淺析《皮黃》的結(jié)構(gòu)特征

1、淺析皮黃的結(jié)構(gòu)特征姓名：張蕊馨 指導(dǎo)教師：康滇 太原師范學(xué)院 030619摘要：皮黃是張朝先生創(chuàng)作的中國(guó)鋼琴曲中的一首。也是中國(guó)當(dāng)代鋼琴音樂(lè)中使用京劇音樂(lè)素材，將中國(guó)的京劇與西方的音樂(lè)融為一體，是一首整體水平較高的作品，贏得很多觀眾的青睞。張朝先生在音樂(lè)領(lǐng)域苦心專研，造詣極高，不但在很多樂(lè)器的演奏方面達(dá)到登峰造極之境，而且在影視音樂(lè)方面同樣頗有建樹，其作品頻頻在世界范圍內(nèi)獲獎(jiǎng)。在本研究中，筆者選擇其作品皮黃的創(chuàng)作特征及演奏技法方面為研究對(duì)象，進(jìn)該作品行進(jìn)一步的闡述與分析。關(guān)鍵詞：皮黃、結(jié)構(gòu)特征、演奏技法、情感、Abstract: "Lei Huang" is a piece

2、 of Chinese piano music created by Mr. Zhang Chao and is a piece of Chinese contemporary piano music that uses Peking Opera music material to integrate Chinese Peking Opera with Western music and achieve higher artistic expression. He has a wide range of music creations, including piano music, symph

3、onies, national instrumental music, chamber music, film and music art music, and many other works that have won awards at home and abroad. This article will be further elaborated and analyzed in connection with the creative features and performance techniques of performance studies during my univers

4、ity studies. Key words: “Lei Huang”, creative characteristics, playing techniques, skills, emotions,1. 創(chuàng)作背景及作品整體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1.1作品創(chuàng)作背景趙元任在1916年創(chuàng)作了和平進(jìn)行曲之后，便開拓了中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲的先河。隨后在一代又一代的作曲家的努力下中國(guó)鋼琴曲取得了重大的發(fā)展。并且在如何將傳統(tǒng)音樂(lè)與西方的鋼琴曲進(jìn)行完美的結(jié)合的問(wèn)題進(jìn)行研究。上個(gè)世紀(jì)40年代，著名音樂(lè)人江文完成了鋼琴曲十六首斷章小品的創(chuàng)作，并且在其中實(shí)現(xiàn)了對(duì)京劇素材的靈活運(yùn)用。1949年以后，不少作曲家紛紛效仿，在鋼琴作品中加入

5、京劇元素，其中比較有代表性的作品即段平泰的賦格。這是一首以三聲部賦格為體裁的作品并借鑒了京劇二黃原版。正是因?yàn)橛辛酥暗膫ゴ笞髑也恍傅呐εc探索，才使得鋼琴獨(dú)奏曲皮黃在中國(guó)鋼琴曲藝術(shù)上達(dá)到了一個(gè)很高的巔峰。1.2作品整體結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 皮黃鋼琴曲最大的特點(diǎn)在于，擺脫了禁錮在西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的思維，進(jìn)而將曲式的中心創(chuàng)作為京劇音樂(lè)。全曲可以劃分為由導(dǎo)板、原板、二六等十個(gè)段落。這些都是京劇體裁中的典型的板式結(jié)構(gòu)，筆者將腔調(diào)旋律特點(diǎn)在下文進(jìn)行具體分析：一. 導(dǎo)板全曲開篇用一句話來(lái)引出人物、主題。用來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心情感，訴述自己的心情、性格、敘事內(nèi)心等。一般的引子部分都是較為自由的，而皮黃的引子就是散板，給

