《外國美術(shù)史》(重點

1、點八、原始美術(shù)1.舊石器時代洞窟壁畫：法國的拉斯科洞窟、西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫受傷的野牛 。2.中石器時代的美術(shù)；拉文特巖畫,表現(xiàn)人類活動的情節(jié)性繪畫。它們以人類狩獵為主要情 節(jié)，以表現(xiàn)人物、動物的運動和速度為特點，把運動中的形象表現(xiàn)成剪影效 果或帶狀樣式，以拉長的四肢和夸張的動作強(qiáng)調(diào)動勢，表現(xiàn)狩獵場面中的緊張和活 力。構(gòu)圖具有濃厚的情節(jié)性和生活氣息，但忽略細(xì)節(jié)刻畫，用色單純。3.新石器時代的美術(shù)成就主要是巨石建筑，英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治”是最典型的代表。4.蘇美爾 - 阿卡德美術(shù)；建筑，馬賽克。繪畫，代表作為烏爾城出土的軍旗。5.古王國美術(shù)雕刻程式（法則）姿勢必須保持直立，雙臂

2、緊靠軀體，正面直對觀： 1 眾； 2 根據(jù)人物地位的尊卑決定比例的大小； 3 人物著重刻畫頭部，其他部位非常 簡略； 4 面部輪廓寫實，又有理想化的修飾，表 情莊嚴(yán)，感情表現(xiàn)很少； 5 雕像著色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料鑲嵌，以達(dá)到逼真的效果。6.拉荷切普王子與其妻坐像老村長像和書吏凱伊是古王國時期寫實主。 義的杰作。浮雕納米爾石板7.中王國美術(shù)：建筑，門圖普太普享殿。8.新王國美術(shù)：建筑，盧克索神廟和卡納克神廟。9.希臘藝術(shù)形成的條件：城邦國家的奴隸主民主政體，貿(mào)易和航海業(yè)的發(fā)展，希臘神話“神人同形同性”的特點，溫和的希臘氣候，奧林匹克運動會，這些為希臘文 化藝術(shù)的發(fā)展提供了有利

3、的條件。10.古風(fēng)時期；瓶畫黑繪風(fēng)格（代表作阿喀琉斯與埃阿斯玩骰子 ）和紅繪風(fēng)格11.古風(fēng)時期， 希臘神廟建筑典型形式 圍柱式 。又分為多利亞式和伊奧尼亞式。 在這兩種基礎(chǔ)上又創(chuàng)造出 一種科林斯式。12.古典時期；雕刻； 米隆擲鐵餅13.古典盛期最偉大的雕刻家 菲狄亞斯眾神和巨人作戰(zhàn)希臘人和阿瑪戎之戰(zhàn) （為巴底農(nóng)神廟創(chuàng)作的雅典娜女神像旁放的盾上刻著）14.波留克列特斯（是菲狄亞斯的同時代人），寫了法則一書，系統(tǒng)地闡述了人 體各部分的比例，提出頭與人體之比為 1： 7。15.古典后期；普拉克西特列斯赫爾墨斯與小酒神薩提爾尼多斯的阿芙、 羅底德16.古典后期；史珂珀斯尼奧貝群像17.古典后期最后一

4、位重要的雕刻家；留西波斯赫拉克列斯 服緊貼身體向后揚起，張開雙翅像是在歡呼勝利，體現(xiàn)出勝 利的喜悅和豪邁的心情。衣紋刻的很深，造成較 輕的陰影，衣紋貼在身體上的螺旋 形變化加強(qiáng)了人物的感動和生命力。19.米洛斯的阿芙羅底德造型具有古典美，融合了希臘古典雕刻中優(yōu)美與崇高兩種風(fēng)格。既有菲狄亞斯的莊嚴(yán)崇高，又有普拉克西特列斯的優(yōu)美抒情。以其空間 的體積感和女人體的柔美而具有永恒的魅力。19. 羅馬美術(shù) ；建筑；拱券結(jié)構(gòu)： 萬神殿 、凱旋門 。紀(jì)念柱（代表作圖拉真紀(jì)念 柱）20.拜占庭美術(shù) ；穹頂結(jié)構(gòu)： 圣索菲亞大教堂是拜占庭藝術(shù)中最輝煌的成就之一。21.哥特式美術(shù)；最著名的哥特式建筑是法國巴黎圣母院

