角色設(shè)計(jì)論文：映像的角色造型設(shè)計(jì)剖析

1、角色設(shè)計(jì)論文：映像的角色造型設(shè)計(jì)剖析 影片在環(huán)境造型方面受法國(guó)新浪潮思潮和意大利新現(xiàn)實(shí)主義影響，祖孫倆鄉(xiāng)下的小鎮(zhèn)住所溫情樸素亦自然清新，美麗都的壓抑擁擠著重表現(xiàn)了街面色彩的五彩斑斕和下層旅店一帶的陰冷氣氛。這些純粹而富于情緒化的表達(dá)真正烘托出故事的情感，極富感染力。一個(gè)罪惡與欲望之都，一個(gè)虛幻的紐約，高聳的摩天大樓，變形了的“自由女神”像手里的火炬已經(jīng)換成了冰激凌，幾乎蓋過(guò)樓房的巨大商標(biāo)，勢(shì)力的餐廳服務(wù)員向黑幫大老五體投地地大幅度鞠躬;賭博玩樂(lè)的都是些富有且道德敗壞的矮子;夸張的百老匯歌舞，滿街大號(hào)肥婆的欲望之都里，隱喻著美國(guó)的罪惡欲望文化。影片以簡(jiǎn)單的線條勾勒出人物造型，幾乎沒(méi)有幾句臺(tái)詞，導(dǎo)

2、演試圖通過(guò)角色的個(gè)性造型和這個(gè)變了形的美麗都市，向那個(gè)70年前的偉大的默片摩登時(shí)代致敬;向那個(gè)通過(guò)電影中的角色造型、表演把影像力量發(fā)揮到極限的時(shí)代致敬。雖然沒(méi)能到大院線放映，但西方媒體好評(píng)如潮。本片最終榮獲2004年多倫多影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。 動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)對(duì)目標(biāo)對(duì)象特征的把握必須要建立在對(duì)其特征、習(xí)性的深入觀察了解以及扎實(shí)的造型功底之上。只有具備了高超的寫(xiě)實(shí)造型能力之后，才有可能自由駕馭畫(huà)筆，隨心所欲地表現(xiàn)對(duì)象、表達(dá)思想。美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影小鹿斑比里的Bambi是迪斯尼塑造的最成功的角色形象之一，該片十分深入地描寫(xiě)了森林的和諧氣氛與動(dòng)物們的善良本性。迪斯尼的動(dòng)畫(huà)家特地赴野地實(shí)察，并用創(chuàng)新的

3、“水彩概念畫(huà)法”將整片森林的神韻表達(dá)得淋漓盡致，為了觀察動(dòng)物們的一舉一動(dòng)，動(dòng)畫(huà)家們花了很長(zhǎng)時(shí)間與它們相處并認(rèn)真觀察，再將動(dòng)物配合人類(lèi)的表情擬人呈現(xiàn)，于是成就了這部不朽的杰作。 本片一經(jīng)推出，立刻收獲了可觀的票房，影片中的一景一物、可愛(ài)的角色都受深受觀眾喜愛(ài)，讓每個(gè)人都感動(dòng)不已。小鹿斑比的角色造型和動(dòng)作都是純手工打造，就連說(shuō)話時(shí)的動(dòng)作細(xì)節(jié)都和現(xiàn)實(shí)中一模一樣。片中有處情節(jié)表現(xiàn)一些真實(shí)而可怕的獵犬追逐女主角法利娜，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師萊塔斯科特可以畫(huà)出狗的任何姿勢(shì)，動(dòng)畫(huà)總監(jiān)埃里克拉森評(píng)價(jià)，萊塔具有卓越的動(dòng)物繪畫(huà)能力，幾乎可以將任何角度、任何動(dòng)態(tài)下的動(dòng)物畫(huà)得有力而真實(shí)，她知道如何表達(dá)姿勢(shì)的情緒。在他們兩人的努力

