中國古典園林的造園手法說明

1、中國古典園林的造園手法說明園林布的局，用現(xiàn)代話說，就是在選定園址的基礎(chǔ)上進(jìn)行總體規(guī)劃，根據(jù)園林的性 質(zhì)、規(guī)模、使用要求和地形地貌的特點進(jìn)行總的構(gòu)思。它不僅要考慮園林內(nèi)部空間的現(xiàn) 狀，還要研究外部空間的現(xiàn)狀和特點。這樣的構(gòu)思是通過一定的物質(zhì)手段一一山石、水面、 植物、建筑等一一進(jìn)行的，按照美學(xué)的規(guī)律去創(chuàng)造出各種適合人們游賞的環(huán)境。因此，正確的布局來源于對園林所在地段環(huán)境的全面認(rèn)識，分清利弊，揚 長避短;正確的布局來源于對園林整體空間中各種環(huán)境的豐富想象和高度概括。1突破園林空間范圍較小的局限，實現(xiàn)小中見大的空間效果1.1利用空間大小的對比江南的私家園林， 一般把居住建筑貼邊界布置， 而把中間的主

2、要部分讓出來布置園 林山水，形成主?？臻g;在這個主要空間的外圍伺機布置若干次要空間及局部性小空間； 各個空間留有與大空間聯(lián)系起來。這樣即各居特色，乂主次分明。在空間的對比中，小空 間烘托、映襯了主要空間，大空間更顯其大。如蘇州網(wǎng)師園的中部園林：從題有“網(wǎng)師小筑”的園門進(jìn)入網(wǎng)師園內(nèi)的第一空間，就是由“小山叢桂軒” 等三個建筑以及院墻所圍繞的狹窄而封閉的庭院， 庭院中點綴著山石樹木， 構(gòu)成了幽深 寧謐的氣氛。但當(dāng)從這個庭院的西面，順著曲廓北繞過濯纓水閣之后，突然閃現(xiàn)水光蕩漾、 水崖巖邊、亭榭廊閣、參差間出的景象。也正由丁前一個狹窄空間的襯托，這個近均30米X30米山池區(qū)就顯得較實際面積遼闊開朗了。

3、1.2注意選擇合宜的建筑尺度在江南園林中，建筑在庭院中占得比重較大，因此，很注意建筑尺度的處理。在較 小的空間范圍內(nèi)，一般均取親切近人的小尺度，體量較小，有時還利用人們觀賞物體 “近大遠(yuǎn)小”的視覺習(xí)慣， 有意識地圧縮位于山頂上的小建筑的尺度， 而造成空間距離較 實際狀況略大的錯覺。如蘇州怡園假山頂上的螺髻亭，體量很小，柱高僅2. 3米，柱距僅1米。網(wǎng)師園水池東南角上的小石拱橋，微露水面之上，從池北南 望，流水悠悠遠(yuǎn)去，似有水面深遠(yuǎn)不盡之意。1.3增加景物的景深和層次在江南園林中，造景深多利用水面的長方向，往往在水流的兩面布置石林木或建筑，形成兩側(cè)夾持的形式。借助丁-水面的閃爍無定、虛無縹緲、遠(yuǎn)

4、近難測的特性，從流水兩端 對望，無形中增加了空間的深遠(yuǎn)感。同時，在園林中景物的層次越少，越一覽無余，即使是大的空間也會感覺變小。相反, 層次多，景越藏，越容易使空間感覺深遠(yuǎn)。因此，在較小的范圍內(nèi)造園，為了擴大空間的 感受，在景物的組織上，一方面運用對比的手法創(chuàng)造最大的景深，另一方面運用掩映的手 法增加景物的層次。這可以拙政園中部園林為例，由梧竹幽居亭沿著水的長方向西望，不僅可以獲得最 大的景深，而11大約可以看到三個景物的空間層次：第一個空間層次結(jié)束于隔水想望的 荷風(fēng)四面亭，其南部為鄰水的遠(yuǎn)香閣和南軒，北部為水中的兩個小島，分列著雪香云蔚亭 與待霜亭;通過荷風(fēng)四面亭兩側(cè)的堤、橋可以看到結(jié)束于“

