moviemusic電視欄目策劃案

1、Movie music 電視欄 目策劃案欄目定位：電視專題片欄目制作 欄目標(biāo)題： Movie Music小組：林慧娥 羅潔義 趙佩君 何嘉欣時(shí)間：欄目宗旨 隨著社會(huì)的發(fā)展，視聽文化的時(shí)代已經(jīng)來臨。自 1623 年，留聲機(jī)問世之后， 我們所能聽到的歷史， 已經(jīng)有 387 年。聲音在傳播上具有趨于無限連續(xù)的特點(diǎn)， 加上方位、距離、位移、混響等因素的交互作用，聲音便形成了鮮明而強(qiáng)烈的 運(yùn)動(dòng)感、空間感與時(shí)間感，不僅是音調(diào)、節(jié)奏的藝術(shù)，同時(shí)也牽動(dòng)人們的內(nèi)心 情感。 面對(duì)視聽時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)音樂的欣賞能力逐漸提高，音樂在光影 藝術(shù)中占有舉足輕重的地位。實(shí)際上，每一個(gè)成功導(dǎo)演的背后一定會(huì)有一個(gè)成 功的配樂

2、大師。 因此，我們希望制作一期電視節(jié)目，聆聽電影音樂的魅力。1910 年，愛迪生 第一次將畫面和聲音同時(shí)記錄1926 年，美國(guó)華納兄弟公司與美國(guó)“通用電氣公司西方電氣公司”集團(tuán)合作，開發(fā)出一種被稱為“維他風(fēng)”的唱片伴音系統(tǒng)第一部帶有聲音的影片唐璜。1927 年，華納電影史上的第一部有聲電影爵士歌王音樂和對(duì)白的出現(xiàn)。1928 年，華納兄弟公司真正意義紐約之光。欄目目標(biāo) 通過包裝加工的方式向觀眾推薦電影作品海上鋼琴師中唯美動(dòng)聽的音樂和 歌曲，采用各種電視表現(xiàn)手段向觀眾介紹音樂的奧妙，以及如何欣賞影片中的 各種音樂。欄目特色以紀(jì)錄片的拍攝手法切入，適時(shí)過渡到輕松的專題介紹。對(duì)影片進(jìn)行劃分和選 擇經(jīng)典

3、情節(jié)和鏡頭，通過影片中的音樂展開深入對(duì)影片的分析，層層設(shè)扣，緊 緊相連，達(dá)到升華主題的效果。不固定每個(gè)模塊的格式，針對(duì)不同音樂內(nèi)容采用不同的表現(xiàn)手法與記錄方式，彰顯個(gè)性和創(chuàng)意。四、目標(biāo)受眾目標(biāo)受眾鎖定影視發(fā)燒友，認(rèn)識(shí)和熱愛影視音樂的人士。五、欄目形態(tài)客觀評(píng)論，深情引導(dǎo)。、.八、欄目構(gòu)架主持人解說，通過演播室和畫面的轉(zhuǎn)接，劃分模塊;通過旁白解說電影經(jīng)典音樂，反映情節(jié)，升華電影主題。每期時(shí)長(zhǎng)10分鐘。七、欄目人員主持人，解說員，剪輯師，欄目包裝日期內(nèi)容執(zhí)行1025電視節(jié)目劇本，節(jié)目整體風(fēng)格統(tǒng)*.。1026-1027收集資料，開始對(duì)素材進(jìn)行相關(guān)的處理，制作簡(jiǎn)單分鏡頭。1028對(duì)節(jié)目進(jìn)行排版規(guī)劃，分模

4、塊細(xì)化 工作，每個(gè)人負(fù)責(zé)個(gè)模塊。1028-1112各模塊進(jìn)行制作。（如片頭片尾過渡、人物、場(chǎng)景拍攝、錄音、字幕進(jìn)度表八、等）1112-1113整合各個(gè)模塊，渲染輸出。1113-1119進(jìn)行小組討論，發(fā)現(xiàn)問題，及時(shí)對(duì) 初成品進(jìn)行修改。1120形成節(jié)目，嘗試播放。第一期節(jié)目執(zhí)行方案節(jié)目一、演播廳（藍(lán)屏拍攝）*。開場(chǎng)語30s主持人：觀眾朋友們好，歡迎收看今天的節(jié)目，我是主持人 在電影的歷史長(zhǎng)河中，被譽(yù)為樂器之王的鋼琴，是很多導(dǎo)演與作曲家共同的摯 愛，也為他們提供了創(chuàng)作的素材與靈感，鋼琴師鋼琴課鋼琴教師閃亮的風(fēng)采等等，眾多以鋼琴為載體的影片，組成了電影家庭中獨(dú)特的一道風(fēng)景線。就連歌手周杰倫，也借由一部

