李清照前后期創(chuàng)作風格異同論漢語言文學專業(yè)

1、李清照前后期創(chuàng)作風格異同論摘要李清照是詩、詞、散文都有成就的作家。但最擅長的還是詞。她的詞以南渡為界分為前后兩期，前期寫詞人少女、少婦的生活，風格清麗，后期寫國破家亡之痛，風格凄楚。其詞在表現(xiàn)形式或語言上都獨具特色。本文抓住這一特點論述了其前后期的創(chuàng)作風格異同。關鍵詞 李清照 前后期 風格異同在中國文學史上，女作家文人較少，而能夠在創(chuàng)造藝術上取得較高成就的更少之又少，李清照則是這一方面的代表人物。因為這位巾幗詞人的橫空出世，使南渡詞壇放出奇異的光彩。李清照（1084-1155？），號易安居士，山東濟南人，父親李格非以文章受知于蘇軾，母親王氏也知書能文?？梢哉f，李清照是出生在一家學術、藝術空氣都

2、十分濃厚的家庭里。李清照自少便有詩名，她和太學生趙明誠結婚后，雙方共同?？惫艜?，唱和詩詞；或鑒賞書畫鼎彝，生活比較美滿。靖康二年后，她和趙明誠相繼逃兵江南，喪失了向來珍藏的大部分書畫。后來趙明誠又病死健康，她就展轉流于杭州、越州、金華一帶，在孤苦生活中度過了晚年。李清照的創(chuàng)作在詩、詞、散文方面都頗有成就，但最突出的還是詞。她早年寫的詞論批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等一系列作家。她認為“詞別是一家”，在藝術上有它的特點，要求協(xié)音律、有情致，這是對的。問題在于她看不到歐陽修、蘇軾等在詞創(chuàng)作上的革新精神，這就未免太保守，而且在一定程度上限制了她的創(chuàng)作成就。李清照在宋代刊行的漱玉詞已經失傳?，F(xiàn)在輯

3、錄的只有七十多首，其中還有些不可靠。她的詞可以南渡為界分為前后二期。前期詞描寫她在少女、少婦時期的生活。我們知道李清照出身于門第很高的宦官世家，父親李格非是兼散文家，母親也工文章，家庭的學術、藝術空氣都十分濃厚，而且李清照婚姻幸福、伉儷相得，夫唱婦和，生活安靜舒適。這樣的環(huán)境，把年輕時候的李清照培養(yǎng)成一個才華煥發(fā)、有抱負、有理想、有豪爽和純真性格的女子?？墒撬质巧钤诜饨ㄉ鐣铮谡?、經濟各方面都處于無權的地位，因此被剝奪參與廣闊社會生活的機會。同時，她那個時代，恰是宋代理學家們變本加厲地提倡封建禮教以控制女性的年代。她在有文化的家庭里所培養(yǎng)起來的卓越才能，比較健全的性格以及豪邁的抱負和理

4、想，不僅得不到充分的發(fā)展，還要受到社會力量的壓制和束縛，以至于李清照雖不安于“寂寞深閨”的狹小樊籠，要求有更廣闊的生活和精神世界，而不可能得到實現(xiàn)。這就給她帶來了封建時代的婦女所不能避免的苦悶，也使得她把生活和精神的活動局限于對愛情和對自然的喜愛上。所以，她前期詞的主要內容也只有這兩個方面，描寫面較狹窄，但其創(chuàng)作風格、思想內容還是表現(xiàn)突出。李清照的愛情之歌是純潔而生動的，請看她的浣溪沙 繡幕芙蓉一笑開：“繡幕芙蓉一笑開，斜倚寶鴨襯香膽，眼波才動被人猜，一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來”。這首詞傳神地描寫了少女的嬌柔神態(tài)和戀愛心理。這在封建禮教吃人的社會里，男婚女嫁，全憑父母之命，

5、媒妁之言，哪得自由戀愛的社會里，可以說是大膽至極。她的半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來”的話語，在一定程度上反映了作者追求婚姻自主的民主思想。隨著趙明誠的出仕，夫妻暫離，生活出現(xiàn)了暫時的缺憾。李清照甜蜜寧靜的心弦于是彈奏出一首首略帶苦澀和幽怨的望夫詞：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋，休休。這回去也，千萬遍陽關也難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！保P凰臺上憶吹簫）“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思

6、，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭卻上心頭?！保ㄒ患裘罚┻@些輕盈精妙的相思曲銘刻著女詞人的情感歷程。李清照與趙明誠的愛情既有婚姻來維系，更有深厚的感情基礎，雖然分離，卻互相惦念，一種離愁，由兩人分擔?！半x懷別苦”也減輕了許多，更何況時時尚有傳情錦書的慰藉?？酀碾x愁中，含有夫妻心心相印和彼此眷戀的幸福感，是李清照愛情詞的一大特點。作為杰出的女詞人，李清照并沒有把自己完全封閉在閨房之內，而是常常走向大自然，去感受大自然的和諧美麗，以拓展胸襟，陶冶情操。如果把她前期詞作中所表現(xiàn)的情感分為半，可以說一半是對丈夫的鐘情，另一半則是對自然景物的喜愛，以及對禽鳥花草的眷顧： “蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

