電視劇《大明宮詞》中服飾文化和服飾色彩的運(yùn)用

1、電視劇大明宮詞中服飾文化和服飾色彩的運(yùn)用摘要大明官詞婦女的服裝與發(fā)式反映了盛唐文明，是文明開 化的表現(xiàn)。其中服飾種類繁多，造型奇異大膽，充分體現(xiàn)了唐代前期雍容 大氣、新穎奇異、青春健美的市美情趣和時代風(fēng)尚，體現(xiàn)了唐代服飾文化 的特點(diǎn)，在服裝樣式設(shè)計與服飾色彩運(yùn)用取得了成功。同時也體現(xiàn)了人物 的身份、年齡、職業(yè)、性格，較好地展現(xiàn)了人物形象。關(guān)鍵詞服飾文化；服飾色彩；影視作品近幾年，古裝題材的電視劇越來越注重對人物造型的設(shè)計，注重服飾 樣式和服飾色彩在影視作品中的視覺沖擊作用。唐代歷史題材電視劇大 明宮詞在服裝設(shè)計屮對服飾文化和服飾色彩的運(yùn)用可謂一場唐代服飾的 饕餐盛宴。下面以該劇為例，分析服飾文

2、化和服飾色彩在劇中的合理運(yùn)用。一、人物服飾設(shè)計中歷史因素與現(xiàn)代意識的統(tǒng)一1.服裝設(shè)計尊重唐代服飾文化的背景。大明宮詞講述的故事發(fā)生在初唐至盛唐時期，此時的唐代社會具 有高度物質(zhì)文明與精神文化。婦女的服裝與發(fā)式也反映了這種盛世文明， 在該劇中尤以袒胸襦裙裝的設(shè)計最為出色。當(dāng)時，婦女穿露胸服裝是一種 被社會普遍認(rèn)同的美，是文明開化的表現(xiàn)。唐代婦女的頭飾和面妝與服裝 的完美契合，種類繁多，造型奇異大膽，充分體現(xiàn)了唐代前期雍容大氣、 新穎奇異、青春健美的審美情趣和時代風(fēng)尚。大明宮詞中主要人物的服裝發(fā)式都基本符合歷史的真實(shí)。以太平 公主造型為例，劇中她的絕大部分造型都是以襦裙裝為主。少年太平的服 裝簡潔

3、、單薄、飄逸，多為半透明的紗質(zhì)。上穿短襦、半臂，下穿長裙， 發(fā)式造型簡單，形似初唐雙螺髻，塑造了一個天真活潑、靈動淸秀的少女 形象。在少年太平女扮男裝出宮的一集中，太平的服飾是頭戴黑色樸頭， 身穿褐色圓領(lǐng)袍服，腳蹬長靴，儼然一個翩翩公子。在真實(shí)的唐代歷史中, 女著男裝也是非常流行的一種著衣風(fēng)尚。成年后太平公主的服裝式樣和色 彩都趨于華麗。在出嫁那場戲屮可以看到，太平梳類似反給'髻的發(fā)式，配 以金飾點(diǎn)綴，身穿大袒領(lǐng)襦裙服，金色抹胸，紅色長裙，將裙腰提高到胸 部，長裙墜地，線條柔長優(yōu)美，紋飾繁雜，突出了女性成熟、高貴的美。 可以說大明宮詞屮的服飾形象在很大程度上是對唐代服飾文化的重現(xiàn)。2.

4、在尊重丿力史真實(shí)的基礎(chǔ)上吸納時尚的流行元素。大明宮詞中服飾設(shè)計的成功之處不僅僅表現(xiàn)在對歷史的真實(shí)再現(xiàn), 更為重要的是在唐代服裝的風(fēng)格的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代時裝的韻味。在色彩、 血料、造型等方面的設(shè)計都運(yùn)用了現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，打破了以往古裝戲人 物造型的程式化、戲劇化、臉譜化，迎合了當(dāng)今時尚的審美情趣，使得劇 屮人物造型給觀眾極大的視覺沖擊。以該劇中的發(fā)式為例，幾乎所有的女性的發(fā)式都能在遺存的唐代人物形象身上找到原型，卻乂都不是完全的照搬。在其他同類電視劇中被刻意 復(fù)雜化、夸張化的高髻，在該劇中反而被簡潔化，不再是層層堆砌，而是 自然的盤整，更生活化，仿佛每早醒來都要親自雕琢出不一樣的發(fā)型來似 的。頭飾

