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文檔簡介
1、舞姬與家中主人公感情悲劇之比較愛情悲劇是中外文學(xué)史上一個(gè)永不衰竭的主題, 也是中外文學(xué)作品中的精華。日本文學(xué)巨匠森鷗外 (1862-1922) 和中國文學(xué)大師巴金( 1904-2005 )都以愛情悲劇為題材創(chuàng)作了大量文學(xué)作品。 其中,舞姬是森鷗外的一篇帶有自傳色彩的短篇小說,也是作者的成名作。家是巴金激流三部曲中的第一部,是作者根據(jù)自己的生命體驗(yàn)和情感積累創(chuàng)作的作品,被譽(yù)為 20 世紀(jì)以來家庭小說的杰出代表之一。兩部文學(xué)作品的內(nèi)容、發(fā)表時(shí)間、文學(xué)影響雖然不同,卻揭示了一個(gè)共同的主題主人公的感情悲劇都受外在因素影響。因此,在對兩部作品進(jìn)行細(xì)讀文本的基礎(chǔ)上, 本論文運(yùn)用比較文學(xué)中的平行研究方法對兩
2、部文學(xué)作品進(jìn)行分析, 通過比較主人公感情悲劇在兩部文學(xué)作品中的具體體現(xiàn),從而加深對舞姬與家的理解。作為日本文學(xué)史上的大文豪,關(guān)于森鷗外及其成名作舞姬的學(xué)術(shù)成果數(shù)不勝數(shù),研究視角也是多種多樣; 家作為中國近現(xiàn)代文學(xué)史上的一部經(jīng)典著作,對其及其作者的研究也是頗具成果。目前,研究者大多從女性主義、現(xiàn)實(shí)主義、文學(xué)倫理主義等角度出發(fā),對家中人物的性格特征、人物的自我覺醒思想、女性的悲劇命運(yùn)進(jìn)行分析,進(jìn)而探究巴金文學(xué)作品中思想深度, 借以探討反封建制度和秩序的主題??v觀前人對文學(xué)作品的研究,筆者發(fā)現(xiàn)從他者角度對舞姬與家進(jìn)行平行比較研究的學(xué)術(shù)成果還很少。 本論文主要運(yùn)用比較文學(xué)中的平行研究方法,結(jié)合舞姬和家
3、的主要內(nèi)容,以兩部名作為對象進(jìn)行考察, 通過對小說中描寫的社會(huì)文化背景、 人際關(guān)系以及人物形象等資料的收集和整理, 探討在外在因素的影響下, 兩部作品中感情悲劇的相同之處、 不同結(jié)局以及形成的原因。 該論文主要分為五部分。前言部分分別對舞姬與家這兩部文學(xué)作品的主要內(nèi)容進(jìn)行介紹, 包括中日兩國的時(shí)代背景、 選題依據(jù)和進(jìn)行平行研究的主要意義。前三章主要對兩部作品進(jìn)行解讀, 分析主人公感情悲劇在兩部作品中的表現(xiàn):第一章,主要探討在社會(huì)、文化轉(zhuǎn)型時(shí)期,這兩部作品中“社會(huì)環(huán)境的影響” ,包括“社會(huì)時(shí)代環(huán)境”和“時(shí)代環(huán)境下的影響” 兩部分分析兩部作品中人在社會(huì)環(huán)境中受到的影響, 通過主人公的愛情悲劇反映國
4、家、 民族在經(jīng)歷時(shí)代變遷時(shí), 青年知識分子的思想變化。第二章探究“人際關(guān)系對主人公的影響” 。具體分析“親情的異化”、“愛情(婚姻)的挫折”和“其他人際關(guān)系的失衡”三方面,從人際關(guān)系的角度表明外在因素的影響是社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的一種普遍現(xiàn)象。從家庭的角度體現(xiàn)固有的舊思維與新式愛情思維的矛盾,歸納出新式戀愛觀在中日本土化進(jìn)程中遭遇的挫折, 實(shí)質(zhì)是功名、制度與愛情的對立。第三章, 以主人公太田豐太郎與高覺新,愛麗絲與鳴鳳和瑞玨兩組相似的人物形象為例, 研究兩部作品中 “主人公的感情悲劇”。通過比較人物受外在影響的不同點(diǎn), 深入了解在轉(zhuǎn)型時(shí)期,中日兩國知識青年在愛情悲劇方面的差異, 其根本原因在于中日兩國不同的文化、文學(xué)傳統(tǒng)的不同。結(jié)尾部分進(jìn)行總結(jié)。 通過森鷗外的舞姬與巴金的家的比較,得出結(jié)論兩部作品中主人公的感情悲劇均受外在因素影響的現(xiàn)象。 外在影響是人類、 社會(huì)發(fā)展過程中普遍的現(xiàn)象,并且具有嚴(yán)重的后果。 兩部作品中都有關(guān)于知識分子的感情悲劇與外在因素的關(guān)系思考,但二者在主題上存在差異: 森鷗外的舞姬側(cè)重于對青年知識分子思想變化的復(fù)雜性進(jìn)行研究,而巴金的家借男主人公的悲劇探討反封建舊文化和舊秩序的主題。對舞姬和家的對比與分析,使我們能從客觀的角度理解他人對人的影響,從而了解作家對
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