第五章電視新聞片的編輯制作技巧1

1、電視攝像與電視節(jié)目編輯 第五章第五章 電視新聞片的編輯制作技巧電視新聞片的編輯制作技巧 第五章第五章 電視新聞片的編輯制作技巧電視新聞片的編輯制作技巧 v第一節(jié)第一節(jié) 電視編輯制作的基本概念電視編輯制作的基本概念 v第二節(jié)第二節(jié) 電視鏡頭畫面剪輯的理論基礎(chǔ)電視鏡頭畫面剪輯的理論基礎(chǔ) v第三節(jié)第三節(jié) 電視鏡頭畫面的剪輯技巧電視鏡頭畫面的剪輯技巧 v第四節(jié)第四節(jié) 電視聲音的剪輯技巧電視聲音的剪輯技巧 v第五節(jié)第五節(jié) 電視聲畫的組合技巧電視聲畫的組合技巧 v第六節(jié)第六節(jié) 其他形象元素的立體構(gòu)成其他形象元素的立體構(gòu)成 v第七節(jié)第七節(jié) 電視非線性編輯制作電視非線性編輯制作 第一節(jié)第一節(jié) 電視編輯制作的基

2、本概念電視編輯制作的基本概念 v一、什么是電視新聞片編輯制作一、什么是電視新聞片編輯制作 v二、電視新聞片編輯制作的基本內(nèi)容二、電視新聞片編輯制作的基本內(nèi)容 v三、電視新聞片編輯制作的基本要求三、電視新聞片編輯制作的基本要求 v四、電視新聞片編輯制作的前提條件四、電視新聞片編輯制作的前提條件 一、什么是電視新聞片編輯制作一、什么是電視新聞片編輯制作 v電視新聞片編輯制作是：電視新聞片編輯制作是： v編輯制作人根據(jù)預(yù)先的創(chuàng)作意圖和結(jié)構(gòu)性思考，將前期采編輯制作人根據(jù)預(yù)先的創(chuàng)作意圖和結(jié)構(gòu)性思考，將前期采 訪拍攝的分鏡頭素材有選擇地、合理地組接在一起，成為訪拍攝的分鏡頭素材有選擇地、合理地組接在一起，

3、成為 可供觀賞的電視新聞片。還包括：可供觀賞的電視新聞片。還包括： v新聞解說(shuō)新聞解說(shuō) v新聞標(biāo)題制作新聞標(biāo)題制作 v同期聲字幕的制作同期聲字幕的制作 v必要的示意圖、圖片、動(dòng)畫、三維演示等形象元素的插入必要的示意圖、圖片、動(dòng)畫、三維演示等形象元素的插入 或疊化或疊化 v音樂(lè)資料的運(yùn)用音樂(lè)資料的運(yùn)用 v注：電視鏡頭的組接是主干，其他是枝葉。注：電視鏡頭的組接是主干，其他是枝葉。 二、電視新聞片編輯制作的基本內(nèi)容二、電視新聞片編輯制作的基本內(nèi)容 v編輯編輯=創(chuàng)作意圖（前期叫攝像構(gòu)思）創(chuàng)作意圖（前期叫攝像構(gòu)思） v主題的把握（想表達(dá)什么思想）主題的把握（想表達(dá)什么思想） v結(jié)構(gòu)關(guān)系的把握（一部作品

4、的主次關(guān)系）結(jié)構(gòu)關(guān)系的把握（一部作品的主次關(guān)系） v多種形象元素總體構(gòu)成的把握多種形象元素總體構(gòu)成的把握 v電視文稿的寫作與修改（文稿即對(duì)一個(gè)主題的把握，對(duì)主題和結(jié)構(gòu)電視文稿的寫作與修改（文稿即對(duì)一個(gè)主題的把握，對(duì)主題和結(jié)構(gòu) 關(guān)系的具體化）關(guān)系的具體化） v制作制作=具體操作（實(shí)現(xiàn)編輯思想）具體操作（實(shí)現(xiàn)編輯思想） v畫面組接畫面組接 v新聞標(biāo)題制作新聞標(biāo)題制作 v同期聲字幕的制作同期聲字幕的制作 v必要的示意圖、動(dòng)畫、三維演示等的插入或疊化必要的示意圖、動(dòng)畫、三維演示等的插入或疊化 v新聞解說(shuō)新聞解說(shuō) v必要的新聞資料的運(yùn)用必要的新聞資料的運(yùn)用 v三三 電視新聞片編輯制作的基本要求電視新聞片