5、鋼琴電影不能說的秘密，完成了 自己的觸電之旅。1998年，由意大利著名導(dǎo)演 朱塞佩托納多雷 指導(dǎo)的影片海上鋼琴師， 簡(jiǎn)述了一名眾生生活在海上的鋼琴奇才 1900傳奇的一生。二、畫面解說詞10s海上鋼琴師講述出生并被遺棄在船上的 1900,具有無與倫比的音樂才華,他離不開音樂也離不開游輪，最后報(bào)廢的輪船共存亡。Part one 1900 畫面日出，大海，電影片段t see an end to it。城電影原聲對(duì)白： All that city you just couldn市那么大，看不到盡頭。伴著寧靜而安詳?shù)南覙烽L(zhǎng)音， 和時(shí)而跳動(dòng)的豎琴撥弦， 鏡頭緩緩搖下， 看不到 盡頭的階梯， 就像是未知的

6、漫漫人生路， 遠(yuǎn)處教堂的鐘聲渲染著宗教般的宿命 氛圍。坐在階梯上的小號(hào)手 * ，開始緩緩地講述那個(gè)屬于他的生平唯一知己 的，精彩而又凄美的生命故事。 畫面 海浪，輪船，電影畫面 +臺(tái)詞影片導(dǎo)演* ，以緩慢而持續(xù)的長(zhǎng)鏡頭，不斷捕捉著游輪上的人生百態(tài)，表現(xiàn)出類似紀(jì)錄片一樣的真實(shí)感，這也是 朱塞佩 托納托雷 作為電影作者非常鮮明的個(gè)人特征。在這個(gè)以小提琴和弦樂為主，加以薩克斯以及爵士鋼琴的夾化輔助，不斷強(qiáng)化的影子中，作曲家始終在進(jìn)行長(zhǎng)長(zhǎng)的鋪墊，而這一切都是為了那個(gè)令人激動(dòng)的音樂主題的出現(xiàn)。激動(dòng)人心的音樂主題終于在第一位幸運(yùn)者的吶喊聲中蓬勃而出， 恢弘大氣而又質(zhì)樸厚重。 1900音樂主題，是影片最重要

7、最核心的音樂主題，代表了 1900的人生、宿命，也記錄下他最純真的感情，他甚至成為影片進(jìn)行跨越數(shù)十年的敘事時(shí)空轉(zhuǎn)換的重要線索。埃尼奧 莫利康尼，把意大利傳統(tǒng)的民謠精神和浪漫主義情懷融入交響化的意境中，張揚(yáng)中透出含蓄，輝煌中透著典雅，歐洲大陸古老的人文主義精神和二世紀(jì)美國(guó)文化的獨(dú)特魅力，在這一段配樂中完美地融合到一起。 畫面 海鳥、海潮拍岸、電影臺(tái)詞 +音樂在20世紀(jì)的第一天，維吉尼亞號(hào)上的黑人添煤工丹尼博德曼 撿到了一個(gè)漂亮的嬰兒，他被人遺棄在舞廳的鋼琴上，丹尼收養(yǎng)了這個(gè)孩子，并且取名叫1900，來紀(jì)念這個(gè)特殊的日子。丹尼對(duì) 1900 十分疼愛，教他讀書寫字，父子倆一起度過了愉快的八年時(shí)光。孩

