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認(rèn)證類型：機(jī)構(gòu)認(rèn)證

認(rèn)證主體：寧夏凱米世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)科技有限公司

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1、淺議明清風(fēng)格家具作偽手段及辨?zhèn)畏椒ń陙碇袊鴤鹘y(tǒng)明清家具以其拍賣成交價格高、成交率 高、行情走勢穩(wěn)、投資收益大等特點(diǎn)，越來越受到藏家關(guān)注, 隨之形成收藏?zé)岢?。然而，真正到代的明清古董家具有限?數(shù)量和市場上層出不窮的“黃花梨”和“紫檀” “重工重 器”形成了明顯的反差，花巨資買來的"明代家具”卻是當(dāng) 代仿品的新聞在收藏圈時有所聞。對傳統(tǒng)家具的仿制有兩種情況，第一種是以文物復(fù)制或 收藏為目的，用精工細(xì)作仿古如古的方式來高仿家具款型， 買家和賣家之間都清楚交易的家具是仿品，這種方式是合理 合法的。另外一種則是將仿制的家具充當(dāng)明清時期的老家具 售賣，以獲取高額利潤，這種欺騙買家的作偽行為當(dāng)

2、然是違 法的。當(dāng)前作偽的行當(dāng)也隨著家具收藏的熱潮而“蓬勃發(fā) 展”，并形成了作偽、炒作宣傳、銷售或拍賣為一體的產(chǎn)業(yè) 鏈，使得不少收藏者上當(dāng)受騙。鑒別明清老家具，必須了解 其作偽的手段并掌握對應(yīng)辯偽的方法。作偽的手段雖然五花 八門，但大致可以從年代作偽、材質(zhì)作偽等幾個方面來討論。、年代作偽作偽者為讓新仿的家具呈現(xiàn)古舊的感覺，讓一般人看了 就相信是到代的老家具，往往會通過人為的方式來破壞新仿 家具木材外表的質(zhì)感色澤，強(qiáng)化木材表面的老舊感。包漿與表面皮殼及殘損作舊包漿是指一件老家具經(jīng)過幾十年甚至上百、上千年的使 用，經(jīng)歲月磨礪以及氧化和風(fēng)化，加上與人身體的長期摩擦 而在其表面形成的一層光滑熟潤的光澤狀

3、態(tài)。包漿與表面皮 殼及殘損作舊是判斷家具年代的重要依據(jù)之一，也是家具作 偽的第一個步驟，作偽者為了達(dá)到家具表面那種老舊的效 果，往往通過以下方式來進(jìn)行作舊：(1)人為摧殘為了模仿老家具外表古舊斑駁的痕跡，作偽者往往通過 刀片等硬物劃割、擊打碰撞、噴燈火烤等方法對家具表面進(jìn) 行破壞，讓人誤以為這是長期使用留下的痕跡。如果這種作 舊的手法做得比較細(xì)致，單純?nèi)タ矗蝗菀卓闯銎凭`。 但用手摸一遍，就會發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡。這些作偽殘損的部位摸 起來有粗糙刮手的感覺，而真正的老家具的手感圓潤光滑， 觸覺完全不同。因?yàn)槔霞揖呒幢闶潜慌鲎矂潅牟课?，?jīng)長 期使用也會變得光滑順手了。我曾經(jīng)見過一件紫檀制的衣 架，

4、其外表和樺卯的包漿作舊水平非常高，這件家具還有國 外一些博物館的認(rèn)證證書，整體來看很難找出作偽的痕跡和 破綻，我后來仔細(xì)檢查了幾個腿足部位，發(fā)現(xiàn)有刀片和鋼鉤 來制作的殘損現(xiàn)象，用手在這些損壞的部位摸，明顯感覺粗 糙刮手，因此判斷是一件仿品。另外，對于包漿皮殼的判斷, 只有看多了老家具的包漿，才能更好地識別新包漿，這需要 長期的琢磨和多看真品以提高眼界。(2) 自然風(fēng)化把新仿的家具放到室外，模擬老家具歷經(jīng)風(fēng)霜的感覺， 任由風(fēng)吹雨淋，短則幾個月，長的能放上好幾年，使得家具 表面的色澤變淺，火氣消退。這種作舊的方法耗時較長，效 果相對也比較自然，經(jīng)過皮殼作舊后能夠蒙蔽很多藏家和行 家。但這種方式也同

5、樣會有破綻，因?yàn)檎Ｇ闆r下家具經(jīng)過 長時間的使用后，各部位的磨損程度和光澤度是不同的。比 如椅類家具的扶手、座面和踏腳帳這些與身體經(jīng)常接觸的部 位，一定會比靠背板反面等處磨損得嚴(yán)重，前方踏腳的橫帳 也會比腿間的后根磨損明顯。而這種通過露天風(fēng)化作舊的結(jié) 果是，家具各部件的陳舊程度均勻一致并沒有太大區(qū)別，這 顯然與一件到代的老家具因長時間使用而自然產(chǎn)生的包漿 不同。(3) 藥物浸泡藥物浸泡可以分為整體浸泡和局部浸泡兩種方式。就整 體浸泡來說，過去在農(nóng)村，常常是將整個家具全泡在石灰水 或污水中，泡一段時間后撈出來清洗然后再結(jié)合其他方式進(jìn) 一步作舊?，F(xiàn)在的不法商人為了縮短作偽時間，常用化學(xué)藥 品浸泡，