5、編輯制作的基本要求 v1、主題鮮明主題鮮明 v能引起觀眾的共同興趣或普遍關(guān)注能引起觀眾的共同興趣或普遍關(guān)注 v2 2、敘事脈絡(luò)清楚、敘事脈絡(luò)清楚 v段落、層次有序展開段落、層次有序展開 v3 3、保持生活原生態(tài)、保持生活原生態(tài) v四、電視新聞片編輯制作的前提條件四、電視新聞片編輯制作的前提條件 v1 1、必須懂得鏡頭畫面組接的基本理論、必須懂得鏡頭畫面組接的基本理論 v2 2、必須懂得鏡頭畫面組接的操作技巧、必須懂得鏡頭畫面組接的操作技巧 v3 3、必須具備相應(yīng)的編輯制作設(shè)備、必須具備相應(yīng)的編輯制作設(shè)備 v教學(xué)演示：教學(xué)演示： v一對(duì)一編輯系統(tǒng)（復(fù)制信號(hào)）一對(duì)一編輯系統(tǒng)（復(fù)制信號(hào)） v利用兩臺(tái)

6、攝像機(jī)手動(dòng)編輯鏡頭畫面（復(fù)制信號(hào)）利用兩臺(tái)攝像機(jī)手動(dòng)編輯鏡頭畫面（復(fù)制信號(hào)） v非線形編輯（編輯鏡頭次序）非線形編輯（編輯鏡頭次序） 第二節(jié)第二節(jié) 電視鏡頭畫面剪輯的理論基礎(chǔ)電視鏡頭畫面剪輯的理論基礎(chǔ) 蒙太奇蒙太奇 v1、什么是蒙太奇 v2、敘事蒙太奇 v3、表現(xiàn)蒙太奇 v一、什么是蒙太奇 v蒙太奇是法語(yǔ)Montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的一個(gè) 術(shù)語(yǔ)，意為“裝配、組合、構(gòu)成”。 v把“蒙太奇”用到影視創(chuàng)作上來(lái)，是指將前期拍攝到的 許多鏡頭畫面素材，按照一定的目的和結(jié)構(gòu)關(guān)系組接在 一起，這就是通常意義上的蒙太奇技巧。 v蒙太奇：狹義蒙太奇 v“剪輯臺(tái)上的組接藝術(shù)”（畫面組接的 章法和修飾手法）

7、 v廣義蒙太奇 v“頭腦中的結(jié)構(gòu)藝術(shù)”（影視作品中構(gòu) 成方法和構(gòu)成形式的總稱） v(背景介紹：電影介紹、電影剪輯的誕生、對(duì)電影剪輯 的不同習(xí)慣表述) v1895年，電影單部片誕生，即從頭到尾一個(gè)鏡頭，類 似長(zhǎng)鏡頭。 v1897年，有意識(shí)把數(shù)個(gè)單部片連在一起，開始出現(xiàn)剪 輯意識(shí)。 v美、英國(guó)人喜歡把 蒙太奇叫剪輯。法、俄國(guó)人喜歡把 剪輯叫蒙太奇。中國(guó)人喜歡把蒙太奇剪輯叫畫面組接。 v注：1、總之蒙太奇就是剪輯方法，指按一定的結(jié)構(gòu)關(guān) 系，有機(jī)組合我們前期的素材鏡頭畫面，即鏡頭的章 法和修飾手法。 v 2、影視作品的表現(xiàn)功能來(lái)自兩個(gè)方面，首先是單 個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力；其次是鏡頭之間有規(guī)則組接后，產(chǎn) 生的

8、一種預(yù)示的效果（1+） v二、敘事蒙太奇 v敘事蒙太奇，是指根據(jù)事件自身情節(jié)發(fā)展的時(shí)間 流程、邏輯順序、因果關(guān)系，將多個(gè)電視鏡頭畫 面有機(jī)地組接在一起，以連續(xù)、流暢地?cái)⑹鍪聭B(tài) 的發(fā)展的一種組接技巧。 v敘事蒙太奇的四種基本形式（四種章法） v、順序式蒙太奇 v、顛倒式蒙太奇 v、平行式蒙太奇 v、交叉式蒙太奇 v、順序式蒙太奇 v順序式蒙太奇,是指完全按照新聞事件的發(fā)生、發(fā)展和 結(jié)束的時(shí)間順序來(lái)組接鏡頭畫面的一種結(jié)構(gòu)技巧。順序 式蒙太奇，是最自然的一種敘事結(jié)構(gòu)技巧。 v2、“顛倒式”蒙太奇 v顛倒式蒙太奇，是指打亂了時(shí)間順序的一種結(jié)構(gòu)方式。 可以是倒敘，也可以是插敘和補(bǔ)敘。 v3、平行式蒙太奇

