肖邦圓舞曲的創(chuàng)作風(fēng)格及演奏特點(diǎn)分析

1、肖邦圓舞曲的創(chuàng)作風(fēng)格及演奏特點(diǎn)分析-以#c小調(diào)圓舞曲為例摘要：#c小調(diào)圓舞曲具有濃郁的民族性，其節(jié)奏近似波蘭的瑪祖卡舞曲，是一首典型的圓舞曲抒情詩，最能體現(xiàn)肖邦的個(gè)性及民族性。本文在詳細(xì)介紹肖邦圓舞曲及#c小調(diào)圓舞曲創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，從節(jié)奏、旋律、和聲等方面分析了其創(chuàng)作特點(diǎn)，并結(jié)合自身實(shí)際分析了其演奏方法和技巧，最后從旋律、意境、形式、愛國主義情操等方面總結(jié)了肖邦圓舞曲的美學(xué)意義。關(guān)鍵詞：肖邦；#c小調(diào)圓舞曲；創(chuàng)作特點(diǎn)；演奏特點(diǎn)目錄第一章：概述2第一節(jié) 肖邦圓舞曲產(chǎn)生的背景研究2第二節(jié) #c小調(diào)圓舞曲創(chuàng)作的背景4第二章：#c小調(diào)圓舞曲的創(chuàng)作風(fēng)格4第一節(jié) 創(chuàng)作風(fēng)格：41節(jié)奏42 旋律53 和聲6

2、第二節(jié) 悲情性與抒情性6第三章：#c小調(diào)圓舞曲演奏特點(diǎn)8第一節(jié) 演奏方法8第二節(jié) 表達(dá)技巧10結(jié)語：肖邦圓舞曲的美學(xué)意義11參考文獻(xiàn)13致謝15第一章：概述第一節(jié) 肖邦圓舞曲產(chǎn)生的背景研究肖邦一生中總共創(chuàng)作了21首圓舞曲，從表達(dá)形式上來說可分為兩大類別：一類是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品， 另一類則為圓舞曲形式的抒情詩。如：降e大調(diào)華麗大圓舞曲，降d大調(diào)“小狗”圓舞曲屬等作品屬于前一種類型，而升c小調(diào)圓舞曲等作品屬于后一類。 肖邦圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實(shí)際的舞蹈。在屬于第二大類的抒情詩式的圓舞曲中，往往可以發(fā)現(xiàn)類似瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏，這是由于肖邦始

3、終保持著濃厚的斯拉夫民族情調(diào)的緣故。肖邦的圓舞曲在演奏技巧上相對(duì)比較簡(jiǎn)單，內(nèi)容也較為通俗易懂，所以為一般人所喜愛。弗雷德里克弗朗西斯克肖邦（fryderyk fanciszek chopin，18101849）偉大的波蘭音樂家，自幼喜愛波蘭民間音樂，在七歲時(shí)寫了波蘭舞曲，八歲登臺(tái)演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國，在國外渡過，創(chuàng)作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如：第一敘事曲、ba大調(diào)波蘭舞曲等；有充滿愛國熱情的戰(zhàn)斗性作品，如革命練習(xí)曲、b小調(diào)諧謔曲等；有哀慟祖國命運(yùn)的悲劇性作品，如降

4、b小調(diào)奏鳴曲等；還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。 肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩人”。他在國外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。他臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國。第二節(jié) #c小調(diào)圓舞曲創(chuàng)作的背景這是肖邦在去世前兩年創(chuàng)作的，具有濃郁的民族性，其節(jié)奏近似波蘭的瑪祖卡舞曲，是一首典型的圓舞曲抒情詩。最能體現(xiàn)肖邦的個(gè)性及民族性的圓舞曲，任何人都肯定會(huì)說是

5、這首升c小調(diào)圓舞曲。本曲作于18461847年，節(jié)奏近似馬祖卡舞曲，但完全不是為舞蹈伴奏的舞曲，而是真正的圓舞曲抒情詩。本曲是肖邦去世前兩年完成的，隱含著他對(duì)生命的認(rèn)識(shí)。舒曼曾把肖邦的圓舞曲稱為“心靈的圓舞曲”，該說法對(duì)于本曲而言是再確切不過了。樂曲為三段體式，無序奏。一開始便是流露著一絲憂傷的第一段主旋律，仍然具有肖邦那輕柔、飄逸的性格特征，可見作者對(duì)美好生活仍有一線憧憬。第二段為急速的連動(dòng)，似滾珠落玉般晶瑩剔透。但這不是肖邦以往作品中那種華麗的風(fēng)格，而是充滿著一種無奈的旋律，仿佛是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當(dāng)時(shí)，久居異鄉(xiāng)、孑然一身的肖邦身染重病、無依無靠，其心情之憂郁可想而知。中段轉(zhuǎn)為降