5、22.哥特式美術(shù)；最能反映哥特式藝術(shù)雕刻成就的就是法國的夏特爾教堂。23.意大利文藝復(fù)興早期的美術(shù)；佛羅倫薩3 位大師：建筑師布魯內(nèi)萊斯基、雕塑 家多納太羅、畫家馬薩喬出樂園納稅錢 、（意大利文藝復(fù)興時期 的美術(shù)）24.意大利文藝復(fù)興 早期的美術(shù)；佛羅倫薩畫派最后一位大師桑德羅波提切利：1他的畫多取材于文學(xué)作品和古代神話傳說，不再局限于宗教題材2線條的使用，利 用有動感的線來營造形體的體積感3抒情意味，表達(dá)對美好事物的愛戀，洋溢著人 文主義的樂觀精神。 維納斯的誕生25.意大利文藝復(fù)興盛期的美術(shù)；達(dá)芬奇：最后的晚餐蒙娜麗莎巖間圣母麗達(dá)圣安娜。米開朗基羅： 大衛(wèi) 創(chuàng)世紀(jì) 摩西 最后的審判 。拉斐

6、爾 ： 雅典學(xué)院 巴爾納斯山 圣典辯論 西斯庭圣母 。26.威尼斯畫派；喬萬尼貝利尼：有小樹的圣母神的歡宴湖的圣母 。提香 ： 天上與人間的愛烏爾賓諾的維納斯戴手套的男子保羅三世丹娜伊 哀悼基督27.希羅尼穆斯博斯；夸張荒誕切除結(jié)石愚人船、魔術(shù)師干草車圣（尼德蘭文藝復(fù)興時 安東尼的誘惑 期的美術(shù)）28.勃魯蓋爾 ， 世界繪畫上第一個農(nóng)民畫家（第二個是 米勒 ） 收割干草 收割 牧 細(xì)密畫歸 雪中獵人 暗日（德國文藝復(fù)興時期 和魔鬼 書齋中的圣哲羅姆 憂郁 I 的美術(shù)）版畫是意大利學(xué)院派藝術(shù)、 巴洛克藝術(shù)和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義藝術(shù)32.17 世紀(jì)意大利學(xué)院派美術(shù)；波倫亞學(xué)院第一代的代表人物

7、是卡拉契兄弟。33.卡拉瓦喬與地方畫派；現(xiàn)實主義最主要的代表人物是卡拉瓦喬。34.巴洛克美術(shù)的形成與發(fā)展；巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼；標(biāo)志貝尼尼雕刻頂峰的是 他在 1645-1647 年間所作的圣德列薩祭壇。1717 世紀(jì)歐洲 1818 美術(shù)（意大利美術(shù)）35.現(xiàn)實主義藝術(shù)大師 倫勃朗： （畫自畫像最多的畫家）油畫： 杜普教授的解剖學(xué)可 畫家和他的妻子莎士基亞 夜巡 入浴的婦人 帶天使的圣家族 。銅版畫： 三棵樹 基督救治病人 。36.荷蘭小畫派： 1 作品的畫幅比較小，適宜于市民階層懸掛室內(nèi)以裝飾居室之用 2 不表現(xiàn)重大的社會題 材，特別注重對生活細(xì)節(jié)的描繪，迎合市民階層的審美趣味（ 17 世紀(jì)荷

8、蘭美術(shù)）37.維米爾繪畫藝術(shù)特色：作品流露出清新，恬靜的詩意；不以情節(jié)引人入勝，也不描述過多的生活細(xì)節(jié)，而 是以一種抒情情調(diào)給人美的享受。畫面生動傳神，充滿寧靜安適的生活氣息38.荷蘭風(fēng)景畫的藝術(shù)成就；雷斯達(dá)爾 急流 有了望塔的瀑布景色 埃克河邊 的磨坊 猶太人的墓地 。 霍貝瑪 并木林 道醉漢們 教皇英諾森十世肖像 紡織女工（ 1717、 1818 世紀(jì)西班牙美術(shù)）39.真理畫家 委拉斯貴支 賣水的人 早餐 音樂師 女混血兒 煮蛋的老婦40.歐洲浪漫主義美術(shù)先驅(qū) 戈雅 （對后現(xiàn)代派影響較大）銅版組畫奇想曲（1717 世紀(jì)法國美術(shù)）41.羅可可 的艷情藝術(shù)主要代表：華多、布歇、弗拉戈納18 1

