[小學教育]如何鍛煉嗓子

1、唱歌當然要聲音瞭亮，吐詞清晰，木人并不是抨擊個性風格，但是冇氣無力、病泱泱的唱腔 我是不會認為是在唱歌的。當然這僅僅是個人的審美觀而已，請某些喜歡個性風格的人多多 包涵。“氣為聲之木”，“呼吸是歌唱的動力二作為歌唱藝術(shù)之一的通俗唱法，同樣離不開氣息的支 持。呼吸在通俗唱法中的運用，當它與歌illi情感、歌illi風格相結(jié)合時，更有其獨特性。首先 是鍛煉肺活雖:，這個很重要，免得一首快歌唱下來就上氣不接下氣，唱歌唱死人的事我是沒 聽說過，但是最好不要開先合的好。采用的方法是深呼吸閉氣，先吸入一口氣，憋10秒鐘 左右，再緩緩的吐出，速度不宜過快，太快的呼吸會造成大腦缺氧而感到頭暈。平時適當?shù)?體冇

2、鍛煉是不可少的，比如跑步、打球等。其次唱歌發(fā)聲時的換氣不要太快，一來是會影響 唱歌的連貫性，二來是唱起來費力。我這冇個小竅門：點一根蠟燭，放在離自己嘴前10公 分左右，然后對著姑燭唱歌，當然要用你平吋正常的中音唱?；鹧鏀[動的幅度越小越好，如 果你唱歌把蠟燭吹滅了，那只能說明你想過生口了。剛開始的練習建議用聲樂中的練習曲， 比如連續(xù)二拍的13531 （用“啊”聲唱）等。等適應了再慢慢的開始唱完整的歌illi。唱歌時身體的發(fā)聲器官的作用很重要，也各冇分工。首先是聲帶，在通俗唱法中，聲帶的主 要功能是發(fā)咅，即在氣流振動兩片聲帶時，閉合而發(fā)聲。但，為了表達歌11d的某種特殊情感， 或表現(xiàn)歌曲的某些特殊

3、風格韻味，當氣流振動聲帶時，兩片聲帶可以閉合一部分，而讓另一 部分不閉合，產(chǎn)生漏氣的現(xiàn)象。此時聲帶的功能，就不僅僅是發(fā)音，而同時具有表達情感或 表現(xiàn)風格韻味的功能了。除了聲帶，喉咽與軟腭的運用也很關(guān)鍵。在歌唱各共鳴腔體屮、喉 咽腔是主導共鳴腔。在通俗唱法的發(fā)聲中，喉咽腔更顯示了重要作用。這是因為，喉咽腔部 位的聲音口然質(zhì)樸，有很強的可塑性，而通俗唱法的聲音運用，更注重的也是口然或半口然 的聲音特色。而軟聘的狀態(tài)與喉咽的開合有著緊密的關(guān)系，只有在喉咽腔打開的情況下，才 能要求軟腭的狀態(tài)。通俗唱法并不需有意抬高軟腭去制造高位置共振，但凡學習過聲樂的， 部會靈活巧妙地運用軟腭來顯示聲音修養(yǎng)，保護聲帶

4、及咽喉，同時還可以增強歌曲的表現(xiàn)力。（推薦多聽聽劉歡的歌】11|）只有各發(fā)聲器官的相互配合和合理應用，優(yōu)美的旋律才會從你的 嘴里傳出。除了發(fā)聲，吐詞的清晰也是一大關(guān)鍵。中國的通俗歌illi屮，普通話為通俗唱法屮的主流，這 包括人陸創(chuàng)作的歌曲，一部分港臺歌曲以及用普通話演唱的粵語原創(chuàng)歌曲。演唱人陸創(chuàng)作的 歌曲時,語音大多比較規(guī)范,講究“出字、歸韻、收聲”的咬字吐字過程,字字清晰、質(zhì)樸無 華?；浾Z歌曲的演唱，則應有濃烈的南國風格，但語言不通亦難為內(nèi)地觀眾所接受，于是有 人將粵語譯成普通話演唱，但山于語系不同，字音規(guī)律差別甚大，因而仍然難于達到粵語演 唱的效果。吐詞清晰、歸韻收聲準確乃是通俗唱法的重

