音韻學(xué)復(fù)習(xí)題二

1、音韻學(xué)復(fù)習(xí)題二音韻學(xué)復(fù)習(xí)題（二）一、填空題1 .清代學(xué)者利用形聲字考求先秦韻部，得出了 “同諧聲者必同部”的著名論斷。2 .清代學(xué)者首先從歸納、分析詩經(jīng)用韻和其他韻文用韻著手，分古韻為十部。3 .江永分古韻為 部，段玉裁分為，孔廣森分為部，江有誥、王念孫分為 ，夏綜分為，章炳麟分為 , 戴震分為 部，黃侃分為部，王力分為部。4 .中原音韻有個韻部，個韻母。5. 反切注音的原則是 、。6. 關(guān)于上古聲母，近人章太炎提出了 的觀點。曾運乾提出了和喻四歸定的觀點。7. 關(guān)于上古聲母，黃侃提出了的觀點，王力對上古聲母系統(tǒng)最后定為個聲母。8上古韻部的轉(zhuǎn)化，常見的有對轉(zhuǎn)、 和 。9. “陰陽對轉(zhuǎn)”首先由發(fā)

2、現(xiàn)，繼而由正式提出，后來，章太炎又發(fā)展了它。10. 近古音是指時期的語音，以 音系為代表。11. 中原音韻的作者是,成書于公元年。12. “早梅詩”的內(nèi)容是：“東風(fēng)破早梅，向暖一支開。冰雪無人見，春從天上來”。它出自_的。二、名詞解釋1. 對轉(zhuǎn)2.旁轉(zhuǎn)3.旁對轉(zhuǎn)4.古無輕唇音5. 古無舌上音6. 娘日歸泥7.照二歸精8喻三歸匣9.喻四歸定三、運用音韻學(xué)知識解釋下列語言現(xiàn)象1.史記.齊太公世家：“我遠田氏矣?！狈唬骸把晕遗c陳氏宗 疏遠?！? .形聲字：諾，從言，若聲。3. 詩經(jīng)：“不宜空我?guī)煛！泵珎饕浴翱铡睘椤案F”，為什么可以這樣注釋？（空，東部；窮，冬部）4. 說文解字：“水，準也。”（水

3、，微部；準，文部）為何可以這樣 解釋？5 .公羊傳：“蓋改葬也?！弊ⅲ骸案模??！保ǜ?，見母之部；更， 見母陽部）6. 扮，從手，分聲。讀若粉。7. 形聲字“燁”從華得聲。8形聲字“逸”從兔得聲。詩詞格律復(fù)習(xí)題一、填空題1 . 漢魏六朝至唐代的詩歌，根據(jù)其有無格律，可以分為 和2. 近體詩是指萌芽于 時期，形成于,具有嚴整規(guī)律的詩體。3. 曹丕的是第一首完整的七言詩。4. 詩韻又稱，由南宋平水人據(jù)廣韻合并為韻，后被金人 合為韻。5 .近體詩（律詩和絕句）中，每兩句稱為一聯(lián)，每聯(lián)的第一句叫，第二句叫。 五律和七律各四聯(lián)，依次稱丿為、。6. 詞產(chǎn)生于，最初稱為、雜曲、等等。7. 從格律的角度來看

4、，詩可以分為 和.。8. 詞按字數(shù)可以分為 、 和。9. 明人張綖的是最早的詞譜，清代通行的詞譜是萬樹的和陳廷敬、王奕清等人的。10.戈載的是最著名的詞韻，將詞韻分為部。11.借對可以分為.、兩種情況。二、名詞解釋1 .近體詩2.粘、對3.犯孤平4.拗、救5.工對6 .寬對7.流水對8.借對9.詞10詞牌三、問答題1為什么說：“一三五不論，二四六分明”這句話不太詳備？ 2近體詩與古體詩的不同主要表現(xiàn)在哪些方面？ 3近體詩的格律主要包括什么內(nèi)容？4近體詩對押韻的要求是什么？ 5詞的對仗的特點是什么？四、標出下列近體詩的平仄，并分析拗救情況： 1我宿五松下，寂寥無所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進