8、子主題，輕快愜意，洋溢著濃濃的親情，長(zhǎng)笛在樂隊(duì)的伴奏下，饒有興致地吹奏出歡樂的旋律，帶著如風(fēng)般的清新?lián)涿娑鴣?。作曲?埃尼奧莫里康尼 以一段緊張低沉的悲傷旋律，串聯(lián)起了丹尼出事、病房讀報(bào)和丹尼葬禮等三個(gè)場(chǎng)景，精彩地完成了以音樂帶動(dòng)劇情，變敘事節(jié)奏的任務(wù)。就在丹尼的葬禮上， 1900聽到了從遠(yuǎn)處傳來的動(dòng)人聲音， 有人告訴他，這就是音樂。再次成為孤兒的 1900孤單而沉默，直到一次偶然的機(jī)會(huì)，他透過模糊的玻璃看到了，將和他相伴一生的鋼琴。這段配樂以一段寂寞的弦樂合奏與一段拉格泰木音樂的伴舞音樂組成，隨著舞蹈音樂的逐漸加強(qiáng)，導(dǎo)演以朦朧的鏡頭模仿透過玻璃屏風(fēng)看到的模糊景象，主觀的視角仿佛是年幼的 19

9、00 眼中，光怪陸離但卻色彩豐富的世間萬象。年幼的孤兒 1900 自出生之日起就從未離開過維吉尼亞號(hào)，在一個(gè)寧靜的夜晚，從未學(xué)習(xí)過鋼琴的他，竟然神奇地彈奏出一首優(yōu)美的樂曲。悠揚(yáng)的琴聲，吸引了眾多即將入夢(mèng)的乘客前來一探究竟， 1900 沾著煤灰的小手在琴鍵上輕快地飛舞著，鋼琴前的他宛若莫扎特再生。 畫面 輪船，船上的人們海上起了風(fēng)暴，可憐的 麥克斯 被暈船搞得東倒西歪。此時(shí)的音樂，以木管樂器為主，大管在低聲部，步履蹣跚的吹奏，十分形象地表現(xiàn)出，麥克斯 左搖右晃的步態(tài)，風(fēng)趣幽默。1900 讓 麥克斯 松掉了自動(dòng)栓， 于是鋼琴隨著琴身的傾斜自由地流動(dòng)起來， 宛如音樂天使的 1900，帶領(lǐng) 麥克斯 經(jīng)

10、歷了一次難忘而浪漫的音樂之旅。這場(chǎng)令人賞心悅目的浪漫音樂之旅，拍攝起來卻充滿挑戰(zhàn)。據(jù)導(dǎo)演 托納多雷回憶，為了模擬逼真的風(fēng)浪效果， 攝影師想出辦法， 讓攝影機(jī)不時(shí)地左右偏移，并用威亞牽引屋內(nèi)的道具做反方向運(yùn)動(dòng)，再在后期制作中，使用電腦去掉牽引的繩子，如此逼真的效果，實(shí)在令人驚嘆。1900 演奏的這首名為神奇的華爾茲的鋼琴小品， 作曲家 莫里康尼 以華爾茲這最富韻律的音樂風(fēng)格， 描繪出伴著海浪徜徉的瀟灑與自在。 左右晃動(dòng)的甲板，自由滑動(dòng)的鋼琴，以及 1900 超凡脫俗的演奏，使這個(gè)場(chǎng)景成為本片最具代表性，也最令人難以忘懷的段落之一。Part two piano過渡主持人：意大利配樂大師 埃尼奧莫里

11、康內(nèi)，以獨(dú)特的浪漫主義情懷，和憂郁的悲情氣質(zhì)，將上個(gè)世紀(jì)初風(fēng)靡世界的爵士音樂，男主人公 1900的精彩而宿命的人生巧妙地連接在一起，成了對(duì)生命意義的獨(dú)特探索。 畫面 斗琴片段電影原聲對(duì)白： You are infinite. And on those keys, the music that youcan makeis infinite 。音樂是無限的。在琴鍵上，奏出無限的音樂 I like that.That I can live by。我喜歡那樣，我應(yīng)付得來。解說詞：Part three love 過渡 主持人：古老的蠟盤錄音機(jī)上， 記錄下 1900一生中最美麗的愛情主題，而歷史上確有其人的爵士樂祖師爺與 1900斗琴的片段，則成為影片中最具天馬行空想象力，同時(shí)也是最精彩絕倫的經(jīng)典。對(duì)歷史事件和人物的借用，在增加影片可信度的同時(shí)，也傳遞著時(shí)光消逝的滄桑之感。 畫面 電影中，和姑娘相遇的畫面電影原聲對(duì)白： Onewoman, one house, one piece of land to call your own,one landscape tolook at, one way to die. All that world just weighingdown on you. Youdon t even know where it comes to an end。