6、d大調(diào)，多少明朗了些，但是很快又出現(xiàn)郁悶的氣氛。在回旋連動(dòng)過后，反復(fù)開頭的主旋律，最后全曲在焦躁不安中終了。第二章：#c小調(diào)圓舞曲的創(chuàng)作風(fēng)格第一節(jié) 創(chuàng)作風(fēng)格：1節(jié)奏肖邦在圓舞曲節(jié)奏中經(jīng)常采用“rubato” 彈性節(jié)拍。這種節(jié)拍的特點(diǎn)是基于音樂的呼吸和韻律，“寬緊帶”似的自由伸縮隨之出現(xiàn)，也就是左手的嚴(yán)格節(jié)拍與右手的自由節(jié)拍相結(jié)合，某個(gè)地方拖下的時(shí)值在其它地方利用搶板補(bǔ)償，這個(gè)特點(diǎn)在肖邦圓舞曲節(jié)奏中非常顯著。如肖邦在升c 小調(diào)圓舞曲 （作品64 之2 ） 中采用的自由速度(rubato)，指的是右手節(jié)奏時(shí)運(yùn)用自由的旋律，伴以左手的則是嚴(yán)格節(jié)拍。2 旋律肖邦的這首升c小調(diào)圓舞曲在旋律上不時(shí)采用半音

7、階進(jìn)行的形式（譜例2），如：b段12-16小節(jié)、a段45-48小節(jié)、c段78-79小節(jié)。譜例2肖邦創(chuàng)作的一大特點(diǎn)是a段連續(xù)密集的八分音符的旋律進(jìn)行，以及低音聲部寬廣的和旋形式。肖邦還巧妙地運(yùn)用踏板把低音部相隔很寬的和旋持續(xù)下去，形成縈繞迷人旋律的音群。此外，肖邦將傳統(tǒng)的回旋曲式結(jié)構(gòu)略加變化，再配以色彩豐富的和聲織體，使得這首升c小調(diào)圓舞曲能更加準(zhǔn)確地表達(dá)作者的內(nèi)心世界3 和聲統(tǒng)觀全局，我們可以看到三度重疊的和旋結(jié)構(gòu)形態(tài)沒有絲毫動(dòng)搖。調(diào)內(nèi)大小三和旋、屬七和旋、帶有變化音的重屬七和旋、副屬和旋（包括它們的屬變和旋）以及部分減七和弦等仍然是其最常用的聲語匯的內(nèi)容，v7-1的和聲進(jìn)行仍然是統(tǒng)治全曲，這

8、不僅是體現(xiàn)在樂曲的段落開頭和結(jié)尾，而且體現(xiàn)了樂曲總的和聲邏輯。如樂曲的引子（見譜例3），兩小節(jié)的屬音立刻把人帶入幻想的天地，并且期待著主題的出現(xiàn)，緊接著進(jìn)入該調(diào)主和旋，又兩小節(jié)后，飄逸揮灑的主題，猶如幻想的翅膀，帶著我們的思緒自由地飛翔。尾聲同樣的v7-1穩(wěn)穩(wěn)地結(jié)束，同事收回了我們遐想的思緒（見譜例4）。譜例3譜例4第二節(jié) 悲情性與抒情性該作品的作者肖邦，出生在1810年的浪漫主義時(shí)期。他6歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，他是歐洲音樂史上最著名的鋼琴作曲家和演奏家。他的作品充滿著詩一般的浪漫氣息，被譽(yù)為“鋼琴抒情詩人”。同時(shí)，肖邦也是波蘭最偉大的作曲家、鋼琴家。1830年，因祖國受沙皇俄國侵占，他被迫來到法國

