論威廉·卡洛斯·威廉斯的寫作風(fēng)格

1、論威廉卡洛斯威廉斯的寫作風(fēng)格金鑫王為仕云南經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院云南昆明650304 摘要:威廉·卡洛斯·威廉斯以他獨(dú)特的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格被認(rèn)為是20 世紀(jì)最重要和最具影響力的詩(shī)人。在他的一牛中，他創(chuàng)作了許多意象主義的詩(shī)歌。 他的詩(shī)歌以美國(guó)為基礎(chǔ)，關(guān)注普通人和尋常風(fēng)景。其次，他力求創(chuàng)新語言，并在 他的詩(shī)歌中使用繪畫技巧。木文試圖從意象主義，木土主義上來談?wù)撏?amp; middot;卡洛斯·威廉斯的寫作風(fēng)格。關(guān)鍵詞：威廉·卡洛斯·威廉斯；意象主義；木土主義；色彩威廉·卡洛斯&

2、amp;middot;威廉斯以他獨(dú)特的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格被認(rèn)為 是20世紀(jì)最重要和最具影響力的詩(shī)人。威廉·卡洛斯·威廉斯 1883年出牛于美國(guó)新澤西州魯瑟福德城的一個(gè)商人的家庭。1902年考入賓夕法 尼亞大學(xué)醫(yī)學(xué)院。在此期間他結(jié)識(shí)了埃茲·拉龐德、希爾達(dá)·杜利 特爾和“精確主義”畫派畫家查爾斯·德穆斯,他們的意象主義對(duì)威廉 斯早期的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。威廉斯的一生主要是行醫(yī)，業(yè)余從事詩(shī)歌創(chuàng)作，也寫小說和評(píng)論文章。 威廉斯在文學(xué)創(chuàng)作上曾受大學(xué)時(shí)期的好友埃茲拉·龐德等意

3、象派作家的 影響，并在詩(shī)歌形式方面進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)，發(fā)展了自由詩(shī)體。他堅(jiān)持“美國(guó)特色”， 也許是因?yàn)樾嗅t(yī)使得威廉斯接觸到方方面面的人的緣故，詩(shī)人不斷從?；铙w驗(yàn)中 選擇木土題材，力求用美國(guó)木土語言寫作。本文將從意象主義及本土主義兩方面 討論威廉·卡洛斯·威廉斯的創(chuàng)作風(fēng)格。一、意象主義在威廉斯的詩(shī)歌創(chuàng)作生涯中，龐德及“意象主義”對(duì)其的影響是非常 深遠(yuǎn)的。在賓夕法尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)期間，威廉斯結(jié)識(shí)了龐德，在他的影響下開始創(chuàng) 作“意象主義”詩(shī)歌。威廉斯受到了很多意象主義的影響，在詩(shī)歌創(chuàng)作上與龐德的意象主義有 著密切的聯(lián)系。龐德將意象主義定義為：“剎那間理智與情感的復(fù)合”

4、。他還提出 意象派的三大主張：1.直接處理詩(shī)歌題材；(對(duì)于所寫之物，不論是主觀的客觀 的，要用直接處理的方法。)2.刪除一切無助于表達(dá)的詞語；3.關(guān)于韻律：按 照富有音樂性的詞句的先后關(guān)聯(lián)，而不是按照節(jié)拍器的節(jié)拍來寫詩(shī)。威廉斯的紅色手推車，被譽(yù)為其意象主義詩(shī)歌的代表之作。so much depends 那么多東西upon依靠a red wheel一輛紅色barrow手推車glazed with rain晶瑩閃亮于water雨水中beside the white旁邊有幾只chicke ns白雞這首詩(shī)歌很好的印證了威廉·卡洛斯·威廉斯的詩(shī)歌主 張：一切思

5、想存于事物(no ideas but in things)o威廉斯認(rèn)為："事物的真正價(jià)值 即在于事物本身，任何由彼推此及攙雜主觀情感的聯(lián)系都是不足取的。因?yàn)?，?dāng)詩(shī) 歌創(chuàng)作變得越發(fā)抽象和不連貫的同時(shí),也意味著它正與現(xiàn)實(shí)相脫離，其結(jié)果只能是 陽春白雪、曲高和寡。抽象、晦澀絕不應(yīng)是美國(guó)詩(shī)歌的真正表達(dá)1威廉·卡洛斯·威廉斯在詩(shī)歌創(chuàng)作中試圖去抓住物體最 直接的意向。他堅(jiān)持刻畫物體最確切的特征，將詩(shī)歌聚焦于客觀事物上。紅色 手推車是一首短小但精煉的詩(shī)，全詩(shī)只有16個(gè)詞，如果我們將其合并為一句 話，那就是“那么多東西依靠一輛紅色手推車，晶瑩閃亮于雨水中，

6、旁邊有幾只 白雞?！背踝x此詩(shī)時(shí)，讀者會(huì)覺得奇怪因?yàn)樗麤]有主題，也不理解它所要傳達(dá)的 意思。然而，在細(xì)讀之后，人們不難發(fā)現(xiàn)這是一幅充滿寧?kù)o的畫面，細(xì)細(xì)體會(huì)之 后會(huì)發(fā)覺一種生命感油然而生：紅色手推車、雨水、白雞。初讀此詩(shī)，讀者也許 會(huì)覺得這三種意象間沒有聯(lián)系，然而，在光和色彩的作用下，這三種意象重合在 了一起，一幅生動(dòng)的農(nóng)場(chǎng)畫面栩栩如生的展現(xiàn)在了讀者面前：人們?cè)诙阌?，因?yàn)?地方太小沒有手推車的藏身之處，手推車被暴露在了雨中淋得濕透。手推車被雨 淋濕了，由此可以聯(lián)想到勞動(dòng)人民的辛苦生活并引起讀者的同情。另外，讀者還 可以看到在紅色手推車旁邊有幾只白雞，在下雨天，天空是黑暗的、手推車是紅 色的、雞是h