9、 v平行式蒙太奇，是指將同一時(shí)間發(fā)生在不同空間的主題 內(nèi)容相同的兩個(gè)或兩個(gè)以上的事件的情節(jié)線索的鏡頭畫 面并列表現(xiàn)。也即“話分幾頭，先按下這頭不表，話說(shuō) 那頭”，而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，或統(tǒng)一在 一個(gè)共同的主題之下。 vEX；春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的各地節(jié)目匯演。 v、交叉式蒙太奇 v交叉式蒙太奇，又叫平行交叉式蒙太奇，是指將 同一時(shí)間發(fā)生在不同空間、主題內(nèi)容具有呼應(yīng)關(guān) 系的情節(jié)線索的鏡頭畫面組接在一起，以形成一 種強(qiáng)烈的戲劇沖突的一種組接方法。 v三、表現(xiàn)蒙太奇 v表現(xiàn)蒙太奇，是指以兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭畫面 并列為基礎(chǔ)，通過(guò)兩個(gè)鏡頭畫面的對(duì)列沖擊，產(chǎn) 生一種特定的藝術(shù)效果的一種組接方法。（上個(gè)

10、 鏡頭與下個(gè)鏡頭單獨(dú)看沒(méi)什么關(guān)系，但放在一起 讓人產(chǎn)生了某種聯(lián)想） v表現(xiàn)蒙太奇：對(duì)比式蒙太奇、比喻式蒙太奇、象 征式蒙太奇、積累式蒙太奇 v對(duì)比式蒙太奇 v對(duì)比式蒙太奇，是將兩個(gè)性質(zhì)、內(nèi)容或形象完全 相反的事物的鏡頭畫面組接在一起，以創(chuàng)造一種 強(qiáng)烈的對(duì)比效果的一種組接方法。 v注：對(duì)比要典型 v古人詩(shī)句： v朱門酒肉臭，路有凍死骨（杜甫.赴奉先詠懷） v戰(zhàn)士軍前半死身，美人帳下猶歌舞(高適.燕歌行) v沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹前頭萬(wàn)木春 v （劉禹錫.酬樂(lè)天揚(yáng)州） v比喻式蒙太奇 v比喻式蒙太奇，是指用后一個(gè)鏡頭畫面中的事物，對(duì)前 一個(gè)鏡頭畫面中的事物進(jìn)行比喻，以深刻表達(dá)前一個(gè)事 物的某種意義的

11、一種組接技巧。 v運(yùn)用比喻式蒙太奇一定要有新意，不能流于俗套 v象征式蒙太奇 v象征式蒙太奇，是指運(yùn)用景物的鏡頭畫面，直接說(shuō)明， 表達(dá)事物的某種意境、含義，以達(dá)到某種象征性目的的 一種組接方法。 v注：比喻和象征是兩個(gè)不同的概念 v象征多蘊(yùn)藏在同一鏡頭畫面的內(nèi)部 v比喻則產(chǎn)生在兩個(gè)鏡頭畫面的對(duì)列之中。 v積累式蒙太奇 v積累式蒙太奇，是指將一系列性質(zhì)相同的或相近的鏡頭 畫面組接在一起，以創(chuàng)造一種氣氛和積累效果的組接技 巧。 v積累式蒙太奇相當(dāng)于修辭學(xué)里的排比句手法 v反映一種氣氛、一種節(jié)奏、一種效果。 v注：比較敘事蒙太奇與表現(xiàn)蒙太奇 v敘事蒙太奇是結(jié)構(gòu)上的文章，從整體上一個(gè)事件的章法 和敘事

