)，為后來(lái)的變化發(fā)展留下很大的空間（這正符合于變奏曲原則），初次出現(xiàn)由小提琴輕柔地演奏，第一變奏時(shí)聲音更輕，然后導(dǎo)致全樂(lè)隊(duì)爆發(fā)性的一擊。第二變奏，在原有的基礎(chǔ)上，木管在句尾的空拍出奏出短小旋律，與主題相呼應(yīng)；第三變奏一開(kāi)始，調(diào)性從大調(diào)轉(zhuǎn)至小調(diào)，音色上，明顯分出厚重與清淡來(lái)，形成對(duì)比；進(jìn)入到第四變奏后，主要樂(lè)器移到木管聲部，采用了加花變奏手法

15、；第五變奏也是最后一個(gè)變奏，弦樂(lè)、管樂(lè)及鼓合奏，情緒已與第一次出現(xiàn)時(shí)差距較遠(yuǎn)，在同一個(gè)短小的同樣是以主題動(dòng)機(jī)作為發(fā)展素材的尾聲中，輕盈地結(jié)束了這章。人物海頓對(duì)古典音樂(lè)的主要貢獻(xiàn)是交響曲和四重奏，由于他對(duì)于交響曲體裁的形成和完善作出了巨大貢獻(xiàn)，因此被人們稱作“交響樂(lè)之父”。 海頓的性格善良，誠(chéng)懇而質(zhì)樸，是一個(gè)人道主義者。他的這些性格在音樂(lè)中得到了十分明顯的體現(xiàn)。他還熱心關(guān)懷青年音樂(lè)家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱他為“我們的父親”。 海頓的音樂(lè)風(fēng)格熱情、典雅，充滿了歡樂(lè)、幸福、和平的氣氛。他的音樂(lè)就象優(yōu)美的田園詩(shī)一樣。他總是用這種筆調(diào)來(lái)歌頌大自然，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)常可以感受到鮮明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感，樂(lè)曲中充滿了愉