舒伯特《12首鄉(xiāng)村華爾茲》第四首作品分析

1、舒伯特12首鄉(xiāng)村華爾茲第四首作品分析 【摘要】弗朗茲舒伯特是早期浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作的代表人物之一，是一位非凡的抒情詩(shī)人，他創(chuàng)作了大量經(jīng)典的音樂(lè)作品，涉及歌劇、藝術(shù)歌曲、交響樂(lè)、管弦樂(lè)、鋼琴及室內(nèi)樂(lè)等眾多不同的體裁。同時(shí)作曲家也將許多民間舞蹈的元素融入到音樂(lè)中而產(chǎn)生的多種舞曲作品卻一直在其眾多作品中被忽視，并且極少被人所演奏，但是其藝術(shù)價(jià)值是不可被忽略。 【關(guān)鍵詞】舒伯特；作品 中圖分類(lèi)號(hào)：j61 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a 文章編號(hào)：1006-0278（2015）03-187-01 據(jù)文獻(xiàn)記載，舒伯特寫(xiě)了三十多套有著不同命名的舞曲，但很難把它們從類(lèi)別上加以劃分。出版商們常常為了出版的需要而改動(dòng)原有的題目，而

2、舒伯特本人也似乎對(duì)形式上的歸類(lèi)并不太在意。他會(huì)在一份草稿中稱(chēng)一首樂(lè)曲為“蘭德勒舞曲”，在另一份草稿中又稱(chēng)其為“德意志舞曲”，而當(dāng)正式出版時(shí)又會(huì)將其命名為“華爾茲舞曲”。 蘭德勒是一種滑動(dòng)式旋轉(zhuǎn)的鄉(xiāng)村舞曲，是德國(guó)與奧地利的民間舞蹈，但在維也納尤為盛行。舞蹈為二拍子，舞蹈時(shí)一步一拍，舞步均勻而嫻靜，活躍于傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村舞會(huì)（這種舞會(huì)在維也納的今天依舊盛行）。這種舞蹈和德國(guó)其他的舞蹈一樣，采用緊緊擁抱的姿勢(shì)進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，有活潑的跳躍、擊掌和頓足，被視為是“華爾茲”的前身。 舒伯特的鄉(xiāng)村華爾茲也大多是他在聚會(huì)時(shí)助興而作，音樂(lè)洋溢著小巧、精致、溫和，旋律輕松、充滿(mǎn)了浪漫主義的詩(shī)情畫(huà)意，有深深體現(xiàn)出強(qiáng)烈的德奧民族

3、色彩。12首鄉(xiāng)村華爾茲創(chuàng)作于1823年，正值舒伯特創(chuàng)作成熟期的巔峰。此時(shí)的維也納正風(fēng)靡這這種傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村舞會(huì)，人們把對(duì)生活的熱愛(ài)、激情全部投入到一場(chǎng)又一場(chǎng)的舞會(huì)當(dāng)中。舒伯特的這套作品正是以一場(chǎng)完整的舞會(huì)作為創(chuàng)作背景，用其獨(dú)特的一月創(chuàng)作手段描繪了舞會(huì)中一個(gè)個(gè)華麗的輝煌和輝煌的場(chǎng)景，為聽(tīng)眾構(gòu)造出非常奇妙的鋼琴旋律。12首鄉(xiāng)村華爾茲第四首作品簡(jiǎn)短小巧，只有短短16個(gè)小節(jié)，但卻充分體現(xiàn)了舒伯特在繼承前人一一古典主義時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作套路的同時(shí)也作出了一定量的突破和創(chuàng)新，這也為浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的成熟奠定了良好的基礎(chǔ)。 第四首是一首以d大調(diào)為主，由兩個(gè)平行的復(fù)樂(lè)段構(gòu)成的單二段曲式。第一樂(lè)段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，其中第二

