透視部分名解簡答

1、-作者xxxx-日期xxxx透視部分名解簡答【精品文檔】1、視點：作畫者眼晴所處的位置.2、視域：眼睛看出去的空間范圍,形狀像圓錐體.3、視中線：視域圓錐體的中心軸,是視者所看到的方向旳中心視線,或稱中心視線,見心線,視軸等.4、視角：眼睛所看到的上下左右范圍的角度,在繪畫上一般采用在60度范圍以內(nèi)的視角.5、畫面：畫者到被畫物之間的一個假想的透明平面,這個透明面無限大,我們能看到的所有物象都是投射到這個面上所產(chǎn)玍的透視圖像.畫面平行于畫者顏面.垂直于視中線.平視的畫面垂直于地平面,俯,仰視的畫面傾斜或平行于地平面.6、視圈餞：視域圓錐面和畫面交接線,在繪畫上一搬采用60度視角的視圈線.7、畫

2、幅：在畫面上60度視角的視圖范圍以內(nèi)所選取的一塊作畫面積.它的邊線起著選景的作用.8、心點：視中線和畫面的交接點(用p代),視中線必須垂直于畫面.9、視平線：通過心點所作的水平線,也可以說是向前平視和視點等高的一條水平線,視平線是統(tǒng)一畫面空間,平分上下的準線,在視平線上的物體,它的空間位置越遠越高,人們看到它的頂面.10、視距：視點到心點的距離.11、距點：在畫面上以心點為圓心,視距長為半徑作圓線,在此圓線上的任意點都可為稱為距點,常用到到時冂是在視平線上的距點(用x代)12、基面：基面永遠都是水平狀態(tài)的(用h代)13、基線：基面和畫面的交接線.14、地平線：地平面盡頭所見天地交界線的水平線為

3、地平線，它映現(xiàn)于面的高度于視點等高。在畫面上平視的地平線與視平線重合，斜俯視的地平線分別在視平線的上，下方，正俯，仰視的畫面上只有視平線，沒有地平線。15、消失點：互相平行的直線，當它們不平行與畫面時，投射成透視圖要向遠方中于一點，此點為消失點。16、天點：在地平線上面的消失點。17、地點：在地平面下面的消失點。18、內(nèi)余點：在心點和距點之間的消失點。（用v代）19、外余點：不在心點和距點之間的其他消失點。（用v代）20、視向：作畫構(gòu)圖時所規(guī)定的觀察方向。21、視高：平視時，視點至被畫物體放置面（地面或桌，臺面）的高度，在畫面上即基線至地平線的高度。22、透視：通過透明平面觀察，研究透視圖形的

4、發(fā)生原理變化規(guī)律和圖形畫法。23、透視學：用各種方法在平面研究線與形的變化規(guī)律，并且在兩者之間的范圍表現(xiàn)出具有三度空間關(guān)系的圖形和物象，這門學科就是透視學。24、測點法：測點是以滅點為圓心（余點和距點），以滅點至視點的長度為直經(jīng)，轉(zhuǎn)移至視平線上為測點的位置。25、原線：與畫面平形的線在透視學圖中，不發(fā)生變化，仍保持原來方向。26、變線：與畫面成角的線在透視學圖中發(fā)生變化，互相平行的線會消失在一點。27、陰影：是指物體受光后產(chǎn)生的陰面和影面的透視變化，光線照射物體，物體受光部分為亮面，背光部分為暗面，因被其他物體遮擋受不到光線反射的物面稱影面。暗面又稱陰面，陰影，是陰面和影面的合稱。28、光點：

5、光的來源如：燈、燭、日月等。29、足點：光點對基面的正投影。30、頂點：被照物體的頂端。31、底點：初照物體的底端。32、反影：在水面，光滑的平面或鏡面可以看到與物體顛倒或相反的影像。33、大氣透視：色彩因大氣阻隔，產(chǎn)生的變化就稱大氣透視。34、消逝透視：物體的明暗對比和清晰度，隨著距離的增加而減少就稱作消逝透視。35、線透視;場景中的遠伸平行線，看去愈遠，愈聚弱直至會合于一點。36、平行透視：當物體中有一個面與畫面平行時的透視稱為平行透視。平行透視有一個消失點，也叫一點透視。37、成角透視：平行于基面又與畫面成除度以外的其他任意角度的線段，由這種線段組成的面與體的關(guān)系。也稱：“余角透視”或”

6、兩點透視”法。38、傾斜透視：一條線段或一個平面與基面產(chǎn)生除度外的角度關(guān)系后的透視現(xiàn)象。傾斜透視分平行傾斜和成角傾斜兩種狀態(tài)。39、滅點法：這種方法是根據(jù)透視規(guī)律中近大遠小的透視消失原理和同空間位置物體水平移動或垂直移動大小不變的原理來完成的。綜合運用了透視中的消失原理和不消失原理兩種方法。40、視高法：這種方法是根據(jù)標準人與視高的相對穩(wěn)定關(guān)系，在任意空間位置均體現(xiàn)這種關(guān)系的法則來完成人物透視的。1學習透視的意義？答：我們訓練造型能力的是以寫生為主，透視是客觀存在的透視現(xiàn)象，所以我們無法回避透視的問題，如果我們不解決透視問題，沒有透視理性的知識，在繪畫中遇到許多困難和障礙，因為透視現(xiàn)象在我們?nèi)?/p>