9、9 世紀(jì)歐洲及美國美術(shù)（法國新古典主義美術(shù)）42.法國新古典主義美術(shù)的大師； 大衛(wèi) 荷加斯兄弟的宣誓 蘇格拉底之死布魯圖斯43.法國浪漫主義藝術(shù)的主要代表作是借力柯 梅杜薩之筏 和 德拉克洛瓦 自由領(lǐng)導(dǎo)人民 44.巴比松畫派 :19世紀(jì) 3070 年代 ,畫家們在巴比松聚會和出游作畫，這既有原始荒 涼的 自然風(fēng)貌，能感受逃離鬧市的愜意，又與不遠(yuǎn)的巴黎保持著接觸，了解世界美 術(shù)的動向。面對法國大地所作的寫生從此更徹底地驅(qū)逐了 意大利風(fēng)景，這就是影響 巨大的巴比松畫派。45.柯羅 孟特芳丹的回憶46.米勒 拾穗者 晚鐘 簸谷者 扶鋤者 春47.法國印象主義、新印象主義、和后印象主義美術(shù)的不同點畫，

10、也被稱為“分割主派”“新印象主義”一詞在 1884 年被首先使用。發(fā)起人修拉大碗島星期天的下午后印象主義一詞是在本世紀(jì)20 年代之后才被普遍使18、 世紀(jì)英國美術(shù)） 19先反映岀現(xiàn)代工業(yè)文明給印象主義在 19 世紀(jì) 6070 年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳陳相 因的古典畫派和沉 湎在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。在 19 世紀(jì)現(xiàn) 代科學(xué)技術(shù)尤其是光學(xué)理論和實踐的啟 發(fā)下，注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。代表人物： 德加 苦艾酒 熨衣婦 ，莫奈印象日岀 睡蓮，馬奈 奧林匹亞 。新印象主義 試圖用光學(xué)科學(xué)的試驗原理來指導(dǎo)藝術(shù)實踐，根據(jù)色彩分割的理論作義” ；也因為在具體敷色

11、是用點彩的方法，又被稱作“點彩用，它被用來泛指印象主義之 后在觀念上與印象主義相左的藝術(shù)潮流。 代表人物 : : 塞尚 吸煙者 ，高更 我們從 哪里來？我們是什么？我們往哪里去？ ， 梵高 向日葵 48.門采爾 1875 年軋鐵工廠反映工業(yè)革命（ 1919 世紀(jì)德國美術(shù)）49.49.庚斯博羅 藍(lán)衣少年50.50.風(fēng)景畫； 康斯太勃爾 干草車51.51.拉斐爾前派： 1840 年，復(fù)興英國歷史畫傳統(tǒng)，以拉斐爾以前的早期文藝復(fù)興藝 術(shù)為榜樣，真實地表現(xiàn)自己的感情和觀念。作為一種藝術(shù)思潮，在歐洲美術(shù)史上最 人帶來的精神上的困惑， 它所包含的象征主義和唯美主義 內(nèi)涵對歐洲 19 世紀(jì)末期象征主義藝術(shù)產(chǎn)

12、生了很 大的影響52.52.巡回展覽畫派： 19 世紀(jì)下半葉最主要的進(jìn)步藝術(shù)團(tuán)體，正式名稱為“巡回藝術(shù) 展覽協(xié)會” ，簡稱巡回 畫派。站在民主主義的立場上，反映人民生活，歷史事件和 俄羅斯美麗大自然。 克拉姆斯柯依是巡回畫派 的組織者和思想領(lǐng)導(dǎo)。 希什金和列維坦是俄國頂尖級風(fēng)景畫家；列維坦就是確立“情緒風(fēng)景”畫的畫家。列賓： 伏爾加河上的纖夫 索菲婭公主祭司長像 膽怯的農(nóng)民 不期而至 。 蘇里科夫：近衛(wèi)軍臨刑前的早上 女貴族莫洛佐娃緬?？路蛟趧e留佐夫村伊凡雷帝53.53.野獸主義 ： 1905 年巴黎秋季沙龍；野獸主義是一個很松散的團(tuán)體，他們特別注重發(fā)揮純色的作用，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力。屬于泛表現(xiàn)