5、雕胡飯， 月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐。（李白宿 五松山下荀媼家）2早被嬋娟誤，欲裝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾偌為容？ 風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉。 （杜荀鶴春宮怨）五、指出下列詩句的對仗類型： 1酒債尋常行處有，人生七十古來稀。 2廚人具雞黍，稚子摘楊梅。 3唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。音韻學(xué)復(fù)習(xí)題答案（二）一、1段玉裁 2、顧炎武 3、十三、十七、十八、二十一、二十二、二十三、二十八、三十4、 19、465、上字取聲，下字取韻6、娘日歸泥、喻三歸匣7 、照二歸精、 32 8、旁轉(zhuǎn)、旁對轉(zhuǎn) 9、戴震、孔廣森10、元明清、中原音韻11、周德清、 1324 年 12、

6、蘭茂、韻略易通二、1對轉(zhuǎn)：指在上古語音中，同一類相配的陰聲韻、陽聲韻、入 聲韻（主要元音相同，韻尾不同）之間可以相互轉(zhuǎn)化，如入聲韻、陽 聲韻丟掉韻尾變成陰聲韻， 陰聲韻獲得鼻音韻尾而變?yōu)殛柭曧嵉龋?這 種轉(zhuǎn)化音韻學(xué)上叫做“陰陽對轉(zhuǎn)”或“陰入對轉(zhuǎn)” 。2旁轉(zhuǎn)：指在上古語音中，同一類的陰聲韻與陰聲韻、陽聲韻與陽 聲韻、入聲韻與入聲韻內(nèi)部（主要元音相近，韻尾相同）可以互相轉(zhuǎn) 化。3旁對轉(zhuǎn)：通過旁轉(zhuǎn)然后再對轉(zhuǎn)的語音變化現(xiàn)象稱為旁對轉(zhuǎn)。4古無輕唇音： 是由清代錢大昕提出有關(guān)上古聲母的論斷。 他認為 “凡輕唇之音，古皆為重唇” ，就是說上古沒有“非敷奉微”四紐， 它們是中古時期才由“幫滂并明”四紐中分化出

7、來的。5古無舌上音： 是由清代錢大昕提出有關(guān)上古聲母的論斷。 他認為 上古音中沒有舌上音“知徹澄”三母，它們是后來才從舌頭音“端透 定”中分化出來的。6娘日歸泥： 是由近代章炳麟提出有關(guān)上古聲母的論斷。 他認為上 古音沒有“娘”、“日”二母，它們是后來從“泥”母中分化出來的， 在上古都屬于“泥”母。7照二歸精： 是由近代黃侃提出有關(guān)上古聲母的論斷。 他認為照系 二等字“莊初崇山”在上古音中歸入精系“精清從心邪”中，后來才 從中分化出來。8喻三歸匣： 是由近代曾運乾提出有關(guān)上古聲母的論斷。 他認為喻 母的三等字“於”母是上古音的“匣”母中分化出來的。9喻四歸定： 是由近代曾運乾提出有關(guān)上古聲母的

8、論斷。 他認為喻 母的四等字“以”母是上古音的“定”母中分化出來的。三、1田氏即陳氏，說明上古音中“田” “陳”讀音相近，“田”屬 于舌頭一組，“陳”屬于舌上一組，所以可以用錢大昕的論斷“古無 舌上音”加以解釋。2娘日歸泥，即上古聲母中娘日二母是包含在“泥”母中3上古韻部中陽聲韻之間的旁轉(zhuǎn)4。上古韻部中的陰陽對轉(zhuǎn)5。上古韻部中的旁對轉(zhuǎn)6。古無輕唇音， 即上古聲母中輕唇包含在重唇中7。喻三歸匣，即上古聲母中喻三包含在匣母中8。喻四歸定，即上古聲母中喻四包含在定母中詩詞格律復(fù)習(xí)題答案一、1近體詩和古體詩2、南朝齊梁時期、唐朝初年3、燕歌行 4、平水韻、劉淵、 107、王文郁、 1065、出句、對句