12、結(jié)構(gòu)；表現(xiàn)蒙太奇是在一個(gè)點(diǎn)上做文章，不存在 結(jié)構(gòu)問(wèn)題，是修飾問(wèn)題。 v所以敘事蒙太奇與表現(xiàn)蒙太奇，就是結(jié)構(gòu)關(guān)系與修飾關(guān) 系的對(duì)比。 v 第三節(jié)第三節(jié) 電視鏡頭畫面的剪接技巧電視鏡頭畫面的剪接技巧 v 一、電視鏡頭畫面剪接的邏輯關(guān)系一、電視鏡頭畫面剪接的邏輯關(guān)系 v 二、電視鏡頭畫面剪接的匹配原則二、電視鏡頭畫面剪接的匹配原則 v 三、電視鏡頭畫面的組接方法三、電視鏡頭畫面的組接方法 一、電視鏡頭畫面剪接的邏輯關(guān)系一、電視鏡頭畫面剪接的邏輯關(guān)系 v剪接的邏輯性剪接的邏輯性：電視鏡頭畫面的剪接，必須合乎生活邏輯和 人們的心理邏輯（或叫欣賞習(xí)慣），換句話說(shuō)，只須講究上下 兩個(gè)鏡頭、上下兩個(gè)段落、上下

13、兩個(gè)場(chǎng)景之間結(jié)構(gòu)關(guān)系的合理 性。 v生活邏輯具體指生活邏輯具體指：事件情節(jié)的發(fā)展邏輯 人物之間的關(guān)系邏輯 v 主體動(dòng)作的連貫邏輯 時(shí)空轉(zhuǎn)換的內(nèi)在邏輯 v在一部作品中可能會(huì)同時(shí)使用到。 v心理邏輯具體指心理邏輯具體指：觀眾需要了解的鏡頭畫面內(nèi)容 v 觀眾需要了解事件的全貌 v 觀眾可能對(duì)特別的鏡頭畫面會(huì)產(chǎn)生特殊的欣賞需求 v 二、電視鏡頭畫面剪接的匹配原則二、電視鏡頭畫面剪接的匹配原則 v匹配原則，是指把上下兩個(gè)鏡頭組接在一起時(shí) ，觀眾的注意力 能夠從上一個(gè)電視鏡頭畫面自然流暢地轉(zhuǎn)換到下一個(gè)電視鏡頭畫 面，看上去不會(huì)產(chǎn)生不舒服的感覺(jué)。 v v匹配原則有：景別匹配、方向匹配、光線和色彩匹配 v景別

14、匹配指，上下兩個(gè)電視鏡頭畫面的景別有漸進(jìn)性的變化，即 景別由大到小，或由小到大，這樣才能保證視覺(jué)的自然連貫。 v嚴(yán)格意義上的景別依次變化嚴(yán)格意義上的景別依次變化： v遠(yuǎn)景全景中景近景特寫 v不是很嚴(yán)格的景別依次變化：不是很嚴(yán)格的景別依次變化： v遠(yuǎn)景中景特寫 v兩極景別的跳接兩極景別的跳接：遠(yuǎn)景特寫（一般生活表現(xiàn)最好不用跳接） v跳接好處產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力，不好之處顯得散漫 三、電視鏡頭畫面的組接方法三、電視鏡頭畫面的組接方法 （一）電視鏡頭畫面素材的選擇 （二）電視鏡頭畫面長(zhǎng)度的取舍 （三）剪接點(diǎn)的確定 （四）動(dòng)態(tài)鏡頭畫面的組接方法 （五）場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的組接技巧 v（一）電視鏡頭畫面素材的選擇（一）

15、電視鏡頭畫面素材的選擇 v畫面素材的選擇畫面素材的選擇，是指在已有的電視鏡頭畫面素材中，圍繞新聞 主題，精心挑選電視新聞片所需要的基本素材，著眼于去粗取精。 （挑選那些具有說(shuō)服力、表現(xiàn)力和感染力的鏡頭畫面） v（二）電視鏡頭畫面長(zhǎng)度的取舍（二）電視鏡頭畫面長(zhǎng)度的取舍 v畫面長(zhǎng)度的取舍畫面長(zhǎng)度的取舍，是指在選擇好一個(gè)鏡頭畫面之后，在具體剪接 時(shí)，決定從哪一點(diǎn)開始（入點(diǎn)），又從哪一點(diǎn)結(jié)束（出點(diǎn)）。鏡 頭畫面的長(zhǎng)度也就是剪接入點(diǎn)和剪接出點(diǎn)之間的時(shí)間長(zhǎng)度。 v制約鏡頭畫面長(zhǎng)度的三個(gè)因素制約鏡頭畫面長(zhǎng)度的三個(gè)因素： v內(nèi)容長(zhǎng)度、情緒長(zhǎng)度、節(jié)奏長(zhǎng)度 v或是叫作：本身鏡頭內(nèi)容、鏡中人物情緒、鏡頭反映生活的節(jié)

