單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》的作品分析和演奏詮釋

1、    單簧管協(xié)奏曲帕米爾之音的作品分析和演奏詮釋    帖玲摘 要 單簧管是西方典型的木管樂器之一，在管弦樂中被稱為“演說家”，同時在木管樂器中又被稱為“戲劇女高音”。而作為經(jīng)典之作的單簧管協(xié)奏曲帕米爾之音是一部既包含了一般西方音樂協(xié)奏曲的曲式，又包含了中國古典音樂特色的完美作品。本文主要講述了有關(guān)于單簧管協(xié)奏曲帕米爾之音的三個樂章的詳細分析，凸顯出該作品所描繪的場景以及所蘊含的感情。不僅如此，本文還就其的演奏詮釋做了詳細的解析，從而從鑒賞的角度去探討了單簧管這種木管樂器對中國器樂協(xié)奏曲體裁的應(yīng)用和幫助以及帕米爾之音的創(chuàng)作對于整個中國音樂史的促進作用。

2、關(guān)鍵詞 帕米爾之音 單簧管協(xié)奏曲 作品分析 演奏詮釋：j605 ：a帕米爾之音是由胡壁精作曲，主要描述的是帕米爾高原的魅力風光以及蘊藏在音律之中的古老的絲綢之路的背景。整曲采用的是典型的協(xié)奏曲的體裁，即分為三個樂章，三個樂章的速度特點是快-慢-快。這與莫扎特的a大調(diào)單簧管協(xié)奏曲的演奏速度特點類似。1第一樂章在帕米爾之音的第一樂章的最開始就體現(xiàn)出了中國獨有的元素，即以散板的形式開頭，這在西方的器樂協(xié)奏曲中是從來沒有有過的。它不僅體現(xiàn)保留了西方協(xié)奏曲的模式，還加入了中國音樂的特色，完美地對東西方的音樂進行了融合。不僅如此，這不僅是一種創(chuàng)新，更是一種對中國音樂特色的延續(xù)。在散板結(jié)束之后，a小調(diào)的屬音

3、就開始了a部。a部的音域大部分都是在單簧管的中音部分演奏出。單簧管的中部所具有的特點就是此刻的音律空洞并且寧靜。在第一樂章加入中音部分，同時以54的演奏速度進行演奏，給人們描繪出了一幅駝隊在古老而悠長的絲綢之路上緩慢地朝著目標前進，前進的隊伍時而因為帕米爾高原遼闊的自然風光以及其神秘而又寂靜的氛圍駐足回望，在悠長的音樂中，聽者閉眼聆聽就能清楚地感覺自己已經(jīng)置身于帕米爾高原之中，在茫茫高原中聽著沙漠中的駝鈴由遠及近。隨之，音樂就開始了b部，b部的演奏速度又比之前的54更為加快。同時單簧管的演奏音域也由之前的中低音變?yōu)橹懈咭簟Ｓ朴频纳衬勨徛曇舨粩嗷仨懺诼犝叩亩?，音樂的主題也就此展開，逐漸地走向

4、高潮。連續(xù)不斷的半音環(huán)節(jié)突進完美地表現(xiàn)了大自然的龐大而又無情的力量，而不斷的小二度的上行在快速推進時搭配增四減五的下行，眼前似乎出現(xiàn)了一幅圖像，描繪著古老的民族塔吉克人不斷地與大自然做斗爭，從不輕易屈服，強烈地體現(xiàn)出了塔吉克人頑強的抗爭精神。在一次又一次大自然猛烈的打擊之下，最終大自然又回歸到了當初的平靜，此時樂曲處于b部和a的銜接位置，其由慢板和一個華彩樂段構(gòu)成。在單簧管的華彩之后，展現(xiàn)出來的場景即是駝鈴聲由近及遠，漸漸消失在廣闊的沙漠之中，主題再一次體現(xiàn)出來。2第二樂章帕米爾之音的第二樂章在演奏過程中采取的是柔和的慢板。第二樂章與第一樂章相類似，仍舊是采用了a-b-a的段式，并且在節(jié)拍上也