5、要特征。也有一些曾經(jīng)學習過美聲唱 法的歌手，往往不注意咬字的力度，或不習慣把字頭（聲母）重咬，而過多注意追求聲音的 效果，因而在轉(zhuǎn)唱通俗歌曲時，便覺風格不濃、韻味不足，乃至大大削弱了歌曲的感染力。喜歡唱歌的朋友們可能都體會過，歌曲的高音部分想完整的唱出來難度很大。其實，先解決 中音區(qū)的問題，高音就好解決了。這是為什么呢？我們知道在演唱高音的時候是比較容易出 現(xiàn)問題的，比如呼吸僵硬，喊叫，喉嚨人不開，咬字不清等等，為什么在高音區(qū)就容易出現(xiàn), 而在中音區(qū)就較少出現(xiàn)呢？主要的原因不是音高的問題，而是演唱者本身心理的問題，由于 音比較高，演唱者本身出現(xiàn)心理緊張造成生理上的緊張，影響發(fā)聲的。所以聲樂的技

6、術(shù)實際 上就是保持自然狀態(tài)的技術(shù)。那么我們?nèi)绾尉毩暫酶咭裟?？就是要通過中音區(qū)相對容易的找 到比較自然的演唱狀態(tài)，然后再逐漸的升高，穩(wěn)定這種狀態(tài)，最后一直達到很高的音。也就 是說：現(xiàn)在容易的音高上找狀態(tài)，在通過保持這種狀態(tài),逐漸的提高音高，這樣我們就可以 取得很好的高音了。好了，大體的介紹就到這里，其實我也不是專業(yè)人士，本文中的精華都是前輩們的經(jīng)驗。我 喜歡唱歌，在木文的最示我要好好祝福朋友們，祝平安！同時我也希望每個喜歡唱歌的人部 成為“夜鶯二相信大家都經(jīng)常去ktv唱歌吧，特別是經(jīng)常朋友一起聚會的時候，也沒什么地方可玩的， 大多都去酒吧，歌廳之類的，有時候去歌廳吧，想唱首可是那音一發(fā)出來，實在

7、讓人受不 t,讓大家都笑話，不過都是好朋友.無所胃了，難道好嗓子是天生的嗎，告訴大家，不是的，下面就教大家如何練好的嗓子的 一些方法，大家一定要好好學哦!首先，把肺里的氣全部呼出去，要呼的干凈，然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常 說的單田用力使單田鼓起，手要反作用在單田上，要用力在鼓起的時候要漸漸用力，不要 一下鼓起來從開始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時間，然后到最強的時候，持續(xù)五秒鐘最后，漸 漸放松，也不要一下放松，大約五秒時間整個過程，注意不要呼吸。這是一個循環(huán)，每天這樣練功，兩個小時，半年的時間你的唱功一定會很實力，但中間不要停止，特別是第一個星期的七天，一定要堅持下來你真的有毅力

8、的話，試試吧，相信我，希望你會成功這是其中一種方法，下面還有一種方法跟大家介紹：其實唱歌到達一定階段,可以說，逐漸的少用嗓子有些人唱歌時,用手壓著嗓子，不讓嗓子向上, 其實是有原因的但這并不是正確的唱歌方法，因為嗓子如果壓低，不向上去的話，就不會唱到 開叉，但是若是用手去壓，就對嗓子造成一定的影響.并且也起不到實質(zhì)的效果，而并非是你真正的會唱歌但并非所有歌都要一定壓住嗓子唱，如： 同一首歌，女聲細調(diào)版，就要將嗓子提起才會唱的那么細.會唱歌的人都知道唱歌是要用氣唱，而如何用氣就是唱歌好壞的關(guān)鍵而氣卻又是從哪來 的呢?如何練氣呢?其實氣是從丹田而發(fā)，而提氣上沖，嗓子只是過聲,并不是用嗓子用力喊，所