16、奏 v內(nèi)容長(zhǎng)度內(nèi)容長(zhǎng)度：是指把電視鏡頭畫面的主體內(nèi)容展開清楚地時(shí)間長(zhǎng)度，保證觀 眾有足夠的時(shí)間了解其中的情景、信息和意義。 v內(nèi)容長(zhǎng)度比較好把握，觀眾有視覺(jué)習(xí)慣。 v一般來(lái)講，根據(jù)畫面景別的大小選擇鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)度： v遠(yuǎn)景：68秒 全景：57秒 v中景：46秒 近景：35秒 v特寫：24秒（有時(shí)該鏡頭來(lái)表達(dá)一種情緒或內(nèi)涵） v注意：具體問(wèn)題具體分析，要根據(jù)作品具體內(nèi)容來(lái)。 v情緒長(zhǎng)度情緒長(zhǎng)度：最難把握，是指鏡頭畫面中主體人物的心理和情緒舒展過(guò)程的 時(shí)間長(zhǎng)度。 v節(jié)奏長(zhǎng)度節(jié)奏長(zhǎng)度：在電視節(jié)目中，節(jié)奏是指事件情節(jié)發(fā)展的速度和強(qiáng)度。在電視 鏡頭畫面中，快節(jié)奏的段落，鏡頭畫面可短些（廣告片），慢節(jié)奏的

17、鏡頭段 落，鏡頭可放長(zhǎng)些（報(bào)告會(huì)、講課、評(píng)書、欣賞編鐘演奏等） （三）剪接點(diǎn)的確定 剪接點(diǎn)的確定，是指上一個(gè)鏡頭和下一個(gè)鏡頭之間的連接點(diǎn)。 剪接點(diǎn)的類型：動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、聲音剪接點(diǎn) 動(dòng)作剪接點(diǎn)動(dòng)作剪接點(diǎn)，是指以鏡頭畫面中的人物（主體）的形體動(dòng)作和變化姿態(tài)為參照系， 選擇動(dòng)作的開始點(diǎn)，或動(dòng)作過(guò)程中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，或 動(dòng)作完畢后的結(jié)束點(diǎn)為剪接 點(diǎn)。動(dòng)作分切后的組合要流暢、完整、恰到好處。（開始、結(jié)尾、轉(zhuǎn)折） 情緒剪接點(diǎn)情緒剪接點(diǎn)，是指以鏡頭畫面中主體人物的心理活動(dòng)和情緒變化為依據(jù)，選擇其 舒展過(guò)程的起點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、或結(jié)束點(diǎn)為剪接點(diǎn)。完全是一種主觀揭示。 聲音剪接點(diǎn)聲音剪接點(diǎn)，是指以聲音為畫面組接的

18、先決條件，選擇聲音的開始點(diǎn)、結(jié)束點(diǎn)或 語(yǔ)調(diào)的起落點(diǎn)為剪接點(diǎn)。（把聲音的上行或下行為剪接點(diǎn)） （四）動(dòng)態(tài)鏡頭畫面的組接方法 組接類型：固定鏡頭接固定鏡頭 運(yùn)動(dòng)鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭 固定鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭 注：固定鏡頭是機(jī)位不變、焦距不變、拍攝方向不變、一次性拍攝 下來(lái)的畫面。 運(yùn)動(dòng)鏡頭是從開機(jī)到關(guān)機(jī)一段鏡頭內(nèi)有推、拉、搖、移、跟。 1、固定鏡頭 +固定鏡頭（3種情況） 2、運(yùn)動(dòng)鏡頭+運(yùn)動(dòng)鏡頭（3種情況） 3、固定鏡頭+運(yùn)動(dòng)鏡頭 （五）場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的組接技巧 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換組接技巧： 、利用轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換 、利用電視特技進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換 利用轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換利用轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換 利用轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，是