13、主義的范疇。代表人物：馬蒂斯 戴帽子的婦人 華麗 舞蹈的美和傳達(dá)內(nèi)在的信息，創(chuàng)作觀念，摒棄了達(dá)達(dá)主義全盤否定的虛無態(tài)度，有比較肯定的信念和綱領(lǐng)。深受弗洛伊德潛意識理論的影響，這種不受理性和道德現(xiàn)代藝術(shù)的分水嶺代表人物：畢加索 亞維農(nóng)少女 格爾 尼卡布拉克 葡萄牙人 有小提琴和水壺的靜物 吉他55.表現(xiàn)主義： 主要活動基地在德國；反對機(jī)械地摹仿客觀現(xiàn)實，而主張表現(xiàn)精神強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語言的表現(xiàn)力和形式的重要性代表人物蒙克： 吶 喊 青春期 病孩 ?？刀ㄋ够?：抽象主義理論著作論藝術(shù)的精神 關(guān)于形式 的問題論具體藝術(shù) 點、線、面 。56.達(dá)達(dá)主義： 20 世紀(jì)初，具有批判傳統(tǒng)道德觀念和美學(xué)觀念的因素，拋棄

14、了其他 流派在美學(xué)上和藝術(shù)語言 上的追求， 以玩世不恭的態(tài)度對抗社會現(xiàn)實和現(xiàn)存的價值 觀。代表人物杜桑： 新娘的衣服被單身漢們剝得精光 泉 帶胡須的蒙娜麗莎57.超現(xiàn)實主義： 在達(dá)達(dá)主義基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，吸收了達(dá)達(dá)主義及傳統(tǒng)和自動性觀念束縛得美學(xué)觀念，促使藝術(shù) 家們用不同手法來表現(xiàn)原始沖動，促使自由意象的釋放。外國美術(shù)史復(fù)習(xí)資料1油畫梅杜薩之筏的作者是 泰奧多爾 籍里柯2法國浪漫主義大師 德拉克洛瓦 創(chuàng)作的 希阿島的屠殺 ，標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來3人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于 舊石器晚期 ，即距今三萬到一萬多年之間。4古埃及雕刻程式在 古王國 時期就已形成，此后被當(dāng)作典范沿襲下來。 希臘神廟建筑

15、的兩種基本柱式是 多利亞式 、_愛奧尼亞 式和科林斯式 。5創(chuàng)造人體比例為 1：7 的希臘雕刻家是 波留克列特斯 ，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻 荷矛者 中。6古羅馬拱頂建筑的杰出代表是 萬神廟7羅馬式教堂是以 巴西里卡 式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下，它也有 封建城堡 的特點。8文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是 喬托 ，其代表作有壁畫 逃亡埃及 等。9意大利文藝復(fù)興三杰指的是 達(dá)芬奇 、 米開朗基羅 和 拉菲爾 。10十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是群體畫 ，其代表畫家是 哈夫斯 和 倫勃11西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是 貴族 肖像，一類是 親戚 朋友

16、肖像，一類是 下層人民 肖像。12法國 “羅可可 ”藝術(shù)的主要代表畫家是 布歇 、 華多 、 弗拉戈納 。13建造于公元 532 537 年的圣索菲亞大教堂，是 拜占庭拱形建筑形式 藝術(shù)中最輝煌的成就之一。14古希臘古風(fēng)時期的瓶畫先后出現(xiàn)了三種風(fēng)格： 東方風(fēng)格 、黑繪風(fēng)格 和 紅繪風(fēng)格 。 梵蒂岡宮的三幅壁畫： 雅典學(xué)院 和圣典辯論 ，是意大利文藝復(fù)興時期藝術(shù)大師 拉斐爾 的作品。15圍柱式 是古希臘古風(fēng)時期神廟建筑的典型形式。16科洛西姆 競技場是古羅馬最大的橢圓形競技場。17西斯庭禮拜堂的天頂畫 ，是意大利文藝復(fù)興時期藝術(shù)大師 米開朗基羅 的作品。18世紀(jì)意大利波倫亞學(xué)院的第一代代表人物是