9、 以嗓子的使用率要比不會唱歌的人少而從嗓子過氣后，沖入腦門，腦門與后腦，以及鼻發(fā)生共 振，從而達到真正的唱歌.鼻音的大小可自我調(diào)整但腦門的共振卻是非常大的，若達到一定階段,唱久后，腦門就會痛而 吸氣卻并不需要十分急促，就象聞花香一樣，輕輕的切均勻的吸氣.而丹田氣,實際上有很多的的鍛煉方法，如練武功,每天不停的唱也可以，天天象瘋子一樣大 喊也可以但我這里是一種大家都沒聽過的練氣方法,用枕頭（里面放滿沙子）然后放在自己的 小肚上，躺下練聲,唱歌等大約不久就會漸漸感覺到自己的丹田氣.下面也是一個比較重要常識，就是唱歌前一定要開腔所謂開腔就是，如大喊,或是象學聲樂 那種吊嗓子,也就是從低音到高音升降調(diào)

10、只有開腔后，嗓子才能達到比較好的狀態(tài),否則有 時會有種唱不開的感覺.所謂少用嗓子并非不用嗓子，而是巧用嗓子嗓子用的巧妙,甚至可以模仿n多人的聲音，就 想?yún)强巳耗欠N，不過說實話，也許現(xiàn)場版就沒那么特象，因為每個人的嗓子斗會有多少限制.并不能達到完全和別人一樣的音調(diào)很多地方的那種歌手，都是什么歌都可以唱,并且都很象. 但實際上這樣并不好，每個人都要有自己的風格并且模仿別人的同時會傷害自己的風格，所 以要堅持自己的風格.歌唱是一門藝術(shù)，要想提高兒童表現(xiàn)歌曲的能力，應給予他們唱歌技巧的訓練，訓練的內(nèi) 容包括：唱歌的姿勢、呼吸、發(fā)聲和咬字等各方面的要求。一、唱歌的姿勢正確的唱歌姿勢，不僅是歌唱者良好的心

11、態(tài)的表現(xiàn)，而且還關(guān)系到氣息的運用，共鳴的調(diào) 節(jié)以及歌唱的效果，在訓練時，應讓學生養(yǎng)成良好的演唱習慣，做到兩眼平視有神，下頜 內(nèi)收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩(wěn)定。二、唱歌中的呼吸首先是吸氣，在做呼吸練習時，先做好正確的演唱姿勢，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如, 眼望遠處，從內(nèi)心到面的表情都充滿情意，然后，“痛快地嘆一口氣”使胸部放松，吸氣時, 口腔稍打開，硬軟腭提起，并與提眉動作配合，很興奮地以后腰為主，將腰圍向外松張， 讓氣自然地，流暢地“流進”使腰、后背都有“氣感”，胸部也就自然有了寬闊的感覺，比如 用“打呵欠,，去感覺以上動作。但呼氣時不準過深，否則使胸、腹部僵硬，影響發(fā)聲的靈活

12、和音高的準確，吸氣時不要有 聲響，反之不僅影響歌唱的藝術(shù)效果，還會使吸氣不易深沉，影響氣息的支持，所以，在 日常生活中要養(yǎng)成兩肋擴張，小腹微收的習慣。三、發(fā)聲練習是歌唱發(fā)聲的一種綜合性基本技能的訓練，學習唱歌必須以最基本的發(fā)聲 練習開始。1、做獲得氣息支點的練習，體會吸與聲的配合，利用科學的哼唱方法，體會并調(diào)節(jié)自己 的歌唱共鳴。2、學會張開嘴巴唱歌，上下齒松開，有下巴松松的“掉下來的感覺”舌尖松松地抵下牙。3、唱八度音程時，從低到高，母音不斷裂連起來唱，口咽腔同時從小到大張開。4、氣息通暢的配合，發(fā)出圓潤通暢自如的聲音。四、咬字、吐字準確、清晰發(fā)音練習的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所