5、別有洞天”半亭的第二個空間層次;而拙政園西園的宜兩亭及園林外部的北寺塔，高出很矮游廊 的上部，形成最遠(yuǎn)的第三個空間層次。一層遠(yuǎn)似一層，空間感比實際的距離深遠(yuǎn)得多。1.4利用空間回環(huán)相同，道路曲折變幻的手法，使空間與景色漸次展開，連續(xù)不斷， 周而復(fù)始，造成景色多而空間豐富，類似觀賞中國畫的山水長卷，有一氣呵成之妙，而茹 一覽無余之弊。路徑的遷回曲折，更可以增大路程的長度，延長游賞的時間，使人心理上 擴大了空間感。1. 5接外景由F園外的景色被借到園內(nèi)，人的視線就從園林的范圍內(nèi)延展開去，而起到擴大空間 的作用。如無錫寄暢園借惠山及錫山之景。1. 6通過意境的聯(lián)想來擴大空間感蘇州的環(huán)秀山莊的疊石是舉

6、世公認(rèn)的好手筆，它把口然山川之美概括、提煉后濃縮 到一畝多地的有限范圍之內(nèi)，創(chuàng)造了峰巒、峭壁、山澗、峽谷、危徑、山洞、飛泉、幽 溪等一系列精彩的藝術(shù)境界，通過“寓意于景”，使人產(chǎn)生“觸景生情”的聯(lián)想。這種聯(lián) 想的思路，必能飛越那高高圍墻的邊界，把人的情思帶到浩瀚的大白然中去，這樣的意境空間是無限的。這種傳神的“寫意”手法的運用，正是中國園林布 局上的高明的地方。2破園林邊界規(guī)則、方整的生硬感覺，尋求口然的意趣2.1以“之”字形游廊貼外墻布置，以打破高大圍墻的閉塞感。曲廊隨山勢蜿蜒上下，或跨水曲折延伸，廊與墻交界處有時留出一些不規(guī)則的小空 間點綴山石樹木，順廊行進(jìn)，角度不斷變化，即使墻在身邊也不

7、感覺到它的平板、生碩。 廊墻上有時還嵌有名家的“詩條石”，用以吸引人們的注意力。從遠(yuǎn)處看過來，平直的“實”墻為曲折的“虛”廊及山石、花木所掩映，以廊代墻，以虛代實，產(chǎn)生了空靈感。2. 2為打破圍墻的閉塞感，不僅注意“邊”的處理，還注意“角”的處理，一般不使 造成生碩的90轉(zhuǎn)角。常見的手法，有的在轉(zhuǎn)角部位疊以山石，山上建亭，亭有時還有爬山斜廊接引，使 人門的視線，由山石而廊、亭，再引向遠(yuǎn)處的高空，本來局促的角落變成為某種藝術(shù)的 境界;有的還采取布置扇面亭的辦法，把人的注意力引向庭院中部的山池，敞亭與實的轉(zhuǎn) 角之間讓出小空間作適當(dāng)點綴都是很生動的處理。2.3以山石與綠化作為高墻的掩映，也是常用的手

8、法。在白粉墻下布置山石、花木，在光影的作用下，人的注意力兒乎全被吸引到這些物體 的形象上去，而“實”的白粉墻就一變而為他們“虛”的背景，有如畫面上的白紙，墻的 視覺界限的感受幾乎是消失了。這種感覺在較近的距離內(nèi)尤為突出。2.4以空廊、花墻與園外的景色相聯(lián)系，把外部的景色引入園內(nèi)，當(dāng)外部環(huán)境優(yōu)美時 經(jīng)常采用。如蘇州滄浪亭的復(fù)廊就是優(yōu)秀的實例，人們在復(fù)廊內(nèi)外穿行，內(nèi)外都有景可觀，并不 意識到園林的邊界。3突破口然條件上缺乏真山真水的先夭不足，以人造的口然體現(xiàn)出真山真水的意境江南的私家園林在城市平地的條件下造園，沒有真山真水的口然條件，但仍頑強地 通過人為的努力，去塑造具有真山真水意趣的園林藝術(shù)境界