6、例如強(qiáng)堿或強(qiáng)酸、高猛酸鉀等等。如一些桌椅類的 家具作舊，有種浸泡的方法行話叫做“泡腳”，就是將桌椅 的四條腿分別放在一個盛有強(qiáng)堿或強(qiáng)酸的碗里面，進(jìn)行一段 時間的浸泡，使得腿足部分被迅速腐蝕，模擬到代老家具腿 足的自然殘損狀態(tài)。因?yàn)楣湃说木邮叶酁槠椒?，家具都是?地面直接接觸，受地面濕氣侵蝕和使用磨損，足底就會凹凸 不平，自然殘損。這種作偽的方式也有破綻。因?yàn)槔霞揖咦?然的侵蝕和磨損是逐漸轉(zhuǎn)化的，痕跡自然且過渡均勻，而藥 物浸泡過的部位，往往會在腿足部分留下相對齊整的“水 線”，留下浸泡過的痕跡。另外，強(qiáng)酸強(qiáng)堿類的化學(xué)藥水經(jīng) 過一段時間后，殘留在木質(zhì)內(nèi)部的藥水會逐漸溢出并與空氣 氧化，形成白色或

7、黃色的細(xì)微結(jié)晶，這是家具經(jīng)過“泡腳” 后的典型特征。還有，生活中使用的椅凳類家具，前腿與后 腿因?yàn)槌兄亓Σ煌?，向陽與背陰的方位不同，磨損的痕跡也 不一致，往往四條腿陳舊的程度都有不同，而作過舊的家具, 腿足下部的磨損程度則都很相近，這也是不合常理的。但是, 也有作偽高手，非常留意這些細(xì)節(jié)的處理，“泡腳"之后， 還用雕刀在各個腿足底部雕刻蟲眼和殘損，也會使得幾條腿 有不同的區(qū)別，面對此類作偽的“精品”，要想準(zhǔn)確判斷也 不是一件容易的事情，這時候還需綜合其他方面的辨?zhèn)沃R 進(jìn)行判斷。二、材質(zhì)作偽材質(zhì)作偽就是用便宜的木材冒充名貴木材，主要包括全 部用材假冒、局部用材假冒以及用“貼皮子”的方

8、法假冒三 個方面。1全部用材假冒這種作偽方法，一般是用很常見和價格較低的木料去假 冒數(shù)量少而且價格貴的高檔硬木。這就要求我們對不同材質(zhì) 的紋理、比重、氣味等有準(zhǔn)確的了解。2011年有位藏家買了 一張畫桌，請北京的專家鑒定過說是清早期黃花梨的，想請 我再看看到底對不對。我看表面的紋理和黃花梨非常接近， 但是又感覺不太對勁，經(jīng)過細(xì)致檢驗(yàn)后我認(rèn)為是老紅木的， 藏家對這個結(jié)論不太相信，后來我們就用很細(xì)小的電鉆頭在 家具的腿足底部鉆開幾厘米，發(fā)現(xiàn)鉆出來的木粉果然不是黃 色的而是黑色的，而且沒有香味。老紅木如果長期放在靠近 窗戶的位置，經(jīng)常被陽光照射，時間一長深色就會褪去，外 表會發(fā)白，看起來就和黃花梨的

9、舊家具外表很接近。在黃花梨家具的仿品中，還常見到用白酸枝冒充黃花梨 的情況，因?yàn)槎叩纳珴珊突y比較接近。但是白酸枝往往 有明顯的魚皮紋隱藏在木材的花紋之中，大料又往往帶有黑 筋，這些都是與黃花梨的不同之處。另外黃花梨是有香味的, 而白酸枝沒有。對于像鑒定櫥柜之類的家具，就可以通過聞 柜膛或抽屜板的氣味來辨別是不是黃花梨。而像桌案之類， 由于長時間外露，其表面的氣味已經(jīng)散發(fā)得差不多了，即使 湊近了也很難聞到什么氣味。對于這種情況，我們常采取的 辦法是，如果條件允許我們就用刀片在面板背面或者腿足底 部等暗處刮去外面的皮殼，去聞裸露出來的木料和木屑，如果沒有香味，那就可以斷定是白酸枝。還有一種情況

10、,是用以假冒的木料和被假冒的木料都沒有氣味，又該如何鑒 別呢？比如鐵力（行話，指鐵梨木）和紫檀的比重很接近， 作偽者有時會以鐵力木假冒紫檀木。我們鑒別紫檀的方法 是，除了觀察有沒有牛毛紋等典型的紫檀特征，在可能的情 況下，在比較隱蔽的部位削下一些木料表皮，然后用棉球蘸 上酒精去擦洗木料裸露出來的部位，如果棉球變?yōu)樽仙?，則 可以判定為紫檀，否則就是其他材料了。2局部用材假冒這種作偽手法是利用兩種木料不容易分辨的特性，用其 中較低檔次的木料去補(bǔ)配較高檔次的。比如一個黃花裂的桌 子，其中有兩條腿殘損了，施偽者就可以用白酸枝來補(bǔ)配。 遇到這種情況，我們一般會用手電筒或者木料對著光，來看 表面的反射光效