5、由之前的4/4拍變?yōu)榱?/6拍。不僅如此，相同之處還體現(xiàn)在第二樂章在開頭也是采用的是主調(diào)d小調(diào)的屬音。在演奏中起初平穩(wěn)的節(jié)奏為聽者展現(xiàn)的是高原的夜晚，而凸顯出來的高音二度上行就描繪的是星星在無盡的夜空之下不停地閃爍。漸漸地，樂曲也進入到了中段，即b段，速度也同樣加快，變?yōu)榱嗣颗?04。但是實際上演奏中整個樂曲仍舊是顯得從容而又緩慢。聽著d小調(diào)的分解和弦以及單簧管獨有的簧片斷吐音，腦海中不自覺地描繪出靜謐的湖畔上偶爾的點點碧波，青年思念遠方的親人，憧憬著美好的未來，靜靜地沉浸在所描寫的幸福之中。同樣在b段和a段的銜接處，演奏依舊采取華彩來進行銜接。3第三樂章第三樂章在演奏時采取快板、回旋的曲式。

6、其速度基本上與西方的協(xié)奏曲的演奏保持一致，達到了176。但是兩者又有所區(qū)別，當獨奏開始之時，演奏家采取簡單的長音來展現(xiàn)塔吉克人在結(jié)婚之時浩浩蕩蕩的長隊。當長音演奏過后，便開始了第三樂章的主題。c大調(diào)的主旋律隨之進入b段，而b段則轉(zhuǎn)為了f大調(diào)。在演奏過程中不斷體現(xiàn)著塔吉克人古老而又傳統(tǒng)的門族風情。在35個小節(jié)的演奏之后，樂章再次回到c大調(diào)，而在9個小節(jié)的銜接之中，樂曲也再次回到了a段。整首樂曲在演奏過程使用了大量的華彩，這為整首曲子的演奏增添了大量的魅力。4整體分析與演奏詮釋整體的單簧管協(xié)奏曲帕米爾之音的三個樂章的分析如上所示。而在演奏過程中，如何將這樣完美的作品更好地詮釋出來也是突出一首樂曲精

7、彩之處的重點。帕米爾之音的第一樂章在演奏過程中采用的是奏鳴的曲式，速度上采用的是中速的行板，其主要作用是體現(xiàn)帕米爾高原蒼茫遼闊之境。音樂的出現(xiàn)是在豎琴與弦樂的交替引導之下，然后通過大管、大提琴、小提琴的由弱到強的演奏中引出了主題，接著則演奏出一段散板。通過這樣的演奏，完美地詮釋了一個人煙稀少的浩瀚高原，一串逐漸由遠及近的駝鈴聲伴隨著駝隊步履蹣跚的腳步聲慢慢地行走在充滿神秘色彩的絲綢之路上，讓聽者仿佛就置身于這樣的場景之中。而在第一樂章的結(jié)尾之處采用華彩之后，駝鈴悠悠聲逐漸消失在耳畔，消失在了蒼茫的荒漠之中，消失在了茫茫夜色之中。第一樂章的演奏猶如故事的開端，漸漸地帶領(lǐng)著聽者進入神秘地帕米爾高原

8、而無法自拔，這場演奏詮釋了充滿魅力的帕米爾高原的自然風光。帕米爾的夜晚美麗而又獨特，它就像是一名高貴，充滿魅力的女子，用她所特有的嗓音一遍又一遍地為人們歌唱，一遍又一遍地在訴說著她的故事。她的美麗，她的嗓音讓你甘愿沉浸在凝神觀望之中而無法自拔。高原美麗的夜晚，星星在廣袤無垠的夜空之中不斷地閃爍跳躍，靜靜地（下轉(zhuǎn)第232頁）（上接第224頁）聽著、看著勇敢的塔吉克青年與迷人的少女那令人沉醉的愛情在靜謐的湖邊蕩漾，仿佛自己就是湖中的一條魚或是一株水草，又或是他們身旁的一棵樹，又或是那夜空中的星，安靜地聽著他們互相傾訴那千年不變的愛戀。帕米爾之音的第二個樂章采用慢板演奏就是詮釋了這樣一個美好的，不忍