9、，在“咫尺山林”中再現(xiàn)大 口然的美景。這種塑造是一種高度的藝術(shù)創(chuàng)作，因為它雖然是以口然風(fēng)景為藍(lán)本，但乂不 停留在單純抄襲和模仿上，他要求比自然風(fēng)景更集中、更典型、更概括，因此才能作到“以少勝多”。同時，這樣的創(chuàng)作是掌握了口然山水之美的組合規(guī)律 的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，才能“循口然之理”，“得口然之趣” 如：山有氣脈，水有源 流， 路有出入“主峰最易高聳， 客山須是奔趨”； “山要回抱， 水要縈回”， “水隨山轉(zhuǎn), 山因水活”，“溪水因山呈曲折，山蹊隨地作低平” 這些，都是從真山真水的啟示中, 對自然山水美規(guī)律的很好的概括。為了獲得真山真水的意境，在園林的整體布局上還特別注意抓住總的結(jié)構(gòu)與氣勢。中國山水

10、畫就講究“得勢為主”，認(rèn)為“山得勢，雖縈纖高下，氣脈仍是貫穿。林木得 勢，雖參差向背不同， 而各口條暢。 山坡得勢， 雖交錯而不繁亂。 ”這是因為“以其理然 也”， “神理湊合”的結(jié)果。園林布局中要有氣勢，不平淡，就要有輕重、高低、虛實、靜動的對比。山石是重的、實的、靜的，水、云霧是輕的、虛的、 動的，把山與水恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合起來，使山有一種奔走的氣勢，使水有漫延流動的神態(tài)，則 水之輕、虛更能襯托出山石的堅硬、凝重，水之動必更見山之靜，而達(dá)到氣韻生動的景觀 效果。1、依山傍水，貴樹名花，綜合藝術(shù)中國古典園林是由植物、山水和建筑等組成的綜合藝術(shù)品。常用觀賞花木有松、竹、 梅、蘭菊、荷、玫瑰、迎春和牡丹

11、等，其選栽一般與園林的地理環(huán)境和園主所寄托的性情 有關(guān)。園中理水也通過類型和形式的選擇來體現(xiàn)意趣。園水有各種形式：湖、池、河、溪、 澗、泉、瀑布。在園中有根據(jù)水源和園內(nèi)地勢的具體情況，加以口然疏導(dǎo)，在大小、動靜、 曲折的對比和聯(lián)系中實現(xiàn)目的。其造型就落實在對岸水徘，似分還連的追求上。文震亭在長物志對理水論述甚詳，尤其是論廣池、論小池、論瀑布非常精辟。的確山水的造型 是提領(lǐng)園林的主要構(gòu)架。所以有人這樣認(rèn)為園林之有山，如人之有骨骼：園林之有水，如 人只有血脈。在園林藝術(shù)中，純粹的認(rèn)為景觀亭臺樓閣，雖然雖追求“人化口然”的園林來說不是 主要要素，但是某些具體景區(qū)中還是可以成為主景的。園林中有各種各樣

12、的建筑，如榭、 樓、齋、亭、舫、閣、館、廊廳堂、殿和軒等。無論是那種類型的建筑物，其形狀、大小、比例、位置、疏密、高下，都隨園景主題需要而隨機應(yīng)變。這就要求：造型輕巧淡推不求 瑰瑋莊嚴(yán)，裝飾精致靈動不求富麗華瞻， 空間開敞流通不求封閉森嚴(yán)。 另外色彩和質(zhì)感對 于園林來也是很重要的。紅色熱烈，藍(lán)色沉靜，金色華貴，白色潔凈，不同的色彩有著不 同的情調(diào)，造園者為了模仿口然，體現(xiàn)文人的志趣，基本采取了口然色態(tài)。質(zhì)感有兩種： 一種是材料本身，比如木材溫馨，玻璃通透，石材古樸；另有一種則來白對材料的處理， 比如石材打磨的粗糙就厚重粗狂，打磨的光潔就文雅華貴。不同的質(zhì)感也有著不同的美感。 這些不同的美感在園