17、 卡拉奇兄弟 。19沐浴的狄安娜、裸女 是 18 世紀(jì)法國畫家 布歇 的繪畫作品20古希臘美術(shù)發(fā)展史分期為 荷馬 時期、 古風(fēng) 時期、 古典 時期 希臘化 時期四個階段。21英格蘭南部的圓形巨石欄 “斯通亨治 ”是 新石器時代 美術(shù)最典型的代表。22現(xiàn)存蘇美爾繪畫的代表作為烏爾城出土的（D）。A. 刺繡 B. 瓶畫C.壁畫D.軍旗23哈夫拉金字塔前的 獅身人面像 是古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。24帕提農(nóng)神廟 是古希臘雅典衛(wèi)城建筑群中的主要建筑，是世界藝術(shù)史上最完美的建筑典范之一。25古希臘古典盛期的雕刻家菲狄亞斯，撰寫了法則一書，提出人的頭與身體的比例為1 : 7。26萬神殿是古羅馬 拱

18、頂式 建筑的杰出代表。27哥特式藝術(shù)開始于 文藝復(fù)興時期 ，而后再逐漸波及雕刻和繪畫。28巴黎圣母院是屬于西方美術(shù)上 哥特式 風(fēng)格的建筑29畫家魯本斯是歐洲美術(shù)史上 巴洛克 美術(shù)風(fēng)格的代表人物30油畫教皇英諾森十世像是 19 世紀(jì)西班牙 國畫家委拉斯貴茲的作品31繪畫三個哲學(xué)家和田園合奏，是威尼斯畫派全盛時期畫家喬爾喬內(nèi) 的作品。32喬托是 佛拉倫薩 畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者之一。33羅可可藝術(shù)的特點的什么 ?其代表人物有哪些 ? （纖巧、精美、浮華 華鐸 布雪 弗拉哥納爾 夏丹）原意貝殼狀 ,洛可可產(chǎn)生于路易十五世法國其特點為輕快優(yōu)雅 .輕盈柔和的艷情藝術(shù) ,題材上完

19、全擺脫了宗教題材 用舒適豪華的場景代替了圣徒痛苦的殉難代表畫家華多 .布歇 .弗拉戈納 .夏爾丹 代表作品 :發(fā)西苔苔島裸女后的狄安娜秋千餐桌上的炊具34巴洛克藝術(shù)與洛可可藝術(shù)的區(qū)別和聯(lián)系。 巴羅克產(chǎn)生于路易十四世 ,當(dāng)時國力強(qiáng)大 ,崇拜太陽神， 洛可可產(chǎn)生于路易十五世 巴羅克雄偉磅礴的氣魄 ,講究富麗堂皇 ,奇型怪異 , 洛可可追求柔媚輕佻 ,講究小巧玲瓏 ,光滑潤潔 前者趨向壯美 ,后者趨向秀美 .巴羅克在藝術(shù)語言上常采用強(qiáng)烈的運動感波狀曲線,色彩濃重?zé)崃?，力求將建?,藝術(shù) .點可融為一體 ,造成一種具有幻覺和神秘感的天地 .洛可可在藝術(shù)語言上多采用委婉的波狀曲線,喜用黃綠和嬌嫩色調(diào)，造

20、成一種現(xiàn)實人間的生活享受巴羅克仍然是維護(hù)教權(quán) ,王權(quán) .反宗教革命核炫耀皇家貴族威嚴(yán)的藝術(shù) 洛可可仍然是皇家享樂的談情說愛的藝術(shù)35哥特式建筑的主要特征是什么 ? 舉例說明 哥特式建筑的特點是尖塔高聳，在設(shè)計中利用十字拱、飛券、修長的立柱，以及新的框架結(jié)構(gòu)以增加支 撐頂部的力量，使整個建筑以直升線條、雄偉的外觀和教堂內(nèi)空闊空間，再結(jié)合鑲著彩色玻璃的長窗， 使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教氣氛。教堂的平面仍基本為拉丁十字形，但其西端門的兩側(cè)增加一對高 塔。著名的哥特式建筑有巴黎圣母大堂，意大利米蘭大堂，德國科隆大堂，英國威斯敏斯特大堂。36解讀蒙娜麗莎 這幅人物肖像畫一改以往肖像畫刻板.冷峻的構(gòu)圖 .