11、果。因?yàn)椴煌举|(zhì)和新舊木材，它們對光線 的反射都會有明暗、光澀等方面的區(qū)別。如果補(bǔ)配的是那些 容易磨損的部位，那就要仔細(xì)觀察整個部位的磨損程度和木 料整體的顏色是否一致。3 "貼皮子”假冒“貼皮子”有兩種情況，要先區(qū)別清楚。第一種情況是, 如果是到代的家具，也就是說家具本身就是老的，那么即使 用了 '貼皮子”（在過去這叫“包鑲”）的工藝，東西本身 依然真材實(shí)料，不能算是假冒。第二種情況是針對現(xiàn)代高仿 家具而言的。這種家具里面用的全是便宜木料，外面卻用了 名貴木料來粘貼作舊，以冒充全料老家具牟利，這就是作偽 to這里主要針對后一種情況來談?！百N皮子”手法一般是 用樺木等硬雜木之

12、類的木料來做骨架，外面再貼上名貴木 材。鑒別方法很多，可以看木料斷面或拐角處的紋理走向是 否整齊。無論怎么貼，都很難做到貼上去的木料紋理在轉(zhuǎn)折 拐角等位置木紋完全對應(yīng)一致。另外還可以聽聲音，一件家 具如果是用同一種木料做成的，其聲音聽起來就會比較 “整”和“沉”，如果是“貼皮子”的，則敲起來聲音往往 比較“散”和"雜”。另外，平時看家具應(yīng)多留意掂量，對 不同材質(zhì)的重量有個大致了解，“貼皮子”做的家具很難做 到分量感的一致。三、形制與紋飾的作偽形制的作偽，主要是指家具種類的作偽；紋飾作偽，則 體現(xiàn)在紋飾圖案或風(fēng)格與家具本身所處的年代不符。1形制作偽常見的做法，比如要想將較大的方桌改成琴

13、桌或半桌， 就必須把方桌的寬度變小，腿足的位置還要有所移動，同時 面心的寬度也要符合相應(yīng)要求。如此，我們就要注意看樺卯 結(jié)構(gòu)是否合理，各個部件的大小是否協(xié)調(diào)，家具整體的比例 是不是協(xié)調(diào)。家具整體比例的協(xié)調(diào)，是改制作偽最不容易做 到的一點(diǎn)。對于改制過的家具，作偽者為了使改制后的區(qū)域的木色 與原有木色統(tǒng)一，會對其表面進(jìn)行洗刷或打磨，然后再整體 作舊處理，如果做得細(xì)致往往很難看出破綻。這時候就要看 樺卯的結(jié)構(gòu)。比如將一件不太值錢的方桌改為安有霸王根的 半桌，我們就要看它的禪卯結(jié)構(gòu)有沒有變動。如果能夠拆解, 則還要看幾處樺卯的老舊程度是否一致。一件到代的老家 具，因?yàn)槟晟钊站茫涠U卯顏色往往會變暗淡，

14、有明顯的老 舊感，與新仿的不一樣。但是也有例外，有些到代的老家具, 因?yàn)槟竟こ錾募妓?，禪卯處密封得非常嚴(yán)實(shí)，拆開來樺卯 內(nèi)部還是很新凈，因此辨?zhèn)芜€需要綜合整體情況全面考量。當(dāng)然，不是所有存在改制的老舊家具都屬于作偽或者沒 有收藏價值，比如為了恢復(fù)老家具昔日的風(fēng)采，對其進(jìn)行必 要的修配，就不屬于作偽的范疇。還有，如果一件老家具改 動的幅度在10%左右，也不能算是作偽，仍可以看作是老家 具。如果改動幅度超過40%,就基本算是新的，價值會大打 折扣。這里需要特別指出的是，有些款型的家具，實(shí)際上是不 適合作偽的，但由于作偽者往往不懂，也大加仿制。比如清 代皇宮里的家具，像寶座龍床之類的，民間基本不可能有。 可是曾經(jīng)就有人找到我，說是花了好幾百萬元買了好幾件龍 柜和龍床之類的家具，請我去鑒定。這還用看嗎？全世界博 物館里清代龍床、龍柜和寶座加起來都沒幾件，而且每件來 源都是有據(jù)可查的，怎么可能全跑到他家里去了？這是收藏 的基本常識。毫無疑問這些家具肯定是新仿的。2紋飾作偽在文物鑒定學(xué)上，紋飾風(fēng)格常常成為斷代的一條重要線 索。家具在裝飾手法和紋飾風(fēng)格上也同樣存在著時代上的差 別。王世襄先生甚至認(rèn)為，紋飾圖案應(yīng)是鑒定家具年代的最 好依據(jù)。比如麒麟紋，在明中期多參照龍子之一的狡猊形象, 張嘴豎鬃，又加上匠人的想象，極具神采。而到了明晚期以