攝影曝光及用光

1、攝影曝光及用光 第一章：曝光中的基本概念 第二章: 控制曝光的幾個因素 第三章：測光 第四章：曝光模式 第五章：曝光輔助設(shè)備 第六章：調(diào)節(jié)白平衡 第七章：用光及布光 第八章：特殊的曝光效果 第一章：曝光中的基本概念 照度：被攝物體所處的光照環(huán)境。照度與光源強(qiáng)度和物體 離光源的距離有關(guān)系。對應(yīng)入射光。 亮度：物體在光源條件下反射出的光的明暗程度。亮度與 光源強(qiáng)度和物體本身的反光率有關(guān)。對應(yīng)反射光。 反光率：反光率為0是理想中的黑色，反光率為100%是理 想中的白色。淺色物體反光率很高，深色很低。（注意， 亮度是以白色和黑色為極的量，物體為紅色表示反射紅光， 為白色表示反射全部的色光，為黑色表示吸

2、收全部的光線， 不反射。不同顏色的物體可能具有同樣的亮度。） 曝光量：光照強(qiáng)度x光照時間。EV值。曝光組合。 光比：被攝物體受光面亮度與陰影面亮度的比值。 寬容度：感光元件所允許的最大的光比 第二章：控制曝光的幾個因素 光圈 光圈：通過改變近光口的直徑控制到達(dá)感光材料 的光線的強(qiáng)度。 光圈系數(shù)：光圈系數(shù)越小，口徑開得越大，到達(dá) 感光材料的光線越強(qiáng)。F2.8（光圈系數(shù)）F5.6。 相鄰兩級光圈之間的曝光量為兩倍關(guān)系。 光圈對景深的影響：大光圈小景深，小光圈大景 深。（光圈大時，聚焦線與聚焦線之間的距離快 速拉大，導(dǎo)致聚焦清晰的范圍非常狹小。反之亦 然） 快門 快門：控制曝光中曝光時間長短的因素

3、快門速度：通常顯示的1、2、125都是表示 的分母。數(shù)值越大，速度越大。相鄰兩檔 快門之間為兩倍曝光量 感光度 感光度ISO：感光材質(zhì)對光線的敏感程度 感光度表示：50、100、200、400、 整檔相鄰感光度之間的關(guān)系為兩倍 感光度對曝光量的影響：用一個EV值，不 同感光度的感光介質(zhì)所得出的被攝物體的 亮度是不一樣的。 感光度對畫面質(zhì)量的影響：感光度越高畫 面越粗糙，感光度越低畫面越精細(xì) 感光材料：CCD或者CMOS 變焦 光圈系數(shù)：F=f/D，f為鏡頭焦距，D為光圈 口徑(解釋為什么長焦鏡頭沒有定焦鏡頭那 樣的大光圈，長焦鏡頭的最大光圈總是低 于廣角鏡頭） 微距拍攝：微距鏡頭隨著放大率的增

4、加， 鏡頭實(shí)際通光量會相應(yīng)地減少，即鏡頭的 有效光圈縮小） 第三章：測光 一.測光表： 1.按測光方式分類 (1)入射式測光表：測量被攝物體所處的光線環(huán)境，即物體的 照度 (2)反射式測光表：測量被攝物體反射到相機(jī)方向的光線，即 物體亮度。 PS反射式測光18%灰度問題：由于反射式測光一般將物體當(dāng) 做中灰度影調(diào)的物體來進(jìn)行測光，當(dāng)背景中存在大面積亮 背景時，測光表自動降低亮度，造成曝光不足；當(dāng)背景中 存在大面積暗背景時，測光表自動提高亮度，造成曝光過 度。所以，按照實(shí)際物體與中灰度物體的亮度差， 要進(jìn) 行適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償 2.按照測光表使用方式 （1）相機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng) TTL測光：測量的光線與最終