5、的設(shè)計也較少運(yùn)用唐代影視作品中早已泛濫的牡丹花，而以頗有 現(xiàn)代感的金銀飾品點(diǎn)綴。服裝造型上對袒胸的襦裙裝作了夸張大膽的設(shè) 計，將女性的肩膀和后脖頸處都裸露出來，使女性白皙的皮膚和色彩艷麗 的服裝在視覺上形成了更為強(qiáng)烈的對比，突出了人物雍容華貴的氣質(zhì)。同 時，與劇中繁冗華麗、莎士比亞風(fēng)格的臺詞相得益彰，浪漫而淋漓地展現(xiàn) 出大唐時期的繁榮與浮華。二、服飾色彩設(shè)計與劇情變化、人物表現(xiàn)的統(tǒng)一影視作品中涉及人物服飾色彩時，要以作品的主題和劇情的變化為主 要依據(jù)，通過人物的個性及情節(jié)的需要表現(xiàn)出來。因此，在設(shè)計人物服飾 色彩時，要根據(jù)人物的身份、年齡、職業(yè)、性格選擇具冇某種特征、意境 和象征意義的色彩，進(jìn)

6、行恰當(dāng)?shù)慕M合，展現(xiàn)人物的形象。大明宮詞劇 中的人物就體現(xiàn)出這一點(diǎn)。1 主題和劇情的發(fā)展變化是服飾色彩基調(diào)選擇的主要依據(jù)。大明宮詞是一部具有深刻文化內(nèi)涵的電視劇，整部劇的格調(diào)是唯 美而陰霾的，這種格調(diào)通過服飾色彩得以體現(xiàn)。隨劇情發(fā)展變化而岀現(xiàn)的 各種色調(diào)的服裝，襯托出人物的命運(yùn)沉浮。例如，駙馬薛紹死后，太平公 主責(zé)問武則天的場景：皇宮的色調(diào)陰喑，太平公主身穿紅色長裙，艷麗的 色彩更襯托出此刻的悲傷與憤恨。這個場景表現(xiàn)出了該劇的主題：太平公 主第一次婚姻的不幸導(dǎo)致了她一生的不幸。整部劇以開始明亮的暖色調(diào)到后來的灰色調(diào)，服飾色彩從鮮艷到灰 暗，對比從柔和到強(qiáng)烈，令觀眾跟隨劇情的發(fā)展感受到人物命運(yùn)的憂

7、傷和 哀怨。整部劇通過強(qiáng)烈的整體色調(diào)感把各種不同的色彩基調(diào)統(tǒng)一起來。2.色彩設(shè)計的成功與人物個性及情節(jié)的表現(xiàn)密切相關(guān)。劇中的每個人物都根據(jù)個性和劇情需要設(shè)計了相對獨(dú)立的服飾色彩。主要人物服飾色彩絢爛、華麗，符合呈室貴族的沉穩(wěn)厚重風(fēng)格。例如，武 則天的服飾色彩搭配以紫色配米色、朱紅色配紫紅色、黑色配金黃色或絳 紫色配深紅色為主，色彩濃重、對比強(qiáng)烈，襯托出精明狠毒的一面。在人 物服飾色彩的設(shè)計上也用不同的服飾妝容表現(xiàn)不同人物在不同年齡階段 不同時期的特征。比如太平公主少女時期著裝顏色主要是一些輕盈單純的 淺色，以米黃、白、淺綠勾勒出少女太平明亮婀娜、清新動人的形象。以 公主的婚禮為分界線，成年后太

8、平的服飾色彩轉(zhuǎn)化為濃烈、艷麗、鮮明的 配色為主。而到了后期則是沉穩(wěn)莊嚴(yán)的褐色和黑色，刻畫出太平從單純?nèi)?性的女孩子到成熟干練的鎮(zhèn)國公主的性格變化軌跡。在妝面處理上太平公 主總體上以柔美、華貴為主，眼部下方的一抹淡淡的金色和造型多樣的花 鈿顯得十分浪漫雅致。而反面角色韋氏的面部妝則是簡潔而工整，尤其后 期，韋后的眉尖上揚(yáng)，眉型呈現(xiàn)出刻薄的三角，唇型平直單薄，這樣的化 妝突出了她精明陰毒的嘴臉。同樣，張易之的白色長袍設(shè)計的也讓人非常 難忘。水墨竹葉和詩詞的搭配古韻十足，給人儒雅之感。在面部處理上也 很精致，眉毛微微上挑，暗示了他驕傲的內(nèi)心，長發(fā)披散卻不凌亂，整個 造型陰柔不失剛毅，曖昧卻不猥瑣，符合其男寵的外在形象與內(nèi)在性格， 令人非常難忘。大明宮詞人物造型的成功是整部電視劇成功的關(guān)鍵因素。任何一 部好的古裝影視作品都離不開出色的人物造