9、巴黎，在這期間，肖邦在鋼琴演奏和音樂創(chuàng)作方面都取得了驚人的成績(jī)。很多名曲在這時(shí)寫成，反映了他對(duì)被侵占的故國家園的懷念，對(duì)民族獨(dú)立的渴望和憂國憂民的情懷。思鄉(xiāng)情、亡國情，時(shí)常在他作品中流露出來。圓舞曲是源自奧地利北部的連德勒舞，原是一種與舞共存的音樂。十幾世紀(jì)起，韋伯的邀舞等作品顯示了藝術(shù)化圓舞曲的早期雛形，而肖邦等一批音樂家使這一來自民間的舞曲真正派生出了經(jīng)過藝術(shù)家工提煉的，充滿色彩變化的，具有獨(dú)立欣賞價(jià)值的音樂會(huì)圓舞曲。肖邦的音樂具有鮮明的個(gè)性和獨(dú)樹一幟的浪漫抒情風(fēng)格。他的這首升c小調(diào)圓舞曲最能夠體現(xiàn)他的個(gè)性及民族性。此曲作于1846-1847年，是與喬治.桑分手的第二年春天，帶著對(duì)往事的回

10、想，對(duì)生命的認(rèn)識(shí)創(chuàng)作的。雖旋律很美，但隱藏著一種說不出的悲哀。這是一部回旋曲結(jié)構(gòu)的作品，圓舞曲節(jié)奏是其基本骨架，節(jié)奏近似馬祖卡舞曲，在貌似優(yōu)美的旋律下面，隱藏著抑郁、彷徨、憧憬和感嘆的復(fù)雜心理。顯然，雖有圓舞曲風(fēng)格，但并沒有直接舞蹈功能。是真正的圓舞曲抒情詩。舒曼曾把肖邦圓舞曲稱為“心靈的圓舞曲”，該說法對(duì)于本曲再確切不過了。第三章：#c小調(diào)圓舞曲演奏特點(diǎn)第一節(jié) 演奏方法a段：弱拍起，感覺深深呼吸后再開始彈奏，要彈得含蓄，手指放下去，往前走，不要壓死。短小樂句中出現(xiàn)十六分休止符使音樂的動(dòng)機(jī)顯得生動(dòng)無比。所以在演奏中應(yīng)將這種生動(dòng)趣味化，不宜演奏得過于實(shí)在，要注意樂句結(jié)束音的處理。第3小節(jié)短呼吸，

11、節(jié)奏上要注意，附點(diǎn)要彈得典雅。主旋律以半音的下行進(jìn)行，表達(dá)了作者嘆息、哀怨的情緒。從第10小節(jié)開始注意右手高音旋律的進(jìn)行。左手要注意三拍子的韻律，第一拍要扎扎實(shí)實(shí)放下去，每個(gè)音與大臂發(fā)生關(guān)系。并注意低音的線條，第二三拍貼鍵彈，和弦不要跳，手腕放下來，聲音要輕。 b段：速度可以慢慢提升起來，不要突然，情緒也是慢慢轉(zhuǎn)過來。6個(gè)音一組，第一個(gè)音力度上可突出一些，手指積極主動(dòng)地演奏，特別是4、2指，手腕隨手指平移，切不可上下晃動(dòng)，聲音要均勻。作者在譜面上每一小節(jié)幾乎都標(biāo)有漸弱記號(hào)，在演奏時(shí)要由強(qiáng)到弱，每一組音在不同程度上要有力度層次，連綿起伏，感覺舞動(dòng)起來。踏板不要踩得太滿，踩一拍或兩拍，否則影響音樂

12、的舞蹈性，突出輕快、優(yōu)雅的舞蹈性質(zhì)。第49小節(jié)再現(xiàn)時(shí)可直接起速，在力度、音色上與前面做一點(diǎn)對(duì)比，而更顯生動(dòng)一些。在b段中，第一部分與第二部分之間的音色對(duì)比也是至關(guān)重要的。如何能將第二部分所需要的極輕極穩(wěn)的感覺詮釋完整是要求演奏者再三傾聽和研究的。 c段：抒情的長線條與第一段抒情的短線條形成對(duì)比，好似是對(duì)以往和喬治桑在一起幸福日子的美好回憶。調(diào)性上轉(zhuǎn)到大調(diào)，速度上“piulent”意為更慢的，力度從65小節(jié)開始為中強(qiáng)，第82小節(jié)弱奏，彈出旋律的起伏與走向。在演奏上此段比較難，旋律要歌唱，情緒不可浮躁，用心傳遞給手指。在踏板的運(yùn)用上，此段變幻莫測(cè)，其一是根據(jù)和聲的變化踩換，其二是對(duì)樂曲樂句的理解分