7、露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客人來，襪劃金釵溜；和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。（點絳唇）這首點絳唇就是一幅線條清晰、情趣盎然的速寫圖。詞中不僅有園中樹木花卉茂盛的實景描寫，更主要的是詞人以生動明快的筆墨勾出了自己少年時代讀書之余在花園中無拘無束游玩的情態(tài)。她生活愉快、性格活潑，在如花的年齡，渴望幸福的愛情生活。從這么一個小小的片段，我們看到了李清照少女時代的風姿?？梢哉f這是她天真活潑、無憂無慮的少女時期的生活縮影。這樣一個少女的性格、神情、心理活動，全詞四十字就勾勒得如此生動、細致、鮮明，不得不令人嘆服：“蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！保ㄓ甏逶~語） “常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤

8、入藕花深處，爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺?！保ㄈ鐗袅睿?“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。 蓮子已成荷葉老，青露洗、頻花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。（怨王孫）以上兩首詞極寫了壯麗的祖國風光和迷人的自然景色，并由此抒發(fā)了她熱愛自然、熱愛生活的思想感情。在另一方面，我們還應該看到，這兩首詞表現(xiàn)了李清照敢于蔑視封建禮教的精神。要知道，在講究禮教、女子受到嚴格禁錮的北宋時期，一個婦女能夠像男子一樣大膽出游，甚至沉醉晚歸，是需要勇氣的。然而這種幸福的生活并能維持多久，一一二六年，金人入侵，汴梁失守，北中國相繼淪陷。李清照美滿的生活，被金兵的鐵騎無情地碾碎了。她無所安

9、居而倉皇南渡。最為不幸的是她丈夫趙明誠的暴亡然而，南宋小朝廷又不思抗金御侮，一味退避求和。國破家亡，人物殄瘁，孤身一人，漂泊江南又茫無所之。這對一個封建似時代的婦女來說，是何等可怕的命運?。∷ǘㄋ纪?，怎能不“憂從中來，不可斷絕”呢？她把金兵入侵，山河破碎，丈夫亡故，漂流異鄉(xiāng)所造成的“悲愁”宣泄于詞章之中，就不可避免地彈出纏綿凄苦、深沉抑郁的傷感情調，后人讀了當然有蒼涼之感了。但是，我們必須看到，這種“悲愁”是來自外族入侵的兵火劫亂，是來自南宋統(tǒng)治集團的忍辱偷安。這種“悲愁”正好反映了當時離亂的現(xiàn)實，正好控訴了金人野蠻侵略的罪行，正好鞭撻了南宋小朝廷君臣的昏庸腐朽，流露出對國家前途與民族命運的

10、關懷之情?！巴ピ荷钌钌顜自S？云窗霧閣常。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。 感月吟風多少事？如今老去無成。誰憐更凋零！試燈無意思，踏雪沒心情?！保ㄅR江仙并序）這首詞是一一二八年李清照至建康時所作。它通過南渡前“感月吟風”多少寫意往事的追憶和眼前流寓建康苦痛心情的描述，抒發(fā)詞人自傷“老大無成”的感慨。北宋末年，毀滅性的大變亂，引起作者生活上的巨大變化。她親身感受到過破家亡的凄楚，使得詞中的對比十分鮮明：過去，閑居京、洛，感月吟風；如今，流寓異域，人老建康。追憶往昔，對比目今，一切都感到沒意思。試想，一個具有“欲將血淚寄山河，去灑東山一杯土”（送胡松年使金）心愿的人，能夠在“南渡衣冠思王導，

11、北來消息少劉琨”的意境里，依然去試燈、踏雪嗎？詞中反映出來的苦痛，未嘗不意味著當時處在水深火熱中的廣大勞苦大眾也同樣具有的苦痛。俗話說，少年喪父母，中年喪配偶，晚年喪子女，都是人生中最大的不幸。第二年（一一二九年）八月十八日，在這國破家亡的時刻，李清照的丈夫在建康病逝了。真是或不單行??！到了這年的冬天，李清照“欲語淚先流”，在極度痛苦中寫下了清平樂：“年年雪里，常插梅花醉。捋盡梅花好無意，贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花?！痹~人在這里滿含血淚之筆，通過細致的內心刻畫和形象的情態(tài)描繪，來表現(xiàn)一個孀婦的寂寞和哀傷。戰(zhàn)爭帶來了“天涯海角”，憂傷帶來了“兩鬢生華”

12、，這就是反映流亡孀居生活的凄寂和辛酸；另一方面也暗示了政局的危機“晚來風勢”。這既是晚來北風越刮越猛的實寫，又可以理解為北方金人連續(xù)不斷的侵擾。李清照獨處異地，離鄉(xiāng)背井之苦，國破家亡之恨，無依無靠之悲，使她詞的創(chuàng)作風格上更加沉郁凝重了，感情上更加凄楚悲涼了。李清照表現(xiàn)凄楚悲涼的較著名的詞作還有孤雁兒并序、鷓鴣天寒日蕭蕭上鎖窗、武陵春風住塵香花已盡等。從這些作品中不難看出，時代給予作者的煩惱是那樣的多，遭遇是那樣的苦，怨恨是那樣的深。表現(xiàn)這些方面最成功的作品，應推李清照南渡后寫的名篇聲聲慢尋尋覓覓：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？雁過也，