5、到達(dá)相機(jī)感光元 件的光線是同樣的強(qiáng)度（不需要添加濾鏡的補(bǔ) 償系數(shù)） 旁軸測光：無法通過鏡頭進(jìn)行取景和測光。光 敏元件測光范圍與鏡頭視角之間的視差，造成 測光不精準(zhǔn)。（測光系統(tǒng)無法觀測到被過濾的 光線，所以曝光時不要計算過濾鏡的曝光補(bǔ)償 系數(shù)。 （2）手持式測光表 可用于閃光同步時測量閃光燈指數(shù) 二.數(shù)碼相機(jī)的測光范圍 1.平均測光（全局測光）：大部分相機(jī)使用自動曝光的拍攝模式下會 采取這種測光模式。絕大部分面積是同一同一光照環(huán)境下的中亮度 物體，做著構(gòu)圖中深色和淺色在同一畫面中所占的面積想當(dāng)時，使 用平均測光將會得到比較準(zhǔn)確的曝光值 2.中央重點(diǎn)測光：范圍是鏡頭取景范圍的中心偏下位置，測光范圍

6、大 概相當(dāng)于整個畫面的60%-80%。主要針對拍攝主題在大反差背景下 面地近景拍攝。 3.局部測光：測光中心店附近占總面積10%-20%的區(qū)域。適用于舞 臺演出。光比較大，深色與淺色物體在畫面中的比例是1:10左右 4.點(diǎn)測光：構(gòu)圖面積的1%-3%。適用于當(dāng)要表現(xiàn)的主體物體與背景 反差較大，而且主體在畫面中面積非常小的時候使用。 5.矩陣測光：將畫面分成若干區(qū)域，分別測量這些區(qū)域的亮度。 6.測光鎖定：先靠近被攝體，測出準(zhǔn)確的曝光值之后，鎖定曝光值， 然后再退回到原構(gòu)圖畫面 三.區(qū)域曝光法 1.預(yù)先想象曝光結(jié)果 首先，確立畫面中色調(diào)最暗和最亮的物體 然后，確立畫面中的中間色調(diào) 2.區(qū)域曝光法：

7、分析景物中各個組成部分的亮度級 別。亮度級別分為10個。從0到10為“全影調(diào)區(qū)”， 從1到9為“有效區(qū)”，從2到8為“紋理區(qū)” 3.量光和訂光：曝光中的“控制”其實(shí)就是將被攝 物體控制在有效的亮度范圍之內(nèi)。尋找訂光點(diǎn)，確 立畫面中各處不同級別亮度之間的級別關(guān)系，選擇 接近這種亮度的級別作為18%灰度的亮度，也就是 說，被選中的被攝物體可能本身并不是按照18%灰 度的亮度來進(jìn)行曝光的，這個被挑中的這種點(diǎn)的亮 度值就是“訂光點(diǎn)”。因?yàn)?，在一個畫面里，選擇 5級亮度作為訂光點(diǎn)，有效區(qū)域更大，光的層次感 更強(qiáng)，減少對寬容度的浪費(fèi)。 四.測光小技巧 1.利用機(jī)內(nèi)測光表進(jìn)行快速測光 方法1.對著自己的手背

8、進(jìn)行測光，人的黃皮膚的亮度級別 相當(dāng)于18%灰度。注意手背要與被攝物體處在同一光線條 件下。 方法2.標(biāo)準(zhǔn)灰度板。 測光時，不管是手背還是測光板，都要盡量充滿畫面 2.利用變焦鏡頭測光 站在同一位置，利用邊角鏡頭的不同焦段，物體在畫面中 占的面積也隨之改變。如果此時測光范圍設(shè)置是點(diǎn)測光， 那么推回廣角，然后在半按快門的情況下回到你最初的設(shè) 想的構(gòu)圖和焦段進(jìn)行曝光即可。如果目前的測光范圍設(shè)置 是局部測光，那么使用中焦，測光區(qū)域?qū)?zhǔn)主體，如果測 光范圍是平均測光，那么使用超長焦，對準(zhǔn)主體進(jìn)行測光。 第四章：曝光模式 一.全自動曝光模式 測光范圍、感光度、閃光燈模式、自動白平橫都由相機(jī)自動設(shè)置。測光