6、人自由靈活的感覺(jué)。前兩小節(jié)的小琶音和顫音部分，有一種恬靜活潑的感覺(jué)。最后一句降E大調(diào)的宮調(diào)式如同流水一般，像一幅山水畫一般徐徐展開。非常具有畫面感。演奏者需要有較高的水平才能給聽者留下深刻的印象，和美的體驗(yàn)。二. 原板 經(jīng)過(guò)引子的鋪墊之后，在京劇當(dāng)中這種導(dǎo)板轉(zhuǎn)入原版的情況是非常常見的。原板2/4拍。稱為一板一眼，一強(qiáng)一弱。常常出現(xiàn)在敘事段落。這段為西皮原板，安詳?shù)亍察o平和地?cái)⑹鲆患虑?，作曲家張朝喜歡回憶往事回憶童年，這里認(rèn)為它是對(duì)童年的一種回憶與，懷念，懷念兒時(shí)的樸素與單純，毫無(wú)雜念。突出主題旋律，類似西方變奏曲中的主題變奏。最后一句力度變?yōu)楹苋?，體現(xiàn)出作者進(jìn)入了深深的冥想。三. 二六二六

7、中的旋律也是根據(jù)原版的主題演變來(lái)的，加快了速度，凸顯了一種活潑輕快的感覺(jué)，和原版一樣，也是2/4拍。一板一眼，字少腔多，其中左手部分的跳音是模仿的京劇當(dāng)中板鼓的音色特點(diǎn)，右手的旋律當(dāng)中，又有了彈撥樂(lè)器與拉弦樂(lè)器的特點(diǎn)，作者將左手與右手完美的結(jié)合，使其融為一體。在滑音的部分，又模仿了胡琴，結(jié)束在了F商調(diào)式上，其中強(qiáng)弱力度對(duì)比明顯，前半部分是活潑，天真的感覺(jué)后半部分則是如同流水般的優(yōu)美、抒情的感覺(jué)。這也是作曲家對(duì)童年時(shí)期的回憶與向往，由此可見作曲家單純樸素的情感。四. 流水本段的拍號(hào)發(fā)生了改變，變成了一拍子。省略了板只留下眼，形成了一種有板無(wú)眼的音響效果，右手這一串快速的音調(diào)，被輕柔的彈出，給人一

8、種微風(fēng)掠過(guò)的感覺(jué)神清氣爽之感。在結(jié)構(gòu)方面，兩只手分別形成兩種調(diào)式，同時(shí)在作曲手法方面大膽選擇采用復(fù)合調(diào)性，將音樂(lè)的戲劇沖突感體現(xiàn)得淋漓盡致。這里的矛盾沖突更加深刻的表現(xiàn)出作者的心境，并且引領(lǐng)音樂(lè)繼續(xù)發(fā)展，結(jié)尾合為一個(gè)調(diào)。形成一種和諧統(tǒng)一的音樂(lè)美的形式。給人以輕盈，優(yōu)美，空靈的感覺(jué)。五. 快三眼這里的節(jié)拍又變成了四拍子也就是我們所說(shuō)的一板三眼，第一拍為板，第二拍為頭眼，第三拍為中眼，第四拍為末眼，節(jié)奏相對(duì)而言比較快，比之前的二六更加活躍，但依舊也是在原版的主題音調(diào)上，繼續(xù)進(jìn)行加花變奏，采用一種變奏的形式，在這個(gè)段落當(dāng)中，很好的模仿除了了京胡和打擊樂(lè)的音響效果，進(jìn)而創(chuàng)造了一個(gè)小的高潮。同時(shí)在本段的

9、最后兩句，很好的使用了上行琶音，是的樂(lè)曲再次迎來(lái)一個(gè)高潮， 最后一句小型的琶音是在為下一段做充分的準(zhǔn)備，音響效果上也有強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，加上踏板的運(yùn)用，使得情緒上已經(jīng)進(jìn)入了慢板。六. 慢板本段的拍號(hào)再次發(fā)生了變化，變?yōu)?/2、3/2、5/2、6/2、3/2。本段使用的交替拍子。節(jié)奏都是相對(duì)自由的，速度相對(duì)較慢，力度變化也較為鮮明，整段的感覺(jué)都被月光灑在湖面上一般，恬靜優(yōu)美安詳、并且全段都使用踏板，使得曲子連貫性猶如湖水一般，流暢唯美。此段模仿了京劇中的彈撥樂(lè)器演奏。三本段有了一個(gè)新的主題，并且圍繞著這個(gè)主題，展開了多次的變化，如同鐘聲一般，給人以一種肅穆虔誠(chéng)感。左右手之間又形成了一個(gè)完美的對(duì)答，這又像是