7、常生活中雖然也能感覺得到，但在沒有懂得透視現(xiàn)象這個道理時，對它的感覺是不敏銳和不深刻的，因而憑直觀的感覺去作畫，難免產(chǎn)生錯誤。2 繪畫創(chuàng)作中如何讓景物具有立體感，空間距離感？答：1、用圖形的重疊表現(xiàn)。2、用明暗陰影表現(xiàn)。3、用色彩關(guān)系表現(xiàn)。4、用明暗對比和細節(jié)的清晰度表現(xiàn)，近處物體明暗反差大，細節(jié)輪廓清晰可辨，遠處物體明暗反差小。甚至混為一片，細節(jié)輪廓模糊。5、線透視（表現(xiàn)空間距離）什么是三要素及三要素之間的關(guān)系？答：物體：畫者前所要畫的東西，作透視圖，首先必須明確畫什么物體，這個物體形狀結(jié)構(gòu)如何，大小尺寸怎樣。如何安放等等。視點：眼睛其次必須決定觀定的位置，即必須確定視點的高度，視點線的方向

8、，以及觀點到物體的距離。畫面：在物體與畫者之間一個假設(shè)的透明體，與視線垂直。關(guān)系：、畫面是假設(shè)的，在物體和畫者之間。、眼睛的透視線與畫面成度角。、物體在畫面上形成近大遠小的變化。、作透視圖如何確定視距？答：一般來說，人看物體時的視角都應(yīng)在度度之間，大于度看物體不完整，為距離太近。小于度看物體又覺得太小，是因為距離太遠；度左右的角度為常用，這樣才能把畫面上的物體都置于度之間舒適視線之內(nèi)。視距等于心點到到畫幅最遠角距離的倍。、遠近視距構(gòu)圖會有哪些不同的效果？答：近視距構(gòu)圖使觀者有身臨其境的感覺，物面的深寬，變線的陡斜，使觀者印象強。遠視距物面淺窄，線條平緩，使構(gòu)圖產(chǎn)生穩(wěn)定、莊重的感覺，近大遠小相仿

9、能夠充分描述遠近人物形象及周圍環(huán)境。、原線與變線的各種形態(tài)？答：、水平直線與基面和畫面都平行的直線。、直立原線與基面垂直與畫面平行的直線。、傾斜原線與基面傾斜與畫面平行的直線。第一類：與基面平行的變線（水平消失）、 直角變線與畫面成度角，平視時消失于心點。、 成角變線與畫面成度角，平視時消失于距點。、 任意角變線與畫面成除度角與度角以外的其它任意角度。第二類：與基面也成角度的變線（傾斜消失）平視時消失于余點。、 近低遠高的線段越遠越高，最終消失在天點位置。又稱上斜變線、 近高遠低的線段越遠越低，最終消失在地點位置，也稱下斜變線。6、簡述投影的基本畫法？畫影子的畫法是由光點至此物頂點連線并延長，

10、再由光點與物底點連線并延長，兩線的交點就是投影的長度，基面平，投影直，基面變，投影也之而變。有人把這一畫法稱為“三桿法”，即令光點至光足點為“垂 直桿”。水平面上的直線為“水平桿”，光線為“傾斜桿”7、平行透視的特點？1、 只有一個消失點，即心點。 2、 有一面貼近并平行于畫面。保持正方形（以正方形為例）3、 當心點在于畫面平行的平面時，平行透視沒有消失現(xiàn)象，只看到一個面。4、 當正方體在視平線和視中線上移動時只看到兩個面。5、 除在視平線上和視中線上都有三個面。6、 正立方體離視平線越遠，頂面或底面越大，反之越小。7、 正立方體底面和頂面對角線消失在距點上。2、 簡述平行透視與成角透視有何不

11、同的畫面效果?畫面中所有與畫面垂直的線都消失在心點上，它們給人的印象是線條整齊，滅點統(tǒng)一，動向集中，具有明顯的均齊，穩(wěn)定和諧。寧靜。簡潔，莊重的視覺效果。不足：由于單純的靜止和平穩(wěn)，導致有些呆板，單調(diào)，處理不好會產(chǎn)生僵硬，枯燥。8.成角透視的特點？1、有一條邊貼近并平行于畫面。2在視平線上有兩個消失點。3立方體在左右移動，僅見兩個面。4立方體高低移位，不在視平線上時，可見三個面(即左右兩面及頂面或底面)5直立棱邊正對畫者時，這棱邊與視垂線重疊。9、 曲線透視的特點？1、 平行于畫面的圓的透視仍為正圓形，只有近大遠小的透視變化2、 當圓面離視平線或視中線越近，曲度越平，反之曲度越大。3、 當圓面