21、把人物描繪和環(huán)境無關(guān)情緒緊張 .約束憂慮的模式 .給人物以心理和生理上雙重的活力 . 她是一位富有文化教育的皮貨商人的妻子.當(dāng)時 24 歲畫面上 ,她優(yōu)雅的側(cè)坐在陽臺上的椅子上 ,背景是起伏的遠(yuǎn)山 ,婉蜓的小路 叢叢的泉水 .給人以視覺視野的空間 .她永遠(yuǎn)是無拘的小鳥 , 在翠竹黛水上飛翔 達(dá)芬奇賦予了她明亮的眼睛 ,纖長的睫毛 ,垂落在半袒胸口的頭發(fā) ,由于當(dāng)時 的審美觀點 ,眉毛有損于眼睛的明凈 .顧不給她畫上眉毛 . 一切都統(tǒng)一在大氣的空蒙和激蕩的暖流中.為了強(qiáng)調(diào)人物時代的特征 ,達(dá)芬奇突破了中世紀(jì)教會認(rèn)為腹部以下為情欲,肖像畫不能畫的腹部以下的荒謬規(guī)定 ,把人物畫畫到腹部以下 .表示了

22、對中世紀(jì)觀點的公開反抗 .蒙娜麗莎衣著簡樸 ,富有音樂感的衣皺代替了 以前女肖像畫常用的珠光寶氣 . 一絲輕紗在額頭輕輕撩起 ,給人物多了艷媚 .最讓人捉摸不透的是她那嘴角 的微笑 .她的微笑成為了千古之謎 .達(dá)芬奇說過人的眼睛是靈魂的窗子,透過眼睛能看到心靈的全部內(nèi)容 .她的微笑 ,她的眼睛代表著新資產(chǎn)階級的自信.宣告著神權(quán)的覆滅 ,迎來了一個嶄新的世紀(jì)外國美術(shù)簡史測試題、填空（每空 1 分，共 20 分）1 、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于 舊石器時代晚期2、為了神化法老和貴族，古代埃及美術(shù)在題材和表現(xiàn)方法上必須遵循許多法則和程式，其中最著名的 就是 正面律 。3 、古代希臘藝術(shù)中的理想形象就是

23、既有 典雅寧靜 的氣質(zhì)，又有運動員一樣的體魂。 4、古希臘美術(shù)通常分為 荷馬時期、古風(fēng)時期、古典時期 和 希臘化時期 。5 、古希臘最著名的雕刻家 菲狄亞斯 為巴底家神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當(dāng)作古典雕刻最完 美的標(biāo)本。6、 馬爾克 奧利略雕像是古羅馬雕刻中 個性化 肖像的杰作。7、 中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的頂點是 哥特式 藝術(shù)。8、 中世紀(jì)末期，最早表現(xiàn)出對古典藝術(shù)興趣的是意大利雕塑家 尼古拉 -皮薩諾 。9、意大利著名畫家喬托是 佛羅倫薩 畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者。10、 馬薩喬 藝術(shù)成就標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興時期繪畫的繁榮期的到來。11意大利文藝復(fù)興時期，除佛羅倫薩以

24、外， 帕都亞 也是 15 世紀(jì)人文主義的策源地。12、 在巖間圣母一畫中，達(dá) 芬奇使用明確的 幾何結(jié)構(gòu) 來安排人物。他的這一做法為當(dāng)時盛行的金字 塔形 構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)。13、 雅典學(xué)院 是拉斐爾最輝煌的作品。這幅作品標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興時代美術(shù)中的最終 勝利。拉斐爾所確立的美的樣式后來成為 學(xué)院派古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。14 、西班牙文藝復(fù)興時期除人文主義藝術(shù)外，還有羅馬主義藝術(shù)和樣式主義藝術(shù)15、圣德列薩祭壇 標(biāo)志著巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼雕刻頂峰的是他在 1 645 1 647 年間所創(chuàng)作的 。16、阿旃陀 石窟寺院的壁畫群顯示著笈多繪畫的絢爛色彩，可稱為印度繪畫史上的頂峰。17、16世紀(jì)

25、末到 17世紀(jì)初，日本著名畫家尾形光琳的繪畫是在吸取了 狩野派樣式 的基礎(chǔ)上，進(jìn)行自我創(chuàng)造。他所創(chuàng)造的美的樣式對日本美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。二、名詞解釋：（每小題 5 分，共 20 分）1 、威尼斯畫派產(chǎn)生于十五至十六世紀(jì)的意大利威尼斯。威尼斯畫派的藝術(shù)家們對色彩特別敏感,追求色彩的熱烈明朗與輝煌燦爛。他們的題材從宗教轉(zhuǎn)向世俗,多描繪美麗的自然風(fēng)光 ,作品帶有一種享樂主義的情調(diào)。從繪畫的體裁上看，由于威尼斯氣候潮濕，不適合壁畫的創(chuàng)作他們發(fā)展了油畫的創(chuàng)作。其主要畫家有喬萬尼貝利尼、提香等。2、印象主義印象主義于 19 世紀(jì) 6070 年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇。他們反對陳陳相因的古典畫派和矯揉造

