麥克風(fēng)的誕生

1、麥克風(fēng)的誕生麥克風(fēng)早已成為我們司空見慣的東西，但它是誰發(fā)明的？ 又是如何一步步改進(jìn)，成為今天這個(gè)樣子？以許你并不知道， 在麥克風(fēng)誕生之初，錄制和放大聲音還被視為一個(gè)新鮮玩意 兒，而不是日常生活的一個(gè)必需品。1. 碳精電極麥克風(fēng)碳精電極麥克風(fēng) 這個(gè)外形好似小鼓的裝置就是碳精電極麥克風(fēng)，由埃米爾 ? 貝林納 1877 年申請(qǐng)專利。它是首批研制并且迄今為止最實(shí) 用的麥克風(fēng)之一。 1876 年，貝林納發(fā)明了碳精電極麥克風(fēng)。 雖然當(dāng)時(shí)存在其他麥克風(fēng)技術(shù)，但與包括亞歷山大? 格雷厄姆?貝爾發(fā)明的液基麥克等設(shè)計(jì)相比，貝林納的設(shè)計(jì)更為實(shí) 用。他的設(shè)計(jì)同樣打動(dòng)了貝爾，貝爾最后用 5 萬美元從貝林 納手里買下了這

2、項(xiàng)專利，將碳精電極麥克風(fēng)用在他的電話原 型上。貝林納將他的麥克風(fēng)稱之為 “ 松觸頭發(fā)射機(jī) ” ， 因?yàn)樗蓛蓚€(gè)電觸頭構(gòu)成，觸頭由一層薄薄的碳層隔開。其 中一個(gè)觸頭附在膜片上，膜片會(huì)在聲波作用下發(fā)生振動(dòng)。另 一個(gè)與輸出裝置相連。不幸的是，貝林納并未在涉及這項(xiàng)專 利的法庭大戰(zhàn)中獲勝，根據(jù) 1892 年美國最高法院的判決，碳精電極麥克風(fēng)發(fā)明人的桂冠最終戴在托馬斯?愛迪生的頭上。實(shí)際上，無論是貝林納還是愛迪生都沒有資格獨(dú)享發(fā)明 人的榮譽(yù)。在他們開始實(shí)驗(yàn)前，這一想法就已經(jīng)存在多年， 只是并未像他們的設(shè)計(jì)那樣如此完美。2. 埃米爾 ?貝林納埃米爾 ? 貝林納埃米爾

3、? 貝林納坐在他發(fā)明的碳精電極麥克風(fēng)前面。借助于 確定的結(jié)構(gòu)，碳精電極麥克風(fēng)可以像內(nèi)置了放大器一樣發(fā)揮 作用，不僅可以將聲音轉(zhuǎn)化成電壓信號(hào)，同時(shí)還能在麥克發(fā) 出信號(hào)前增大電壓。這種原始的發(fā)射機(jī)需要高輸入信號(hào)才能 工作。當(dāng)時(shí)，電子管還是新鮮事物，并未得到廣泛使用，晶 體管更是在很久以后才被發(fā)明出來。因此，采用功率強(qiáng)大的 碳精電極成為一種必然。3. 當(dāng)時(shí)的奢侈品當(dāng)時(shí)的奢侈品 左邊的是一個(gè)早期碳精電極麥克風(fēng)，由埃米爾?貝林納研制，右邊為與麥克風(fēng)一同使用的話筒。在當(dāng)時(shí)來說，它們都是奢 侈品。4. 超聲麥克風(fēng) 超聲麥克風(fēng)上世紀(jì) 20 年代， 菲利普斯 ?托馬斯在為西屋電氣公司工作時(shí) 發(fā)明了超聲麥克風(fēng)。托

4、馬斯指出這款裝置非常靈敏，能夠探 測(cè)到人類聽力范圍以外的振動(dòng)，因此取名 “ 超聲 ” 。大眾科學(xué) 1924 年 4 月預(yù)測(cè)，托馬斯的麥克風(fēng) 可能探測(cè)到人耳聽不到的超聲昆蟲鳴叫并將其轉(zhuǎn)化成電信 號(hào)，允許人類觀察者分析他們聽不到的聲音。 與自己的其他雄心勃勃的想法相比，托馬斯的超聲麥克風(fēng)顯 得有些平凡無奇。 他的 “ 渦流槍 ” 旨在取代傳統(tǒng) 煙囪，通過將排放的煙變形為巨大的煙環(huán)并射入同溫層，減 少浮在低空的煙霧。此外，托馬斯還積極探索利用無線電分 配電力的途徑。他認(rèn)為利用適當(dāng)?shù)碾姶蓬l率可以看透一個(gè)人 的心思， 簡單地