13、析，踩得太死，音色就會(huì)不清晰；踩得太飄浮，感情層次無法到位，因而要再三注意踏板的密度與深度。其中有一處八連音尤其要注意，如果無法控制得很好，我個(gè)人認(rèn)為此處不踩為佳。 從第97小節(jié)開始進(jìn)入再現(xiàn)段，速度轉(zhuǎn)變，仍可慢起加速。最后在快速靈動(dòng)的音符中結(jié)束。在全曲的演奏中注意旋律色彩濃一些，伴奏略淡一點(diǎn)為宜。 在這首樂曲中肖邦充分利用了當(dāng)時(shí)現(xiàn)代化鋼琴提供的可能性，把八度、大跳等炫技因素融入樂曲中，肖邦將機(jī)械化的鋼琴人性化且詩意化了。在他的筆下，鋼琴成了通靈的“傳媒”，甚至唱起了連人聲也自嘆不如的歌聲。這首升c小調(diào)圓舞曲是一首高華秀逸的鋼琴詩篇，美到極處，也是一例不宜改編的作品。曲中那詠懷式的抒情不僅有其深

14、刻的意義，也能喚起我們的共鳴。其抒情化是作曲家心智力量的反映，而這些都要求演奏者細(xì)致非凡、嫻熟自如、極高的修養(yǎng)來完成。第二節(jié) 表達(dá)技巧樂曲為三段體式，無序奏。第一段主旋律一開始便流露一絲憂傷，但仍然具有肖邦溫柔、飄逸的性格特征，可見作者對(duì)美好生活仍有一線憧憬。第一主題與第二主題是完全不同的兩種音型，前者帶有宣敘調(diào)和頓挫感，似訴難言之隱，后者是波浪涌動(dòng)的級(jí)進(jìn)旋轉(zhuǎn)，利用經(jīng)過性的伴音化進(jìn)程，半音階小節(jié)下行了一個(gè)大樂句（8小節(jié)），似催人在律動(dòng)中忘記一切。中間的第三主題是抒情的慢板，似連連的大跳充滿著感慨，是追求幸福生活的展望。波蘭音樂評(píng)論家j.伊瓦茨凱維奇是這樣解釋第二主題這段音樂的：“他似乎在說：悲

15、哀鳴？怎么？我可是不在乎的，不在乎的。該怎么就怎么吧！.直到這個(gè)手勢(shì)的某一高處消失為止。然后又是反復(fù)，而且越來越快、越來越機(jī)械地轉(zhuǎn)入毫無表情的更弱。我是不在乎的，我是不在乎的，可是，他就竟不是完全不在乎的。真相蘊(yùn)藏在圓舞曲激動(dòng)的悲哀里?！钡诙螢榧彼俚倪B動(dòng)，似滾珠落玉般晶瑩剔透。從八度大跳開始，用模進(jìn)手法，發(fā)展成為一段激動(dòng)的旋律好似心潮在起伏翻滾。但這不是肖邦以往作品中那種華麗的風(fēng)格，而是充滿著一種無奈的旋律，仿佛是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當(dāng)時(shí)，久居異鄉(xiāng)、孑然一身的肖邦身染重病、無依無靠，其心情之猶豫可想而知。此外，肖邦打破調(diào)式，在三個(gè)段落的調(diào)式布局上也很有意思：“a”、“b”均為升c小調(diào)

16、，“c”轉(zhuǎn)為將d大調(diào)，等音轉(zhuǎn)調(diào)這樣的調(diào)性安排，也體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的矛盾和統(tǒng)一。這時(shí)，出現(xiàn)了一段抒情的慢板，似乎是對(duì)以往和喬治.桑在一起幸福日子的回憶。這樣的轉(zhuǎn)調(diào)，多少明朗了一些，但很快出現(xiàn)了郁悶的氣氛。在回旋連動(dòng)過后，反復(fù)開頭的主旋律，最后全曲在焦躁不安中結(jié)束（即b段再現(xiàn)，轉(zhuǎn)回到升c小調(diào)上，再接猶豫的a段，最后又再現(xiàn)b段結(jié)束全曲）。小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)，音樂在漸漸消失飛遠(yuǎn)，十分巧妙精致。結(jié)語：肖邦圓舞曲的美學(xué)意義抒情的旋律美。在肖邦所涉獵的鋼琴作品中，一首首如歌的美妙的旋律從他的筆下流淌，或淡淡地憂傷，或靜靜地沉思，每一段旋律都給人以聽覺上美的享受。比如，降e大調(diào)夜曲(作品9之2)優(yōu)美抒情，充滿了詩意