26、作 的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派等的藝術(shù)營養(yǎng),在十九世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的啟發(fā)下 ,注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生,直接描繪在陽光下的事物 ,并根據(jù)畫家自己的觀察和感受 ,表現(xiàn)微妙的色彩變化。其代表畫家有:莫奈、雷諾阿等。3、表現(xiàn)主義十九世紀(jì)末到 20 世紀(jì)活躍于德國的一個藝術(shù)派別。他們對資本主義的都市文明不滿,對壓制人性和個性的機(jī)械文明十分反感 ,并從東方和非洲藝術(shù)中汲取營養(yǎng)。在藝術(shù)上,他們反對機(jī)械地摹仿客觀現(xiàn)實 ,而主張表現(xiàn) “精神的美 ”和“傳達(dá)內(nèi)在的信息 ”強(qiáng),調(diào)藝術(shù)語言的表現(xiàn)力和形式的重要性。其主要畫家有康定斯基 等。4、后現(xiàn)代主義是 20 世紀(jì)

27、50 年代以來歐美各國繼現(xiàn)代主義之后前衛(wèi)美術(shù)思潮的總稱。后現(xiàn)代主義的概念最早出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域 ,后來逐漸擴(kuò)展到美術(shù)等其他領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義以藝術(shù)的大眾性反對藝術(shù)的精英性,以粗俗、生活化反對精雅的藝術(shù)趣味 ;主張藝術(shù)各門類、藝術(shù)與生活之間界限的消失,藝術(shù)品不僅要作用于視覺 ,而且應(yīng)該作用于聽覺、觸覺 ,甚至嗅覺的美學(xué)主張 ,以及藝術(shù)的目的是制造 “整體情景 ”等等。較有影響的流派有 : 環(huán)境藝術(shù)派、大地藝術(shù)派等。三、簡答題 (每小題 10 分 ,共 40 分)1 、與古希臘藝術(shù)相比 ,古代羅馬藝術(shù)有哪些特點 ?1) 與希臘藝術(shù)相比 ,古羅馬藝術(shù)沒有希臘藝術(shù)那樣的浪漫主義色彩和幻想成分,而具有寫實和敘

28、事性的特征。(2)羅馬藝術(shù)不像希臘藝術(shù)那樣單純 ,它的淵源復(fù)雜 ,既受了希臘藝術(shù)的影響 ,也吸收了西亞等地區(qū)藝術(shù)的影 響。(3)希臘藝術(shù)主要用于敬神 ,圍繞神廟和祭祀、紀(jì)念活動進(jìn)行創(chuàng)作,帶有理想化的色彩。羅馬人的藝術(shù)則大多是以給帝王歌功頌德、滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的的。(4)希臘人創(chuàng)造了世界最偉大的雕塑藝術(shù)。希臘雕塑強(qiáng)調(diào)的是共性和民族精神,而羅馬人要求的是個性特征鮮明的肖像。羅馬藝術(shù)家不僅追求外形的逼真, 而且注重人物個性的刻畫。(5)在建筑方面 ,羅馬人取得了獨特的成就。他們在技術(shù)和結(jié)構(gòu)上都比希臘的建筑藝術(shù)有所進(jìn)步,在建筑類型上也比希臘更豐富。2 、簡述巴洛克藝術(shù)的主要特點 .(1)首先是它的豪華的特色。巴洛克藝術(shù)雖是為宗教服務(wù)的,有強(qiáng)烈的宗教特色 ,同時又有濃厚的享樂主義色彩。(2)它是一種激情的藝術(shù) ,它打破理性的寧靜和諧 ,具有濃郁的浪漫主義色彩 ,非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象 力；(3)極力強(qiáng)調(diào)運動 ,運動和變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂；(4)非常關(guān)注作品的空間感和立體感；(5)綜合性 ,巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段 ,例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合。3、為什么說 17、18 世紀(jì)的意大利美術(shù)在意大利美術(shù)史甚至