10、旋律與和聲的對(duì)答，一來(lái)二去給作品增添了許多樂(lè)趣感。通過(guò)對(duì)答式的方法，有助于欣賞音樂(lè)的人獲得更多作者內(nèi)心的東西。也有筆者認(rèn)為，這與西方宗教有著必然的聯(lián)系，而這鐘聲又如教堂鐘聲。中西完美結(jié)合。，本段的最后一句變?yōu)樯濉Ｏ衽靡羲频乃囊粢袅酗w快的跑動(dòng)，并很好的將作者的思緒引入到下一段當(dāng)中。為下一段的敘述做了很好的鋪墊。七. 快板快板部分速度較快，力度較強(qiáng)。有一些跳音的進(jìn)行。給人一種強(qiáng)烈的矛盾沖突感。果斷地表達(dá)了作者的內(nèi)心。情緒也是非常豐富，保持著高亢激動(dòng)的狀態(tài)。最后一句有一個(gè)自由的快速的反復(fù)，通過(guò)富有韻律的力度變化，增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力和感染力。八. 搖板 此處為二黃音調(diào)的第二次變奏，調(diào)性為F羽調(diào)式。就

11、搖板來(lái)說(shuō)，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)為緊拉慢唱，緊拉即表示拉胡琴是的速度飛快且流暢，而我們說(shuō)的慢唱指的是一種自由的慢速的拖腔。整段相對(duì)自由，力度對(duì)比較為明顯。這段需要彈的十分流暢，才能彈出流水的感覺(jué)。這是搖板獨(dú)有的特點(diǎn)。左手部分和聲的變化較為明顯，作者也說(shuō)過(guò)鋼琴這個(gè)樂(lè)器本身就能很好的模仿京劇的節(jié)奏、對(duì)位等特點(diǎn)。這一部分在第一段中運(yùn)用了大量的重復(fù)音并配合大量的力度變化，推動(dòng)著整段的發(fā)展。最后一句的刮奏部分，表現(xiàn)出了非常具有戲劇特色的鑼鼓段，并將全曲推向了一個(gè)高潮。這一段是非常重要的，給聽者以震撼的效果。九. 垛板這一段最大的特色就在于，左右手的吊飾是不同的，給人以非常強(qiáng)烈的矛盾沖突的對(duì)比，并且這一段當(dāng)中的節(jié)

12、奏也非常突出鮮明，一拍子節(jié)奏，非常像西方的急板。給人以倉(cāng)促急促的感覺(jué)，左有兩只手分別模仿的是鼓和拉弦樂(lè)器，二者遙相呼應(yīng)，相得益彰，將西皮二黃兩種音調(diào)實(shí)現(xiàn)了有機(jī)結(jié)合。相互呼應(yīng)，體現(xiàn)出一慷慨的氣氛，這一段相對(duì)而言，速度非常的快，音響效果也是比較強(qiáng)的。本段的最后兩句震音部分，將本段推向了一個(gè)高潮。而最后一句，向上走的音程與最后的尾聲首尾呼應(yīng)。起到了很好的承接作用。一. 尾聲 第一句基本都為和聲走向，力度非常的強(qiáng)，都帶有重音記號(hào)，表現(xiàn)出光輝的形象。西皮音調(diào)再現(xiàn)，調(diào)性回歸。第二句則通過(guò)非?？焖俚呐靡?，和極具表現(xiàn)力的震音將樂(lè)曲推到了最后的高潮，而先出作者對(duì)生活的熱愛，對(duì)美好生活的向往。在結(jié)束部分，突強(qiáng)這幾