9、打擾的夜晚，它體現(xiàn)著演奏家對帕米爾高原深層的愛，體現(xiàn)著作曲家的心身神往，體現(xiàn)著聽者們的如癡如醉。帕米爾之音的第三樂章用快板的形式詮釋出來了塔吉克人在結(jié)婚過程中熱鬧的景象，賽馬過程中青年們的嬉戲、你追我趕的場景更加增添了聽者們的向往。演奏中以輕快、緊湊的節(jié)奏，描繪出了人們翩翩起舞，來獻上祝福號角聲不斷，馬蹄聲響徹整個高原大地，將帕米爾高原的熱情、歡快傳遞給了每一個現(xiàn)場的聽眾。帕米爾是壯碩的，是幸福的，更是歡快的。第三樂章詮釋著這樣一番又一番的美景正是觸動了人們內(nèi)心那對廣闊天空向往的自由，那對幸福，對歡樂向往的美好。三個樂章相互結(jié)合，為聽眾們展現(xiàn)著一幀一幀不同的畫面，從不同的角度反映著古老的民族塔

10、吉克人的生活場景與其頑強拼搏的精神面貌，給人一種淳樸的感受，浸透著各族人民對祖國大好河山的熱愛與崇敬。從音樂的形式上來說，樂曲的風格一致，結(jié)構(gòu)簡潔、嚴謹，不僅達到了藝術(shù)性的美，還對整體思想上進行了描述展現(xiàn)。在我國交響樂的創(chuàng)作之中，單簧管協(xié)奏曲帕米爾之音有著其獨有的魅力，不斷地吸引著聽眾去聆聽，不斷地吸引著演奏家去演奏，去感受那壯麗的景色。同時，帕米爾之音成為了中國單簧管音樂史上的里程碑，是經(jīng)典之作。它不僅將中西方的音樂演奏特色糅合在了一起，還更加突出了其自身的特點，使得其不斷地被傳唱，被演奏。西方聽眾在聆聽中也會被我國神秘的河山所折服。不僅如此，整首曲子充分體現(xiàn)了單簧管廣闊的音域，作曲家在形式

11、上采取了西方傳統(tǒng)西洋樂的協(xié)奏形式，使其符合單簧管的演奏形式，而在內(nèi)容上則是將中國民間音樂的曲調(diào)加以修飾后融入在了這首樂曲當中。帕米爾之音不論是在創(chuàng)作中，還是在演奏的詮釋當中，都具有其自身的特色，這首曲子被視為”洋為中用“的模范也是理所應(yīng)當?shù)摹?結(jié)語盡管單簧管進入中國的歷史不長，但是我國的作曲家在創(chuàng)作過程中勇于創(chuàng)新，在民間音樂的基礎(chǔ)之上，結(jié)合西方音樂，大膽地吸收西洋樂的創(chuàng)作技能，這對于我國在單簧管演奏上的突破有了一定的激勵作用。而帕米爾之音在演奏中所展現(xiàn)出來的熱情、頑強也正是中國人民的內(nèi)在品質(zhì)。我們國家應(yīng)該鼓勵創(chuàng)作具有中國特色的西洋樂的演奏，這樣不僅能夠使得中西方文化更加好地融合，也能使得我國人民在聆聽演奏之中不斷地對自己的思想進行審視。我相信，總有一天，我國音樂終究會開創(chuàng)出一片蔚藍天空！參考文獻1 仲華.歷史學視野下的中國單簧管作品創(chuàng)作研究d.蘭州：西北民族大學，2017.2 陳凡.單簧管演奏藝術(shù)的技能要求和藝術(shù)表現(xiàn)分析j.黃河之聲，2016（13）：68.3 萬力.單簧管在木管五重奏民族音樂作品中的音色研究d.福州：福建師范大學，2013.4 李媛媛. 胡璧精帕米爾之音單簧管協(xié)奏曲的演奏風格研究d.廣州：星海音樂學院