9、范圍 一般為平均測光 二.程序曝光 相機(jī)的其他設(shè)定（測光范圍、感光度、閃光燈模式。白平衡等設(shè)置）都是攝 影師之前設(shè)定好的或者操作習(xí)慣的。還可以根據(jù)拍攝需要，對快門速度或者 光圈值進(jìn)行調(diào)整?？蛇M(jìn)行大量的快速拍攝。 三.光圈優(yōu)先 除了快門設(shè)置由相機(jī)自動完成外，其他設(shè)置均由攝影師手動完成的曝光模式。 光圈優(yōu)先時，如果光線惡劣，開到最快快門也無法得到合適的曝光量的時候， 快門將無法開啟。 四.快門優(yōu)先 除了光圈設(shè)置由相機(jī)自動完成外，其他設(shè)置均由攝影師手動完成的曝光模式。 快門優(yōu)先時，如果光線低到最大光圈也不能得到合適曝光時，也無法完成曝 光動作。 五.手動曝光 閃光燈與造型燈的強(qiáng)度不一樣，靜物風(fēng)景攝影

10、，以及畫面中亮度相差較大時， 用手動曝光是最合適的。 六.場景模式 1.人像模式：光圈最大，獲得小景深。相當(dāng)于只 有一個光圈設(shè)置的光圈優(yōu)先 2.風(fēng)景模式：光圈最小，獲得大景深，并將焦點(diǎn) 調(diào)至無限遠(yuǎn)出以獲得更廣泛的清晰范圍 3.微距模式：焦距調(diào)至“微距”波段 4.夜景模式：為了獲得較準(zhǔn)確的曝光又不犧牲景 深，一般會使用長時間曝光 5.運(yùn)動模式：加快快門速度，如果光線不好的環(huán) 境中，還會提高感光度 6.夜間人像模式：長時曝光，并對近處的人物用 閃光燈進(jìn)行曝光 七.曝光補(bǔ)償 1.增加曝光量：第一種是被攝主體本身亮度大于18%灰度的時 候，需要增加曝光量來真是地還原物體的本身的亮度。第二種 是當(dāng)被攝主

11、體出于逆光的背景中，如果相機(jī)設(shè)定的測光范圍是 平均測光范圍或者其他將強(qiáng)光背景的亮度計算在內(nèi)的測光范圍， 那么就需要對前景物體進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償，否則相機(jī)講按照 平均亮度曝光，造成前景曝光嚴(yán)重不足。 2.減少曝光量：第一種是被攝主體本身亮度小于18%灰度的時 候，需要減少曝光量還原真是的亮度。第二種是當(dāng)被攝主體處 于亮度非常低的背景中，如果相機(jī)設(shè)定的測光范圍是平均測光 范圍或則還是其他將背景亮度計算在內(nèi)的測光范圍，那么就需 要進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕档推毓馓幚怼?3.手動模式下的曝光補(bǔ)償：手動模式下，當(dāng)測光讀數(shù)表中的光 標(biāo)停留在中線處理時，這是的曝光組合已經(jīng)將你設(shè)置的補(bǔ)償曝 光系數(shù)計算在內(nèi)了。 八.自動包圍

12、曝光功能 按照你希望的曝光組合分別進(jìn)行曝光量遞增或遞減的多次拍攝， 還可以經(jīng)過后期處理講過曝和欠曝的照片合成成一張，對于光 比過大的畫面非常有用 第五章：曝光輔助設(shè)備 一.閃光燈 1.閃光燈曝光控制 低端閃光燈要靠攝影師自己計算閃光指數(shù) TTL模式閃光，攝影師可以不計算亮度輸出 2.環(huán)形燈主要用于近距離拍攝或微距攝影 3.閃光燈配件：反射板，有效減少紅眼現(xiàn)象， 這種做法可能更大地降低閃光燈所起的作 用。柔光罩。無限連閃感應(yīng)器。 二.濾鏡 1.漸變鏡：調(diào)節(jié)一個畫面中光比過大的情況 2.中灰漸變鏡：一邊透明一邊灰度，適合用于拍攝 天空過亮，地面較暗，光比大的情況 3.彩色漸變鏡：例子，藍(lán)色漸變鏡。