17、；降d大調(diào)前奏曲沉思靜溢，似雨滴輕敲；降d大調(diào)搖籃曲(作品57)，更像是偉大母愛的再一次流露。肖邦旋律美的另一個(gè)特點(diǎn)是變化的美。肖邦很喜愛在多次回到主題時(shí)通過新的變體來豐富它，表現(xiàn)出新的意境?！把b飾法”是其中運(yùn)用的重要方法。他的裝飾音是以音群的形式出現(xiàn)，既與旋律融為一體，同時(shí)又不失它特有的光彩。如降d大調(diào)搖籃曲(作品57)，整個(gè)作品的旋律在固定低音的背景上進(jìn)行，通過裝飾性的變體手法使樸素的旋律在變化中充滿溫柔的詩意，使搖籃曲風(fēng)格在簡(jiǎn)樸中不乏豐厚，給人以寧靜安溢之美。動(dòng)人的意境美。夜曲是肖邦眾多的鋼琴作品中獨(dú)放異彩的音樂體裁。肖邦的夜曲在情感的表述及作品的意境等方面都是菲爾得的夜曲所不能比擬的。

18、菲爾得所描繪的夜間的狂風(fēng)暴雨、霹靂雷鳴勾起的惆悵，夏夜溫存恬靜令人銷魂的陶醉，夜鶯熱情的歌唱，若癡若迷的深情等這些動(dòng)人的意境在聆聽肖邦的某些夜曲時(shí)都能感受得到。肖邦創(chuàng)作的夜曲都是慢速度的。肖邦運(yùn)用他優(yōu)美的旋律與豐富的和聲織體向人們描述了一個(gè)個(gè)令人心恰神往的音樂世界，縱然是在曲式上的變化都力求于夜曲所描述的情景的需要而運(yùn)用。比如，降e大調(diào)夜曲(作品9之2)凝神沉思貫穿始終，即便是在曲末一度出現(xiàn)的激昂音調(diào)也掩蓋不了樂曲的安謐、恬靜的音樂意境。創(chuàng)新的形式美。肖邦的鋼琴音樂體裁十分豐富，具有獨(dú)具個(gè)性、飽含深情的浪漫主義審美取向。比如，敘事曲是肖邦從波蘭革命詩人密茨凱維支(17891855)的敘事詩中獲

19、得的靈感，把它運(yùn)用在其音樂創(chuàng)作中，為世人創(chuàng)作了動(dòng)人的敘事曲。肖邦的作品10號(hào)、作品25號(hào)共24首練習(xí)曲，每一首都有一個(gè)重要的技術(shù)性課題，但肖邦的這些練習(xí)曲不僅僅是單純意義上的練習(xí)曲，而且還是一首首代有浪漫主義抒情色彩的小品型音詩，使練習(xí)曲在音樂表現(xiàn)上富有了新的生命力，今天它們?nèi)允俏磥礓撉偌已葑嗉妓嚨恼嬲简?yàn)。熾熱的愛國主義情操美。肖邦的鋼琴作品中，始終貫穿著對(duì)波蘭民族的熱愛，對(duì)祖國在遭到危難后的悲憤心情以及在其流亡后對(duì)故鄉(xiāng)的思念、對(duì)民族前途的憂患。肖邦作品中的另一種愛國主義情操體現(xiàn)在他的很多作品中與波蘭民間生活、文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。其中波羅涅茲舞曲和瑪祖卡舞曲這兩種體裁的作品與波蘭民族根源

20、的聯(lián)系特別顯著。參考文獻(xiàn)【1】吳錦西在山東文學(xué)下半月2009年第五期關(guān)于肖邦圓舞曲的創(chuàng)作特點(diǎn)分析【2】張丹寧在大舞臺(tái)2011年第七期寫肖邦圓舞曲的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏方法【3】陳艷在琴童2010年第1期肖邦#c小調(diào)圓舞曲的演奏分析【4】張丹寧在大舞臺(tái)2011年第七期寫肖邦圓舞曲的節(jié)奏特點(diǎn)及演奏方法【5】劉利劍，于青在2011年第11期文藝生活，文藝?yán)碚摰臏\談肖邦#c小調(diào)圓舞曲的創(chuàng)作及演奏分析【6】趙柵琳，李蜀果在大眾文藝?yán)寺?010年第七期探析肖邦#c小調(diào)圓舞曲中的悲情性中說道【7】21世紀(jì)高等院校音樂專業(yè)教材音樂作品譜例與分析 李虻 編著 西南師范大學(xué)出版社【8】人民音樂出版社 肖邦的創(chuàng)作 a.索洛甫磋夫 著 2001年【9】修海林、羅小平著，音樂美學(xué)通論上