12、與視平線或視中線重疊時，成為一直線。4、 與地平面平行的圓面，圓心在心點垂線上的端正，長徑為水平狀，心點垂線兩側(cè)的面則歪斜，長徑靠中央的一端歪向心點。與地面和畫面垂直的圓面，圓心在地平線上的長徑為垂直狀，地平線上下的圓面則歪斜，長徑靠地平線的一端歪向心點。歪斜圓面長徑的半徑，靠心點一側(cè)的半徑略短，橢圓不論是正是斜長短軸總是保持垂直。大的和放的近的圓面，正斜差別明顯，小的和放的遠的圓面，正斜變化不明顯。19、簡述日光前射光線的陰影透視？答：日光左右射的光線和畫面平行，因此在透視圖中仍舊畫成平行光線，太陽光源在畫面上看不見，光線和地面的光系是正上方來的光線垂直于地面，正左上方，正右上方來的光線傾斜

13、于地面。在日光左右射光線照射下，物體的明部、陰部的面積一般適中，影子多數(shù)是向左或向右成水平狀態(tài)，面積不大也不小，也比較適時。、視位上下高度的變化會對透視產(chǎn)生什么影響？答：面對景物視點上下移動，從高度上選位觀察，可引起視平線的高低位置變化。視平線是上下分割景物及構(gòu)圖的基準線，關(guān)系到構(gòu)圖中上下景物的比例及消失變化的緩急。視位高度確立之后，視平線隨之也就確定，處于眼上半部分的景物在視平線以上，向下消失。處于眼下半部分的景物在視平線以下，向上消失。、視位左右角度的變化會對透視產(chǎn)生什么影響？答：正中線以左的長方體代表在視點的左方，要向右消失；正中線以右的長方體代表在視點的右方，要向左消失；正中線偏中，心

14、點位置十分在中心，視點左右長方體的觀察比例得當，消失變化平均，有對稱穩(wěn)定感。一旦視點偏一側(cè)時，這一側(cè)長方體消失變化加劇，側(cè)面縮窄，而畫面另一側(cè)表現(xiàn)充分，長方體側(cè)面展寬，消失變化慢。、視位前后距離的變化會對透視產(chǎn)生什么影響？答、：視位近建筑物形體大，相對離滅點近，有強烈的近大遠小的高度差異，視面高于它的建筑物被遮擋，側(cè)遠的建筑被排擠急劇后退并相對平緩，從變化緩急關(guān)系上對主建筑有襯托作用；視點離主建筑不遠也不近，形成距離透視效果。由于視距加大，形體變小，滅點距離相對擴遠，透視變化不懸殊，背后建筑露出。遠近建筑關(guān)系較前者協(xié)調(diào)，沒有對畫面的強迫堵塞感。視點離建筑物更遠時，已變?yōu)檫h視距構(gòu)圖，主建筑離滅點

15、更遠，具有消失變化平緩的特點，對遠景不再有排擠感，形象平緩合群，空間舒適松。建筑物間的遮掩關(guān)系減少，背后的樓房已顯出高于建筑，側(cè)遠的建筑展現(xiàn)更全。對于遠距離的建筑物，計即使加以放大。，也仍屬遠距離建筑透視效果，視距長，相對視圈大，變化平緩等特點，沒有急于涌入視覺的現(xiàn)象，透視性格溫和。：用透視的原理分析達。芬奇最后的晚餐？答：畫面屬于典型的平行透視關(guān)系，心點就在畫幅中心基督所在的位置上，頭頂兩側(cè)墻的櫥柜所形成的一組直角線直指心點，誘導集中了視線，突出了中心人物。餐桌長長的水平線橫貫左右，既形成了一種穩(wěn)靜的氣氛，起到了截止視線下行的作用。加上基督的冷靜，莊重、威嚴的形象。個門徒人一組順桌排開，分列

16、兩旁的對稱構(gòu)圖，形成一種靜與動的對比，制約。同時餐桌對著觀者，采取了全開放的藝術(shù)處理方法，可使觀者產(chǎn)生身臨其境的感受。：用透視的原理分析霍貝瑪林間小道？答：作畫屬平行透視構(gòu)圖，觀者正對小道，在隱約的直角線限定下，道路迅速由寬變窄，兩邊的樹木由高變矮，又疏變密，向心點延伸，從而將觀者視線順利引到深處，產(chǎn)生畫面的深度距離感。：用透視的原理分析雅典學院？答：此屬中構(gòu)圖，中心人物不大，但由于采取了平行透視構(gòu)圖方法，對稱的建筑直角變線直指畫幅中心，因此牽引，掌握了視線，使主要形象突出。同時一道道拱門造成了很深的透視感。：用透視的原理分析在窗口讀信的婦女？答：屬平行透視關(guān)系，畫幅上面貫通左右的水平吊簾桿與下面桌面水平線對應(yīng)，左側(cè)墻面垂直的窗柜于右面右面下垂的掛簾呼應(yīng)。左側(cè)墻上下窗柜是直角，消失到心點。人物在