13、之山、水、建筑物、花草樹木中均有所表現(xiàn)?？梢?，質(zhì)感和色彩，再 加上體量和線條，和輪廓、比例、尺度一起，構(gòu)成了園林造型的藝術(shù)要素。2、追求立意，概括提煉，力求神似中國園林集夭下名山勝境，經(jīng)過取舍并加以髙度概括和提煉，雖取材于白然乂非純夭 然模仿，立意新穎，展示一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里的神似境界，這種歷經(jīng)藝術(shù)加 工得到的藝術(shù)美，富有身臨其境，似曾相識，乂不知其所的玄妙之感，給人以詩情畫意或 觸景生情的美好靈感。3、造景含蓄，那人尋味，一點方悟中國古典園林的絕妙之處為含蓄，一山一石耐人尋味。美人峰越細(xì)看才像;鴛鴦廳一 點方悟;亭榭匾額成了賞景說明書。乂如拙政園的荷風(fēng)四面亭，身臨其境，雖無荷風(fēng)，

14、但 亦覺風(fēng)在其中，發(fā)人遐思。再如拙政園西部的扇面亭，僅一兒兩椅，卻憑借宋代大詩人蘇 軾“與誰同坐?明月清風(fēng)我”的佳句，在感受詩人古孤獨心境的同時，會萌發(fā)一種高雅的 情操與意趣。1、鄉(xiāng)土型植物：柜木、雪柳、三角楓、茶條械、秀麗械、雞爪橄、重陽木、野洋漆、烏柏、浙江柿、油柿、黃山欒樹、無患子、金錢松、巨紫荊、香港四照花、拐棗、喜樹、毛楝、銀木、禿 斑杜英、光臘樹、山核桃、黃連木、福建紫薇、厚樸、紅花玉蘭、紅花木蓮、水楊梅、海 州常山、枇杷、石楠、暗紅衛(wèi)矛、山麻桿、瓊花、水馬桑、牡荊、木芙蓉、紫藤、凌霄、 重瓣郁李、秤錘樹、金光菊、二月蘭、千屈菜、水濁、大葉吳風(fēng)草等。2、耐鹽型植物:桓木、雪柳、美國

15、黑核桃、美國薄殼山核桃、三角楓、紫荊、浙江柿金鐘連翹、水 楊梅、海州常山、郁香忍冬、紅果忍冬、金葉接骨木、石楠、紅王子錦帶、大花秋葵、北 美紫露草、木芙蓉、五彩石竹、金葉紀(jì)、金光菊、美麗月見草、二月蘭、凌霄等。3、外來型植物：北美楓香、美國黑核桃、黃金樹、北美落羽杉、美國紅棟、金葉風(fēng)箱果、金葉接骨木、 日本富士紫薇、法國凌霄、噴雪花、金鐘連翹、歐亞火棘、玫瑰木槿、大花秋葵、郁香忍 冬、紅王子錦帶、花葉錦帶、紅花械、染料木、彩色杞柳、火炬花、美麗月見草、金葉藐、 金焰繡線菊、北美子露草、紅果忍冬、歐洲山梅花、徳國鶯尾、美女櫻、五彩石竹、八寶 景夭、山桃草等。4、廣適型植物：美國薄殼山核桃、三角楓

16、、油柿、雪柳、紅心木槿、玫瑰木槿、金鐘連翹、牡荊、海 州常山、日本矮紫薇、金葉接骨木、凌霄紫薇、金焰繡線菊、玉蟬花、北美紫露草、金葉 藐、花葉杞柳、二月蘭、千屈菜、金光菊等。5、耐濕型植物：植木、雪柳、三角楓、無患子、喜樹、光臘樹、薄殼山核桃、重陽木、福建紫薇、樟 葉械、油柿、水楊梅、日本矮紫薇、黃金樹、落羽杉、茶條械、楓香、烏柏、牡荊、彩葉 杞柳、木芙蓉、大花秋葵、金廣軍、玉蟬花、千屈菜、水濁、凌霄等。6、觀果型植物：黃山欒樹、喜樹、拐棗、薄殼山核桃、美國黑核桃、茶條械、秀麗械、油柿、雪柳、 黃果山楂、水楊梅、海州常山、重瓣郁李、秤錘樹、瓊花、歐亞火棘、烏柏、枇杷、紫藤、水濁等。7、常綠型植物：銀木、樟葉械、禿斑杜英、瓊花、光臘樹、枇杷、石楠、植木、半常綠、郁香忍冬、 暗紅衛(wèi)矛、染料木、大葉吳風(fēng)草等。8、彩葉型植物：