7、色的而口是在移動(dòng)的，手推車的靜止和雞的移動(dòng)形成了對(duì)比，通 過白雞生活的艱辛和躲雨人焦躁的心情展露無遺。綜上所述，本詩(shī)所使用的技巧與龐德意象主義的主張相吻合。首先，“直 接處理詩(shī)歌題材”，在紅色手推車中，威廉斯對(duì)手推車、雨水和雞都采用了 直接描述；其次，“刪除一切無助于表達(dá)的詞語”。在本詩(shī)中，詩(shī)人沒有使用任何 繁瑣的語句來修飾，這是一首短小精煉的小詩(shī)，卻具有深遠(yuǎn)的意義。紅色手推車?yán)锏囊庀笈c中國(guó)元曲作家馬致遠(yuǎn)所創(chuàng)作的天凈沙·秋思不無相似之處。天凈沙·秋思枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。全曲一共只有五句二十八個(gè)字，語言極為

8、凝練卻意義深遠(yuǎn)。全曲無一秋字，卻通過九個(gè)意象：枯藤、老樹、烏鴉、小橋、流水、人家、古道、 西風(fēng)、瘦馬、夕陽描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄 苦的心境。二、本土主義威廉·卡洛斯·威廉斯有-一句名言：“地方的是唯一普遍 的”。威廉斯主張“美國(guó)詩(shī)歌必須根植于美國(guó)國(guó)土，只有美國(guó)本土才是美國(guó)詩(shī)歌創(chuàng) 作靈感和素材的源泉?！彼芮嘘P(guān)注日常景象，包括勞動(dòng)階層和貧民。(_)、本土題材在威廉斯的詩(shī)歌創(chuàng)作中，始終堅(jiān)持以地方性為目標(biāo)。威廉斯在其詩(shī)歌里 所描寫的主題都是普通人日常生活的場(chǎng)景，特別是勞動(dòng)階層和貧民。他善于抓住 片刻的情感和感覺，展現(xiàn)濃郁的人

9、情味和生活氣息。在他的詩(shī)歌中，致窮老嫗 可謂是其最具代表的以普通人為題材之作。to a poor old woman致窮老嫗munching a plum on大聲咀嚼著梅子the street a paper bag在大街上of them in her hand手里捧著一紙袋梅子they taste good to her對(duì)她來說they taste good它們味道真好to her. they taste味道真好。味道good to her真好you can see it by你可以從the way she gives herself她津津有味地to the one half吮吸著手中那半

10、個(gè)梅子sucked out in her hand便可明白comforted真舒坦a solace of ripe plums熟透的梅了給她的欣慰seeming to fill the air似乎充溢在四周they taste good to her它們味道真好此詩(shī)選用的是美國(guó)最底層的一位老婦人為主角，描述了她在街頭吃梅子的情景。為什么詩(shī)人選用梅子作為老婦人的食物呢？梅子的味道是酸澀的，這酸 澀的味道正好是底層勞動(dòng)人民生活的象征。任何吃過梅子的人都很難忘記其酸澀 的味道，然而這位老婦人卻吃的津津有味，而且連聲稱贊“他們味道真好”。人 們常說饑不擇食，確實(shí)饑餓和貧窮使得老婦人只能已梅子充饑。很顯

11、然，梅子給 老婦人以安慰和滿足，酸澀的梅子與老婦人的生活處境是相呼應(yīng)的。這位老婦人 在晚年還在與貧窮的生活做斗爭(zhēng)而不能安享晚年。通過老婦人的形象，作者揭示 了在表面繁華的資本主義下底層人民艱辛、酸楚、苦澀的生活。（二）、本土語言威廉斯說：“我們自己的語言才是使美國(guó)詩(shī)歌保持，并繼續(xù)保持其特色 的首要事物”，“只有保持自己語言的特殊性，它才是活的語言”。3在詩(shī)歌語言的使用上，威廉斯使用自由體形式，并自創(chuàng)“可變音步”。他在詩(shī)歌中使用美國(guó)口語及方言，試圖創(chuàng)作建立與美國(guó)當(dāng)?shù)乜谡Z為主的詩(shī)歌。在 某種程度上，佩特森是詩(shī)人探索語言，探索語言與物體本身的一個(gè)過程。佩 特森的問世，體現(xiàn)了威廉斯根植于美國(guó)本土語言特色的決心，也奠定了他作為 美國(guó)重要詩(shī)人的地位。在詩(shī)中讀者可看到詩(shī)人使用俚語“bum”“blah”、方言“l(fā)ook a’ me,粗話u everybody too damn lazy”等，通過這些詞句產(chǎn)生出一種我 們?nèi)粘Ｉ钪新牭降目陬^語言?？傊鳛槊绹?guó)20世紀(jì)最偉大的詩(shī)人之一，威廉斯在他的詩(shī)歌創(chuàng)作中， 基于事物本身，描寫事物最直接的意象。不僅在題材上根植于美國(guó)本土，從美國(guó) 這片土地上尋找詩(shī)歌題材，貼近現(xiàn)實(shí)生活；在語言上使用美國(guó)口語和方言，保持 美國(guó)語言的特殊性，散發(fā)出濃郁的