4、下，該處情節(jié)成為電影場(chǎng)景中最令人恐懼和興奮的一段動(dòng)畫(huà)。這種美妙的單純的美好體驗(yàn)，這種動(dòng)畫(huà)風(fēng)格是無(wú)法復(fù)制的，能在情感美與感官美上做到后無(wú)來(lái)者。小鹿斑比是迪斯尼手工動(dòng)畫(huà)電影的頂級(jí)之作。 再比如，白雪公主和七個(gè)小矮人在角色造型設(shè)計(jì)時(shí)，迪斯尼會(huì)邀請(qǐng)真人先來(lái)表演一遍，用攝影機(jī)拍攝下來(lái)，逐個(gè)揣摩演員的造型特征，了解其變化中的細(xì)微差別以及變化中的時(shí)間控制等問(wèn)題，然后以此為依據(jù)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。影片中七個(gè)小矮人中的笨瓜就是根據(jù)當(dāng)時(shí)著名的喜劇演員艾迪科林斯的表演制作的，在制作過(guò)程中，攝影師拍下了艾迪科林斯的表演，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨，在一整套表演動(dòng)作中尋找可以吸納的部分，最終設(shè)計(jì)出了令人喜愛(ài)的笨瓜形象。這一人物雖

5、然笨，不能說(shuō)話，但他的快樂(lè)性格卻給人留下了深刻的印象，這不能不說(shuō)是模擬真人表演得到的結(jié)果。在迪斯尼看來(lái):“真正的角色造型是真實(shí)的、活著的、可能的事物，甚至是即將發(fā)生的事物，再加上幻想和夸張?！?迪斯尼角色造型設(shè)計(jì)的想象也包括角色的性格特征，外形可以模擬真人，但性格必須設(shè)計(jì)出角色的獨(dú)特性格特征才能在觀眾心中留下永恒的經(jīng)典。如米老鼠善良、率真、樂(lè)觀、進(jìn)取的個(gè)性特點(diǎn)，當(dāng)然不是老鼠本身的性格特征，而只屬于米老鼠。正是其性格的獨(dú)特性，才讓它留在幾代人的心中而成為世界動(dòng)畫(huà)明星。其他小動(dòng)物們也都活靈活現(xiàn)，斑點(diǎn)松鼠、海貍鼠、小鹿，甚至在小矮人屋里爬來(lái)爬去的小烏龜都十分生動(dòng)有趣，特別是它們幫助白雪公主打掃房間(

6、角色的分配在今天的動(dòng)畫(huà)影片中依然十分流行)的情節(jié)，堪稱(chēng)經(jīng)典。所有動(dòng)物的尾巴、鼻子和軀干的動(dòng)作都進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，動(dòng)物角色造型刻畫(huà)細(xì)致入微。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)富于大自然的親切感，為后來(lái)迪斯尼生產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)電影里的運(yùn)動(dòng)美感和寫(xiě)實(shí)主義相結(jié)合的風(fēng)格作了有意義的嘗試。性格化的動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)使得女巫成為影片中最成功的人物角色形象。因此，迪斯尼始終堅(jiān)信沒(méi)有鮮明個(gè)性就沒(méi)有經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)角色。 動(dòng)畫(huà)電影是綜合性的藝術(shù)，作為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師是以造型藝術(shù)的手段與藝術(shù)家、技術(shù)人員一起合作，通過(guò)銀幕創(chuàng)造出各種各樣的生動(dòng)鮮明的動(dòng)畫(huà)形象。從動(dòng)畫(huà)劇本到銀幕是由多方面的藝術(shù)家共同來(lái)體現(xiàn)的，由于藝術(shù)家的思想、風(fēng)格、興趣和修養(yǎng)等各自不同，就需要在一個(gè)總的創(chuàng)