13、藍(lán)色端對準(zhǔn)天 空，既可以降低天空的亮度，又可以使天空的顏色 更加的濃郁。 4.灰度鏡（ND）：使用的目的是防止過曝，減少進(jìn) 入的光線 三.反光板 給主光照射不到的暗部以輔助光照明，再現(xiàn)暗部原 有層次。進(jìn)行逆光補(bǔ)光。 第六章 調(diào)整白平衡 一.自動白平衡 二.日光白平衡：修正稍微偏紅的色偏現(xiàn)象。適合日 出日落、燈光夜景、霓虹燈、焰火等 三.陰天白平衡：修正偏色的天空，比較昏暗的場合， 例如黃昏、陰影處 四.陰影白平衡：室外陰影中拍攝 五.白熾燈白平衡：修正偏黃偏紅 六.熒光燈白平衡：只適用于熒光燈為光源的場景 七.手動白平衡：檢測試劑拍攝光線下的白色物體同 標(biāo)準(zhǔn)白色的差別 八.白平衡包圍曝光 第七

14、章 用光及布光 一.不同方向的光線 1.順光：光源從相機(jī)方向照射被攝物體，相機(jī)所得 的光線。優(yōu)點(diǎn)：光比小，光澤感強(qiáng)，色彩飽和度 高。缺點(diǎn)：平坦缺乏立體感，質(zhì)感不強(qiáng)，主題輪 廓不明顯，甚至還會與主體融為一體，立體感差， 透明感的消失。彌補(bǔ)：利用被攝體本身的線條和 造型造成透視，營造空間感，構(gòu)圖時將亮度差別 較大的物體整合在畫面中，將被攝體置于與其顏 色對比或者明暗對比強(qiáng)烈的背景前進(jìn)行拍攝，使 用小景深拍攝。 2.前測光：從和相機(jī)與被攝體的軸線成30度50度夾角的方向?qū)ξ矬w 進(jìn)行照射的光線。優(yōu)點(diǎn)：符合人的視覺，圖像看上去更真實(shí)，形成的 投影面積大小合適，使畫面明暗比例適中，節(jié)奏明快，顏色較為亮麗，

15、 保證人物臉部輪廓立體感的呈現(xiàn)。完美光線， 3.正測光：光線從與相機(jī)和被攝體之間的軸線夾角等于90度的方位對 被攝體進(jìn)行照射。優(yōu)點(diǎn)：陰影能夠得到最大的表現(xiàn)，如果光源單一， 能夠得到對比強(qiáng)烈的效果。一般作為輔助光線。 4.逆光：光線從與相機(jī)完全相對的方向-被攝體的正背面照射過來。特 征：物體的輪廓和內(nèi)部空間將展現(xiàn)無遺，造成很明顯的透明的感覺， 能很完整地展現(xiàn)出透明和半透明物體的透明質(zhì)感。非透明物體的整體 輪廓和剪影效果。與背景區(qū)分開來?？臻g縱深感。 5.側(cè)逆光：光線從與相機(jī)和被攝體之間軸線135度角的方向照射被攝體。 相機(jī)能看見的發(fā)部分面積是出于陰影之下的物體的正面，而受光面在 畫面中勾勒出一條

16、面積非常小的輪廓線。不擅長刻畫主題的質(zhì)感和完 成內(nèi)容，表現(xiàn)立體感和輪廓效果。 6.頂光：對人物的頭發(fā)進(jìn)行補(bǔ)光，單獨(dú)使用時，在人物的臉部產(chǎn)生明 顯的陰影，可以表現(xiàn)陰沉或者極具勢力的身份，戲劇性的效果。商品 攝影中，產(chǎn)生高光的作用。一般作為輔助光。 7.底光：拍攝透明物體時，逆光拍攝會產(chǎn)生陰影，底光可以減少陰影。 底光拍攝的人像會產(chǎn)生恐怖的陰影。 二.不同時段、天氣的光線 （1）時段 1.清晨的光線：由于色溫偏差，早晨拍攝到的畫 面一般為偏藍(lán)或偏紫的冷色調(diào)。 2.中午的光線：拍攝人像最糟糕的時間，臉部布 滿了難看的陰影。加適當(dāng)?shù)妮o助光和調(diào)整位置朝 向拍攝。 3.傍晚的光線：落山之前，色調(diào)偏暖，落山