13、個(gè)音將整首曲子光輝地結(jié)束。總的來(lái)說(shuō)音樂(lè)家張潮但這首樂(lè)曲，將自己的所學(xué)與自己的親身經(jīng)歷相結(jié)合，完美的將西方音樂(lè)與中國(guó)戲曲相結(jié)合，非常具有趣味，便于聽者更好的理解，欣賞中國(guó)式的西方音樂(lè)。1.3作品的節(jié)奏特點(diǎn)張朝創(chuàng)作的皮黃，非常巧妙的將西方的樂(lè)器鋼琴與中國(guó)京劇相結(jié)合，并運(yùn)用了京劇獨(dú)特的板式結(jié)構(gòu)。“皮黃”屬于昆腔的一種，在整首作品當(dāng)中，模仿了許多的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，比如京胡、鑼鼓等。板式結(jié)構(gòu)中最重要的特點(diǎn)就是重音的體現(xiàn)。比如二六，原意為12，也就是說(shuō)在開始唱之前。樂(lè)器先響12下再開始唱，整體的力度變化是由弱到強(qiáng)，這一部分都是表現(xiàn)作者童年時(shí)的天真浪漫，是作者對(duì)自己童年的一個(gè)回憶，力度的變化很好的將聽者的思緒

14、引入到作者的作品中去。再比如快板部分，四二拍一板一眼。準(zhǔn)確的表現(xiàn)出作者果斷、急促的情緒。有踏板的部分也能很好的推進(jìn)這一段的進(jìn)行，這一段中運(yùn)用了很多的附點(diǎn)節(jié)奏。給人以明確的強(qiáng)烈的感覺(jué)。尾聲部分，第一句尾四四拍，給人以輝煌強(qiáng)烈穩(wěn)定的感受。第二句四二拍，又回歸到了一板一眼的結(jié)構(gòu)。2. 作品的戲曲元素運(yùn)用2.1作品中的戲曲元素及解析皮黃這首樂(lè)曲，是用現(xiàn)在專業(yè)作曲技法與京劇音樂(lè)元素相結(jié)合。作者能寫出這樣的作品，關(guān)鍵在于有濃厚的中國(guó)京劇文化底蘊(yùn)。對(duì)民族音樂(lè)有強(qiáng)烈的探索欲望首先，皮黃腔是西皮腔與二黃腔相結(jié)合的形式，而西皮則來(lái)源于北方的梆子腔系列形成于湖北，并且與當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳?lè)相融合。北方的梆子腔，大多都是豪

15、放的，爽爽的，非常具有北方人民的特色。而二黃腔，我們初步認(rèn)為它起源于安徽，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，曲調(diào)悠揚(yáng)，具有南方人民的特點(diǎn)。隨著歷史的不斷發(fā)展，西皮與二黃相結(jié)合，吸取了梆子腔，高腔，昆腔等腔調(diào)，最終在北京形成了京劇。在乾隆年間，為了慶祝乾隆皇帝的八十大壽，當(dāng)時(shí)知名度極高的“四大徽班”特意趕到經(jīng)常，專門在皇帝生日宴會(huì)上進(jìn)行表演，得到皇帝的大力支持，這一曲種迅速的發(fā)展，北京京劇的形成起到了很大的推動(dòng)作用京劇雖然是我國(guó)影響最大的戲曲曲種之一，但是形成的時(shí)間并不算很長(zhǎng)，其與西方戲劇有很多類似之處，都是綜合性較強(qiáng)的題材，不僅僅是一種單純的音樂(lè)作品，而是在其中加入了文學(xué)、表演等不同領(lǐng)域的素材。究其種類來(lái)說(shuō)，京劇屬于