13、以必須要注意咬字、吐字的清 晰，正確地掌握語言的回聲，明確漢字語言的結(jié)構(gòu)規(guī)律，將歌曲曲調(diào)與咬字吐字結(jié)合起來 練習。練唱時，將每個字按照出聲引長歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結(jié)合發(fā)聲練習，以字帶聲, 力求做到字正腔圓，聲情并茂，演唱時發(fā)元音的著力點，應盡量接近聲區(qū)的集中點，使三 個聲區(qū)的共鳴得到銜接和靈活調(diào)整。歌唱藝術(shù)是聲音與文學相結(jié)合的藝術(shù)，我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也 不行，我們應對歌曲的思想內(nèi)容、表現(xiàn)手法以及詞曲作者、歌曲的時代背景，有個全面的 了解和分析，再進行適當?shù)奶幚?，把歌曲的藝術(shù)形象準確完整地再現(xiàn)岀來，達到以情帶聲, 聲情并茂。(a)呼吸和氣息大家學過物理，都知道聲音

14、產(chǎn)生物理原因是外界因素沖擊物體，物體產(chǎn)生振動從而產(chǎn)生長短不同的聲波， 聲波引起周圍空氣振動從而產(chǎn)生聲音，因此，歌唱的動力來源就是呼吸,好的氣息運用可以使聲帶物理特 性得到比較好的發(fā)揮，從而演唱出好聽而完整的歌曲。因此氣息的運用是歌唱的非常重要的技術(shù)z%呼 吸的兒種方法用通俗的詞語命名)1.嘆氣式吸氣：大家知道，嘆氣在夕簾生活屮是很普通的現(xiàn)象，它是放松的也是向下的。它有利于吸氣肌肉群的放松，以便 更好的吸入氣息。具體做法是先嘆后吸，你心里主要想著嘆氣，而不是吸氣。當氣息隨著“嘆”被排出后， 也就是呼氣肌肉群的工作做完了，接著吸氣肌肉群就會立即開始工作吸氣,這個循環(huán)是自動完成的。如 果你腦子里想的

15、是吸氣，就會使你的吸氣肌肉群總處于一種工作狀態(tài)，無法放松，氣息也就難以正常的被 吸入。注懣：嘆到那里就吸到那里，不耍人為地 做強制性的動作。唱的過程中要保持嘆氣的感覺，每個樂 句都是如此，形成良好的呼吸循環(huán)。下 面，結(jié)合歌曲的演唱來練習一下嘆氣式吸氣。準備唱之詢盡量把氣 嘆(吐)完，當氣被自然吸入后就開始唱。2聞花式吸氣：聞花式吸氣方法容易使氣吸得深，而且沒有吸氣時的抽氣聲和多余的動，也較容易體會和掌握。聞花時， 因花香使人的心情特別愉悅，辨別花香時乂要求特別認真和川心，是一種既放松乂興奮的感覺。具體吸氣 時是：上身完全放松，腰用很舒服地向往松開，隨即胸部也有舒張感，體內(nèi)空間增大使氣息很自然地

16、流進 去。這樣的吸氣既松暢又適度，吸后人很興奮，胸冇寬敞感。用這種吸氣的感覺來歌唱，氣息通暢，聲音 圓潤。聞花式可開口，也可閉口，閉口時嘴不能閉的太緊，太緊會影響進氣的速度和靈活性。單純練習吸氣時， 可采川閉口吸氣。歌唱時最好自然張開嘴與鼻子同時吸氣為佳。不論是閉口還是開口與鼻子同時吸氣，最 關(guān)鍵的是要體會氣息流入體內(nèi)時的感覺。3.驚訝式吸氣驚訝式吸氣，就是利用人在驚訝時，生理作出的快速反映，達到快速吸氣的目的。這種吸氣既吸的快乂吸 得深，它能使呼吸肌肉群在瞬間完成收縮與放松的循環(huán)，能鍛煉呼吸器官的快速靈活性。這種吸氣也稱為“喘 氣”。表現(xiàn)悲憤和激昂情緒效果較好。(呼吸兒種方法部分參考了中央音