17、之后， 色調(diào)偏冷。傍晚的斜射光線過強(qiáng)時，會使人物的 臉部一側(cè)有強(qiáng)烈的陰影，可以用反光板對暗部進(jìn) 行補(bǔ)光。 4.夜晚的光線 （2）.不同天氣的光線 1.陰天：光比均勻，影調(diào)柔和。物體因?yàn)闆]有陰影而缺少立體感。首 先，陰天拍攝時應(yīng)該盡量伸直不拍攝天空，亮度差過大。其次，按地 面光測光。如果用平均測光需要適當(dāng)補(bǔ)光。 2.雨天：與陰天類似?？扉T對雨的效果的影響。首先，由于景物亮度 差距特別小，拍攝出來的照片容易灰蒙蒙的一片。然后，天空與地面 光比過大。再次，陽光經(jīng)過云層，藍(lán)色成分過多。最后，照度都非常 的大。 3.下雪天：采用測光、逆光、側(cè)逆光，表現(xiàn)雪地肌理和質(zhì)感。盡量使 用偏振鏡。特別注意曝光值。

18、4.霧天：盡量使用逆光或者側(cè)逆光。使用黃濾鏡或橙濾鏡可減弱濃霧 效果。暗霧：雨后的陰天。亮霧：湖水、沼澤地由于晴天的氣溫差異 所形成的霧氣。注意曝光補(bǔ)償。 5.多云：不適合拍攝建筑或者一些需要很強(qiáng)的立體感、空間感的物體。 表現(xiàn)細(xì)膩和細(xì)致的紋理。 6.云彩：拍攝時使用濾色鏡，彩色攝影一般用偏振鏡，黑白多用黃橙 濾鏡。 三.人造光的曝光 1.主光：最主要的光源，通常照射主體最核心的位置。攝影 燈功率一般較大。最主要的曝光依據(jù)。 2.輔助光：主光越強(qiáng)，造成的光比就越大。在主光位置和強(qiáng) 度都確定的情況下，對被攝物體暗部進(jìn)行補(bǔ)光的光線，能 起到控制光比的作用。功率一般較小，也可以用反光板得 到。 3.背

19、景光：屬于效果光的一種。給背景區(qū)域增加亮度，增加 畫面的層次感和空間感。 4.發(fā)光：屬于效果光的一種。專指給模特頭發(fā)進(jìn)行補(bǔ)光的燈 光。 5.輪廓光：區(qū)分主題和背景，增強(qiáng)空間感。發(fā)光是典型的輪 廓光。輪廓光可以接近或者超過主光的亮度。 6.眼神光：可以用一盞輔助燈打出，也可以用反光板。 第八章 特殊的曝光效果 一.高調(diào)攝影 1.強(qiáng)調(diào)或提高被攝物體本身亮度 2.將被攝物體置于高調(diào)的背景中 3.注意事項：首先是注意人物臉部、服飾、 和背景之間的亮度關(guān)系，要注意表現(xiàn)人物 臉部的白皙(降低環(huán)境亮度，打開光圈表現(xiàn) 肌膚的白皙）。然后是明亮的被攝物體之 間的亮度差要小。最后是景物的曝光應(yīng)該 略微過度。 二.

20、暗調(diào)攝影 1.一般使用測光和側(cè)逆光 2.在拍攝人像時，被攝者要身著深色的衣服，同時背景也 要選擇黑色的或者深色的。 3.對人物面部的亮光處測光，同時適當(dāng)?shù)亟档推毓饬俊?三.逆光剪影 剪影效果：一種是在逆光或者背景亮度極高的情況下，依 據(jù)背景光線側(cè)光，不對逆光中的物體補(bǔ)償亮度，從而導(dǎo)致 物體的前景中較暗的物體只有輪廓，沒有內(nèi)部細(xì)節(jié)的效果。 操作方法：使用點(diǎn)測光或者局部測光對高亮度的背景測光， 然后讓高亮度的背景定在影調(diào)級別的“v級”左右（最好偏 高一點(diǎn)），使得前景中低亮度的被攝物地影調(diào)接近有效級 別，失去層次，但保持完好的質(zhì)感。 四.多重曝光 1.題材：一般為夜景與人物 2.背景：通常以純黑為最佳。如果背景也是明亮的景物，那么多 重曝光產(chǎn)生的疊影往往比較難以把握。 3.方法：第一次曝光的主題或者局部拍攝成剪影的效果。然后在 剪影的部位進(jìn)行第二次或者兩次以上的曝光。需要注意的是， 在進(jìn)行第二次或者第三次曝光時，應(yīng)該將人物或者景物襯托在 黑色的背景上。 4.一張照片需要不同場景的兩次曝光