16、板腔體的范圍；而曲調(diào)的種類主要就是西皮原板和二黃原板兩種。在此首作品中，快版、流水、快三眼等都是原版演變而來(lái)的。主要的變化就是在節(jié)奏上面的變化。比如原版的拍號(hào)是四二拍，快板的部分則是原版緊縮變?yōu)榱怂囊慌?，而慢板的部分則是在原版的基礎(chǔ)上擴(kuò)大了一倍。變?yōu)樗乃呐?，而散板則是自由的這首樂(lè)曲當(dāng)中，器樂(lè)伴奏大多為拉弦樂(lè)器和鼓類樂(lè)器。這僅僅是起到了襯托那作用，而唱腔的部分則是重點(diǎn)塑造人物形象的部分，也是需要重點(diǎn)突出的部分。人物的表情，動(dòng)作，情緒都在，這一部分體現(xiàn)。京劇的伴奏當(dāng)中，有一些情形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，矛盾沖突上升。比如垛板就是將鼓與拉弦樂(lè)器相結(jié)合。給人以強(qiáng)烈的聽覺(jué)感受，渲染出舞臺(tái)氣氛。和作者內(nèi)心的情緒波

17、動(dòng)。2.2作品中版式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用對(duì)于中國(guó)戲曲音樂(lè)而言，主要的兩種體系主要是由板式變化和曲牌聯(lián)套構(gòu)成，而板式結(jié)構(gòu)的變革起源于梆子腔的系統(tǒng)，它是以一對(duì)一對(duì)的句子為基礎(chǔ)，形成了我們所說(shuō)的曲牌聯(lián)套形式，增強(qiáng)戲劇舞臺(tái)效果。而戲劇音樂(lè)中的快板、流水等形式，都離不開以原版這一主要基礎(chǔ)，進(jìn)而在原版的背景下不斷進(jìn)行變化，這一點(diǎn)和西方變奏曲有很大的相同點(diǎn)。與原版不同的地方，除了體現(xiàn)在細(xì)微的旋律變化外。最重要的還是體現(xiàn)在節(jié)奏上面。不同的節(jié)奏可以表現(xiàn)出作者不同的情緒與心境，能夠幫助聽著很好的理解作品。中國(guó)作品的風(fēng)格大多都是，旋律感很強(qiáng)。有一個(gè)悠揚(yáng)的主題，并在這個(gè)主題中進(jìn)行音樂(lè)。皮黃的很多片段當(dāng)中，比如流水是非常具有旋律

18、感的，一種流動(dòng)的感覺(jué)。很容易的將聽者帶入到作者的感情中。左手很好的將這種中國(guó)風(fēng)格運(yùn)用在他的作品當(dāng)中，形成了獨(dú)具特色的“中國(guó)風(fēng)旋律”?？傊鬃髌?，都是在原板的基礎(chǔ)上進(jìn)行的擴(kuò)充、改變、重復(fù)。這是板式結(jié)構(gòu)獨(dú)有的特點(diǎn)，音響效果的塑造非常的好。雖然“導(dǎo)板”是自由的，如同流水一般的感覺(jué)，但是它還是建立在原板之上的。顫音的部分給給人以抒情，悠揚(yáng)，舒服的感覺(jué)，而琶音部分起到了很好的修飾作用，展現(xiàn)出了傳統(tǒng)的中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格。3感悟 這部作品我在彈奏之后，有了一些自己的感悟。 作品的前半部分，一直都以輕快、抒情、詼諧幽默的感覺(jué)進(jìn)行。充分的體現(xiàn)出來(lái)作者童年時(shí)期的單純、天真、美好。有一些跳音的部分，能感覺(jué)到作者對(duì)大自然的向往，十分具有童趣。到了快板的部分不再以悠揚(yáng)為主。更多的是一些對(duì)生活的堅(jiān)定、你要迅速一些故事給聽者聽。敘述也是極具表現(xiàn)力的，力度的變化，節(jié)奏的變化，給人以不同的感受。而最后的將近尾聲的部分，是全曲的一個(gè)高潮。這里的矛盾沖突是十分明顯的，很明確的表現(xiàn)出作者的內(nèi)心是心潮澎湃的。而在最后，作者通過(guò)這樣的方式結(jié)尾，很好的將自己的主觀情感融入其中，表現(xiàn)了自己對(duì)未來(lái)生活的憧憬以及信心，有輝煌的感覺(jué)。 所以我認(rèn)為整首作品，其實(shí)是作者對(duì)自己生活未來(lái)的感觸。運(yùn)用了很多表現(xiàn)手法來(lái)表達(dá)作者自己