17、樂學院論文)為什么要以這樣的名稱來命名這樣呼吸方法呢，主要是讓大家能以生活屮比較熟悉的狀態(tài)來把握歌唱呼吸 的要求，但是冇一點要說明，歌唱的呼吸絕對是特殊的呼吸，不能完全等同于生濟i啲呼吸。氣息的運用 如何才是放高境界，個人認為能夠服務丁歌曲情緒，達到收發(fā)自如乃是繪高境界。因此不同的歌曲有不同 的氣息耍求，大體主耍有一下兒種：(1) 快吸慢吐：有些歌曲樂句之間切換快，氣口小，但樂句發(fā)展又很長這就要求快吸慢吐，例如紅* ,這 要求呼吸時要冇充分的興奮度，橫膈膜要積極冇勁，吐氣時要冇均衡勻整。這是最冇難度的一種情況。 具體作法是：急速吸氣，略停頓后，緩緩呼出?？梢赃@樣體會：想像一位久別的很要好的冊友

18、，突然出現(xiàn) 在你面前，你驚奇地倒抽一口氣，兒乎喊叫出來，就停止在這種狀態(tài)上。兒秒?yún)?，仿佛有一股外部的力?將小腹向后推壓，感到小腹在與這股外來力量的對抗中，氣息緩緩呼出。這時橫膈膜有力地起著支持作用。(2) 慢吸快吐：有些歌曲樂句之間寫得很短小，氣口大，但樂句發(fā)展又很小，演唱時呼吸有時間做好準備, 但吐氣時要迅速不拖沓。明確而直接。(3) 慢吸慢吐：這個情況主要出現(xiàn)在一些慢版情歌中，由于歌曲進行的速度不快，整個旋律寫得比較長， 所以可以充滿吸氣，慢慢吟唱。這中間的難點是不能隨便動氣，雖然這種悄況對氣息耍求不算太難但是一 動氣，就會產(chǎn)生音準不對節(jié)奏不對或者聲音感覺不到位的情況。筆者偶爾也有這個毛

19、病。所以遇到這種情 況對氣息的堅持度和穩(wěn)定度要求較高。(4) 快吸快吐：這個情況主要在一些快節(jié)奏歌曲。英至力度上冇要求。相對于以上三個,這個相對容易些。這是歌唱呼吸兒種情況，大家可以根據(jù)口己的情況口己根據(jù)口己熟悉的狀illi并符合上述情況的片段或者創(chuàng) 作一些符合四種情況的練聲illi進行練習，慢慢體會不同情況下，呼吸的心得和感覺。還有一些簡單的方法 也可以達到訓練氣息的作用，如一些加大帥活量的運動，但是肺活量大并不一定氣息就用的好。肺活量大 要配合氣息的科學使用那就是如虎添翼了。（b）吐字和母音大家都知道歌聲最終唱岀來的是歌詞，那么吐字也是歇唱技術(shù)的一個方面。歇唱語言總的要求是：聲母準 確又靈

20、巧，韻母形態(tài)保持好，自然適時來歸韻，陰陽上去要記牢。輕匝緩急須分清，語氣語勢處理好。字 頭必須咬準，但又不能咬死。當字頭咬住后，應當自然及時地過渡到字腹。字腹吐消后，應當適時地收聲 歸韻，一定要注意三者銜接,過渡自然、順暢，成為一個整體。另外,拼音要唱準,如“i”和“n”，“平舌”和“翹 舌”,“f”和“h”,“前鼻韻”和“后鼻韻”要區(qū)別開,聲調(diào)準確。每個字都是有韻母發(fā)出的，其實很多時候我們要好好的練習一些基礎(chǔ)的韻母，而在唱歌是將尾音字歸結(jié)到 這個字的韻母上去，如筆者最擅長的“i”（念一）母音在筆者的認錯這首歌曲里面就冇比較好的運用， 將字詞歸結(jié)到韻母上是一個將復雜事情簡單化的方法，這也是我們

