紀(jì)錄片制作基本流程(簡(jiǎn)體中文版)

1、紀(jì)錄片制作基本流程一、題材發(fā)想：紀(jì)錄片最基本而經(jīng)典的定義可以說(shuō)是john grierson 所說(shuō)的： “對(duì)真實(shí)的材料進(jìn)行有創(chuàng)意的處理。 ”因此在現(xiàn)實(shí)世界之中搜集可能的題材， 成為紀(jì)錄片制作的第一步。 但是搜集題材這件事情通常不應(yīng)該是在你打算拍紀(jì)錄片之前才開(kāi)始進(jìn)行， 而是平常就會(huì)對(duì)一些議題、 事件、 人物保持長(zhǎng)期的關(guān)注， 有較為深度的情感和興趣。 而在長(zhǎng)期的情感以及訊息接收的累積之下， 你也比較容易開(kāi)始著手制作，不至于在一開(kāi)始時(shí)漫無(wú)頭緒。 而當(dāng)你的腦海里或者文件夾里有了一些可能的題材之后， 你的下一步就要考慮到它的可行性， 可行性的評(píng)估包括了素材來(lái)源豐富與否、 實(shí)際執(zhí)行的難易度、 目標(biāo)觀眾、可能

2、達(dá)成的議題效益或引發(fā)的影響、所需預(yù)算金額、經(jīng)費(fèi)來(lái)源、未來(lái)播放的管道等等。二、數(shù)據(jù)搜集、前置研究1. 文字?jǐn)?shù)據(jù)：視你的題材而有不同的范圍， 譬如當(dāng)你要從白米炸彈客楊儒門(mén)說(shuō)起， 談到臺(tái)灣當(dāng)下農(nóng)業(yè)處境， 甚至回溯整個(gè)臺(tái)灣的農(nóng)業(yè)發(fā)展時(shí)， 要做的功課就會(huì)非常地龐大。 網(wǎng)絡(luò)、 平面媒體報(bào)導(dǎo)、相關(guān)學(xué)術(shù)論文、 書(shū)籍都是可能的來(lái)源。 而這些數(shù)據(jù)有的將來(lái)可能會(huì)成為節(jié)目的內(nèi)容， 有些則只是參考用的背景數(shù)據(jù)， 但通常在前置研究的階段比較不會(huì)限制數(shù)據(jù)的范圍， 而會(huì)比較廣泛地去搜集。2. 預(yù)訪：事前針對(duì)影片中可能的主要角色、 相關(guān)人物、 學(xué)者、 公部門(mén)等可能的受訪者進(jìn)行預(yù)先訪問(wèn)。其功能包括了：得到第一手訪談數(shù)據(jù)，由訪談過(guò)

3、程以及內(nèi)容中獲知更多信息的來(lái)源，拉近與受訪者的距離，某種程度消除開(kāi)始拍攝前的陌生感，了解被拍攝者的表達(dá)能力以及未來(lái)在攝影機(jī)前可能的表現(xiàn)。接下來(lái)的三個(gè)部份可能是企劃案完成或通過(guò)， 確定要開(kāi)始拍攝之前才進(jìn)行， 但也有可能為了讓企劃案更為詳盡，更具有說(shuō)服力，而在前置研究的階段就著手進(jìn)行。3. 勘景：紀(jì)錄片題材來(lái)自于現(xiàn)實(shí)世界， 也必然牽涉到現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。 在事前必須到未來(lái)可能拍攝的地點(diǎn)進(jìn)行勘察了解， 熟悉當(dāng)?shù)氐目臻g以及影像、 聲音上的可能性， 為了未來(lái)的拍攝預(yù)作準(zhǔn)備。如果不事先進(jìn)行勘景， 可能會(huì)在未來(lái)拍攝發(fā)生影像、 聲音狀況不理想， 因?yàn)椴皇煜た臻g而錯(cuò)失較好的拍攝角度、時(shí)機(jī)等等的狀況。4. 影像數(shù)據(jù)：視

4、覺(jué)性在任何形式的影片中當(dāng)然極為重要， 除了自行拍攝的影像之外， 很多時(shí)候會(huì)需要使用到過(guò)去已經(jīng)存在的影像數(shù)據(jù)。包括：照片、新聞片、檔案數(shù)據(jù)片、其他影片（含劇情、紀(jì)錄、動(dòng)畫(huà)等）、圖像（畫(huà)作、平面廣告、海報(bào)等），以及原始手稿、文件等文字?jǐn)?shù)據(jù)除了作為無(wú)字參考素材之外，有時(shí)也會(huì)直接當(dāng)做影像素材使用。5. 聲音數(shù)據(jù)：記錄片是音畫(huà)的結(jié)合，聲音數(shù)據(jù)有時(shí)也是重要的元素。如廣播錄音、原始的錄音檔案、傳統(tǒng)歌謠等。有時(shí)會(huì)是敘事上的重要素材，有時(shí)則可以用來(lái)塑造影片的氛圍。三、撰寫(xiě)企畫(huà)書(shū)、企畫(huà)構(gòu)想：影片執(zhí)行的原始藍(lán)本。 企劃案的格式和細(xì)密程度， 視個(gè)別影片的原始出發(fā)點(diǎn)或者委托制作的對(duì)象而定。 如果是自資拍攝， 也尚未有明