7、作意圖下面進(jìn)行各部分的創(chuàng)作。這個(gè)總的創(chuàng)作意圖就是動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的創(chuàng)作。作為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師在為影片造型設(shè)計(jì)的同時(shí)，除了劇本之外，還必須符合導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。如果離開(kāi)了劇本，不顧導(dǎo)演創(chuàng)作的要求，異想天開(kāi)地進(jìn)行創(chuàng)作，所設(shè)計(jì)的場(chǎng)景再華麗、新穎和有趣，也是徒勞無(wú)益的和失敗的。只有正確地了解和處理角色造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作過(guò)程中的地位，才能更好地完成動(dòng)畫(huà)電影造型設(shè)計(jì)的任務(wù)。 翡翠森林中的狼與羊是根據(jù)木村裕一的暢銷(xiāo)繪本改編的動(dòng)畫(huà)電影。電影在創(chuàng)作時(shí)和原作繪畫(huà)本最大的不同是角色特征的重新設(shè)計(jì)。為了更好地塑造角色，江口摩吏介還特意跑去上野動(dòng)物園花了好幾天觀察山羊和狼的基本動(dòng)作特征。在動(dòng)物園里，江口摩吏介發(fā)現(xiàn)狼的動(dòng)作比較粗獷，

8、山羊的動(dòng)作比較緩慢，且山羊的臉跟自己想象的完全不一樣。本片導(dǎo)演杉井儀三郎希望動(dòng)畫(huà)師江口摩吏介在進(jìn)行角色造型設(shè)計(jì)時(shí)，能夠設(shè)計(jì)出于原作繪本中的二維角色造型有所變化的具有三維質(zhì)感的、具有立體感的角色影像。通常動(dòng)畫(huà)繪畫(huà)給我們的感覺(jué)都是平面的，也就是二維的，如何突破這一點(diǎn)，讓觀眾看到具有真實(shí)美感的影像，比如像是卡滋和羊咩的設(shè)計(jì)，江口摩吏介在它們的動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中都是先從四只腳開(kāi)始進(jìn)行繪圖，還刻意把卡滋的前腳畫(huà)得夸張變形。影片中的卡滋就像是用兩只前腳來(lái)騷頭，用兩只后腳來(lái)站立。至于卡滋的背毛，希望畫(huà)出三維質(zhì)感，同時(shí)又竭盡心力來(lái)呈現(xiàn)出狼的粗暴。通過(guò)不斷地摸索、創(chuàng)造，一個(gè)新的制作手法誕生了。比如在進(jìn)行羊咩的角色造

9、型設(shè)計(jì)時(shí)，想到如何展現(xiàn)羊咩的魅力，江口摩吏介的腦海里反復(fù)浮現(xiàn)出他最?lèi)?ài)的瑪麗蓮夢(mèng)露的樣子，后來(lái)的電影中，卡滋面前的就是這樣一個(gè)晃動(dòng)著迷人的屁股走路的羊咩。在描畫(huà)卡滋的時(shí)候，事先在一張紙上畫(huà)好，然后將它的輪廓線、毛等不同的元素分開(kāi)來(lái)描畫(huà)，最后在電腦上合成。江口摩吏介已將在實(shí)踐中得來(lái)的經(jīng)驗(yàn)和自己對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的理解全部融入到這部電影中。最終，角色形象的生活感所散發(fā)出的藝術(shù)魅力以及影片所帶給我們的觀賞的樂(lè)趣，讓我們解讀到卡滋和羊咩兩個(gè)角色的實(shí)際內(nèi)在性格特征里都很有現(xiàn)代精神的一種酷感。 角色造型設(shè)計(jì)的可能性在動(dòng)畫(huà)電影中可以有無(wú)窮盡的創(chuàng)造，設(shè)計(jì)的本質(zhì)就是創(chuàng)造以前沒(méi)有過(guò)的，全新的形象。動(dòng)畫(huà)師們?nèi)魏握Z(yǔ)言形式的探索，其本質(zhì)都是對(duì)人的自身情感的一種表達(dá)和描繪。動(dòng)畫(huà)電影中經(jīng)典的角色造型通過(guò)銀幕所表達(dá)出的