19、指在上下兩個(gè)不同場(chǎng)景段落之間， 尋找一個(gè)合理的過(guò)渡因素過(guò)渡畫面（也叫轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭），使之 承上啟下，連貫流暢。 過(guò)渡因素過(guò)渡因素：事件自身的生活邏輯、事物之間的呼應(yīng)關(guān)系、形式上的 某些相似之處 常見(jiàn)的幾種利用轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧常見(jiàn)的幾種利用轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧： 同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、出畫入畫轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)、邏輯因 素轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似因素轉(zhuǎn)場(chǎng)、“擋黑”轉(zhuǎn)場(chǎng)、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) v同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)，是指前后兩個(gè)場(chǎng)景中，用同一個(gè)人物或同一個(gè)物 體來(lái)過(guò)渡（上下兩個(gè)場(chǎng)景反映的是同一主體），近景轉(zhuǎn)場(chǎng)。 v主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，是站在劇中人角度拍的鏡頭，是指前一個(gè)鏡頭是 人物看（近景或特寫），后

20、一個(gè)鏡頭是他看到的景物。這一看， 下個(gè)鏡頭就自然轉(zhuǎn)換到另一個(gè)場(chǎng)景了。 v出畫、入畫轉(zhuǎn)場(chǎng)出畫、入畫轉(zhuǎn)場(chǎng)，是指前一個(gè)鏡頭畫面主體走出畫面，后一個(gè)鏡 頭畫面是他走進(jìn)畫面，以動(dòng)作與方向的連貫性來(lái)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。 主體是否是同一個(gè)人沒(méi)關(guān)系，主要是主體從畫框左邊走出從右邊 走進(jìn)來(lái)。 v聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，是指前一個(gè)鏡頭畫面是主體聽到聲音，然后隨聲音轉(zhuǎn) 換到聲源所在的場(chǎng)景。如：打電話 v邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)，是指前后兩個(gè)場(chǎng)景之間存在某種內(nèi)在聯(lián)系或呼應(yīng) 關(guān)系，利用這種邏輯關(guān)系，可以實(shí)現(xiàn)兩個(gè)場(chǎng)景的自然轉(zhuǎn)換。 v相似因素轉(zhuǎn)場(chǎng)相似因素轉(zhuǎn)場(chǎng)，是指上下兩個(gè)鏡頭的主體在形體上是相似的，利 用這種相似因素，可以巧妙地轉(zhuǎn)換場(chǎng)

21、景。 v“擋黑擋黑”轉(zhuǎn)場(chǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)，是指前一個(gè)鏡頭在拍攝過(guò)程中，突然被某人、某 景、某物全部遮擋，后一個(gè)鏡頭從遮擋開始轉(zhuǎn)入正常拍攝，這樣 就自然變換了場(chǎng)景。 v空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，又叫景物鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，是指前一個(gè)鏡頭畫面由人物活 動(dòng)到景物，后一個(gè)鏡頭畫面由景物到人物活動(dòng)，景物鏡頭的過(guò)渡， 自然實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。（上個(gè)鏡頭從人物搖到景物，下個(gè) 畫面由景物拉出人物）。 利用電視特技進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換 v特技轉(zhuǎn)場(chǎng)是指利用電視特技效果，對(duì)前后兩個(gè)鏡頭畫面的組接進(jìn) 行特殊處理，以完成對(duì)兩個(gè)場(chǎng)景段落的過(guò)渡與轉(zhuǎn)換。 v常見(jiàn)的幾種利用電視特技進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的技巧： v（）淡入、淡出（）化出、化入（）劃像（）翻轉(zhuǎn) v淡入、

22、淡出淡入、淡出，是指上一個(gè)鏡頭的結(jié)尾畫面逐漸淡化退出（漸 隱），下一個(gè)鏡頭由淡進(jìn)入逐漸顯現(xiàn)（漸顯）的一種轉(zhuǎn)場(chǎng)技法。 這不是畫面亮度的變化，是鏡頭影像慢慢變淡。 v化出、化入化出、化入，是指前一個(gè)鏡頭的結(jié)尾畫面的淡出，與后一個(gè)鏡 頭的開始畫面淡入，采取疊化銜接的一種轉(zhuǎn)場(chǎng)技法。 v劃像劃像，上個(gè)鏡頭退出，顯現(xiàn)下一個(gè)鏡頭畫面，也叫劃變，分為 “劃出、劃入”兩種形式：劃出，是指前一個(gè)鏡頭的結(jié)束畫面 從某一個(gè)方向退出屏幕畫框，顯露出來(lái)的底部畫面是下個(gè)鏡頭 的開始畫面（上個(gè)鏡頭的退出）；劃入，是指后個(gè)鏡頭的開始 畫面從某個(gè)方向進(jìn)入屏幕畫框，直接覆蓋上個(gè)鏡頭的結(jié)束畫面 （下個(gè)鏡頭進(jìn)入）。 v翻轉(zhuǎn)翻轉(zhuǎn)，如同翻