21、平常說的“歸韻”。（c ）共鳴和瀕音（乂叫泛音）我們?nèi)梭w發(fā)聲的主耍器官是我們的聲帶，但是如果只靠聲帶來發(fā)聲，我們的聲帶就顯得十分之脆弱了。人 的身體是個大的結(jié)構(gòu)，是個大腔體，如果聲帶產(chǎn)生聲音，通過一定震波和身體其他部分產(chǎn)生相近頻率的共 振將大大加強聲音的質(zhì)量和亮度，這就是共鳴。人體的腔體冇很多，如鼻腔，頭腔，腹腔等等。-般我們共鳴比較好的是使用頭腔共鳴，因為頭腔共鳴可 以產(chǎn)牛相對理想的效果，我們在演唱時可以想出自己的聲帶和嘴巴等發(fā)肖器官和頭部是相通的，聲音是往 上拋出的！訓練共鳴可以結(jié)合韻母方法來訓練，如啊母音適合練頭腔共鳴，m音適合練鼻腔共鳴，當你感受自己身體 部分和聲帶產(chǎn)生微小的麻麻狀態(tài)就

22、說明共鳴在產(chǎn)生。至于我們通常使用到很多的顫音唱法，也是共鳴的作用，由于共鳴產(chǎn)生，其他腔體引起共振，但乂不完全 和聲帶的頻率不一致，所以會產(chǎn)牛略不同于聲帶的音高，兩種音響效果打在一起就會產(chǎn)生細小的聲音波動, 這就是顫音。訓練顫音（泛音）的方法也是訓練共鳴，有了共鳴再加上一些氣息的配合就會自然產(chǎn)生顫音（泛音）。（d）心理調(diào)控和松弛狀態(tài)演唱是一項非常高級的生理和心理活動，冇了正確的生理狀態(tài)是前提，但是正確的心理狀態(tài)也是必不可少 的，有時候心理狀態(tài)的不佳會直接導致演唱生理狀態(tài)的變化。所以演唱時一個良好的心理狀態(tài)也是非常關(guān) 鍵的。不管是錄音時還是演唱時，經(jīng)常會有朋友感覺到自己很緊張,狀態(tài)不好,包括我自己

23、也有這樣的經(jīng)歷。這 時候心理狀態(tài)的調(diào)整就顯得十分重要！首先可以采収聯(lián)想的方法,多聯(lián)想h己生活屮與歌曲內(nèi)容表達基木 吻合的生活場景，盡量訃自己冇一個生活小的心理狀態(tài)。其次可以演唱一些簡單短小的練聲曲或者哼鳴曲， 充分放松聲帶。還可以打打哈欠，將喉頭放下，回歸到很松弛的狀態(tài)。同時暗示自己緊張解決不了任何問 題，只有放松下來狀態(tài)才能好。由于歌唱技術(shù)是一項技術(shù)活動，它和其他技術(shù)活動一樣，需要長時間反復的訓練重復，使發(fā)聲的各項運動 冋復到人自然科學的一種狀態(tài)。而口流行通俗唱法在中國音樂教育學術(shù)界歷來就冇一些爭論，處于一個不 太成熟的時期。因此人家還是耍自己多想多體會多感受，悟出屈于自己獨特的專有的-些技

24、巧和技術(shù)。關(guān)于錄音技術(shù)利歌唱懣識，樂感培養(yǎng)及日常保養(yǎng)常識將在下篇文章內(nèi)說到，也希望大家可以多提建議，提 出指正討論，以此拋磚引玉，讓所有朋友都能得到提高和進步！謝謝大家！唱歌的技巧（我口c的體會希望對大家有幫助） 第一唱歌最重要的不是要記住這個的旋律和歌詞而是要去明白這個歌所要表達的感情以及含義。因 為唱歌 就是要把這個歌所要農(nóng)達的感情的用我們的聲音唱出來唱給聽眾來聽。想想如果我們對這個 歌沒有什么了解対歌詞沒有一個理解的話我覺得就算唱功再怎么好那個歌也會是平平淡淡的。第二聽了很多朋友錄的歌 發(fā)現(xiàn)了一個通病 包括我自己在內(nèi)都犯過這樣的錯誤。就是在唱高音的時候 尤其是男的很喜歡把喉結(jié)提到很高的位