5、說就是讀心術(shù)能夠成為一種可能。 有趣的是， 他還為音樂界貢獻(xiàn)了自己的聰明才智，發(fā)明通過閃光控制的 樂器光電馬林巴琴。5. 錄音電話機(jī)錄音電話機(jī) 外形好似水煙袋的管子將這名商人與一臺(tái)錄音電話機(jī)連接 在一起。錄音電話機(jī)是第一項(xiàng)用于非專業(yè)錄音的技術(shù)，最初 用在辦公室，錄制口述內(nèi)容。這款裝置由托馬斯 ? 愛迪生發(fā) 明，采用與留聲機(jī)同樣的原理：聲音振動(dòng)裝置內(nèi)的一根金屬 針，使其在旋轉(zhuǎn)的蠟筒上刻出凹槽。蠟筒可以播放最初錄制 的聲音，但這種聲音聽起來多少有些恐怖。據(jù)推測(cè)，追求復(fù) 古懷舊風(fēng)格的獨(dú)立樂隊(duì)可能在不久的將來發(fā)行使用蠟筒錄 制的單曲。6. WMAQ 電臺(tái)WMAQ 電臺(tái)在 1927 年美國聯(lián)邦無線電委員

6、會(huì)成立前，無線電的使用在 很大程度上處于沒有監(jiān)管的狀態(tài)。創(chuàng)建電臺(tái)非常簡單，只需 購買發(fā)射機(jī)和天線即可。 1922 年，芝加哥 AM 電臺(tái) WMAQ 開播，一直運(yùn)營到 2000 年。早期的很多電臺(tái)歸零售商或報(bào) 紙所有， WMAQ 也不例外。這家電臺(tái)最初由 Fair 百貨商店 和芝加哥時(shí)報(bào)共有，信號(hào)從 Fair 百貨商店內(nèi)發(fā)出，充當(dāng) 一種新奇的宣傳廣告，吸引消費(fèi)者眼球。芝加哥時(shí)報(bào)很快意識(shí)到電臺(tái)能夠在傳媒界產(chǎn)生重要影響， 隨即買下全部產(chǎn)權(quán)。照片中，當(dāng)時(shí)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)碳精電極麥克 風(fēng)安裝在防振支架上。防振支架采用一組彈簧，吸收可能影 響麥克風(fēng)的振動(dòng)。 7.哈爾 ?托坦和泰 ?柯布哈爾 ? 托坦和泰 ?柯布

7、上世紀(jì) 20 年代，哈爾 ?托坦曾為芝加哥的 WMAQ 電臺(tái)播報(bào) 比賽。照片于 1927 年在科米斯基公園比賽現(xiàn)場(chǎng)拍攝，身穿 三件套的人就是托坦。站在他旁邊的是泰 ? 柯布以及另外兩 外選手埃迪? 柯林斯和比爾 ?哈納菲爾德。 他們正對(duì)著一個(gè) 早期碳精電極麥克風(fēng)講話。這種麥克風(fēng)具有雙重用途，一個(gè) 是傳聲，另一個(gè)是對(duì)聲音進(jìn)行放大。放大聲音是早期廣播的 關(guān)鍵，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的發(fā)射機(jī)不夠靈敏，無法獲取麥克風(fēng)輸出的 不經(jīng)放大的聲音。8.湯姆 ?米克斯湯姆 ? 米克斯1929 年，芝加哥的 WMAQ 電臺(tái)，影星湯姆 ? 米克斯與一名 少年握手。在電影情節(jié)劇興起之初，米克斯是家喻戶曉的超 級(jí)明星。他塑造的牛仔英

8、雄輪廓鮮明，成為好萊塢歷史上一 個(gè)經(jīng)久不衰的典范，被無數(shù)人模仿。這種模仿一直持續(xù)到約 翰?韋恩時(shí)代。不懈的努力讓米克斯贏得無數(shù)榮譽(yù)，曾經(jīng)登 上甲殼蟲樂隊(duì)專輯 佩柏軍士孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì) 的封面。 晚年的米克斯以自己的名義力挺熱門廣播節(jié)目 The Tom Mix Ralston Straight Shooters ，但他從未在節(jié)目中扮演角 色。從 1933 年開播至 1950 年與聽眾說再見，米克斯一直 “ 有名無實(shí) ” ，節(jié)目中的 “ 他 ” 由 其他演員飾演。 1940 年，米克斯與世長辭。9. 珍妮特 ?弗蘭納珍妮特 ? 弗蘭納1944 年巴黎解放后不久，記者珍妮特 ?弗蘭納錄制巴黎播放 的廣播節(jié)目 Listen: The Women 。她使用的是 RCA 77 帶 式麥克風(fēng)。這是早期廣播的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)備，現(xiàn)已成為現(xiàn)代錄音師 的最愛。 1925 年，弗蘭納成為紐約客雜志的一名投稿 人，在巴黎通訊記者的崗位上，她一干就是50 年。她的工作幫助定義了紐約客的風(fēng)格。從上世紀(jì)20 年代巴黎文學(xué)界的狀況到納粹主義的興起，她的報(bào)道可謂包羅萬象。 弗蘭納在美國迎來二戰(zhàn)結(jié)束，巴黎解放后又重返巴黎，繼續(xù) 為紐約客撰寫稿件。 Listen: The Women 是她為美國 聽眾創(chuàng)作的一個(gè)廣播