5、確的播映管道或可能買(mǎi)主， 企畫(huà)構(gòu)想主要是為了制作人、導(dǎo)演或者制作小組參考，它容許不用包含太多細(xì)節(jié)。但是如果是為了募集資金、參加電視臺(tái)、公部門(mén)、私人機(jī)構(gòu)征案、提案競(jìng)標(biāo)、或是有委托的業(yè)主，企劃案就必須有明確的敘述、足供評(píng)估參考的細(xì)節(jié)。經(jīng)常也必須針對(duì)你遞送提案對(duì)象的特性、對(duì)方的特殊需求，做適度的調(diào)整。四、撰寫(xiě)腳本：某些紀(jì)錄片在拍攝前無(wú)法有明確的腳本， 但某些類型的紀(jì)錄片則必須要有， 但無(wú)論如何，腳本就像建筑的設(shè)計(jì)圖一樣，是制作時(shí)的重要參考，沒(méi)有設(shè)計(jì)圖也許也可以蓋出一幢房子，但可能會(huì)和事先想象的相去甚遠(yuǎn)。 因此最起碼必須有一份明確的制作構(gòu)想或是拍攝大綱， 作為所有工作人員，包括制片、導(dǎo)演這些核心工作者

6、，進(jìn)行拍攝工作的參考， 以及工作人員彼此之間溝通的依據(jù)。五、拍攝：根據(jù)腳本或拍攝大綱擬定拍攝計(jì)劃， 開(kāi)始進(jìn)行拍攝工作。 雖然和劇情片比較起來(lái)， 紀(jì)錄片的機(jī)動(dòng)性比較強(qiáng)， 內(nèi)容調(diào)整的彈性比較大， 但仍然必須事前做好準(zhǔn)備， 譬如這一趟外景預(yù)計(jì)拍攝的場(chǎng)景、天數(shù)，訪問(wèn)題綱、需要的器材、影帶的數(shù)量，甚至包括住宿、用餐的地點(diǎn)，都必須做好事先的安排。在前置研究階段進(jìn)行過(guò)的預(yù)訪以及勘景， 在拍攝之前可能再更深入地去做， 或者再進(jìn)一步地確認(rèn)。而在整個(gè)拍攝的過(guò)程中， 拍攝大綱、 計(jì)劃常隨著所拍攝到的內(nèi)容而跟著做調(diào)整。 譬如在訪問(wèn)某些角色的過(guò)程中， 得到了先前作前置研究時(shí)所未曾得知的線索， 可能就要增加拍攝的行程，

7、或者修改腳本的內(nèi)容。 而隨著拍攝的進(jìn)展， 拍片者和被拍攝對(duì)象的關(guān)系也可能有所變化， 譬如被拍攝者可能開(kāi)始抗拒拍攝或采訪， 這時(shí)拍片者就必須判斷接下來(lái)的工作要如何去調(diào)整。一定要保持自己的彈性，切忌緊守著拍攝大綱或腳本照本宣科。六、整理拍攝、取得之素材：拍攝過(guò)程中就必須隨時(shí)整理、 檢視已經(jīng)拍攝或者取得的數(shù)據(jù)， 并且不斷地回頭去思考這些素材對(duì)你所要說(shuō)的故事是不是有幫助， 是不是合用？是否還有更多的可能性？有時(shí)候拍攝過(guò)程中會(huì)引發(fā)去另外一個(gè)支線， 你必須在持續(xù)思考或與工作人員討論過(guò)后決定是否繼續(xù)發(fā)展這一條線。而在拍攝工作大致完成之后， 則必須將所有素材做詳細(xì)的整理， 包括訪問(wèn)稿、 拍攝場(chǎng)記、影像、 聲影數(shù)據(jù)場(chǎng)記等。 素材整理得愈詳盡， 對(duì)后續(xù)的剪接腳本撰寫(xiě)， 以及剪接工作幫助會(huì)愈大。七、剪接腳本、剪接大綱：同樣的， 依著影片內(nèi)容以及類型的不同， 剪接劇本、 大綱的形式或詳盡程度也會(huì)有所不同。 翻滾吧！男孩沒(méi)有旁白敘述，它不特別需要文字腳本，但很可能有一個(gè)分場(chǎng)大綱，先做“紙上談兵”的動(dòng)作，協(xié)助導(dǎo)演將大量而且時(shí)間拉的相當(dāng)長(zhǎng)的的拍攝素材做有效的組合。因?yàn)橐吹竭@些體操小選手訓(xùn)練的過(guò)程， 他們逐步的成長(zhǎng)，