25、置來唱剛開始大家會認為這樣唱比較用意把音高唱上去其實 這是不對的如果我們只是一味的去追求髙音的音高的話那么這個髙音唱出來以后就會很蒼白很飄°。 而且當你唱到一個音的時候想再上高一個音就會很難而且也很容易把音唱破。當然這樣對嗓子的危害 也會比較大唱不了兒個歌嗓子就完了。直接就由通俗改成搖滾了。其實唱高音的發(fā)聲位置是在上鄂” 后的位置 喉結(jié)要向下壓 這樣我們的口腔和鼻腔會產(chǎn)生共鳴 這樣唱出來的高音音色就會比較闘潤。比較 結(jié)實就是所謂的離音要站的住而且更有感染力嗓子也不會很累也比較容易唱高音°。第三當我們拿到一首歌厲 高音部分如果上不去，我們千力不可以硬上。我們可以先用假聲先把音

26、高唱 上去讓口己對這個音的音高有一個直接的認識然后慢慢的一點點的把假聲換回來千萬不能急。唱歌 和我們做別的事悄一樣急不來的需要循序漸進。我們?nèi)绻?jīng)簾這樣練習的話會對我們以后唱高音會有 很人的幫助。第四氣息這個我也不知道怎么去講。就是唱歌的時候肚子里始終都要有一口氣掠著這就是有時候我 們會說唱歌耍用肚子去唱的原因。第五選歌。我建議大家剛開始唱的時候盡量要選擇一些適合自己聲音條件的歌來唱。不能聽到哪個 歌好聽就不管適合不適合自己拿來就唱。一定要先從簡單的來唱然后慢慢的増加難度。就同樣的 一首歌來言都有很簡單的唱法也有比較難的唱法。人家可以先找一個自己繪拿手的歌來練習一點點的 加大難度。一步一步的來

27、這樣才塌實口己心里也有譜。不至于到錄的時候心里發(fā)虛。第六女孩子i般不要唱男聲的歌。因為男歌女歌的調(diào)式不同一般女歌要比男歌高出四個音。當然男 的也一樣一般不耍唱女聲的歌。除非找到了這個歌改版以后適合自己聲音的伴奏再來唱。一首歌 他的每一個音符甚至到每一個符點都不是平白無故加上去的。所以男聲的歌就是男聲的歌女聲的歌就 是女聲的歌。一般不要串著來唱除非大家可以很口由的控制口己的聲音 真假聲變換自如。第七唱歌的時候一定要把自己的聲音放出來千完不能把聲音壓在嘴里不敢唱這個尤其是女孩可能 因為害羞或者怎么樣不好好意思把h己的聲音唱出來呵呵其實這樣是不對的。因為你是耍唱歌嘛。 唱歌就是耍把自己的聲音唱岀來耍

28、不怎么叫唱歌呢？人家在唱k或者錄音的時候一定要記住這一點把 聲音放岀來。好了先說這么多吧。嘎嘎上面是我唱歌的體會希望會對大家有點幫助。如果冇不對的地方大家?guī)?忙指出來人家-起把歌唱好。嘿嘿推薦歌唱呼吸的訓練方法歌唱呼吸的訓練方法.訓練腹部的對抗力量，即氣息的保持力量v向外和氣息的支持力量v向里也稱氣息的控制。換句話說, 就是根據(jù)衣現(xiàn)和聲音大小、強弱等，冇計劃的運用氣息。這是重點介紹兒個不發(fā)聲的歌唱呼吸訓練方法：倒灰式呼吸法我們大家都冇這個常識，如果你端著一撮子灰，直著腰-下把灰倒在地上，結(jié)果會是什么樣呢？鋪撒到地 面的灰，會馬上形成一股氣柱向上升。我們借助這種倒灰的感覺，吸氣要像灰一下子倒在地，吸得乂深乂 廣。哦民，則像從地上彈回來的那般氣柱，保持住吸氣的感覺，成倒t字擰