23、書一樣，上個(gè)鏡頭的結(jié)束畫面翻過(guò)去，下個(gè)鏡頭 的開始畫面隨之顯現(xiàn)。 v上下兩個(gè)鏡頭沒(méi)辦法轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，就采用電視特技取代。 第四節(jié) 電視聲音的剪接技巧 v一、聲音的特性一、聲音的特性 v二、電視聲音的構(gòu)成二、電視聲音的構(gòu)成 v三、電視聲音的剪接方法三、電視聲音的剪接方法 v一、聲音的特性一、聲音的特性 v特性分為特性分為: : 音量、音高、音色。音量、音高、音色。 v音量，是指聲波振動(dòng)幅度的大小，也是人們對(duì)聲音產(chǎn)生的強(qiáng)弱感音量，是指聲波振動(dòng)幅度的大小，也是人們對(duì)聲音產(chǎn)生的強(qiáng)弱感 覺(jué)，也叫覺(jué)，也叫“響度響度”。音量主要看聲波振動(dòng)幅度的高低，音量大小。音量主要看聲波振動(dòng)幅度的高低，音量大小 的表示單位是分

24、貝的表示單位是分貝dB,dB,音量超過(guò)音量超過(guò)140 dB140 dB，人們的聽覺(jué)器官便無(wú)法，人們的聽覺(jué)器官便無(wú)法 承受。承受。 v音量，分為客觀音量（物理音量）與主觀音量（恨別鳥驚心，人音量，分為客觀音量（物理音量）與主觀音量（恨別鳥驚心，人 們?cè)诮邮苓@種音量時(shí)所產(chǎn)生的一種感受）們?cè)诮邮苓@種音量時(shí)所產(chǎn)生的一種感受） 。 v音高，也叫作音調(diào)，是指物體在振動(dòng)時(shí)發(fā)出聲音的頻率的高低，音高，也叫作音調(diào)，是指物體在振動(dòng)時(shí)發(fā)出聲音的頻率的高低， 頻率低，表示聲音的音調(diào)低；頻率越高，聲音的音調(diào)就越高。頻率低，表示聲音的音調(diào)低；頻率越高，聲音的音調(diào)就越高。 v音色音色, ,又叫音品又叫音品, ,主要由聲音中

25、的諧音的多少主要由聲音中的諧音的多少, ,頻率的高低頻率的高低, ,振幅的振幅的 大小所決定的。根據(jù)音色，可以識(shí)別不同的人，運(yùn)用音色，可以大小所決定的。根據(jù)音色，可以識(shí)別不同的人，運(yùn)用音色，可以 表達(dá)一定的情調(diào)或性格。表達(dá)一定的情調(diào)或性格。 v二、電視聲音的構(gòu)成 v電視聲音的構(gòu)成元素：1、現(xiàn)場(chǎng)同期聲 2、解說(shuō)（同期 解說(shuō)、后期解說(shuō)） 3、音樂(lè) v1、現(xiàn)場(chǎng)同期聲現(xiàn)場(chǎng)同期聲，是指在現(xiàn)場(chǎng)采訪拍攝過(guò)程中，與電視鏡頭畫面 同步記錄下來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)聲音。 v現(xiàn)場(chǎng)同期聲有：現(xiàn)場(chǎng)采訪播報(bào)同期聲現(xiàn)場(chǎng)采訪播報(bào)同期聲（傳達(dá)事實(shí)內(nèi)容；表達(dá)觀 點(diǎn)情感；塑造人物形象；結(jié)構(gòu)段落層次）和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境背景同期現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境背景同期 聲聲（描述事件的現(xiàn)場(chǎng)氣氛和環(huán)境特征；表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的原生 態(tài)）。 v2、解說(shuō)解說(shuō)，有后期解說(shuō)和同期解說(shuō)。 v后期解說(shuō)后期解說(shuō)，也叫配音，是一種依附于鏡頭畫面的畫外語(yǔ)言，通 常由播音員播講