4、樂(lè)句時(shí)第一樂(lè)句的變化重復(fù)，同樣在第二樂(lè)段中第四樂(lè)句也是對(duì)第二樂(lè)句的變化重復(fù)。其結(jié)構(gòu)的規(guī)整遵循的正是繼承前人創(chuàng)作套路的體現(xiàn)，但是本首不同于其他幾首小品的獨(dú)特之處在于其主題旋律的不斷變化發(fā)展，將古典主義時(shí)期的思維定式全部打破。 再由強(qiáng)拍附點(diǎn)長(zhǎng)音向五度上行進(jìn)行的第一主題特征和弱拍處以重復(fù)音進(jìn)行的第二主題特征構(gòu)成的第一動(dòng)機(jī)。而在第二樂(lè)句后半段中，音樂(lè)的進(jìn)行打斷了聽(tīng)眾的“思維定勢(shì)”，本應(yīng)重復(fù)第二小節(jié)的八分音符旋律的第二樂(lè)句后半段卻是對(duì)第一動(dòng)機(jī)模仿進(jìn)行。第五小節(jié)是承接第六小節(jié)下行級(jí)進(jìn)和弦出現(xiàn)的樞紐。從外形上看，它和第一動(dòng)機(jī)的外形極為相似。而到第六小節(jié)的弱拍處，以連貫的級(jí)進(jìn)雙音就像舞蹈過(guò)程中碎小的走步。第七

5、小節(jié)屬和弦的出現(xiàn)使得旋律給人感覺(jué)更加明朗，并且從屬到主將第一樂(lè)部完滿(mǎn)終止。 第二樂(lè)段同樣是以?xún)蓚€(gè)工整的樂(lè)句構(gòu)成，并且在第二樂(lè)句處產(chǎn)生了一段近關(guān)系調(diào)的離調(diào)，在第四樂(lè)句又回到了主調(diào)性d大調(diào)。在本樂(lè)段中出現(xiàn)了多聲部的音樂(lè)線條，低音聲部仍然以規(guī)整的二拍子節(jié)奏進(jìn)行，中間新增添了一個(gè)固定的重復(fù)音聲部，在第二樂(lè)句中以?xún)蓚€(gè)規(guī)則五度附點(diǎn)跳進(jìn)進(jìn)行到一連串連貫而又優(yōu)雅的舞蹈旋律組成，這一串班音上行進(jìn)行的八分音符給聽(tīng)者一種優(yōu)雅、輕盈的律動(dòng)感，給之前的附點(diǎn)進(jìn)行營(yíng)造出一種涌永動(dòng)不息的進(jìn)行感。而第四樂(lè)句有很合理貼切地回到了d大調(diào)主調(diào)中，看似同主題相類(lèi)似的旋律進(jìn)行，但仔細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)此末句的節(jié)奏由之前的附點(diǎn)節(jié)奏變?yōu)閮蓚€(gè)八分音符的進(jìn)行，這使得整個(gè)作品有了一定的終止感。同樣是五度上行跳進(jìn)的進(jìn)行，但由于調(diào)性的回歸以及動(dòng)力型節(jié)奏的消逝，使得作品有了更強(qiáng)的終結(jié)感。 其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，作品雖然短小，但是其內(nèi)容的豐富性并不亞于舒伯特創(chuàng)作的其他作品，生動(dòng)地表現(xiàn)出在舞會(huì)中人們踩著三拍子的韻律盡情旋轉(zhuǎn)飛舞的過(guò)程，這也是這套作品的迷人之處。在整套作品中，每一首舞曲都有一點(diǎn)突發(fā)奇想的新意，其藝術(shù)價(jià)值仍需要后人繼續(xù)考究。 注釋?zhuān)?徐潔舒伯特及其鋼琴音樂(lè)j鋼琴藝術(shù)，2005（11） 戶(hù)青舒伯特十六首德國(guó)舞曲的創(chuàng)作特征與演奏分析d江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013. 參考文獻(xiàn)： 1彭志敏.音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程