13、正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”這首詞通過對殘秋黃昏悲涼景色的描繪，特別表現(xiàn)出作者的哀愁和沉痛，曲折地反映了充滿戰(zhàn)亂的南宋廣大婦女的苦痛遭遇。詞中連用疊字，一氣貫注反映了她遭到浩劫之后，在孤苦伶仃的日子里煎熬的情景。字字凄苦，聲聲催淚，仿佛連讀者的心也被帶進了悲哀的深淵。盡管這首詞表現(xiàn)的是作者在殘酷命運面前的消極情緒，其基調是顯得低沉了些，然而詞中哀愁和沉痛的流露，并不是個人的無病呻吟。在南宋小朝廷賣國集團屈辱求全，把祖國大好河山拱手讓敵的時代里，作者的那種由個人生活遭遇所引起的沉痛，

14、也就是一個具有愛國心的人應有的那種蘊含國家興衰之感的沉痛。因而這一沉痛不僅僅是個人的，它代表著不少的、特別是那一時代任人擺布的婦女的苦難遭遇。也就是說，飽經去國憂患之苦，又在危難中死了丈夫的李清照，面對凄風苦雨而抒發(fā)的這種感情，未嘗不可以理解為當時千千萬萬經受同樣遭遇的黎庶百姓的感情。我們必須知道，李清照是那個黑暗時代的犧牲者，她的遭遇和痛苦都是緊緊地和社會現(xiàn)實連在一起的?？梢赃@么說，李清照后期詞作表現(xiàn)出深愁慘痛，正是當時統(tǒng)治集團賣國政策的產物，具有歷史原因和社會群眾的基礎。盡管李清照前后期的詞作在內容和風格上是大有迥異的，但她的情感世界是獨特的，她的藝術表現(xiàn)方式也是獨特的。她善于選取自己日常

15、生活中的生活起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現(xiàn)自我的內心世界。如前面提到的點絳唇，僅四十字就體現(xiàn)了作者少女時代在花園中無拘無束游玩的情態(tài)。又如添字采桑子（窗前誰種芭蕉樹）：“陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽”?！俺顡p北人不慣起來聽”的動作描寫，傳神地表現(xiàn)出初到南方時不習慣夜雨霖霪的煩躁心理。而“守著窗兒，獨自怎生得黑”（聲聲慢）；“怕見夜間出去，不如向，簾兒底下，聽人笑話”（永遇樂）等動作細節(jié)，也典型地表現(xiàn)出年老寡居獨有的生活情態(tài)和寂寞心境。李清照詞的語言也獨具特色。第一，無論是口語，還是書面語，一經她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮。如

16、“綠肥紅瘦”（如夢令），“人比黃花瘦”（醉花陰），“寵柳嬌花”（念奴嬌），“柳眼眉腮”（蝶戀花）等，都是“人工天巧，可稱絕唱”（王士禎花草蒙拾）。而聲聲慢開頭連用14個疊詞，從動作、環(huán)境到心理感受多層次地表現(xiàn)出寡居老人悶坐無聊、茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼的心態(tài)，更是千古創(chuàng)格。第二，李清照善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復雜微妙的心理和多變的情感流程。如“才下眉頭，卻上心頭”（一剪梅）八字，傳達出心理的曲折變化：收到丈夫的來信，頓感欣慰而喜上眉梢，然獨居的寂寞畢竟難奈，相思之情又襲上心頭?！爸豢蛛p溪蚱艋舟，載不動，許多愁”（武陵春短短三句，也將內心的猶豫和不堪負載的愁苦量化和具體化，

17、既曲折生動又巧妙自然。語言的清新素雅，和合適表現(xiàn)淡雅清疏的審美境界，她曾贊美桂花是“暗淡輕黃體本性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”（鷓鴣天）。這既是李清照的審美理想，也可視作其審美境界的藝術寫照。無論是寫情繪景還是詠物，如醉花陰、怨王孫（湖上風來波浩渺）和孤雁兒等，都不用華麗的色彩、富艷的詞藻來裝飾，而用白描手法，創(chuàng)造出水墨般的情婉透逸的意境。文學作品是社會現(xiàn)實生活的直接或間接的反映，也是心靈的表現(xiàn)。在李清照的詞作中能把這兩者很好的統(tǒng)一起來。作為一個女性，她有一顆需要表現(xiàn)和應該表現(xiàn)的心靈。而且，女人的天性更純真。女人對于生活和社會的認識更多地依靠她們的敏銳而細膩的觸覺。女人缺乏政治斗爭的實踐和經驗，因而不善于或不慣于從政治的角度去考慮自己的行為后果。所以，女作家常常敢于寫出她