9、、首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)6、唐代、曲、曲子、曲子詞7、近體詩和古體詩 8、小令、中調(diào)、長調(diào) 9、詩余圖譜、詞 律、欽定詞譜 10、詞林正韻、 19 11、借音、借義 二、1近體詩：近體詩是指萌芽于南朝齊梁時期，形成于唐朝初年， 具有嚴整規(guī)律的詩體。2 粘對：粘是指上聯(lián)的對句和下句的出句的平仄類型必須是同一 大類的，即后聯(lián)出句的第二個字的平仄必須和上聯(lián)對句第二字的平仄 完全一致。對是指每聯(lián)的出句和對句必須是相反的類型， 即出句和對句的平仄 完全是對立的。3犯孤平：在近體詩中，五言的“平平仄仄平” 的第一個字、七 言“仄仄平平仄仄平”第三個字必須用平聲，如果用了仄聲，那么除 韻腳之外，只剩下一個平

10、聲了，就叫犯孤平。4拗救：在近體詩中，有些位置的平仄是不可隨意改變的，為反了這些平仄格式就叫拗 救是對拗的補救。5工對：在近體詩中， 一聯(lián)的出句和對句是用同類詞語構(gòu)成對仗， 就叫工對。6寬對：在近體詩中，一聯(lián)的出句和對句是用詞性相近的詞語構(gòu) 成對仗，就叫寬對。7流水對：在近體詩中，出于表達的需要，詩人巧妙地把一句話 分為兩句， 既使出句和對句的意思相承連貫， 同時又在字面上形成對 仗，就是流水對。8借對：在近體詩中，利用漢字所具有的一字多義的特點來構(gòu)成 的對仗， 可以分為借義和借音兩種情況。 一字有兩個含義， 詩中表義 用甲義，另外借其乙義來對仗， 就是借義。 利用同音異義詞所構(gòu)成的 對仗就是

11、借音。9詞：是我國古典詩歌的和重要形式之一。它產(chǎn)生于唐代，始于 民間，最初稱為“曲” 、“曲子”“雜曲”“曲子詞”等等。10詞牌：填詞時所依據(jù)的樂譜叫詞調(diào)， 每一種詞調(diào)都有一個專名， 詞調(diào)的名稱叫詞牌。三、1為什么說：“一三五不論，二四六分明”這句話不太詳備？ 答：（1）五言的“平平仄仄平” 的第一個字、七言“仄仄平平仄仄 平”第三個字必須用平聲，如果用了仄聲，那么除韻腳之外，只剩下 一個平聲了，就叫犯孤平。 “犯孤平”是近體詩的禁忌之一。因此， 這一處的平聲必須要論的。（2）五言“仄仄仄平平”的第三字、七言“平平仄仄仄平平”第 五字的仄聲不能換成平聲， 否則句末救成為三個平聲相連， 叫做“三

12、 平調(diào)”。近體詩絕不用三平調(diào)，因此此處的仄聲也是要論的。所以“一三五不論，二四六分明”這句話不太詳備。2近體詩與古體詩的不同主要表現(xiàn)在哪些方面？ 答：（1）字句：近體詩字句有定，五律七律是八句，五絕和七絕是 四句，字數(shù)固定； 古體詩不僅詩句的字數(shù)不固定， 而且一首是的句數(shù) 也沒有限定。（2）用韻：近體詩用韻嚴格，韻腳固定，只押平聲韻，且一韻 到底；古體詩也押韻，但其用韻形式自由多樣，可押平聲，也可押仄 聲，還可以隨意換韻，可鄰韻相押，也允許上聲去聲通押，韻腳不固 定。（3）平仄和對仗：近體詩平仄協(xié)調(diào)，格式固定，而且講求對仗； 古體詩沒有平仄和對仗的限止，比較自由。3近體詩的格律主要包括什么內(nèi)容？答：（1）字句有定 （ 2）用韻嚴格 （3）平仄協(xié)調(diào) （4）講求對仗 4近體詩對押韻的要求是什么？答：（ 1）韻腳固定，在偶句末字位置 （2）只押平聲韻，不押仄聲 韻 （ 3）一韻到底，中間不能換韻5詞的對仗的特點是什么？答：（ 1）對仗是自由的，對仗的位置不固定。 （ 2）不限于平仄相對。 （3）不避同字相對。四、1我宿五松下，寂寥無所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。仄仄仄平仄，仄平平仄平。平平平仄仄，平仄仄平平。 （五、 寂拗，無救。）跪進雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐。 （李 白宿五松